陳愛(ài)枝　李育林

摘要歌舞片《芝加哥》獲得了巨大成功，體現(xiàn)在它擁有獨(dú)特的故事，人物形象的鮮活、生動(dòng)，歌舞場(chǎng)面絢爛多彩，娛樂(lè)元素多樣迷人，藝術(shù)水準(zhǔn)高超，而展示的社會(huì)問(wèn)題值得深思。本文從不同的視角全面分析了《芝加哥》的藝術(shù)特色與成功之道。

關(guān)鍵詞人物形象；歌舞，娛樂(lè)；罪惡

飛人邁克爾·喬丹橫空出世給芝加哥帶來(lái)無(wú)限榮耀和美好形象，但此前這個(gè)大都市給人的印象是：大盜、暴力、販毒、黑勢(shì)力橫行……影片《芝加哥》讓我們回到了歌舞升平的時(shí)代，一個(gè)充滿(mǎn)罪惡的社會(huì)，充斥的是追逐名利、無(wú)情背叛、赤裸交易、男歡女愛(ài)、通奸敗德、欺瞞愚眾、復(fù)仇犯罪、女性暴力。故事的完整、歌舞的絢爛、形象的生動(dòng)、表演的精彩、剪接的自如、服裝的絢麗、細(xì)節(jié)的深意使其贏得較多大獎(jiǎng)：2003年金球獎(jiǎng)獲8項(xiàng)提名，奪最佳影片、最佳男、女主角三項(xiàng)大獎(jiǎng)；獲2003年奧斯卡13項(xiàng)提名，最終獲最佳影片、最佳女配角、最佳音響、最佳剪輯、最佳服裝設(shè)計(jì)、最佳美術(shù)指導(dǎo)6項(xiàng)大獎(jiǎng)……在2002年北美票房榜中排名第十，達(dá)1.7億美元。一部娛樂(lè)類(lèi)型片，何以如此受人歡迎，究其原因，有以下幾個(gè)特點(diǎn)：

一、成熟的故事、生動(dòng)形象及對(duì)社會(huì)娛樂(lè)化的嘲諷

1920年，渴望成名、出人頭地的年輕歌舞演員蘿絲(Roxie)，不惜一切代價(jià)，犧牲錢(qián)色、背叛丈夫、說(shuō)謊作偽，后因報(bào)復(fù)殺人鋃鐺入獄。在能言善辯、長(zhǎng)袖善舞的律師比利·弗萊尼的幫助下，由殺人犯搖身變?yōu)榱钊送锵У氖芎φ撸@得自由身后，繼續(xù)向自己夢(mèng)寐以求的明星大道邁進(jìn)。其間又與槍殺通奸的妹妹、丈夫的女演員威爾瑪·凱莉(Kelly)之間產(chǎn)生種種關(guān)系——仰慕、求助、輕視、競(jìng)爭(zhēng)、合作……影片由知名的百老匯音樂(lè)劇改編而成，此劇屢經(jīng)演出，趨于完美。

俗話(huà)說(shuō)：社會(huì)大舞臺(tái)，舞臺(tái)小社會(huì)。影片給我們提供的社會(huì)舞臺(tái)中，人們之間鮮有真摯純潔的感情，僅有阿莫斯始終不渝地對(duì)妻子蘿絲的忠誠(chéng)一例(可惜他自嘲為無(wú)人關(guān)注的透明人)，其他人際關(guān)系往往建構(gòu)在金錢(qián)、名利、肉體、欺瞞和暴力之上；媒體則不辨黑白，不管死活，興風(fēng)作浪，追逐新奇}還有形形色色、鮮活而丑陋的人物形象——如不擇手段出人頭地、矯情虛榮、頭腦簡(jiǎn)單的歌舞女郎蘿絲；有愛(ài)錢(qián)如命、聰明狡詐、操縱媒體、玩弄法律和愚弄百姓如閑庭信步、瀟灑自如的律師比利；有在獄中將囚犯與獄外娛樂(lè)公司之間牽線搭橋并以此來(lái)牟取暴利的監(jiān)獄長(zhǎng)嬤嬤；還有同樣渴望出名、頗有心計(jì)、受制于人的凱莉……人性墮落、道德淪喪，不僅罪犯變無(wú)罪，逍遙法外，且成為娛樂(lè)圈的偶像，艷光四射、名利雙收……這些令人不寒而栗，頓生恐懼，但都用影像方式輕松、寫(xiě)意、戲劇展現(xiàn)，娛樂(lè)試聽(tīng)而已。

二、異常的男女關(guān)系，突現(xiàn)的女性暴力

影片中，男女之間的關(guān)系非常不協(xié)調(diào)，甚至畸形——從羅拉士監(jiān)獄女囚們邊舞邊唱自述的犯罪經(jīng)歷中，從兩個(gè)女歌舞明星的成長(zhǎng)史中，從大律師嘴里的故事中(由劉玉玲扮演的女子怒殺在床上同時(shí)與兩女性作樂(lè)的丈夫)，從法庭外光天化日下的槍殺事件中不難看出；她們受男人的欺騙、玩弄、虐待、毆打、冷落、拋棄……在愛(ài)的失衡和自衛(wèi)、報(bào)復(fù)意識(shí)作用下，她們干凈利落用槍、繩進(jìn)行瘋狂復(fù)仇以宣泄情感，居高不下的女性暴力和犯罪，使人們不禁要問(wèn)：女人和男人誰(shuí)是謀害者，誰(shuí)是受害者?這是一個(gè)怎樣的社會(huì)呢?

隨著女性意識(shí)的覺(jué)醒，她們也在追尋自立之路，盡管她們不得不利用、投靠男子，盡管獨(dú)立之路漫長(zhǎng)而坎坷，但付出終有回報(bào)，片尾艷麗的舞臺(tái)上，兩女性?xún)A情歌舞贏得如雷掌聲便是佐證。

三、巧妙靈活的時(shí)空轉(zhuǎn)換，寓意深長(zhǎng)的細(xì)節(jié)描寫(xiě)

本片故事簡(jiǎn)單但耐人尋味，場(chǎng)面轉(zhuǎn)換和時(shí)空交錯(cuò)處理得極為精彩、圓熟、流暢、靈活，不僅制造新的視覺(jué)感受，還增強(qiáng)了劇情容量，頗有深意。如影片開(kāi)始，凱莉在激情舞蹈、蘿絲與小人物弗瑞德鬼混、警察捉拿凱莉三個(gè)不同場(chǎng)景用平行蒙太奇交錯(cuò)展現(xiàn)，監(jiān)獄長(zhǎng)嬤嬤初次出場(chǎng)時(shí)，猶如她在歌舞場(chǎng)上粉墨登場(chǎng)，由肥碩的嘻哈女歌星奎恩‘拉提法(Queen Latifah)扮演的嬤嬤在灰暗的監(jiān)獄與亮麗的舞場(chǎng)交替切換，道白與唱詞“When Youre Good To Mama”結(jié)合，將監(jiān)獄亦是商場(chǎng)、錢(qián)能通神的狀況以戲謔的方式展示。還把人物的過(guò)去、幻想、心理活動(dòng)與現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景自然結(jié)合：如蘿絲多次在意念中幻想自己登臺(tái)傾情歌唱，或在凱莉演唱的舞臺(tái)邊，或在探案的警察面前，此刻直逼眼睛的手電筒光幻化成舞臺(tái)上的聚光燈，或在無(wú)罪釋放卻飽受冷落后尋求東山再起時(shí)；蘿絲在比利的幫助下初次出獄，答記者問(wèn)時(shí)的場(chǎng)景，與比利操縱各種木偶表演的畫(huà)面相切換，比利在法庭上兩次神氣活現(xiàn)的精彩表演、巧舌如簧的辯駁與舞臺(tái)上心花怒放、春風(fēng)得意地歌唱、跳踢踏舞的鏡頭相互呼應(yīng)——不難看出他對(duì)法律、媒體、民眾的玩弄和欺騙是多么的得心應(yīng)手、輕輕自如。

影片多次將舞臺(tái)與過(guò)去、與現(xiàn)實(shí)、與監(jiān)獄、與法庭、與聯(lián)想相銜接，將寫(xiě)意與寫(xiě)實(shí)巧妙結(jié)合在一起，還用邊舞邊歌的形式完成敘事以及閃回、多畫(huà)面的運(yùn)用，交叉蒙太奇的妙用，使得此片電影語(yǔ)言十分豐富，免除了歌舞片中人物陡然跳出來(lái)歌舞的突兀，劇情發(fā)展也更自然流暢，易于理解，且寓意深刻。

那牢籠式造型、多面鏡子預(yù)示著女人生活的壓抑狀態(tài)以及性格的多重性。稍縱即逝、意味深長(zhǎng)的細(xì)節(jié)，顯示出導(dǎo)演的良苦用心和刻意經(jīng)營(yíng)，試舉幾例——蘿絲與弗瑞德在床上鬼混時(shí)，其丈夫立著的相框顛翻幾下而倒下，由此可見(jiàn)在她眼中，丈夫地位幾何?門(mén)前冷落的凱莉勸說(shuō)處境相似的蘿絲一起合作，蹲下?lián)焓皹?lè)譜時(shí)，競(jìng)露出長(zhǎng)筒襪上的幾個(gè)破洞，生活窘迫之狀赫然可見(jiàn)。審判蘿絲的法庭外的一幕場(chǎng)景頗具戲劇性——賣(mài)報(bào)車(chē)上準(zhǔn)備了兩類(lèi)報(bào)紙，一類(lèi)頭版上印著“蘿絲敗訴”，另一類(lèi)印著“蘿絲無(wú)罪”，當(dāng)法官宣布蘿絲無(wú)罪釋放時(shí)，樓上賣(mài)報(bào)人發(fā)出信號(hào)，報(bào)童立即拋出印有“蘿絲勝訴”的報(bào)紙，于是街上傳出叫賣(mài)聲，新聞的時(shí)效性是這么精心炮制出來(lái)的。但很快大街上新的槍響了，又一個(gè)女殺人犯誕生，于是剛出爐的報(bào)紙和蘿絲失去新鮮感無(wú)人關(guān)注，民眾和記者們趨之若鶩奔向新的犯人。

四、精心打造的歌舞，多元的娛樂(lè)元素

本片有優(yōu)雅迷人、變化多樣、色彩斑斕的歌舞場(chǎng)面：奇妙壯觀的集體舞、整齊劃一的雙人舞、生動(dòng)活潑的獨(dú)舞，配上優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的歌曲，美輪美奐的布景，冷暖分明的寫(xiě)意光影，絢爛多彩的艷麗服裝，大飽眼福。

三位大牌明星的加盟，無(wú)疑為影片增色不少，對(duì)于影迷而言，她們可謂耳熟能詳，大名鼎鼎。曾主演過(guò)《美國(guó)舞男》《漂亮女人》《不忠》的理查德·基爾雖年過(guò)五旬，經(jīng)過(guò)兩個(gè)月的短暫訓(xùn)練，就能歌善舞，把愛(ài)錢(qián)如命、黑白顛倒、聲色犬馬、翻云覆雨的“法”場(chǎng)高手刻畫(huà)得活靈活現(xiàn)；澤塔·瓊斯是百媚眾生的大美人，身懷六甲的她仍能展優(yōu)美舞姿，做高難度的劈叉、蹬腿動(dòng)作、從順桿上滑下；2002年已摘過(guò)金球獎(jiǎng)影后桂冠的齊薇格乃當(dāng)紅明星，雖不是歌舞演員出身，經(jīng)過(guò)苦練，也能同時(shí)唱、舞、演，將一心擺脫貧困，想成為眾人關(guān)注中心、幼稚的女子形象表現(xiàn)得絲絲入扣。

此外，本片也有較多的色情元素，隨時(shí)可見(jiàn)女性柔美曲線、豐臀細(xì)腰、酥胸玉腿的展示，也能吸引一些觀眾的眼球。

五、滿(mǎn)足恐怖時(shí)代大眾心理?yè)嵛康男枰?/p>

美國(guó)有些有趣的現(xiàn)象——當(dāng)天下一片祥和太平時(shí)，充斥于銀幕上的往往是災(zāi)難、恐怖片，如《卡桑德拉大橋》《恐怖地帶》《龍卷風(fēng)》《天地大沖撞》《完美風(fēng)暴》《異形》等，它在告誡眾生不要樂(lè)極生悲、得意忘形，要有清醒、警覺(jué)意識(shí)，警惕自然災(zāi)害、外域?yàn)?zāi)害、外域侵略。而戰(zhàn)火紛飛、經(jīng)濟(jì)蕭條或時(shí)局動(dòng)蕩的時(shí)代，人們往往渴望輕松愉悅、明快活潑、男歡女愛(ài)的電影，如歌舞片、愛(ài)情片。于是在經(jīng)濟(jì)大蕭條的上世紀(jì)30年代，就有了親切可愛(ài)、甜美動(dòng)人的“小酒窩”秀蘭·鄧波兒；上世紀(jì)50年代進(jìn)入了冷戰(zhàn)時(shí)期，電影本身也遇到了危機(jī)，于是就有了《窈窕淑女》《音樂(lè)之聲》等片問(wèn)世……它們幫助困境中的人們逃避現(xiàn)實(shí)、制造幻想，人們也樂(lè)于在虛幻的影像中尋求撫慰，甚至還能實(shí)現(xiàn)自己的玫瑰夢(mèng)。

自“9·11恐怖事件”以來(lái)，美國(guó)人似乎還籠罩在不安定的氛圍中，“國(guó)際警察”的家人也不得不提防著過(guò)日子。進(jìn)攻阿富汗、伊拉克的炮火聲消逝不久……此時(shí)，包括Ⅸ劍魚(yú)行動(dòng)》在內(nèi)的許多恐怖片、槍?xiě)?zhàn)片停映、遭禁，人們不希望看到更多的血腥、殘酷的悲劇發(fā)生，希望有溫馨浪漫、輕歌曼舞的銀色夢(mèng)幻來(lái)安撫緊張心理，《紅磨坊》的受寵及本片的成功是否會(huì)帶來(lái)新一輪歌舞片的高潮呢?