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        如何鑒定識別青花 如何認識蘇麻離青

        2009-05-21 05:31:44
        中國經貿 2009年5期
        關鍵詞:青料宣德永樂

        古 苑

        鑒定或識別景德鎮(zhèn)歷史上各個時期的青花瓷器,青料的認識至關重要。元代及明代早期的青花瓷器,大多以進口的蘇麻離青為青料,并形成其獨有的風格。認識蘇麻離青的呈色及其主要特征,無疑對于上述歷史時期青花瓷器的鑒識大有裨益。

        景德鎮(zhèn)歷史上使用蘇麻離青主要有四個時期,一是元代晚期,二是明洪武時期,三是明永樂,宣德時期,四是明正統(tǒng)、景泰、天順時期,陶瓷史稱其為“空白期”。由于燒制工藝不同以及火候,還原氣氛不同諸原因,蘇麻離青在各個歷史時期的呈色情況有明顯區(qū)別。這當中,尤以明永樂、宣德時期的青花瓷器存世量最大,也最具代表性。

        永樂、宣德時期蘇麻離青的呈色特征,有三種典型情況。一種為呈色靛藍,絢麗濃艷,清晰而通透,線條的紋理中或青料凝聚處有烏黑而濃重的結晶斑,結晶斑呈濃黑的松煙墨色,濃重處或濃聚處下凹且深入胎骨,迎光側視或以手撫摸可感覺有凹凸不平狀。另一種發(fā)色藍中泛紫,甚至呈明顯的紫羅蘭色,發(fā)色淺淡,淺淡處呈星狀點滴暈散;濃聚處結晶斑連點成片,呈黑青色,濃淡反差極其明顯,暈散十分嚴重。

        暈散是蘇麻離青的一個基本特征,不論是哪一時期的蘇麻離青,無論其呈色如何,或多或少總是帶有暈敵,沒有暈散的蘇麻離青是不存在的。永樂、宣德時期的蘇麻離青暈散情況尤為明顯。蘇麻離青出現(xiàn)暈散的機理機制,目前尚不清楚,但與釉層有一定的關系。永樂、宣德的青花瓷器,釉面多肥厚瑩潤。據上海博物館汪慶正先生介紹,永樂、宣德青花瓷器的釉面肥厚且較為透明,如果用30~50倍放大鏡觀察,其氣泡的分布多呈大小不一、間距不一的星狀。的確,從所觀察的實物標本來看,這種呈星狀氣泡的情況是比較多見,而且,越是暈散嚴重,呈星狀氣泡的情況也越是普遍。但是,呈魚子紋狀氣泡分布均勻的情況也屬常見,一般來說,釉面呈魚子紋狀氣泡的暈散情況較輕。在30~50倍放大鏡下觀察結晶斑,也有兩種情況呈濃黑色的結晶斑,多呈錫鉑狀,也可以說是“錫光”,呈褐色的結晶斑,則呈深色的“鐵銹黃”。

        蘇麻離青的第三種情況也為典型色,以故宮藏明永樂青花海水江崖紋三足爐最具代表性。其主要發(fā)色特征是:發(fā)色藍艷,晶瑩亮麗,仿佛鑲嵌于釉下的藍寶石,熠熠閃光,并呈現(xiàn)出明顯的紫羅蘭色,凝聚處有明顯的濃黑色結晶斑塊或斑點,暈散情況嚴重。這種呈色令人寶愛,所以,耿寶昌先生所著《明清瓷器鑒定》一書就是以這件三足爐的繪圖作書影,即封面書題字下的圖案影襯。

        暈散與結晶斑,是青料粗糲所致,如以強光照射可明顯看出,結晶斑實際上就是青料中斑斑塊塊呈顆料狀的銹斑,原因極有可能是因鐵質高所致。青料粗糲,也極有可能是造成暈散和結晶斑的原因。暈散和結晶斑,本來就是一種缺陷。上世紀八十年代至九十年代中期,景德鎮(zhèn)御器廠明永樂、宣德曾出土大量實物標本,其中因暈散過重或呈色過于深重,常常是被廢棄或淘汰的主要原因之一,也說明了這一點。

        之所以稱其為典型色,是因為蘇麻離青的上述三種呈色,目前仍為現(xiàn)代仿品不能仿成,因此為業(yè)內人士稱為“開門”。

        蘇麻離青的第四種情況,為呈色靛藍濃艷,有的不含紫色,有的藍中微泛紫或紫色較明顯;結晶斑少見,且多呈褐色,不見濃黑色者;濃淡色階明顯,有明顯晶瑩剔透之感,或呈半乳濁狀,但仍顯晶瑩。這種呈色,以故宮所藏并于現(xiàn)在展出的永樂獅球款及花心款兩件壓手杯最具代表性。學界多認為這是永樂也包括宣德在內的“細路活兒”。頗有道理。明谷應泰《博物要覽》載:“永樂壓手杯,中心畫雙獅滾球……為上品,鴛鴦心者次之,花心者又其次。杯外青花深翠,式樣精妙?!闭f明這種呈色正是時人所追求的,但不易做到,尤其是大件器物,更不易燒成。目前,景德鎮(zhèn)仿永樂、宣德青花多以此為藍本,但其與真品相比,相差實在是太遠,沒有任何可比性,因此不論。

        蘇麻離青的第五種情況,以故宮藏宣德款青花纏枝大梅瓶和青花海水龍紋高足碗較具代表性,其呈色特征是色澤淡雅,藍中泛紫,或呈淺天藍色,不含紫色,暈散情況較輕或不甚明顯;不見結晶斑。因此,有專家認為這是以國產料繪制。但是,這一說法不知有何憑據。

        永樂,宣德時期的蘇麻離青,有粗糲、細勻之分,著色方法有濃淡之分,青料細勻顆粒少見,則無結晶斑現(xiàn)象,而著色淺淡,則失去濃艷的特征,此實為自然之理。另外,永宣青花瓷器多以小筆醮鈷料上色,因此要不停地用筆醮鈷料,這樣從起筆到收筆出現(xiàn)了深淺濃淡不一的明顯特征,這一特征的成因屬用筆方法所致。我們說蘇麻離青有明顯的色階,則非指這一情況。色階,是指色的質地,也是料質本身的顯現(xiàn)。蘇麻離青無論是呈色深重還是淺淡,其色質總是具有深淺不一的特征,這可以說是蘇麻離青的本質特征。我們以揚州博物館所藏元代藍地白龍紋梅瓶為例,其釉層極其肥厚,發(fā)色藍艷深重,但其總是影影綽綽透出泛白的胎色,即為顯例。

        宣德款青花纏枝大梅瓶雖呈色淺淡,也無結晶斑,但有明顯的色階,其色質與色地都呈現(xiàn)出蘇麻離青的主要特征,應屬用進口料繪制。宣德款海水龍紋青花高足碗并非是以國產料與進口科相結合,如仔細觀察就不難看出,海水與龍紋實為同一色,只是深淺濃淡大不相同。這是使用“分水法”的結果。分水法又稱渾水法,這一著色方法早在元代就已成熟。以故宮所藏永樂、宣德青花瓷器的實物來看,那種論永宣青花則必談結晶及下凹不平狀的看法,應該得到糾正。

        蘇麻離青的呈色情況比較復雜,如一一細觀永宣時期的實物,便會發(fā)現(xiàn)其中的差異。另一方面來看,盡管蘇麻離青的呈色情況復雜,而將其放置在一起,又有“不是一家人,不進一家門”之感。因此上述情況,也只是概括性的認識,約略其大概,通過排比分析,力圖總結出規(guī)律性的認識。陶瓷鑒定,是以考古學的標型學為基礎,而標型實際上就是可靠的科學的物征,如果離開這一基礎,則難免會全盤皆錯。

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