曾　颯

摘要美國(guó)影片《雨人》是通過(guò)一對(duì)兄弟之間重獲天倫親情的故事，嚴(yán)肅探討了西方社會(huì)的家庭、情感問(wèn)題，包含著深刻厚重的道德內(nèi)涵，具有巨大的藝術(shù)價(jià)值和社會(huì)意義。導(dǎo)演以精溘的手法，首尾呼應(yīng)的布局，巧妙設(shè)置的對(duì)比，流暢完美的電影手法和富于意義的影像語(yǔ)言，使本片內(nèi)容與形式相得益彰，成為具有巨大藝術(shù)和社會(huì)價(jià)值的不可多得的佳作。

關(guān)鍵詞《雨人》影像語(yǔ)言情感

由英國(guó)的巴里·萊文森于1988年拍攝，榮獲了第61屆奧斯卡四項(xiàng)大獎(jiǎng)的影片《雨人》。電影描寫(xiě)一個(gè)患有“自閉癥”即不能與旁人交流的精神疾患的“問(wèn)題”病人，因獲得其父大筆遺產(chǎn)，受到異母兄弟的青睞。與滿身自身問(wèn)題的雅皮士弟弟共同上路。此病人名為“雨人”。一路上出了許多洋相，鬧了不少笑話。由于他運(yùn)算與記憶能力超人，弟弟異想天開(kāi)與他大逛賭城，在賭場(chǎng)所向披靡，大顯威風(fēng)。最后“雨人”回到精神病院，弟弟依依不舍。

電影敘事以人們的情感和心理方式為主脈，兩點(diǎn)之間直線最短，而將心比心，以情動(dòng)情，是溝通創(chuàng)作者和觀眾心靈的最有效的途徑?！叭绻浞忠庾R(shí)到情感意味著意識(shí)到它的全部獨(dú)特性，那么充分表現(xiàn)情感就意味著表現(xiàn)它的全部獨(dú)特性?！痹撈斜憩F(xiàn)的重點(diǎn)就是查理感情的轉(zhuǎn)變過(guò)程，其中包括對(duì)父親、對(duì)哥哥、甚至是對(duì)蘇珊娜。在整個(gè)影像敘述過(guò)程中，父親擔(dān)當(dāng)一個(gè)真性的傳達(dá)與指揮者，與哥哥的接觸從某種程度說(shuō)是這種真性的實(shí)踐與體味過(guò)程，然而女友則是一個(gè)正義的輿論監(jiān)督者、代表的是充滿正義與道德的觀眾群體。不難看出父親這一形象在查理感情轉(zhuǎn)化中的重要地位。當(dāng)然，片中表現(xiàn)最多的是查理他們兄弟間感情的變化，也正是在雷蒙真情的感動(dòng)下來(lái)完成了對(duì)父親真愛(ài)的理解，二人攜帶著各自截然不同的問(wèn)題完成了過(guò)程痛苦但結(jié)局暖人的成長(zhǎng)。正如電影里面一句看似簡(jiǎn)單卻不可或缺的對(duì)白“What happened to him?”“Nothing Just grow up”也是劇作者及導(dǎo)演別具匠心的鋪墊。

(一)父愛(ài)認(rèn)知錯(cuò)誤與社會(huì)影響下的查理

影片開(kāi)始就向觀眾交代了查理的工作狀況與性情，可以看出他已經(jīng)完全融入美國(guó)資本主義經(jīng)濟(jì)的大潮中，商人身上的那種惟利是圖已經(jīng)可以從他身上得以體現(xiàn)。父親特殊的教育方式在他自以為是的；中動(dòng)中被認(rèn)為是父親的自私，特別是在聽(tīng)到父親的遺囑后更是憤慨，在他以為的公平處理方式的引導(dǎo)下帶走雷蒙想從中獲得屬于自己的那一部分，在這種對(duì)父親的高度誤解與對(duì)雷蒙所擁有的繼承財(cái)產(chǎn)的誘惑，加上查理生意所遇資金問(wèn)題的逼迫下開(kāi)始了和雷蒙的接觸。實(shí)際上對(duì)他最大的誘惑就是那三百萬(wàn)的財(cái)產(chǎn)，這也是由他的商人身份決定的。這在他和蘇珊娜的爭(zhēng)吵中已經(jīng)暴露出他把哥哥弄出來(lái)的目的——就為父親的遺產(chǎn)分配。

(二)查理的情感變化

查理與雷蒙感情的變化是片子著重表現(xiàn)的，查理對(duì)父親的感情變化則是他行事的一種內(nèi)在因素，這兩種感情變化又是相互交織的，正是父親引導(dǎo)下去與雷蒙接觸并從中體會(huì)哥哥真情。感動(dòng)中又真正體會(huì)和理解到父親的愛(ài)。查理與女友的感情變化則是一種道德倫理范疇內(nèi)對(duì)查理的提醒、反對(duì)到接受的過(guò)程。

查理對(duì)父親的情感變化是貫穿片子的始終，由最初的厭惡，到得知遺囑后的更加反感，到真正感受雷蒙真情后對(duì)父親產(chǎn)生的理解。再到最后父愛(ài)的轉(zhuǎn)化即將父親所傳達(dá)的那種真愛(ài)給予雷蒙(當(dāng)然其中也不乏手足情)。這一系列的變化都是通過(guò)片中的細(xì)節(jié)來(lái)得到表現(xiàn)，在這個(gè)隱性的感情變化中起最大作用的就是他在與哥哥的接觸中所感受到的雷蒙所特有的那種坦誠(chéng)、純真，及雷蒙對(duì)查理的愛(ài)。這種變化最突出的表現(xiàn)就是查理與雷蒙在汽車(chē)旅館中發(fā)生的故事，這使他了解到雷蒙就是雷蒙，就是在他小時(shí)候害怕的時(shí)候總唱歌給他聽(tīng)的那個(gè)童年伙伴，并被他看到查理的照片掉進(jìn)浴池中表現(xiàn)出來(lái)的巨大反映所感動(dòng)。

于是他才真正開(kāi)始反思自己是不是真的錯(cuò)了，并通過(guò)他與蘇珊娜的通話確認(rèn)自己的錯(cuò)誤。作為道德接受群體代表的蘇珊娜再一次回到他身邊表明對(duì)他的轉(zhuǎn)變的一種肯定。此后，他拒絕了布魯諾醫(yī)生巨額誘惑，毅然選擇和雷蒙在一起。并在他與布魯諾醫(yī)生的交談中看出了他對(duì)誤解父親的悔恨與對(duì)父親寬容的感激。雖然最后雷蒙還是回到了醫(yī)院。但從雷蒙被測(cè)試完后和弟弟依偎在一起的畫(huà)面已經(jīng)看出他也已經(jīng)完全相信并接受了查理的真情。這也許就是對(duì)他們的父親最大的安慰。

(三)兄弟情誼

除去精美的影像構(gòu)圖，我們也不難發(fā)現(xiàn)會(huì)發(fā)現(xiàn)導(dǎo)演精心設(shè)置的兄弟情結(jié)。導(dǎo)演的精心設(shè)計(jì)讓觀眾感覺(jué)雷蒙是年幼的自己，查理是長(zhǎng)大的自己，長(zhǎng)大的自己劫持了年幼的自己，與他們一同旅行。查利剛到療養(yǎng)院接觸雷蒙時(shí)，他拿起一本雷蒙的書(shū)，雷蒙恐懼地躲到門(mén)外，這時(shí)兩個(gè)主角甚至不在同一畫(huà)面中出現(xiàn)，更談不上眼神的交流。當(dāng)查利和雷蒙坐在池塘邊的長(zhǎng)凳上時(shí)，雖然處于同一畫(huà)面卻離得很遠(yuǎn)。查利帶雷蒙離開(kāi)療養(yǎng)院時(shí)，自己一人自顧前行。雷蒙斷斷續(xù)續(xù)跟在其后。有沖突時(shí)。雷蒙總是孤獨(dú)地處于陰暗的畫(huà)面中。旅行開(kāi)始后。伴隨著情感和交流的加深，兩人在鏡頭中的距離也越來(lái)越近：從在機(jī)場(chǎng)查利用包帶牽著雷蒙，到攙扶雷蒙過(guò)馬路，再到酒店查利擁著哥哥教他跳舞，倆人有了目光的對(duì)視和交流，直到最后兄弟倆頭挨著，互相擁抱，親密無(wú)間，查利說(shuō)出了整個(gè)影片二人情感高潮的對(duì)白“ I like having you as my big brother”(“有你做我哥哥真好。”)身體距離的由遠(yuǎn)到近外化了他們之間心理距離的縮小l也間接地顯示了如前所述的影片主旨。影片人部分構(gòu)圖中，查利顯得高大英武，而以稍俯的機(jī)位拍攝雷蒙則更顯其弱小無(wú)助。在影片結(jié)尾，雷蒙登上火車(chē)，第一次顯得比弟弟高大，這其中的意味不言自明。兄弟兩人隨著攝像機(jī)鏡頭里美麗的自然風(fēng)光一路從西到東，伴隨著爭(zhēng)吵，抱怨，體諒。離別，到片尾兩兄弟欲言又止。即將分開(kāi)的場(chǎng)面，難免不讓人觸碰到成長(zhǎng)的痛，卻又讓人痛得很溫暖。

《雨人》這部電影以平淡質(zhì)樸的寫(xiě)實(shí)風(fēng)格展示了當(dāng)今美國(guó)社會(huì)生活的側(cè)面，以細(xì)膩縝密的筆觸描繪感人肺腑的人間真情，意蘊(yùn)著深刻厚重的道德內(nèi)涵，讓觀眾看到了這對(duì)兄弟不同意義層面上的成長(zhǎng)及倆人“問(wèn)題”的解決。導(dǎo)演以精湛的手法，首尾呼應(yīng)的布局，巧妙設(shè)置的對(duì)比，流暢完美的電影手法和富于意義的影像語(yǔ)言，使本片內(nèi)容與形式相得益彰，成為具有巨大藝術(shù)和社會(huì)價(jià)值的不可多得的佳作，同時(shí)也為好萊塢及世界影壇其他以智障邊緣角色為刻畫(huà)人物的影片奠定了堅(jiān)實(shí)的基石。