吳繼金

宣傳畫，也稱招貼畫、海報(bào)，是具有視覺藝術(shù)形式的廣告性繪畫。它張貼于街頭或公共場(chǎng)所，形象直觀，引人注目，廣而告之，既起到宣傳作用，又起到裝飾作用。

作為政治意圖宣傳工具的政治宣傳畫，是為特定政治目的服務(wù)的。在革命戰(zhàn)爭(zhēng)年代，中國(guó)共產(chǎn)黨十分重視宣傳畫，并善于利用其在發(fā)動(dòng)民眾、鼓舞人民斗志、打擊敵人方面的藝術(shù)武器作用。在社會(huì)主義建設(shè)時(shí)期，宣傳畫作為一種群眾喜聞樂見的藝術(shù)形式，照樣有著廣泛的群眾基礎(chǔ)。

在“大躍進(jìn)”時(shí)期，廣大美術(shù)工作者以飽滿的政治熱情，運(yùn)用夸張、象征等藝術(shù)表現(xiàn)手法，遵循著“革命浪漫主義與革命現(xiàn)實(shí)主義相結(jié)合”的創(chuàng)作原則，創(chuàng)作了大量的政治宣傳畫?！芭c美術(shù)界在歷次政治運(yùn)動(dòng)中表現(xiàn)滯后的情況相反，在‘大躍進(jìn)運(yùn)動(dòng)中，美術(shù)界則表現(xiàn)出超乎尋常的‘躍進(jìn)姿態(tài)?！?陳履生：《1949-1966 新中國(guó)美術(shù)圖史》，中國(guó)青年出版社2000年版，第34頁(yè))

宣傳畫這種特殊的大眾媒介，以其驚人的發(fā)行數(shù)量充斥到人們生活的每一個(gè)角落，在傳播共產(chǎn)黨的政治意圖，圖解“大躍進(jìn)”運(yùn)動(dòng)的目的與意義，對(duì)人們的政治思想、意識(shí)形態(tài)，產(chǎn)生了巨大的影響。

一、內(nèi)容——“躍進(jìn)畫”

“大躍進(jìn)”時(shí)期，政治宣傳畫是以表現(xiàn)工農(nóng)業(yè)生產(chǎn)大躍進(jìn)為主題的，其目的是為了鼓舞人們建設(shè)社會(huì)主義的士氣，激發(fā)人們對(duì)未來(lái)美好生活的想象服務(wù)的。它描繪的主要內(nèi)容有：大躍進(jìn)、人民公社、農(nóng)業(yè)豐收、鋼鐵產(chǎn)量等。這些內(nèi)容并不是彼此分開，常常互相交織在一起。緊張投入的煉鋼工人，粗壯有力的“讓高山低頭，讓河流讓道”的億萬(wàn)農(nóng)民形象，威武英俊的戰(zhàn)士，以及民間傳說(shuō)和神話題材上的人物等，常常是政治宣傳畫中的藝術(shù)形象。這些政治宣傳畫展現(xiàn)在人們眼前的是大煉鋼鐵、衛(wèi)星上天、趕英超美，大干社會(huì)主義的浪漫主義圖像。

1．宣傳“大躍進(jìn)”運(yùn)動(dòng)

當(dāng)蘇共領(lǐng)導(dǎo)人赫魯曉夫宣布共產(chǎn)主義已經(jīng)不是遙遠(yuǎn)的未來(lái)的事情時(shí)，毛澤東在1957年11月的莫斯科會(huì)議上提出了中國(guó)“超英趕美”的目標(biāo)。當(dāng)同月13日《人民日?qǐng)?bào)》的社論中提出“在生產(chǎn)戰(zhàn)線上來(lái)個(gè)大躍進(jìn)”時(shí)，毛澤東頗為贊賞地說(shuō)：“自從‘躍進(jìn)這個(gè)口號(hào)提出以后，反冒進(jìn)論者閉口無(wú)言了?！绻C發(fā)博士頭銜的話，我建議第一號(hào)博士贈(zèng)與發(fā)明這個(gè)偉大口號(hào)的那一位(或者幾位)科學(xué)家。”(《建國(guó)以來(lái)毛澤東文稿(7)》，中央文獻(xiàn)出版社1992年版，第254頁(yè))年5月，中共八大二次會(huì)議在北京召開，通過了毛澤東提出的“鼓足干勁、力爭(zhēng)上游、多快好省地建設(shè)社會(huì)主義”的總路線。在總路線精神的指引下，毛澤東又發(fā)動(dòng)了“大躍進(jìn)”運(yùn)動(dòng)和農(nóng)村人民公社化運(yùn)動(dòng)。至此，以總路線、大躍進(jìn)、人民公社為主要內(nèi)容的“三面紅旗”開始在中國(guó)大地上飄揚(yáng)。

“大躍進(jìn)”時(shí)期的政治宣傳畫，其首要的任務(wù)當(dāng)然是宣傳和歌頌毛澤東發(fā)動(dòng)的“大躍進(jìn)”運(yùn)動(dòng)。中央工藝美術(shù)學(xué)院創(chuàng)作的《鼓足干勁，力爭(zhēng)上游，多快好省地建設(shè)社會(huì)主義》宣傳畫，畫面上五匹帶羽翼的白馬，帶著彩旗，飛向天空，下方是工農(nóng)業(yè)生產(chǎn)現(xiàn)代化的場(chǎng)景，象征著廣大人民群眾大干社會(huì)主義的精神?！度f(wàn)馬奔騰》更是一幅典型的“躍進(jìn)畫”，在畫面中，火車、輪船、電塔、拖拉機(jī)……所有想像中的共產(chǎn)主義的必備要素，都被展現(xiàn)在人們眼前。農(nóng)民作者以童話式的想像力和稚拙的形象構(gòu)圖勾畫出一個(gè)萬(wàn)眾一心，萬(wàn)馬奔騰，奔向共產(chǎn)主義明天的美好畫卷。吳湖帆在《雨后春筍》一畫面中題跋道：“人創(chuàng)造頻頻，大革新，如春筍雨后一齊伸。調(diào)寄蒼梧謠。在總路線燈塔照耀之下，各個(gè)戰(zhàn)線不斷創(chuàng)造出新紀(jì)錄、新指標(biāo)，大膽革新。這些事跡猶如雨后春筍一般的涌現(xiàn)著。”還有《祖國(guó)在躍進(jìn)》、《大躍進(jìn)萬(wàn)歲》等宣傳畫，這些無(wú)疑激勵(lì)著人們快馬加鞭，大干社會(huì)主義。

那是一個(gè)熱情有余而理智不足的年代，當(dāng)時(shí)的口號(hào)是，“一天等于二十年”，“超英趕美”，“跑步進(jìn)入共產(chǎn)主義”。從生活到藝術(shù)都在虛擬一個(gè)“烏托邦”式的極樂世界。農(nóng)民業(yè)余作者創(chuàng)作的《共產(chǎn)主義在前頭》宣傳畫，畫面配了這樣一首詩(shī)：“躍進(jìn)起來(lái)已很久，一天等于二十秋，打破保守趕快跟著走，共產(chǎn)主義在前頭?！辈粌H繪畫如此，其他的文藝也是這樣。當(dāng)時(shí)中國(guó)科學(xué)院院長(zhǎng)的郭沫若就創(chuàng)作了《迎春序曲》詩(shī)歌，高昂地呼喊：“趕上英國(guó)只需要十五年，農(nóng)業(yè)綱要七年就可實(shí)現(xiàn)；一個(gè)大躍進(jìn)連著一個(gè)大躍進(jìn)，英雄氣概可以覆地翻天?？窗桑阎槟吕尸旂P平！看吧，要把大戈壁變成良田！勞動(dòng)人民歷來(lái)就是創(chuàng)世主，在今天更表示了他的尊嚴(yán)。”

2．歌頌人民公社

“共產(chǎn)主義是天堂，人民公社是橋梁。”1958年8月，中共中央做出《關(guān)于在農(nóng)村建立人民公社的決議》，決議認(rèn)為，“人民公社不僅加快了我國(guó)社會(huì)主義建設(shè)的速度，而且是我國(guó)農(nóng)村從社會(huì)主義集體所有制過渡到全民所有制的最好形式，是從社會(huì)主義過渡到共產(chǎn)主義的最好形式?！辈⒄f(shuō)，“共產(chǎn)主義在我國(guó)的實(shí)現(xiàn)，已經(jīng)不是什么遙遠(yuǎn)將來(lái)的事情了”。 (參見《讀報(bào)手冊(cè)》，194頁(yè)，紅代會(huì)南京大學(xué)委員會(huì)編印，1969年4月24日)

“工農(nóng)商學(xué)兵”五位一體的“人民公社”，當(dāng)時(shí)是一個(gè)新興事物，很大程度上帶有空想社會(huì)主義的色彩。1958年10月28日，中共山東范縣縣委書記在全縣共產(chǎn)主義積極分子大會(huì)上作報(bào)告時(shí)說(shuō)：“人人進(jìn)入新樂園，吃喝穿用不要錢；雞鴨魚肉味道鮮，頓頓可吃四個(gè)盤；天天可以吃水果，各樣衣服穿不完；人人都說(shuō)天堂好，天堂不如新樂園。”從中央到地方，很少有人對(duì)這一新生事物有明確的概念。在這種情況下，包括繪畫在內(nèi)的文藝作品的必要性就凸現(xiàn)出來(lái)了，它可以填補(bǔ)人們想像的空白，充當(dāng)了一種新的“圣像”，將信仰的力量具體化，成為對(duì)未來(lái)的真實(shí)描繪。當(dāng)時(shí)的政治宣傳畫，就將人民公社描繪成近乎天堂般的完美。江蘇中國(guó)畫院集體創(chuàng)作的《人民公社食堂》(又名《人民公社吃飯不要錢》)，畫面中的公社食堂門前，有一塊比較顯眼的牌子，上面寫有一通知：“今日三菜一湯外，每人增加豬肉半斤?！北憩F(xiàn)人民公社食堂不僅能吃飽，而且能吃好。人民公社出現(xiàn)的新鮮事物，如“幸福院”、“托兒所”、“光榮榜”、“糧食加工廠”等，在畫面中也有反映。畫中題跋為：“吃飯不要錢，老少盡開顏；勞動(dòng)更積極，幸福萬(wàn)萬(wàn)年。”王邦彥、張希芬創(chuàng)作的《吃團(tuán)圓飯》，王叔暉的《公社食堂好，婦女喜洋洋，從此不圍鍋臺(tái)轉(zhuǎn)，生產(chǎn)戰(zhàn)線逞英豪》、孫雪泥的《歡呼吃飯不要錢，開天辟地第一年》等宣傳畫，也是人民公社食堂的題材。盡管食堂是人民公社剛成立的時(shí)候非常吸引人的一個(gè)地方，但是實(shí)際上到1958年底，大部分的公社食堂就已經(jīng)難以為繼了。

3．表現(xiàn)工農(nóng)業(yè)生產(chǎn)

“大躍進(jìn)”運(yùn)動(dòng)是以“超英趕美”為目標(biāo)，以大煉鋼鐵為中心內(nèi)容的生產(chǎn)躍進(jìn)運(yùn)動(dòng)。1958年8月17日至30日，中共中央政治局在北戴河舉行擴(kuò)大會(huì)議，討論1959年的國(guó)民經(jīng)濟(jì)計(jì)劃以及當(dāng)前的工業(yè)生產(chǎn)、農(nóng)業(yè)生產(chǎn)、農(nóng)村工作和商業(yè)工作等問題。會(huì)上宣布1958年要生產(chǎn)鋼1070萬(wàn)噸，即比上年鋼產(chǎn)量翻一番?！颁撹F元帥”升帳，政治宣傳畫理所當(dāng)然地要表現(xiàn)這一主題。上海人民美術(shù)出版社創(chuàng)作組創(chuàng)作的《為1959年生產(chǎn)更多更好的鋼而奮斗！》、浙江美術(shù)學(xué)院創(chuàng)作的《東方巨龍》都刻畫了煉鋼工人駕馭著鋼鐵巨龍口吐鋼鐵的壯觀場(chǎng)面。江蘇國(guó)畫院集體創(chuàng)作的《為鋼鐵而戰(zhàn)》，以一個(gè)全景式的構(gòu)圖，反映了大躍進(jìn)時(shí)代所要求的煙囪林立、高爐四起、煙霧繚繞的熱鬧場(chǎng)景，以歌頌大躍進(jìn)的日新月異，反映建設(shè)成就的與日俱增。林鳳眠創(chuàng)作的《軋鋼》，畫面上炎熱的鋼爐映紅了工人們的臉龐，描繪了鋼鐵工人大煉鋼鐵時(shí)緊張而壯觀的場(chǎng)面。在《女媧式》的宣傳漫畫上，女媧稱贊煉鋼廠說(shuō)：“比煉石補(bǔ)天的氣概還大?！迸溥@樣兩首詩(shī)：“如林煙囪插霄漢，霞光萬(wàn)道映滿天，社社都有冶煉廠，煉鐵煉鋼煉銅鉛?！薄按笾行S連成片，產(chǎn)量重過太行山，美國(guó)產(chǎn)量何足道，一天勝它二十年！”在宣傳漫畫《東方鋼龍》中，作者巧妙地把鋼水畫得像舞龍，這條龍通過幾個(gè)工人的操縱，自煉鋼爐奔向在畫面另一角象征沒落、衰退的英國(guó)的化形。灼熱的鋼水給人一種新中國(guó)鋼鐵工業(yè)銳不可當(dāng)?shù)穆?lián)想，畫面賦予人堅(jiān)定的自信力。

農(nóng)村是“大躍進(jìn)”的主戰(zhàn)場(chǎng)，所以反映農(nóng)村變化、農(nóng)業(yè)生產(chǎn)的宣傳畫數(shù)量最多，寄托了農(nóng)民對(duì)美好生活的向往。1958年夏，莊稼長(zhǎng)勢(shì)喜人。但在一片“躍進(jìn)”聲中，人們的頭腦開始發(fā)熱，報(bào)紙廣播上也跟著推波助瀾，一些今天看來(lái)近乎荒唐的說(shuō)法，竟堂而皇之地刊登在中國(guó)第一大報(bào)的顯著位置上。如：“只要發(fā)揮主觀能動(dòng)性，就能產(chǎn)生呼風(fēng)喚雨的神奇力量?！?《人民日?qǐng)?bào)》1958年6月14日)“只要我們需要，要生產(chǎn)多少就可以生產(chǎn)多少糧食來(lái)?！?《人民日?qǐng)?bào)》1958年6月14日)“人有多大膽，地有多大產(chǎn)?！?《人民日?qǐng)?bào)》1958年6月)同時(shí)，社會(huì)上大批“保守派”、“觀潮派”、“秋后算帳派”，提倡“插紅旗”、“拔白旗”。人們生怕被戴上“落后”、“保守”的帽子，于是便變著法兒說(shuō)大話、說(shuō)假話，任意編造糧食產(chǎn)量。一些政治宣傳畫也來(lái)“錦上添花”，為這股“浮夸風(fēng)”推波助瀾。

碩大的谷物和棉花，肥壯如大象的家畜，噴吐火焰的土高爐，排山倒海的農(nóng)民以及孫悟空、穆桂英、龍王爺、蘇聯(lián)火箭等等，是當(dāng)時(shí)政治宣傳畫中表現(xiàn)農(nóng)業(yè)生活最常見的形象符號(hào)。中央美術(shù)學(xué)院部分師生受中華全國(guó)科學(xué)技術(shù)普及協(xié)會(huì)委托，1958年創(chuàng)作了全國(guó)農(nóng)業(yè)發(fā)展綱要(修正草案)的宣傳掛圖《為建設(shè)社會(huì)主義新農(nóng)村而奮斗》。掛圖以生動(dòng)美麗的畫面介紹了實(shí)現(xiàn)全國(guó)農(nóng)業(yè)發(fā)展綱要四十條中各條的主要措施；在農(nóng)業(yè)生產(chǎn)大躍進(jìn)中的豪邁事例和美好遠(yuǎn)景，以鼓舞數(shù)億農(nóng)民提前和超額完成全國(guó)農(nóng)業(yè)發(fā)展綱要而奮斗。內(nèi)容涉及到農(nóng)業(yè)、林業(yè)、水利、水產(chǎn)、衛(wèi)生、郵電、交通、商業(yè)、掃盲等十幾個(gè)部門的專業(yè)。這套畫的宣傳對(duì)象為農(nóng)業(yè)合作社社員和農(nóng)村干部，既要給農(nóng)民以鼓舞，同時(shí)要重點(diǎn)向農(nóng)民介紹一些技術(shù)措施，農(nóng)民看了知道應(yīng)該怎么辦。關(guān)山月的《山村躍進(jìn)圖》長(zhǎng)卷，以傳統(tǒng)的春夏秋冬四序圖的方式，表現(xiàn)了一個(gè)普通的山村生產(chǎn)建設(shè)的場(chǎng)景：開山放炮、填谷造田、劈山引水、六畜興旺、制造農(nóng)具、干部下鄉(xiāng)、公路開發(fā)、五谷豐登、詩(shī)畫滿墻、豐收在望、機(jī)械收割、消滅“四害”、建設(shè)家園、城鄉(xiāng)結(jié)合、水鄉(xiāng)船運(yùn)。

二、形式——“夸張法”

著名美術(shù)評(píng)論家畢克官評(píng)說(shuō)“大躍進(jìn)”時(shí)期的漫畫道：“‘大躍進(jìn)本身就像漫畫中的‘夸張法，經(jīng)過反右‘洗禮的漫畫家，當(dāng)然樂于運(yùn)用‘夸張法。人家農(nóng)民都畝產(chǎn)萬(wàn)斤，我們豈能落伍。記得北京漫畫界在編輯部的一次集會(huì)上，畫家們紛紛自報(bào)發(fā)表數(shù)字。有一位畫家大放‘衛(wèi)星，報(bào)了一月發(fā)表一百幅漫畫。而且紛紛表示不拿稿費(fèi)，既然快到共產(chǎn)主義了還拿什么稿費(fèi)呢！于是，把小成績(jī)夸大，把錯(cuò)的畫成對(duì)的。一個(gè)時(shí)期，刊物上的玉米棒棒粗得像擎天柱，大南瓜大得像地球，連神通廣大的孫悟空也處處甘拜下風(fēng)，自嘆弗如了。真是贊歌唱盡，頌聲喊絕?！?畢克官：《漫畫的話與畫》，中國(guó)文史出版社2002年版，第34-35頁(yè))實(shí)際上，不僅漫畫如此，當(dāng)時(shí)的政治宣傳畫也同樣帶有濃厚的夸張色彩。

本來(lái)，在美術(shù)創(chuàng)作中，藝術(shù)夸張作為一種修辭的手段是經(jīng)常出現(xiàn)的，如在表現(xiàn)民間傳說(shuō)和神話題材上就可以經(jīng)?？吹?。但是，藝術(shù)夸張是有限度的，這種手段的運(yùn)用也是有范圍的。然而，“大躍進(jìn)”時(shí)期政治宣傳畫的一個(gè)重要特征，就是帶有極強(qiáng)的藝術(shù)夸張性，浪漫主義色彩極為濃厚。并且這種藝術(shù)夸張與歷史其他時(shí)期的作品的夸張相比，幾乎達(dá)到了登峰造極的地步。

1958年3月22日，毛澤東在“全國(guó)藝術(shù)科學(xué)研究座談會(huì)”(成都會(huì)議)的講話中指出，在文藝上“無(wú)產(chǎn)階級(jí)文學(xué)藝術(shù)應(yīng)采用革命的寫實(shí)主義與革命的浪漫主義相結(jié)合的創(chuàng)造方法”。 同年6月1日，《紅旗》雜志第一期發(fā)表毛澤東4月15日寫的《介紹一個(gè)合作社》一文。文章認(rèn)為“我國(guó)在工農(nóng)業(yè)生產(chǎn)方面趕上資本主義大國(guó)，可能不需要從前所想的那樣長(zhǎng)的時(shí)間了?！蔽恼聦?duì)中國(guó)的貧窮落后作了片面性的解釋，抹殺了它給中國(guó)社會(huì)主義建設(shè)帶來(lái)困難的一面，說(shuō)：“中國(guó)6億人口的顯著特點(diǎn)是一窮二白，這些看起來(lái)是壞事，其實(shí)是好事。窮則思變，要干，要革命。一張白紙，沒有負(fù)擔(dān)，好寫最新最美的文字，好畫最新最美的畫圖。”（毛澤東《介紹一個(gè)合作社》《紅旗》雜志1958。第一期）“由于處在這樣一個(gè)充滿激情和幻想的時(shí)代”，文藝創(chuàng)作中“單是現(xiàn)實(shí)主義自然就不夠了”。 (楊晦：《革命的現(xiàn)實(shí)主義和革命的浪漫主義相結(jié)合與時(shí)代的關(guān)系》，《文藝報(bào)》1958年第24期)而“大躍進(jìn)”的文藝又是通向“共產(chǎn)主義”的文藝，“革命的現(xiàn)實(shí)主義和革命的浪漫主義相結(jié)合的方法，最有利于共產(chǎn)主義文學(xué)藝術(shù)的創(chuàng)造”， (華夫：《文藝放出衛(wèi)星來(lái)》，《文藝報(bào)》1958年第18期) 因而，“兩結(jié)合”“不僅適用于現(xiàn)在，就是將來(lái)進(jìn)入共產(chǎn)主義也還是適用的”。(郭沫若：《就目前創(chuàng)作中的幾個(gè)問題答<人民文學(xué)>編者問》，《人民文學(xué)》1959年第1期)

在“革命浪漫主義與革命現(xiàn)實(shí)主義相結(jié)合”的創(chuàng)作原則指導(dǎo)下，“大躍進(jìn)”運(yùn)動(dòng)激發(fā)了專業(yè)畫家和業(yè)余美術(shù)工作者的驚人的想象力，其創(chuàng)作的很多政治宣傳畫極盡所能地夸大了大躍進(jìn)、人民公社的碩果。諸如描繪一列火車運(yùn)著一顆碩大無(wú)比的玉米，一艘船裝一個(gè)大西瓜，肥壯如大象的家畜，爬上梯子摘棉花等等，可以說(shuō)是信手拈來(lái)，比比皆是。這在農(nóng)村宣傳壁畫中尤其突出。例如《大肥豬》，畫面配上這樣的詩(shī)：“肥豬賽大象，只是鼻子短，全社殺一口，足夠吃半年?！薄洞蠡ㄉ樊嬅媾涞脑?shī)是：“花生殼，圓又長(zhǎng)，兩頭相隔十幾丈，五百個(gè)人抬起來(lái)，我們坐上游東海?！薄洞篌刺摇樊嬅媾涞脑?shī)是：“踏著梯田上云霄，去摘王母大蟠桃，送給親人毛主席，祝他長(zhǎng)生永不老?！薄洞蟀资怼樊嬅媾涞脑?shī)是：“社里白薯長(zhǎng)得大，人人見了笑哈哈。要問白薯多么大，火車才能拉動(dòng)它。拉著白薯進(jìn)北京，獻(xiàn)給領(lǐng)袖毛主席。”《大高梁》畫面配的詩(shī)是：“多穗高粱真正好，多穗高粱出高產(chǎn)，一個(gè)大馬拉一棵，累的馬兒通身汗，社會(huì)進(jìn)展如火箭，糧食打的堆成山，人民生活大改變，慶祝人民幸福生活萬(wàn)萬(wàn)年?！碑嬅娑紭O具夸張色彩，正如當(dāng)時(shí)四川省的一首歌謠寫的那樣：“稻米趕黃豆，黃豆像地瓜；芝麻賽玉米，玉米有人大；花生像山芋，山芋超冬瓜；蠶長(zhǎng)貓一樣大，豬長(zhǎng)像大象；一棵白菜五百斤，上面能站個(gè)胖妹妹；魚苗撒下千萬(wàn)條，條條養(yǎng)得扁擔(dān)樣；玉米稈兒穿九天，渾身棒子有幾千……”可以說(shuō)，在表現(xiàn)農(nóng)業(yè)豐收的政治宣傳畫中，基本上突出了一個(gè)“大”字，然后是品種齊全，說(shuō)明農(nóng)、林、牧、副、漁的全面發(fā)展。

中國(guó)傳統(tǒng)文化中的民間傳說(shuō)和神話題材，是藝術(shù)夸張最好的素材。孫悟空、穆桂英、玉皇大帝、王母娘娘、龍王爺、神農(nóng)氏、女媧等中國(guó)傳統(tǒng)文化中的民間傳說(shuō)和神話題材中的人物，也是當(dāng)時(shí)政治宣傳畫中常見的形象符號(hào)。例如在以神話小說(shuō)《西游記》中孫悟空為題材的漫畫《未出社里衛(wèi)星田》中，畫面配詩(shī)寫道：“悟空舉首望青天，……跟頭翻了三千六，未出社里衛(wèi)星田?！痹凇洱埻蹀o職》的宣傳漫畫中，龍王說(shuō)真正的龍王是你們，請(qǐng)求辭職，人們挽留他在社里當(dāng)一個(gè)水利干事，并配有這樣兩首詩(shī)：“自古水往低處流，誰(shuí)見河水翻山頭；人民智高力量大，指揮江河有自由?！薄褒埻跻灰姵钌铣?，告老還鄉(xiāng)去退休；調(diào)動(dòng)一切積極性，還是把他社里留?！边@些民間傳說(shuō)和神話題材中的人物是現(xiàn)實(shí)生活中工農(nóng)兵形象的再現(xiàn)，是表現(xiàn)人民偉大力量的形象符號(hào)，正如當(dāng)時(shí)一首民歌所說(shuō)：“天上沒有玉皇，地上沒有龍王，我就是玉皇！我就是龍王！喝令三山五岳開道，我來(lái)了！”華君武后來(lái)回憶說(shuō)：“農(nóng)民是天生的民族藝術(shù)創(chuàng)造者，他們腦子里有許多古代的英雄和神話里的神仙，因此請(qǐng)那些王母娘娘、穆桂英、孫大圣、老黃忠都出來(lái)歌頌‘大躍進(jìn)，倒也耳目一新?！乙伯嬤^穆桂英。”(《華君武集》(文集1)，河北教育出版社2003年版，第24頁(yè))

針對(duì)“大躍進(jìn)”時(shí)期美術(shù)創(chuàng)作中的過分藝術(shù)夸張的作法，王朝聞在全國(guó)美術(shù)工作會(huì)議上的講話《工農(nóng)兵美術(shù)，好!》中說(shuō)：“群眾為什么喜歡大，我們一定要從積極方面來(lái)考察。不管是表現(xiàn)農(nóng)民對(duì)今天勞動(dòng)成果的喜悅，還是對(duì)于將來(lái)成果的預(yù)期、理想、信心。愛畫‘大是可以理解的。人民今天處在體現(xiàn)黨的總路線、生產(chǎn)大躍進(jìn)的時(shí)代，人民為了要戰(zhàn)勝自然，為了社會(huì)主義建設(shè)，充分發(fā)揮勞動(dòng)的創(chuàng)造性和積極性，并且已經(jīng)取得了很大的勝利。在這種大豐收和不斷戰(zhàn)勝自然的革命要求下，不畫大不能滿足創(chuàng)作要求?！?王朝聞：《工農(nóng)兵美術(shù)，好!》，《美術(shù)》1958年第12期)王朝聞實(shí)際上從理論的角度肯定了這種做法。

三、數(shù)量——“浮夸風(fēng)”

史無(wú)前例的“大躍進(jìn)”運(yùn)動(dòng)，使政治宣傳畫的創(chuàng)作和出版出現(xiàn)了前所未有的繁榮?！爸醒牍に嚸佬g(shù)學(xué)院全體師生在該院黨委的直接領(lǐng)導(dǎo)下，院長(zhǎng)親自掛帥，掀起了總路線宣傳畫的創(chuàng)作高潮。他們把教室變成車間，教師與學(xué)生一起動(dòng)手，一面深入地鉆研文件，一面進(jìn)行宣傳畫的構(gòu)思和創(chuàng)作，日以繼夜地苦戰(zhàn)了一天半的時(shí)間，繪制了宣傳畫六十余幅?！?《美術(shù)》1958年第7期) 中央美術(shù)學(xué)院完成反映大躍進(jìn)的壁畫138幅(大者為300平方米)、版畫36種，共印3次為1350張。北京師范大學(xué)美術(shù)系全體教師在兩天半的時(shí)間內(nèi)繪制了14幅國(guó)畫形式的躍進(jìn)規(guī)劃綱要(草案)說(shuō)明圖和3幅大油畫。北京中國(guó)畫院的23位畫家苦戰(zhàn)5晝夜，完成了1丈2尺的大畫5張(其中的兩張山水畫描繪的是40萬(wàn)勞動(dòng)大軍修建十三陵水庫(kù)的偉大場(chǎng)面和十三陵水庫(kù)的遠(yuǎn)景)、中小幅23張?！疤旖蛎佬g(shù)家干勁大，兩條大街盡是畫。”天津的60余位畫家用很短的時(shí)間就畫出了一批宣傳總路線的畫，改變了和平區(qū)兩條街道的面貌。(《美術(shù)》1958年第12期)

“人民美術(shù)出版社為了便于把宣傳畫深入群眾中去進(jìn)行鼓動(dòng)教育工作，編選了一套系統(tǒng)宣傳社會(huì)主義總路線的宣傳畫。并以這六十幅總路線宣傳畫(中央工藝美術(shù)學(xué)院師生創(chuàng)作——編者注)為主，用單線構(gòu)描編繪成《社會(huì)主義總路線農(nóng)村壁畫參考資料》，用以輔導(dǎo)廣大農(nóng)村壁畫化活動(dòng)。為了適于張貼和宣傳，又編繪了《為實(shí)現(xiàn)社會(huì)主義總路線而奮斗》的宣傳掛圖。此外還編印了《總路線宣傳標(biāo)語(yǔ)》二十種?！?《美術(shù)》1958年第7期)該社全體員工還苦戰(zhàn)3天，創(chuàng)作出需要3個(gè)月才能完成的6張大壁畫，編出腳本18本，宣傳總路線的題材增加289種，宣傳畫的發(fā)行由1萬(wàn)躍到100多萬(wàn)。據(jù)統(tǒng)計(jì)：人民美術(shù)出版社從1950年—至1957年中，共計(jì)出版了宣傳畫286種，印刷1653萬(wàn)份；而在1958-1959年這兩年中，共計(jì)出版了宣傳畫241種，印刷1134多萬(wàn)份。兩相比較，“大躍進(jìn)”時(shí)期這兩年出版的數(shù)量即達(dá)前八年出版的三分之二！1958年出版宣傳畫130種，13200000份，平均每年印刷101540份；1959年出版宣傳畫120種，34160000份，平均每年印刷28466份。其中宣傳畫掛圖《人民公社好》發(fā)行數(shù)高達(dá)823萬(wàn)份。如果不是紙張不足，根據(jù)訂貨，應(yīng)印1500萬(wàn)份才能滿足各地需要。(鄭立君：《場(chǎng)景與圖像——20世紀(jì)的中國(guó)招貼藝術(shù)》，重慶大學(xué)出版社2007年版，第182頁(yè))

“滿城題壁皆詩(shī)畫”，“歌聲遍田野，壁畫滿山墻?！边@是1958年“大躍進(jìn)”運(yùn)動(dòng)中農(nóng)村真實(shí)的寫照。全國(guó)各地掀起聲勢(shì)浩大的宣傳壁畫創(chuàng)作活動(dòng)，據(jù)江蘇省邳縣縣委統(tǒng)計(jì)，在1958年8月1日以前，邳縣“即有1800個(gè)農(nóng)村美術(shù)組，6000多個(gè)美術(shù)骨干，7月份完成壁畫23300幅，宣傳張貼畫15000幅，達(dá)到村村有壁畫10幅以上，隊(duì)隊(duì)有壁畫5幅以上，基本上實(shí)現(xiàn)了壁畫縣。至8月15號(hào)，全縣農(nóng)村美術(shù)骨干發(fā)展到15000人，完成壁畫105000幅，宣傳張貼畫78000幅，達(dá)到50%的村社戶戶有壁畫1-5幅?！俸?zhèn)農(nóng)民，在大躍進(jìn)中，一夜就完成500多張張貼畫，八集鄉(xiāng)農(nóng)民9至11號(hào)三天中就完成20000幅壁畫?！?中共邳縣縣委宣傳部：《邳縣的群眾美術(shù)活動(dòng)》，《美術(shù)》，1958年9月“農(nóng)民壁畫專號(hào)”)郭鈞在《走出畫室，開展壁畫工作！》一文中介紹：“河北省的人民提出了豪邁的口號(hào)，要使自己的家鄉(xiāng)變成壁畫省，事實(shí)上許多縣早已成了壁畫縣了，如豐潤(rùn)縣一縣即有52125副壁畫；懷安縣有9990幅壁畫，平均五戶即有壁畫一幅；束鹿縣一縣有壁畫49154幅?！?郭鈞：《走出畫室，開展壁畫工作！》，《美術(shù)》1958年第5期)另外，甘肅的平?jīng)龅貐^(qū)從三關(guān)口到董志原，由峽口到梨花園，在1940平方公里的山溝中畫了151幅壁畫，其中在三關(guān)口到董志原的長(zhǎng)達(dá)720多華里的公路兩旁，筑起了壁畫墻，平均每里路就有一二幅，可謂是“世界第一大畫廊”。 (陳履生：《1949-1966 新中國(guó)美術(shù)圖史》，中國(guó)青年出版社2000年版，第68頁(yè))

暫且不論上述數(shù)值是否浮夸，實(shí)際上在當(dāng)時(shí)全民好大喜功的環(huán)境下是很難避免的?！按筌S進(jìn)”時(shí)期的政治宣傳畫的繁榮、發(fā)展，與工農(nóng)業(yè)生產(chǎn)等行業(yè)一樣，是在“鼓足干勁，力爭(zhēng)上游，多快好省地建設(shè)社會(huì)主義”的口號(hào)聲中，急功近利地批量生產(chǎn)出來(lái)的，是違背藝術(shù)發(fā)展的客觀規(guī)律的。盡管有著反映那個(gè)特定歷史時(shí)代的史料價(jià)值，但大部分政治宣傳畫粗制濫造，缺乏藝術(shù)性?！懊佬g(shù)上雖然在躍進(jìn)的年代產(chǎn)生了數(shù)以萬(wàn)計(jì)的作品，但能夠在美術(shù)歷史上存留的，幾乎都和逝去的時(shí)代一樣，蕩然無(wú)存。”（陳履生：《1949-1966新中美術(shù)圖史》，中國(guó)青年出版社2000年版，第48頁(yè)）一大批反映“大躍進(jìn)”運(yùn)動(dòng)的公式化、概念化、標(biāo)語(yǔ)口號(hào)式的美術(shù)宣傳作品，客觀上對(duì)當(dāng)時(shí)的浮夸風(fēng)錯(cuò)誤起到了推波助瀾的作用。

（作者單位：湖北美術(shù)學(xué)院公共課部）

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