吳　楊

摘要：現(xiàn)代漢語倒裝句是運用語序變化而成的一種實用交際句型，對倒裝句的研究，語言學(xué)界往往從靜態(tài)的語法結(jié)構(gòu)角度研究頗多，較少涉及其動態(tài)語用層面的研究。作為一種變式句，倒裝句在日常言語交際和文學(xué)作品中大量運用，因此，從動態(tài)語用層面研究倒裝句型則顯得尤為重要。文章從言語風(fēng)格效果的角度來探討幾種典型的倒裝句型的語用效果，進(jìn)而從動態(tài)的角度研究倒裝句的語用價值。

關(guān)鍵詞：倒裝；動態(tài)；言語風(fēng)格；語用效果；價值

言語風(fēng)格學(xué)作為一門獨立的語言學(xué)科，最早由瑞士學(xué)者巴利（Ch.Bally）建立，言語風(fēng)格主要指語言運用中產(chǎn)生的諸特點所形成的言語氣氛和格調(diào)。言語風(fēng)格學(xué)研究的范圍非常廣泛，比如民族風(fēng)格、時代風(fēng)格、個人風(fēng)格、功能風(fēng)格、交際風(fēng)格等，籠統(tǒng)地說，語體和風(fēng)格屬同一概念，都可譯成英語“style”，從語面上分析，“體”和“格”的意義也相通。我們這里主要論述倒裝句的交際風(fēng)格。

現(xiàn)代漢語倒裝句具有口語風(fēng)格和書卷風(fēng)格的特點，口語風(fēng)格和書卷風(fēng)格均屬于交際風(fēng)格范疇。主謂倒裝句與賓語前置句一般以口語體或談話體加以表達(dá)，從而具有口語風(fēng)格；定語后置句與狀語前后置句一般以書卷語體加以表達(dá)，從而具有書卷風(fēng)格，甚至具有了書卷風(fēng)格中的藝術(shù)風(fēng)格特色。談話體的日常談話和藝術(shù)體的文學(xué)作品使用倒裝句的頻度比較高，但二者仍有不同的區(qū)別特征。倒裝句可分追加性倒裝和修飾性倒裝，追加性倒裝句的特點是：正常語序句子中的某一語法成分移到了句末，弱讀，帶有追加的性質(zhì)；修飾性倒裝句的特點是；為了修辭的需要，對句子結(jié)構(gòu)的語序作特殊安排，或前置，或后置，無論前置成分或后置成分都不輕讀，后置的成分，其作用不在追加，而往往在于加強(qiáng)表述的效果。談話體的倒裝是追加性倒裝，包括主謂倒裝和賓語前置；書卷體，特別是藝術(shù)體文學(xué)作品中常用的倒裝句，是修飾性倒裝，包括定語后置、狀語前置和狀語后置。主謂倒裝可以是追加性倒裝，也可以是修飾性倒裝，如：

（1）了不起的人，你父親?。ɡ仙帷斗秸渲椤罚?/p>

例（1）是一個省略了系動詞“是”的追加性主謂倒裝句，如果還原為正常的語序，應(yīng)該是“你父親是了不起的人”。主語“你父親”移位到了謂語“了不起的人”后，明顯地帶有追加的性質(zhì)，是日常言語交際中經(jīng)常有的，屬談話體，從而體現(xiàn)出了自然和靈活的口語風(fēng)格。

試比較：

（2）樹間唧唧鳴知了。

滿身沾野草。（陳毅《贛南游擊詞》）

此詩首句也是一個主謂倒裝句，主語“知了”移到了謂語“唧唧鳴”后，一般語序為“知了唧唧鳴”。為了使詩詞更具藝術(shù)風(fēng)格，也為了詩詞的押韻，主謂進(jìn)行倒置，倒置后的主語具備了修飾的性質(zhì)，從而使詩詞更具文學(xué)藝術(shù)風(fēng)格。這就是修飾性倒裝的特點。

另外，藝術(shù)體中的修飾性倒裝還可分為規(guī)則倒裝和不規(guī)則倒裝。規(guī)則倒裝的倒裝成分與前或后面的部分有明顯的停頓，可用逗號隔開作為停頓的標(biāo)志；不規(guī)則倒裝的倒裝成分與前或后面的部分沒有明顯的停頓，如：

（3）戰(zhàn)斗吧，祖國！

戰(zhàn)斗吧，為著祖國?。ㄆ扬L(fēng)《我迎著風(fēng)狂和雨暴》）

（4）遙遠(yuǎn)地

遙遠(yuǎn)地

我們抬起頭來，

呼喚著

愛與幸福

自由和解放……（田間《給戰(zhàn)斗者》）

例（3）和例（4）分別為狀語后置句和狀語前置句，“為著祖國”作“戰(zhàn)斗吧”的后置狀語，“遙遠(yuǎn)地”做“抬”和“呼喚”的前置狀語。前句后置的狀語與中心語之間有停頓，后置成分是為了強(qiáng)調(diào)和修飾中心語的，并且要重讀；后句雖然沒用逗號把前置的狀語與中心語分開，但前置的狀語也是為了修飾和強(qiáng)調(diào)中心語的，也要重讀。因此，這兩例都是藝術(shù)體的規(guī)則修飾性倒裝，前后置成分都是修飾性質(zhì)，不是追加性質(zhì)。又如：

（5）回顧西南滿戰(zhàn)云，

臺高爾雅舊情殷。（朱德《和郭沫若同志〈登爾雅臺懷人〉》）

此句為不規(guī)則修飾性主謂倒裝，主語“爾雅臺”的“爾雅”移到了謂語“高”的后面，目的主要是適應(yīng)律詩平仄的需要，從而明顯地具備修飾性質(zhì)。以上例（2）與例（3）至例（5）都是藝術(shù)體的修飾性倒裝，適用于藝術(shù)體，談話體作品一般不用。

值得注意的是，在很多情況下，口語風(fēng)格與書面風(fēng)格是相通的，原本具有口語風(fēng)格的倒裝句也未必非得在整個句子中使用口語體，也可以在特殊具體的語境中體現(xiàn)出書面風(fēng)格；原本具有書卷風(fēng)格的倒裝句也未必非要在整個句子中使用書卷體，也可以在特殊具體的語境中體現(xiàn)出口語風(fēng)格。正因為如此，具有口語風(fēng)格的主謂倒裝句和賓語前置句也可運用于書面語中體現(xiàn)書卷風(fēng)格，而具有書卷風(fēng)格的定語后置句和狀語前后置句也可運用于在口語中體現(xiàn)口語風(fēng)格。如：

（6）記著點兒，明天的事兒。（《現(xiàn)代漢語八百詞》例句）

（7）味道怎么樣，你覺得？（《現(xiàn)代漢語八百詞》）例句）

以上兩例分別為主謂倒裝句和賓語前置句，這兩種倒裝句型多用于日常言語交際中，體現(xiàn)出了濃厚的日常生活的口語體色彩，從而表現(xiàn)出了鮮明的口語風(fēng)格。如果例（6）和例（7）出現(xiàn)在文學(xué)作品中，又會具有明顯的書卷風(fēng)格。而對于前面所舉郭沫若《太陽禮贊》“萬丈光芒地，將出現(xiàn)了啊-新生的太陽”一句，這種詩化了的主謂倒裝句則是通過書卷體加以表達(dá)的。強(qiáng)烈的詩化色彩又使主謂倒裝句型體現(xiàn)出了濃厚的書卷風(fēng)格。又如：

（8）“雷峰夕照”的真景我也見過，并不見佳，我以為。（魯迅《論雷峰塔的倒掉》）

這是一例具有書卷風(fēng)格的賓語前置句，“并不見佳”作“我以為”的前置賓語，人們也會在日常交際中大量使用這一倒裝句型，因而它會具有濃厚的口語風(fēng)格。作者在運用文學(xué)語言進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作時，為了充分地體現(xiàn)出特殊的表達(dá)效果，同時也為了充分地體現(xiàn)出自己的褒貶愛憎之情，以賓語前置作為文學(xué)創(chuàng)作的特殊的語言手段，從而使賓語前置句型體現(xiàn)出了強(qiáng)烈的文學(xué)色彩，進(jìn)而體現(xiàn)出了濃厚的書卷風(fēng)格。

具有書卷風(fēng)格的定語后置句和狀語前后置句在特殊的語境中，也會突顯出一定程度上的口語風(fēng)格，如：

（9）各色各樣的書籍散發(fā)著淡淡的氣味，清香的或帶潮味的，異國的或古舊的。（楊匡滿《為了下一個早晨》）

（10）通過這次訪問，我們兩國的關(guān)系又向前進(jìn)了一步。（《現(xiàn)代漢語八百詞》例句）

（11）讓我們愛吧，為了今天和明天。（柯藍(lán)《新的生活在等待》）

此三例分別為定語后置句、狀語前置句和狀語后置句，“清香的或帶潮味的，異國的或古舊的”作“氣味”的后置定語，“通過這次訪問”作“前進(jìn)”的前置狀語，“為了今天和明天”作“愛”的后置狀語。例（9）和例（11）一般出現(xiàn)在文學(xué)作品中，例（10）一般出現(xiàn)在政論或科技語體中，因此它們具備濃厚的書面風(fēng)格。但如果出現(xiàn)在聚會、會議、招待會上，或者是朗誦和演講等交際的具體場合中，這三種倒裝句型又會在一定程度上表現(xiàn)出鮮明的口語風(fēng)格，這種口語風(fēng)格反過來又使以上場合的言語交際更加融洽，從而達(dá)到了預(yù)期的效果。

在現(xiàn)實交際或?qū)懽鬟^程中，人們會根據(jù)交際場合、目的、性質(zhì)或?qū)懽魈厣刃枰?，選擇不同的倒裝句式，表現(xiàn)不同風(fēng)格特色，從而使具有不同言語風(fēng)格特色的倒裝句型適應(yīng)具體特殊語境的需要。

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