摘 要： 朱自清是中國現(xiàn)代文學(xué)史上最優(yōu)秀的散文家之一，他的《荷塘月色》清麗雅雋，情景交融，充滿濃濃的詩情畫意，是現(xiàn)代散文的典范。

關(guān)鍵詞： 《荷塘月色》意境美 畫面美 語言美

朱自清是中國現(xiàn)代文學(xué)史上最優(yōu)秀的散文家之一。他的寫景散文清麗雅雋，情景交融，充滿濃濃的詩情畫意成為現(xiàn)代散文的典范，《荷塘月色》作為中學(xué)語文教材的傳統(tǒng)篇目令無數(shù)學(xué)子吟誦、玩味。

一、朦朧悒郁的意境美

優(yōu)美的散文意境一直是散文家不懈追求的美學(xué)境界。散文的意境，具體說就是作者在獨(dú)特的情感氛圍中，創(chuàng)造出一幅幅色彩鮮明，引人入勝，給人美感的藝術(shù)畫面，讀者能在畫面中馳騁自己的想象，細(xì)加玩味，由此而產(chǎn)生意境。

魯迅曾說：“感情正烈的時候，不宜做詩，否則鋒铓太露，能將‘詩美’殺掉”。［１］朱自清先生秉承了中國“溫柔敦厚”的詩教傳統(tǒng)，表現(xiàn)出了一種“哀而不怨，怨而不怒”的美學(xué)風(fēng)格，在他的抒情散文中，情緒總不是那么強(qiáng)烈，多是沉痛的隱憂，即便是寫喜悅是也常常夾雜著苦澀。

“他的散文大都寫得很有意境。他的描寫，也仿佛是在以文字作畫，他總是蘸著清麗的顏色和真摯的感情，一筆不茍地、細(xì)密地寫，務(wù)必寫出詩情、畫意，寫出情韻、滋味。使你讀之，有身臨其境之感?！保郏玻葜熳郧宓膶懢笆闱樯⑽耐ǔ２捎迷⑶橛诰?，借景抒情的表現(xiàn)手法，在情景交融中表現(xiàn)出韻味深長的詩意。他通過對情景的細(xì)致描寫將自己的感受自然地融入景致當(dāng)中，讓讀者感受到文中余味無窮的詩意。如《荷塘月色》中對“月光”的描寫，以“流水”之“瀉”比喻月光柔和，又以“薄薄的清霧”描寫月色之美，在真實(shí)的描寫中月光、河塘、清霧成了一幅優(yōu)美的圖畫。就全文而言，作者刻意描繪寧靜的月色之境，卻反襯了作者心境背后的煩擾和不寧靜，作者的描寫虛實(shí)相生，朦朧的境界，柔和的氣氛使得畫意與作者的感受水乳交融，這樣的描述留給讀者廣闊的想象天地和含蓄的詩的余味。

二、搖曳生姿的畫面美

朱自清的散文不但行文如詩，而且描寫如畫。“逼真”與“如畫”是朱自清寫景文的藝術(shù)追求，他是散文領(lǐng)域里的卓越的風(fēng)景畫家。

《荷塘月色》中寫“田田的葉子”“像亭亭的舞女的裙”，這不由使人聯(lián)想到“荷葉羅裙一色裁”的畫面。荷葉中“點(diǎn)綴著些白花”“正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如剛出浴的美人”；月光“如流水一般”瀉在花葉上“葉子和花仿佛在牛乳中，洗過一般”；寫“楊柳稀疏的倩影，卻又像是畫在荷葉上”“光與影有著和諧的旋律”；樹色“像一團(tuán)煙霧”，樹縫里漏出的一兩點(diǎn)燈光“是渴睡人的眼”。各種景色在這里和諧完美，畫出了一幅清幽靜謐的荷塘夜景圖。

“葉子出水很高，像亭亭的舞女的裙。層層的葉子中間，零星地點(diǎn)綴著些白花，有裊娜地開著的，有羞澀地打著朵兒的”，初讀但覺用語清淺，細(xì)細(xì)品味，方才明白隱含其中的極為優(yōu)美而生動的意蘊(yùn)。作者寫“亭亭的舞女的裙”手法有三。一是繪形——飛旋的舞裙，裙擺正圓，恰與渾圓的荷葉絕妙相似。二是繪神——“裊娜”、“羞澀”兩詞可以讓我們想象荷花儀態(tài)萬千嬌羞不已的媚態(tài)，而其勃勃的生機(jī)又會令人聯(lián)想到一群活潑的少女于微風(fēng)中、月光下翩然起舞，裙擺飛揚(yáng)，婀娜多姿，舞出生命的喜悅和快樂。透過這生動新奇的比擬，讀者竟似能感受到滿塘碧圓的荷葉內(nèi)在的生命律動。

三、清新、典雅的語言美

朱自清駕馭白話文學(xué)語言的能力十分高超。可以說，朱自清是極少數(shù)能用白話寫出膾炙人口的名篇的散文家。唐弢先生曾指出：佩弦先生后期語言比前期更接近口語，但人們還是愛讀他的《背影》、《荷塘月色》，這是有原因的，不能夠像有些人那樣簡單地用小資產(chǎn)階級感情共鳴來解釋這個現(xiàn)象。從用文言還是用白話的觀點(diǎn)上，我們不想提倡舊體詩詞，但人們還是喜歡讀舊體詩詞，寫舊體詩詞，而且有些舊體詩詞的確寫得很好，這里面有同樣的道理。研究朱自清后期散文的語言，注意朱自清前期散文的情致，我們將會更清楚地了解朱自清的風(fēng)格。（《晦庵書話·朱自清》）

朱自清散文的語言基調(diào)是樸素的，有一種清新、自然、典雅的美。朱自清的語言藝術(shù)是最為人稱道的。他一向追求“談話風(fēng)”的語言境界，認(rèn)為文學(xué)只有像“尋常談話一般，讀了才能親切有味”。在《荷塘月色》中朱自清開篇就說“這幾天心里頗不寧靜”，似乎把讀者當(dāng)做可以傾訴的朋友，讓人覺得誠懇自然，一下子就把讀者帶入了那種情境中。再如“我悄悄地披上大衣，帶上門出去”，“這路上陰森森的，有些怕人”，等等，都平白如話，自然流暢，讀之使人感覺分外親切。朱自清具有很強(qiáng)的語言駕馭能力。他的語言看似普通，不做驚人之語，但實(shí)際上是經(jīng)過精心錘煉的。如“月光如流水一般，靜靜地瀉在這一片葉子和花上”，“瀉”字緊扣“月光如流水一般”這個比喻，寫月光照耀，一瀉無余的景象，再加上“靜靜地”這個修飾語，就準(zhǔn)確地寫出了月光既像流水一般傾瀉，但又絕無聲響的幽靜。再如“薄薄的輕霧浮起在荷塘里”，“浮”這個動詞把水氣和月色交織在一起，霧的輕柔以及自下而上逐漸擴(kuò)散的特點(diǎn)準(zhǔn)確地表達(dá)了出來，給畫面涂上一層素淡清雅的底色，月色朦朧，若有若無，給人無窮的想象。一個“瀉”字，一個“浮”字，絕妙之極。

作者除了十分注意準(zhǔn)確地選用動詞外還擅長運(yùn)用疊音詞。1300余字的散文，用了近30個疊音詞。這也給這篇散文抹濃了抒情色彩，使它散發(fā)著濃郁的馨香。這些疊詞，渲染了一種典雅的語言氛圍；疊詞的運(yùn)用，既加強(qiáng)了語意，又使文氣舒展，具有濃郁的音韻美。

此外生動形象的比喻、擬人、排比、對比等修辭手法的運(yùn)用也是本文語言的一大特點(diǎn)。經(jīng)這些修辭手法裝飾的語言更具藝術(shù)魅力。朱自清是一位善用比喻的高手，他的比喻，往往出人意料，發(fā)前人所未發(fā)，但又在情理之中，貼切自然。如“葉子出水很高，像亭亭的舞女的裙”，以“亭亭的舞女的裙”喻葉子自然舒展的形態(tài)，賦予荷葉動態(tài)的美，極為生動，又極為貼切。這些生動形象的比喻很能喚起讀者詩意的聯(lián)想和想象。

參考文獻(xiàn)：

［1］魯迅.兩地書·32.魯迅全集.人民文學(xué)出版社，1981.（第11卷）：97.

［2］佘樹森.中國現(xiàn)當(dāng)代散文研究.北京大學(xué)出版社，1993.（轉(zhuǎn)引自溫儒敏《中國現(xiàn)代文學(xué)課程學(xué)習(xí)指導(dǎo)》北京大學(xué)出版社2001年版119頁）.

［3］轉(zhuǎn)引自，溫儒敏.中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專題研究.北京大學(xué)出版社，2002：1，195，196.