摘要: 在現(xiàn)代美國文學(xué)史上，羅伯特·弗羅斯特負(fù)有盛名，他舍棄華麗浮夸的詞藻，風(fēng)格上追求簡潔冷峻，運(yùn)用反諷來思考世界和人生，在幽默中洞察和理解世界，他的詩歌藝術(shù)獨(dú)樹一幟。

關(guān)鍵詞: 羅伯特·弗羅斯特 反諷 自然 社會(huì)

羅伯特·弗羅斯特是20世紀(jì)美國最負(fù)盛名的詩人之一，也是四次獲得普利策獎(jiǎng)之第一人，在美國乃至世界文學(xué)上都占有重要的地位。受到華茲華斯的影響，弗羅斯特?zé)釔圩匀?，以自然為其永恒的?chuàng)作主題，并滿懷深情地描寫自然之美妙。他的詩歌多以闡述人與自然的關(guān)系為主。在他的筆下，自然常能給人以道德和智慧的啟迪。“他的詩中沒有維多利亞詩人的富麗堂皇的風(fēng)格，有的只是普通事物的平實(shí)，表達(dá)的是清晰與平衡的時(shí)刻和在詩的結(jié)尾所積累的叫做‘智慧’的東西?！?P.Jay Brett C.Millier:264)但是弗羅斯特的自然觀卻不同于浪漫主義。浪漫主義把人與自然的關(guān)系看作是和諧共存的，而弗羅斯特則強(qiáng)調(diào)自然的黑暗、可怕、殘酷與非人性。他的自然觀兼?zhèn)淅寺髁x和現(xiàn)代主義的特點(diǎn)。他的詩中滲透出一種強(qiáng)烈的反諷特色，使作品呈現(xiàn)出幽默詼諧、含蓄雋永的特質(zhì)。

1.對自然的反諷

弗羅斯特筆下的自然是美好的，但同時(shí)也是危險(xiǎn)的。他所描寫的花、樹還有動(dòng)物無一不帶有情感，也暗藏著危險(xiǎn)。他在著名的詩作《夜泊雪林》(Stopping by Woods)中寫道，白皚皚的小樹林是美麗的，幽深的，同時(shí)也是危險(xiǎn)的。它吸引著過路的馬車夫的目光，但他最終克制了沖動(dòng)繼續(xù)趕路，并告誡自己“睡覺之前還有許多里路要走，睡覺之前還有許多里路要走”。這樣一遍遍告誡自己才能不受美景的誘惑而停步不前忘記生活的責(zé)任，反映了審美與道德責(zé)任之間的矛盾沖突。當(dāng)人如馬一樣在道德責(zé)任的重負(fù)下茍延殘喘的時(shí)候，他就渴望能夠通過審美體驗(yàn)來把握生命的真實(shí)，而這種體驗(yàn)只能將人引向?qū)λ劳龅恼鎸?shí)了解。人生的基本感受是痛苦和憂郁的，但人又不能完全擺脫責(zé)任，一味去追求審美的生活，只能在審美和責(zé)任之間保持一個(gè)微妙的、不穩(wěn)定的平衡。在詩人筆下，自然只是作為相對于生存斗爭重壓下的生活的一個(gè)不確定的若隱若現(xiàn)的對照而存在。

在他的《繁星》(Stars)中，弗羅斯特寫道:“那些星如同白雪一樣的，女神密涅瓦大理石般雪白的眼睛，只是沒有視覺的天賦?！泵苣呤侵腔叟?，其眼睛必定充滿洞察力和智慧。這里詩人把繁星比作智慧女神的眼睛，但卻沒有“愛和恨”，沒有任何感情。這種語言的反諷表明自然對于人類命運(yùn)的冷漠和不關(guān)心。

弗羅斯特的詩中也常有悲劇的暗示。他的著名詩作《圈套》(Design)就以優(yōu)美的十四行詩的形式呈現(xiàn)了美國詩歌史上最恐怖的畫面:

我看見一只丑肥的蜘蛛，渾身白亮，

在一朵白色的萬靈草上，捉住了一只

似一片素緞子布料的白飛蛾——

被揉和在一起的死亡和摧殘的氣息

交叉混同，等待迎接黎明，

如同一個(gè)巫女的肉湯配料——

一只雪白的蜘蛛，一朵泡沫般的花，

死寂的雙翅，似搖搖欲墜的風(fēng)箏。

哦，為什么那朵花會(huì)是白色的，

而路邊的萬靈草卻綻放著淡淡的藍(lán)?

究竟是什么讓蜘蛛爬上那株草，

再趁著黑漆漆的夜色把白飛蛾招來?

難道這黎明前的圈套不讓人恐懼?

無處不在的圈套連一條小命都不放過。

白色的蜘蛛停落在一朵白花上抓住一只白色的蛾，構(gòu)成一幅怪異的畫面。這幾個(gè)元素“交叉混同，等待迎接黎明，∕如同一個(gè)巫女的肉湯配料——”，像是對一則食品廣告的模仿，卻傳達(dá)了枯衰和死亡的感覺。白色本象征純潔，現(xiàn)在卻變成了死亡和災(zāi)難的色彩，在黑色的映襯下越顯恐怖，這種效果是如此不可思議，詩人只能用詰問來收場。肥白的蜘蛛讓我們想起初生的嬰兒;白蛾的翅膀近似于白色的綢緞，讓我們想起新娘潔白的婚紗;萬靈草本象征智慧和救贖。全詩用嬉戲口吻開始，展示的卻是恐怖的景象，但語氣含蓄內(nèi)斂，最后以鎮(zhèn)靜的發(fā)問結(jié)束，留下空白讓讀者思考。

2.對社會(huì)的反諷

弗羅斯特對自然的態(tài)度影響了他對社會(huì)的態(tài)度。伴隨著工業(yè)時(shí)代的到來，很多敏感的美國人開始對國家的未來持懷疑的態(tài)度，同時(shí)也開始擔(dān)心自己的命運(yùn)。弗羅斯特見證了工業(yè)化的過程，在其詩歌中體現(xiàn)了對人類命運(yùn)的思考，也展示了工業(yè)化社會(huì)中人與人之間的冷漠和現(xiàn)實(shí)。

在弗羅斯特最具諷刺性的詩歌《分工》(Departmental)中，詩人給我們展示了蟻巢中的機(jī)械分工。每只螞蟻都有自己的責(zé)任，它們各自履行自己的義務(wù)忠于職守，它們就像生活在一個(gè)管理有序的微觀社會(huì)里。而最讓讀者印象深刻的是螞蟻社會(huì)的殘酷。為了按時(shí)完成自己的任務(wù)，什么都不能阻擋它們的腳步，哪怕是同伴的死亡?！拔浵佌媸莻€(gè)奇異物種，∕路上踩到同伴的尸體，∕如同從沒看見過，∕行色依然那么匆匆，∕心兒一點(diǎn)不為所動(dòng)。”弗羅斯特其實(shí)是想諷刺人類社會(huì)的分工，展示人類與螞蟻社會(huì)的相似性。高度發(fā)達(dá)的科技要求每個(gè)領(lǐng)域中的精細(xì)分工，其結(jié)果帶來的是人與人之間的冷漠、殘酷和人內(nèi)心的孤獨(dú)。高科技讓地球變小，人與人之間距離變短，但是同時(shí)，心理距離卻變得更遠(yuǎn)。詩的末尾“不能說這算不上溫文爾雅，∕卻是多么徹底的社會(huì)分工啊”反映了詩人對這樣的社會(huì)的厭惡。

反諷使弗羅斯特的作品具備了雙重意蘊(yùn)，也使審美主體獲得了精神的超越。相比較于浪漫主義詩人，弗羅斯特筆下的自然有其黑暗、恐怖、殘酷和不和諧的一面;社會(huì)工業(yè)化更是給人類社會(huì)帶來了殘酷影響。詩人以幽默作為洞察和理解世界的方式，賦予了詩歌多重涵義，也給予讀者全新的感受。

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