作家李準說:“沒有細節(jié)就不可能有藝術(shù)生命，真實的細節(jié)是塑造人物，達到典型化的重要手段?！睕]有細節(jié)就沒有藝術(shù)，細節(jié)決定文章的深度。那么細節(jié)在塑造人物方面有哪些具體的作用呢?

一、獨具個性的語言細節(jié)描寫

言為心聲，通過人物說的話來刻畫其性格特點，從而達到表現(xiàn)主題的目的，這是細節(jié)描寫的重要作用。常言道:什么人說什么話，一個人的語言風(fēng)格和其性格特點是緊密相關(guān)的。例如:

“啊呀呀，你放了道臺了，還說不闊?你現(xiàn)在有三房姨太太，出門便是八抬大轎，還說不闊?嚇，什么都滿不過我?！?魯迅《故鄉(xiāng)》)

這里魯迅通過個性化的語言入目三分地刻畫了楊二嫂自私潑悍，尖酸刻薄，勢利，愛搬弄是非的性格特點，從而深刻地揭露了辛亥革命的不徹底給城鎮(zhèn)平民帶來的巨大變化，深化了文章主題。

二、生動逼真的外貌細節(jié)描寫

生動形象的外貌描寫能充分表現(xiàn)人物的身份性格，展示人物的精神實質(zhì)、興趣愛好和內(nèi)心世界。例如:

瑪格麗特可真是個絕色女子……在一張流露著難以描繪其風(fēng)韻的鵝蛋臉上，嵌著兩只烏黑的大眼睛，上面兩道彎彎細長的眉毛，純凈得猶如人工畫就的一般，眼睛上蓋著濃密的睫毛，當眼簾低垂時，給玫瑰色的臉頰投去一抹淡淡的陰影……(小仲馬《茶花女》)

在小仲馬的筆下我們看到了一個熱情、動人猶如圣母般真摯、深情的瑪格麗特，她做為肺病患者呈現(xiàn)的玫瑰色的紅暈，她憂郁的眼眸，成功地凸顯悲劇的核心，使得作品華麗卻不失清冽，宛如一個優(yōu)雅的冷顫。

三、透視形象的動作細節(jié)描寫

高爾基說過，寫人物要多行動少說話，人最深刻的思想只有通過動作才能表現(xiàn)出來。例如:

壽鏡吾先生讀書:“他總是微笑起來，而且將頭揚起，搖著，向后拗過去，拗過去?！?魯迅《從百草原到三味書屋》)

在這段里，“微笑”、“仰”、“搖”、“拗”四個動詞連用，而且“拗”了兩次，著實耐人尋味，在這里作者施展“組合拳”用一串動詞組合描繪，借助流動變化，承接遞進。如此濃墨重彩而又細致入微的描寫，將老先生可親又帶點可笑，陶醉又不乏迂腐的形象活靈活現(xiàn)地呈現(xiàn)在讀者面前。

四、刻畫入微的心理細節(jié)描寫

我們在描寫人物心理活動時要走進人物的內(nèi)心深處，通過直接心理宣泄和其它側(cè)面烘托，用放大鏡放大當時心理的微妙變化，從而給人強烈而深刻的印象。例如:

我周圍的世界頓時黑了下來，靈魂仿佛從身體里被抽出來，腦袋里更是一片空白。整個人站在原地，無助、空虛、茫然，像海潮一浪高過一浪沖擊著我，霎時，我被沖到了荒蕪的海島，遍體鱗傷，卻怎么也比不上心頭的痛。(吳詩瑤《沮喪》)

作者通過直接的心理渲染，生動形象的比喻，同時借助想象，周圍灰暗環(huán)境烘托氣氛異常緊張，真實自然，細致入微地刻畫了主人公被“偷”時無助沮喪的心理。

五、凸現(xiàn)人物性格的場面描寫

場面描寫是故事、情節(jié)發(fā)展中的橫切面的描寫，是為了表現(xiàn)人物和表達主題而塑造的，場面描寫要注意中心人物的活動，還要捕捉其他人物的活動，并和全場情景的概括描寫緊密地連接在一起。例如:

卻說文聘引軍追趙云至長板橋，只見張飛倒豎虎須，圓睜環(huán)眼，手綽蛇矛，立馬橋上，……都不敢近前?！w乃厲聲大喝曰:“我乃燕人張翼德也!誰敢與我決一死戰(zhàn)?”聲如巨雷。曹軍聞之，盡皆股戰(zhàn)栗。張飛睜目又喝曰:“燕人張翼德在此!誰敢來決一死戰(zhàn)?”曹操見張飛如此氣概，頗有退心。飛望見曹操后軍陣腳移動，乃挺矛又喝曰:“戰(zhàn)又不戰(zhàn)，退又不退，卻是何故!”喊聲未絕，曹操身邊夏侯杰驚得肝膽破碎，倒撞于馬下。操便回馬而走。于是諸軍眾將一齊望而奔走。正是:黃口孺子，怎聞霹靂之聲;病體樵夫，難聽虎豹之吼。一時棄槍落盔者不計其數(shù)，人如潮涌，馬似山崩，自相踐踏。(羅貫中《三國演義》)

張飛“倒豎虎須，怒目橫矛”的英姿，三次“聲如巨雷”的“大喝”，曹軍大將的“肝膽破裂”，諸軍眾將的“自相踐踏”，構(gòu)成了殺氣騰騰、富有神奇色彩的激戰(zhàn)場面。在一片慌亂情急的場景描寫中，從正反兩面活靈活現(xiàn)地塑造了張飛虎威逼人、勇武無比的猛將形象，令讀者如見其人，如聞其聲。若沒有這樣的場面描寫，張飛的英雄豪氣、壯士雄姿是無論如何也表現(xiàn)不出來的。

六、彰顯人物性格的側(cè)面烘托

側(cè)面描寫在內(nèi)容表達上委婉含蓄，簡潔精煉，在藝術(shù)效果上能達到韻味無窮，流傳不衰的功效?？坍嬋宋飼r采用側(cè)面描寫的方法，能使筆下的人物顯露多方面的性格特征，有血有肉，生動豐滿。

例如《史記·廉頗傳》中直接描寫這位趙國將領(lǐng)沙場征戰(zhàn)事跡的，只有兩小段，其他部分都是寫戰(zhàn)場外的。而司馬遷著力描寫的“將相和”這個故事，更是膾炙人口。雖然作者沒有直接寫廉頗的戰(zhàn)功，但透過故事卻使人想到了廉頗的顯赫戰(zhàn)功，又使人看到這員武將爽直、服善的性格特征，取得了不寫沙場、勝寫沙場，人物形象赫然鮮明的藝術(shù)效果。

細節(jié)描寫種類繁多，這里就不一一列舉了。文章中每一處傳神的細節(jié)，仿佛人身體內(nèi)的細胞，沒有了它們，人就失去了生命;文章少了細節(jié)只能塑造出沒有靈魂的偶像。細節(jié)從哪里來?細節(jié)就在豐富多彩的生活中，離開對生活的認真觀察和深刻體驗，就不可能獲得生動的細節(jié)。做生活的有心人，從細處著手，從小事做起，時時關(guān)注細節(jié)，處處捕捉細節(jié)，你的文章才會添神韻，你的生命才會更精彩。