摘要: 優(yōu)秀的動(dòng)畫(huà)角色都是美術(shù)師在長(zhǎng)期的探索實(shí)踐中，遵循動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)的基本原則所創(chuàng)造出來(lái)的，而前期編制一個(gè)詳細(xì)的人物角色傳記有著極其重要的價(jià)值和必要性。如果巧妙地利用人體與人頭長(zhǎng)度的不同，將會(huì)表現(xiàn)出性格不同的人物角色?？鋸埮c變形是繪畫(huà)中的一種獨(dú)特的表現(xiàn)手法。好的服飾設(shè)計(jì)往往會(huì)給人物角色帶來(lái)與眾不同的風(fēng)度特征。動(dòng)畫(huà)影片中的人物角色、性格大多生動(dòng)活潑，與眾不同，尤其是以動(dòng)物為主要角色的形象，神態(tài)表情更是充滿情趣。對(duì)于手的設(shè)計(jì)與身體其它部位相比，必須更加富有細(xì)節(jié)。

關(guān)鍵詞: 動(dòng)畫(huà)角色設(shè)計(jì)遵循基本原則

在影視動(dòng)畫(huà)中，美術(shù)設(shè)計(jì)師的想象力可謂得到了充分的發(fā)揮，它賦予了整個(gè)自然界一切動(dòng)物、植物以人性化的表現(xiàn)，在屬于美術(shù)師個(gè)人的虛擬世界中，他們的思想往往縱橫馳騁，天馬行空在他那神奇的畫(huà)筆(鼠標(biāo))下，頃刻間創(chuàng)造出無(wú)數(shù)千姿百態(tài)、各式各樣的人物角色。然而，一部?jī)?yōu)秀的動(dòng)畫(huà)影片，必須要有好的角色才能夠充分地表達(dá)出影片的故事情節(jié)及典型環(huán)境中的典型人物，如米老鼠、唐老鴨、白雪公主、埃及王子、花木蘭等，一直以來(lái)迪斯尼所塑造的這些動(dòng)畫(huà)明星吸引了引起了觀眾的極大興趣與共鳴。其實(shí)這些優(yōu)秀的動(dòng)畫(huà)角色都是美術(shù)設(shè)計(jì)師，在長(zhǎng)期的探索實(shí)踐中，遵循動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)的基本原則所創(chuàng)造出來(lái)的。

一、寫(xiě)好人物角色傳記

對(duì)于一個(gè)優(yōu)秀的動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)師來(lái)說(shuō)，前期編制一個(gè)詳細(xì)的人物角色傳記有著極其重要的價(jià)值和必要性，即當(dāng)動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)師在開(kāi)始勾勒角色草圖之前，必須花費(fèi)一定的時(shí)間設(shè)計(jì)一個(gè)詳盡的人物角色傳記。因?yàn)閯?dòng)畫(huà)編劇的思維與動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)師的思維是有所差別的，動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)師的思維最終要落實(shí)在畫(huà)面上，它是具體、直觀的，而編劇筆下的文學(xué)形象卻不是具體的，讀者看不見(jiàn)，文字描繪出的形象通過(guò)讀者的思維和想象勾畫(huà)出的形象，隨著不同人的理解而會(huì)形成極大的差異。作為動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)師，只有設(shè)計(jì)一套詳實(shí)的傳記，才能真正實(shí)現(xiàn)一個(gè)理想的人物角色，而接下來(lái)的每一項(xiàng)工作都必須基于傳記，以之為藍(lán)本。

二、人物的比例關(guān)系

在動(dòng)畫(huà)影片創(chuàng)作過(guò)程中，人物角色的比例關(guān)系有著特殊的意義。人體與頭長(zhǎng)的比例關(guān)系，往往會(huì)體現(xiàn)出人物角色某種不同的性格特征。對(duì)于動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)師來(lái)說(shuō)，如果巧妙地利用人體與人頭長(zhǎng)度的不同，將會(huì)表現(xiàn)出性格不同的人物角色。例如:動(dòng)畫(huà)影片《大鬧天宮》中的孫悟空是由四個(gè)半頭長(zhǎng)的比例關(guān)系構(gòu)成的，《寶蓮燈》中的沉香是由五個(gè)半頭長(zhǎng)構(gòu)成，《天書(shū)奇譚》中的旦生是由三個(gè)頭長(zhǎng)構(gòu)成的，《舒克和貝塔》中的舒克是由兩個(gè)半頭長(zhǎng)構(gòu)成的，正因?yàn)檫@些人物角色的比例特征各有差異，身體高矮各有變化，所以整體形象給人的感覺(jué)變化很大。

三、角色的變形與夸張

夸張與變形是繪畫(huà)中一種獨(dú)特的表現(xiàn)手法，也是畫(huà)家有目的地對(duì)人物形象做夸張變形的處理，借以表達(dá)自己內(nèi)心離奇而激烈的狂想?！白冃尉褪侵感螤畹目臻g關(guān)系發(fā)生了變化之后得到的視覺(jué)效果，也可以說(shuō)變形的過(guò)程就是比較的過(guò)程。在造型結(jié)構(gòu)中，變形是背離規(guī)則的幾何和諧的結(jié)果，可以不受自然界中特定的比例關(guān)系的約束。變形在美術(shù)片的造型藝術(shù)中是非常普遍的，甚至是以相互矛盾的方式存在于其中。凡藝術(shù)都存在著不同程度的夸張。美術(shù)片離不開(kāi)夸張，有時(shí)甚至是‘怪誕’的、‘極度’的、‘想入非非’的、‘不合常規(guī)’的夸張。但減弱與夸張是并存的，要正確的運(yùn)用。要注意自然物象的整體與局部特征。只對(duì)其不做大的改變和結(jié)構(gòu)框架的破壞，只對(duì)其具有代表性的特征進(jìn)行夸張，弱化物象的表象，使造型形象更具典型性、象征性和個(gè)性特征”。據(jù)此，作為一名美術(shù)設(shè)計(jì)師，不難悟出，在為動(dòng)畫(huà)影片人物角色造型時(shí)，應(yīng)該把握的尺度及原則。如:動(dòng)畫(huà)影片《大鬧天宮》，在表現(xiàn)孫悟空怒飲瑤池仙酒的神態(tài)及表情時(shí)，美術(shù)設(shè)計(jì)師將其拿杯子的手臂和面部五官加以變形，并且對(duì)整個(gè)頭部也予以變形，借以突出孫悟空對(duì)王母娘娘的不滿之情。

四、服飾設(shè)計(jì)

在動(dòng)畫(huà)影片中，人物角色的服飾樣式豐富多彩，變化無(wú)窮，好的服飾設(shè)計(jì)往往會(huì)給人物角色帶來(lái)與眾不同的風(fēng)度特征。世界各國(guó)的民族服裝千姿百態(tài)，各具特色，動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)師如果能夠巧妙地將這一特點(diǎn)強(qiáng)化、突出，就會(huì)使觀眾產(chǎn)生難以磨滅的印象。如:動(dòng)畫(huà)影片《大力士》，其中許多人物的服飾再現(xiàn)了古希臘風(fēng)情，而影片《花木蘭》則充分展示出中國(guó)古代中華民族獨(dú)有的形象特征。在以動(dòng)物為主題的動(dòng)畫(huà)故事影片中，編導(dǎo)人員大多都賦予了以人類的種種性格特征，動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)師為動(dòng)物設(shè)計(jì)出各式各樣的不同服裝，擬人化的動(dòng)物穿上這些服裝，不但使動(dòng)畫(huà)故事更具魅力，而且豐富了各種動(dòng)物的個(gè)性特征。如:動(dòng)畫(huà)影片《小熊維尼》中的維尼，在它那肥胖的身軀上緊緊地挾裹著那件紅色瘦小的T恤衫，從而使維尼顯得那么稚氣、天真;動(dòng)畫(huà)片《舒克與貝塔》中的兩只老鼠，穿上職業(yè)軍裝后，立刻英姿颯爽，成為空軍戰(zhàn)士與小坦克手。

五、人物角色表情

人物角色的臉部是直接表情達(dá)意的重要部位，其表情的變化對(duì)應(yīng)著不同的情感的態(tài)度，臉部的造型往往運(yùn)用幾條簡(jiǎn)單的線條即可達(dá)到設(shè)計(jì)目的，而要表現(xiàn)人物內(nèi)在細(xì)膩、微妙的感情變化則是十分困難的。因此，動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)師主要采用線條結(jié)構(gòu)的變化與五官的變動(dòng)來(lái)完成角色的臉部造型。線條結(jié)構(gòu)的變化主要是夸大眉、眼、鼻、嘴、耳等面部的五官形象，適當(dāng)增加必要的表情輔助線，來(lái)加強(qiáng)臉部的表情特征。如:《大鬧天宮》中的孫悟空，設(shè)計(jì)師主要是用孫悟空的眼神與嘴的變化來(lái)表現(xiàn)孫悟空的歡喜與惱怒。在人物角色表情的設(shè)計(jì)中，面部五官的變位會(huì)產(chǎn)生神態(tài)的微妙變化，眼睛的簡(jiǎn)單移位能產(chǎn)生頭部在俯仰之中的感覺(jué)。設(shè)計(jì)中的人物角色，如加了下眼皮，表情就會(huì)笑容滿面;八字眼則是一副苦相;兩條下眼皮頓時(shí)顯出一副老相;上下都有眼皮就變成了腫眼泡;眼皮內(nèi)彎，顯得瘦;眼皮外彎，則顯得胖;下眼皮露出半個(gè)點(diǎn)，好似吃驚;上眼皮露出半個(gè)點(diǎn)好似期待等。鼻子是人物角色面部最突出的地方，鼻子有長(zhǎng)鼻、短鼻、扁鼻、高鼻、蒜頭鼻、鷹鉤鼻，等等。不同人物角色有著不同的嘴，有大嘴、厚嘴、薄嘴、癟嘴、尖嘴、翹嘴、血盆大嘴、櫻桃小嘴等，作為一個(gè)動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)人員，只要平時(shí)多多留意這些特點(diǎn)，用心體會(huì)，就會(huì)了解嘴的內(nèi)容多么豐富。與以上幾點(diǎn)相比，耳朵的形狀似乎沒(méi)有許多，但如果細(xì)心觀察，就會(huì)發(fā)現(xiàn)，有大耳、小耳、肥耳、薄耳、招風(fēng)耳、垂肩大耳之分，有老鼠般的小耳等，只要設(shè)計(jì)人員勤于觀察，就會(huì)掌握五官的這些特點(diǎn)，就會(huì)設(shè)計(jì)出富有表情，富有特點(diǎn)的人物角色。

六、手的刻畫(huà)

在動(dòng)畫(huà)影片中，人物角色的手往往會(huì)被一些設(shè)計(jì)人員所忽略，其實(shí)正如人們?nèi)粘Ｋf(shuō):手是人的第二張臉。對(duì)于一個(gè)優(yōu)秀的動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)師來(lái)說(shuō)，必須認(rèn)真對(duì)待手的設(shè)計(jì)。一般來(lái)說(shuō)人物角色的手分為兩大類:A類:人類的手;B類:擬人化動(dòng)物角色的手。以人類為形象的人物角色的手，是最能夠體現(xiàn)其身份地位和性格特征的。一般來(lái)說(shuō)，男性的手剛健、有力，女性的手纖細(xì)、柔美，不同男性的手與不同女性的手因其身份、性格不同，其手型也應(yīng)做出不同的刻畫(huà)。如:迪斯尼動(dòng)畫(huà)影片《大力士》中的宙斯的手粗壯有力，冥界凱帝思的手尖細(xì)，有如剪刀，又似尖爪。《白雪公主》中的公主，玉指纖細(xì)，女巫的手枯槁如柴。另外，對(duì)以擬人化直立行走的動(dòng)物角色的手習(xí)慣上采用四指表現(xiàn)技法，這樣，在影片的大量繪畫(huà)中，會(huì)節(jié)約許多時(shí)間與成本。如:動(dòng)畫(huà)影片《米老鼠與唐老鴨》中的米奇、古菲·唐老鴨，《愛(ài)麗絲夢(mèng)游仙境》中的三月兔等，均采用了四指表現(xiàn)技法。這種擬人化的動(dòng)物角色也有一些采用了五指畫(huà)法的，如動(dòng)畫(huà)影片《人猿泰山》中的猩猩家族，為了使影片中的角色更加形象、生動(dòng)，設(shè)計(jì)師將卡娜家族的大猩猩全部采用五指技法。

參考文獻(xiàn):

[1]秦明亮編著.動(dòng)畫(huà)造型與設(shè)計(jì)藝術(shù).中國(guó)人民大學(xué)出版社，2005.11:71.

[2]嚴(yán)定憲著.動(dòng)畫(huà)技法，2006.2:103.