歐少久給蔣介石“算卦”

在中國相聲發(fā)展史中，我們應(yīng)記住一位遠(yuǎn)在貴州、1986年故去的相聲演員歐少久。

歐少久藝名歐寶姍。他不僅將相聲等北方曲種首先傳播到貴州，而且為貴州先后培養(yǎng)了幾代相聲演員。人們至今都在懷念他，是因為沒有忘記他的舞臺風(fēng)采，藝德人品以及其人的機(jī)智幽默，尤其是沒有忘記在解放戰(zhàn)爭期間，他竟給大總統(tǒng)蔣介石算卦，這使許多人佩服至極。

他為什么能給蔣介石算卦呢?

歐少久飽嘗了舊社會的辛酸。1911年，他出生在天津一個貧窮的工人家庭里。為生活所迫，十歲時便進(jìn)了北平的“斌慶班”科班學(xué)戲，主攻武行和架子花臉。十五歲隨戲班子顛沛流離，浪跡江湖闖入關(guān)東。一次在沈陽演出《金錢豹》全武行筋斗翻騰中，因臺板腐朽，摔在臺上，造成右胯骨骨折，被迫離開了戲劇舞臺。由于生活無著，不得不帶著傷，瘸著腿，回到天津老奶奶的身邊。在腿傷剛剛能夠行走之時，便在天津河?xùn)|地道外一帶賣報維持生計。當(dāng)時的天津河?xùn)|地道外，藝人云集，相聲藝人李壽增出于同情和憐憫，便將他收在門下學(xué)說相聲。從此奠定了他投身相聲藝術(shù)事業(yè)的基礎(chǔ)，也使他在此后的作藝生涯中走南闖北進(jìn)一步了解了社會，深知生活在社會底層人的辛酸。

早先，歐少久與大師兄孫少林搭檔，率先以正宗的北京相聲亮相，輾轉(zhuǎn)京津賣藝求生，獲得廣泛贊譽(yù)。二十四歲時收董長祿為徒，李壽增師爺賜個藝名:“小地梨?！庇谑菐熗絺z搭檔浪跡江湖，先在蘇、皖、豫等省市演出，“七七”事變后，隨著戰(zhàn)事南移，他們一行也順流南下到武昌、漢口、襄樊、荊州、沙市，再向西行至宜昌，并西渡三峽進(jìn)入四川。

1938年他們師徒倆匯入抗日民主洪流，成為抗日愛國文藝大軍的一支小分隊。他們到了陪都重慶，并和藝名叫山藥蛋的滑稽大鼓藝人富少舫等人，在“升平書場”獻(xiàn)藝。當(dāng)時老舍、田漢、歐陽予倩等常常光顧書場。老舍先生等還專為相聲、大鼓書寫過段子，進(jìn)行抗日宣傳。這段經(jīng)歷對歐少久的思想影響最大。

當(dāng)重慶的形勢使他們處境艱難、難以為繼之時，貴陽的黔陽戲院老板段元昌，親自到重慶，邀他們到貴陽獻(xiàn)藝。歐少久便率領(lǐng)他的“班底”小地梨、小蘋果、小橘子，及鼓詞藝人秦如冰、馬惠卿、董蓮芝、鄭三屏、鄧平統(tǒng)、蘇佩秋和馬振英等十多人入黔，在貴陽市交易所內(nèi)獻(xiàn)藝演唱京韻大鼓、快書、單弦、墜子及對口、單口相聲，還演唱歐少久拿手的太平歌詞、大岔曲連珠調(diào)、快書等北方曲藝。

抗日戰(zhàn)爭勝利后，蔣介石統(tǒng)治的中國，官員腐敗，民不聊生，沒給人們的生活帶來一絲歡樂。有感于此，1946年夏天，歐少久表演相聲《姓名學(xué)》時，即興“現(xiàn)掛”，在臺上給蔣介石算卦，嘲諷統(tǒng)治者的昏庸腐敗。他說:

“清朝有一位道光皇帝，就沖這個名字他就得下臺。為什么呢?道光，盜光，祖國的大好河山都被他‘盜賣光了’;道(盜)光下臺了，又來了個光緒，這也好不了，你想，江山已經(jīng)盜賣光了，他想給緒(續(xù))上點，續(xù)得上嗎?所以也完蛋了;光緒下臺后，換上了宣統(tǒng)(懸捅)，懸捅(宣統(tǒng))，他在半空中懸著沒落到實處，你還用勁捅，結(jié)果，讓人給捅下來了;宣統(tǒng)(懸捅)以后，又換了個袁世凱大總統(tǒng)。這一‘總統(tǒng)(總捅)’，更壞，你當(dāng)總統(tǒng)我捅，我當(dāng)總統(tǒng)你捅，捅、捅、捅，最后來了個‘蔣(講)總統(tǒng)’。要說啊，還是咱現(xiàn)在這位‘蔣(講)總統(tǒng)’最聰明，他跟別人可不一樣，你們可不能隨便捅，為什么呢?蔣總統(tǒng)，講總統(tǒng)，他這意思是說:咱們得先講(蔣)好了，你們再捅(統(tǒng))……”

后來有人說:“歐少久給蔣介石講的卦是真靈啊!一卦就將‘蔣總統(tǒng)(捅)’給捅下來啦!”

老舍臺上不用詞

大家都知道，老舍先生愛相聲，寫相聲，改相聲，還說過相聲。大家也知道在建國初期，相聲處于低潮之時，老舍對相聲的發(fā)展做出過非常卓著的貢獻(xiàn)。但很少有人知道，他還說過事先沒有臺詞的相聲，而且說得非常經(jīng)典絕妙。這段相聲是他和相聲演員歐少久臨時被大家“請”上臺，并在臺上現(xiàn)編現(xiàn)演的。

人們對于老舍的小說《離婚》、《月牙兒》、《駱駝祥子》、《四世同堂》、《我這一輩子》;戲劇劇本《方珍珠》、《柳樹井》、《龍須溝》、《茶館》等都非常熟悉，并因此敬仰他的才華。但我覺得，這段現(xiàn)編現(xiàn)演的相聲，能讓人們對他的藝術(shù)才能有更深的認(rèn)識。

那是發(fā)生在抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)后，老舍在重慶任“中華全國文藝界抗敵協(xié)會”常務(wù)理事時的事情。那一時期他創(chuàng)作了《歐戰(zhàn)風(fēng)云》、《盧溝橋戰(zhàn)役》、《櫻花會議》、《中秋月餅》、《罵汪精衛(wèi)》、《新對聯(lián)》等被譽(yù)為“抗戰(zhàn)相聲”的段子，影響頗大。

在一次舉辦募款勞軍大會，老舍和文學(xué)評論家、散文家、翻譯家梁實秋，曾連續(xù)兩天在會上說相聲。第一天老舍“逗哏”，梁實秋“捧哏”，第二天互換“捧”、“逗”。演的是傳統(tǒng)相聲段子《新洪羊洞》、《一家六口》。

一次，全國文藝界抗敵協(xié)會在重慶舉行文藝界同仁聯(lián)誼晚會。當(dāng)聯(lián)歡進(jìn)入高潮時，不知誰喊了一句:“請老舍先生說段相聲!”話音未落，就獲得滿堂響應(yīng)的掌聲和歡呼聲。老舍先生有點兒猶豫:說吧，事先沒有準(zhǔn)備;不說吧，實在是盛情難卻……為了不破壞熱情高漲的大會氣氛，他決定說。和誰說呢?這時，他把目光落在從天津來重慶演出的專業(yè)相聲演員歐少久身上，便說:“咱倆上臺來段相聲如何?”歐少久望著老舍先生，問道:“說什么段子?”老舍說:“咱上臺現(xiàn)編詞兒吧。”歐少久說:“您定個主題?！崩仙崧砸怀了?“就來一段《對春聯(lián)》吧。你隨便出上聯(lián)，我給對下聯(lián)。”歐少久說:“好?！倍吮阆蚺_上走去。

簡單的鋪墊后，開始進(jìn)入“正活”，其中有一段是這樣的:

歐(歐少久):我上聯(lián)是———坐著走。

舍(老舍):坐著怎么走哇?

歐:你老舍先生來我們這兒做客，臨走時，我給你雇輛車，你坐著走。

舍:哦，這叫坐著走。好!我對下聯(lián)———起來睡。

歐:起來怎么睡呀?

舍:那天我深夜回家，家里人等我不及，先和衣睡了。我喚他們說，我回來了，起來吧，起來睡。

老舍這一臨時對出的下聯(lián)，不但充分顯示出他的才華，而且還非常符合相聲的規(guī)律，抖響了一個“大包袱”。

歐:你還真行!我再出一個上聯(lián)———小大姐上下廟走的東西南北道。

舍:好!我給你對的下聯(lián)是———中青漢站山坡手搭涼篷轉(zhuǎn)磨磨。

歐:哎!為啥轉(zhuǎn)磨磨呀?

舍:對啦!你把方位全用上了，當(dāng)然我得轉(zhuǎn)磨磨啦。

這又是一個“現(xiàn)掛”，因為歐少久的上聯(lián)把大小上下東西南北全占上了，機(jī)智的老舍干脆用“轉(zhuǎn)磨磨”抖個“包袱兒”。

歐:真有你的，我再出個上聯(lián)———和尚端湯上塔塔滑湯灑燙塔。

舍:我對下聯(lián)———少久嘔酒下樓樓陡歐嘔少久。

……

太絕啦!這個妙聯(lián)再加上老舍精彩的表演動作，會場立即爆發(fā)出經(jīng)久不息的掌聲和笑聲。第二天，重慶的大小報紙都爭相刊登老舍的這段相聲“現(xiàn)掛”。

湯金城給新鳳霞攪場

著名評劇表演藝術(shù)家新鳳霞，于上個世紀(jì)四十年代在天津開始走紅。

在藝人當(dāng)中，她和相聲演員的交往甚密，這也是因為她從小就喜歡相聲，常聽相聲，而且熟知每個演員的特點、絕活。相聲演員也都愿意和她往來，對她的幫助也很多。如哪個“趕包”的因病因事未到，或需要某個相聲演員為她的大戲烘托氣氛時，她一喊就到，毫不講條件。如馬三立、侯寶林、湯金城等都為她幫過場，而且效果也非常好。尤其是相聲演員不但能演能唱，缺哪個角色，開演前現(xiàn)場說說戲，馬上就能上場。

侯寶林給她幫場演過《女起解》。那天演崇公道的演員因事來不了，可戲報已經(jīng)貼出去了，有的觀眾就為這出戲來的，怎么辦呢?她馬上找到在天津燕樂戲院演出的侯寶林，說:“寶林大哥，您今天得給我來個崇公道?！?/p>

“哎!我馬上到?！焙顚毩侄挷徽f立馬趕來補(bǔ)臺演崇公道。這侯寶林在臺上不但能演，還能獲得喝彩和掌聲。

還有一次她演《孔雀東南飛》，需要調(diào)節(jié)現(xiàn)場笑料，就找到馬三立，說:“三叔，您得給我演那個惡婆婆焦母?！瘪R三立也是愉快應(yīng)允。新鳳霞演劉蘭芝，馬三立演惡婆婆，笑得臺下的觀眾肚子疼。

此外，新鳳霞演《拾玉鐲》中的孫玉姣時，她請“小蘑菇”演劉媒婆，也取得過出人預(yù)料的效果。

給新鳳霞幫忙最多的是焦德海的弟子湯金城(也稱湯金澄)。他不但相聲說的好，而且擅長口技，得到過著名口技藝人“百鳥張”(張昆山)的真?zhèn)?。那時劇場或“明地”根本沒有音響設(shè)備，完全是靠演員嘴、齒、舌、牙、喉、呼、吸振動的綜合控制，模仿飛禽走獸的鳴叫，學(xué)抖空竹的聲音，磨刀人吹喇叭聲等等，都學(xué)得非常逼真。

湯金城的口技，是以對口相聲形式表演的，有情節(jié)，有“包袱兒”。他的這一特點，也被聰明的新鳳霞充分利用了，有時根據(jù)劇情，她讓湯金城學(xué)蛐蛐叫，湯金城學(xué)的蛐蛐能分出大蛐蛐、小蛐蛐;學(xué)汽車聲，從起動、鳴喇叭，從慢到快，以至開遠(yuǎn)了的聲音他都能模仿。有時還學(xué)青蛙叫、肥豬出氣、雞打鳴、嗩吶聲、軍號聲等等。湯金城為人隨和，新鳳霞戲班里的人無論大小都喊他“瞎大爺”，因他的眼睛上有個小玻璃花，在舊社會，湯的藝名叫湯瞎子。解放后他參加了北京市曲藝團(tuán)，在舞臺上才叫了湯金城。但那時，誰喊他“瞎大爺”，他都愉快答應(yīng)毫不介意。

有一次，新鳳霞演《牢獄產(chǎn)子》，這是一個愛情悲劇故事。其中有一段情節(jié)是:小姐產(chǎn)下一私生子，孩子落地之后哇哇哭了兩聲，小姐趕緊用手捂住孩子的嘴，怕被壞人知道受害。然后小姐有一大段唱，表現(xiàn)產(chǎn)下孩子的苦難。

那天，新鳳霞請“瞎大爺”幫場。因沒有擴(kuò)音設(shè)備，便讓湯金城站在臺上的一個門簾后邊，學(xué)剛生下來孩子的哭聲。湯金城剛學(xué)了兩聲便博得臺下一片掌聲。因為這是第一次演這出戲，湯金城不熟，一聽臺下有掌聲，便來勁兒啦，這孩子哇哇地哭起來沒完了。新鳳霞趕緊做戲，捂孩子的嘴，可越捂越哭，下邊的一大段唱也唱不了啦。后臺老板向湯金城擺手，他也看不著，仍是哇，哇……氣得老板上臺捂“瞎大爺”的嘴。這時，湯金城才發(fā)現(xiàn)自己學(xué)得有些過了。心想，不能讓觀眾看出底細(xì)，自己來個“現(xiàn)掛”吧。他從門后的布簾里走了出來，觀眾也看見了，他繼續(xù)學(xué)著孩子的哭聲……觀眾還以為他是故意要的效果呢，便隨著湯金城走進(jìn)后臺的“哭聲”，給他拍手叫好!

聰明的新鳳霞當(dāng)時感覺再唱情緒也不對了，需要緩一下，于是她也趕緊從后臺扶著湯金城走到臺口，向觀眾說:“謝謝各位!今天湯大爺為我?guī)蛨?，配效果，得到各位父老的歡迎，謝謝您哪!”

這時“瞎大爺”也鞠了一躬，然后又“哇!哇!”地進(jìn)后臺了。

這時新鳳霞還充當(dāng)了一回“捧哏”的，馬上“翻包袱兒”說:“他還哭上癮啦!”

高鳳山讓無產(chǎn)階級繞迷糊啦

高鳳山是著名的快板演員，七歲時在北京天橋向數(shù)來寶藝人曹德奎(藝名曹麻子)學(xué)藝。過去唱快板的藝人是單膝跪地唱，是他首先在北京天橋創(chuàng)造了站著唱快板并加進(jìn)了各種人物動作，在唱法及板式的運用上也獨闖出一條新路。被后人譽(yù)為“高派”，與“李派(潤杰)”、“王派(鳳山)”形成鼎足之勢。

高鳳山雖然是快板演員，但也說相聲，是高德亮的弟子。另兩派的代表人物王鳳山、李潤杰也都說相聲，也都具有自己的特點。王鳳山晚年為馬三立“捧哏”，李潤杰表演的《賣布頭》堪稱一絕。高鳳山呢?在“柳活”及“現(xiàn)掛”上具有許多鮮為人知的絕技，如侯寶林大師評價高鳳山的“柳活”時就說:“他學(xué)翟少蘋的《摔鏡架兒》‘八月里秋風(fēng)陣陣涼……’抓住了所學(xué)對象的主要特征，比我學(xué)得還像?！?/p>

在北京天橋“撂地”時，他善用“門柳兒圓粘兒”(即用唱來聚攏觀眾)，而且還總有“現(xiàn)掛”。如有一次他學(xué)鼓曲《摔鏡架》時，就根據(jù)現(xiàn)場的氣氛把詞兒改了。原來的詞兒是:

想二哥，一天吃不了半碗飯，

兩天喝不下一碗湯。

什么叫飯，哪個叫湯，

餓得奴前心貼后腔。

二哥啊，有官沒官回來一趟，

也免得二妹，獨守空房!

他給改成了:

想二哥，一天吃不了四斤餅，

兩天喝不下水半缸……

這樣一改，自然也就有了“包袱兒”，便吸引了更多的觀眾。

在上世紀(jì)七十年代，高鳳山創(chuàng)作表演了一段快板叫《綜合利用開紅花》，演出很是火爆。但終究是年齡不饒人，對那個時期的新詞兒接受起來比較慢，背詞也挺費勁，還總擔(dān)心在臺上說錯了，被“造反派”抓住不放。尤其是，當(dāng)好幾位老藝人因說話口誤，而被批斗了之后，他更是惴惴不安。

如駱玉笙(小彩舞)，剛剛從“牛棚”中放出來允許教學(xué)了，那天，曲藝團(tuán)準(zhǔn)備到“641工地”(即大港油田)慰問演出，上歲數(shù)的人腦子不好，當(dāng)有人問駱玉笙:“老太太，今兒跟孩子們上哪去慰問呀?”駱玉笙認(rèn)真地答:“去慰問516?！薄鞍?516是反動組織，你居心何在?”結(jié)果又召開了一次批斗會。

樂亭大鼓“鼓王”王佩臣也有同樣的命運。剛允許她演出了，傳統(tǒng)節(jié)目不能演，讓他唱毛主席詩詞《人民解放軍占領(lǐng)南京》。王佩臣好不容易把詞記住了，審查節(jié)目的時候就出了事。她的演唱特點，是每句臺詞要靈活地加“俏口”，即虛詞兒，如“這個”，“怎么哪個”等等。她也不懂得詩詞的意思，讓上臺了，就很高興，第一句是“這個鐘山風(fēng)雨啊起蒼黃”，好!滿場的掌聲。第二句:“百萬那個雄師啊怎么這個過大江?！薄胺磩?”老太太還沒明白怎么回事了，又給關(guān)進(jìn)了“牛棚”。

您想啊，有這些老藝術(shù)家的教訓(xùn)，高鳳山能不緊張嗎?所以，他每次演出都提前到后臺靜心地候場?？捎幸晃豢偢_玩笑的晚輩知道他膽小，便成心逗他說:“高老師，跟您說件事?！?/p>

“什么事啊?”

“您唱的這段《綜合利用開紅花》，我聽了很多回了，有這么兩句詞我不太理解，說‘跨“黃河”，過“長江”，無產(chǎn)階級糧滿倉’，‘無產(chǎn)階級糧滿倉’這句詞兒，是不是有點說不通啊?”

這一下把高鳳山給問住了，他尋思著沒這句詞兒啊?便在嘴里反復(fù)念叨著這兩句詞兒。

“哦，我想起來了，它是‘跨“黃河”，過“長江”，畝產(chǎn)千斤糧滿倉’。小子!什么‘無產(chǎn)階級糧滿倉’，我的詞兒是‘畝產(chǎn)千斤糧滿倉’!”

正在這時候，舞臺監(jiān)督過來喊他:“高老師，該您上場了!”

高鳳山上場后，腦子里還是盤旋著這兩句詞。壞了!該唱這兩句時，他繞不過來了，唱了一句:“跨‘黃河’，過‘長江’，無產(chǎn)階級……”錯了!快板節(jié)奏不能亂啊，于是他急中生智接著“無產(chǎn)階級”往下唱:“這個無產(chǎn)階級啊，科學(xué)種田哪……苦干巧干哪……畝產(chǎn)千斤糧滿倉!”他又繞回來了。

后臺的演員都嚇出了一身汗，可他們又都很佩服高鳳山，節(jié)奏不斷，神色不亂，最后還能唱回來。待高鳳山從場上下來后全圍了過來，說:“這也就是您，要是別人非亂了不可?！?/p>

高鳳山說:“那個混蛋小子哪去了，都讓他那個‘無產(chǎn)階級’給我繞迷糊啦!”

(選自《不用偷著樂:100位相聲演員的奇聞趣事》/孫福海 著/百花文藝出版社/2009年1月版)