白　燁

2008年的文學(xué)，在進入新世紀(jì)由整一的體制化文學(xué)分化為傳統(tǒng)文學(xué)、市場化文學(xué)和新媒體文學(xué)之后，三分天下的格局基本成形并日益穩(wěn)固。在這種結(jié)構(gòu)性的巨大變化之中，不同板塊都在碰撞中有所變異，有所進取，但發(fā)展較快，影響甚大的，卻是新興的以文學(xué)圖書為主軸的市場化文學(xué)、以網(wǎng)絡(luò)文學(xué)為主體的新媒體文學(xué)。

憑借著市場化運作、媒體化炒作而日益興盛的文學(xué)圖書市場，主要由兩類圖書引領(lǐng)閱讀和主導(dǎo)銷售。一類是包括了中國古典名作、外國名家名作和當(dāng)代名家新作的經(jīng)典類、嚴(yán)肅類作品，另一類則是包含了職場小說、時政小說、玄幻小說、懸疑小說、校園小說、青春小說在內(nèi)的類型化、通俗化文學(xué)。包括批評家在內(nèi)的中年以上文學(xué)讀者以及主流文壇，關(guān)注的多是職業(yè)作家尤其是文學(xué)名家的小說新作，而以青少年為主體的普通文學(xué)讀者，則更為歡迎類型化寫作的新人與新作。因此，在當(dāng)下文壇，常常出現(xiàn)一種令人困惑的現(xiàn)象，那就是為評論家和主流文壇經(jīng)常談及和評說的作品，可能在大眾閱讀中并不看好；而那些在市場上不徑而走的，十分火暴的，卻并未進入文學(xué)批評和主流文壇的視野。

新興的文學(xué)板塊在2008年的表現(xiàn)，最為搶眼的是兩個大的動向，一個是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)向類型化寫作傾斜，并在文學(xué)圖書市場上穩(wěn)居銷售排行前列；一個是以盛大文學(xué)有限公司的成立為標(biāo)志，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站開始呈現(xiàn)出在資源整合中做大做強的新的趨向。

網(wǎng)絡(luò)小說剛剛出現(xiàn)的時候，從“寫什么”到“怎么寫”上看，與傳統(tǒng)文學(xué)、主流小說并沒有很大的區(qū)別。但在發(fā)展演變之中，因為多方面因素的促動，逐步尋求自身的定位與特點，由趨于類型化的分野與分流，開始與傳統(tǒng)文學(xué)、主流小說拉開了距離。在2008年，這種類型化的程度與趨勢更是達到了一個新的廣度與高度。一些影響較大的文學(xué)網(wǎng)站，按照類型化的方式，對作者和作品進行分類編排；一些門戶網(wǎng)站和文學(xué)網(wǎng)站的文學(xué)評選，也由起初的綜合性向類型化逐步調(diào)整。在圖書市場上，懸疑、玄幻、職場、武俠、穿越等類型小說，已經(jīng)成為持續(xù)走俏的熱點不可阻擋的潮流。調(diào)查顯示,2007年出版的類型小說占全年所有文學(xué)圖書總量的45.1%。而網(wǎng)絡(luò)上的類型小說更是數(shù)量可觀，僅2008年上半年就突破了10萬部。類型小說培養(yǎng)了大量的網(wǎng)絡(luò)寫手和類型小說愛好者。權(quán)威的北京開卷信息技術(shù)有限公司提供的“2008年文學(xué)圖書暢銷排行”表明，在2008年度銷售排行前20名文學(xué)圖書中，以青春、玄幻、職場、時政等小說為主的類型化文學(xué)作品占居了其中的半數(shù)以上。正是這種寫作現(xiàn)實的長足發(fā)展，使得主流文壇不能不開始予以關(guān)注。2008年6月20日，由中國作協(xié)創(chuàng)作研究部出面組織，在京召開了“蔡駿作品及中國類型化小說研討會”,研討青年小說作家蔡駿的四卷本懸疑小說。據(jù)悉，由中國作協(xié)介入并主辦的類型小說的研討，在主流文壇還是第一次。在研討會上，評論家指出，“類型小說在市場和讀者中的影響力已大大超乎我們的想象，我們應(yīng)該通過觀照類型小說，來反思自己，來反思嚴(yán)肅文學(xué)存在的問題?！贝撕?，主流文學(xué)界開始較多地關(guān)注類型小說，有關(guān)的評論與研究也逐步增多起來。

2008年8月，屬于主流文壇的浙江作協(xié)成立了第一家類型文學(xué)委員會，浙江的一些文學(xué)人并推出了第一本類型文學(xué)雜志《流行閱·幻世》。對于類型文學(xué)的這種發(fā)展，評論家賀紹俊的說法是：“網(wǎng)絡(luò)類型文學(xué)的本質(zhì)是文學(xué)。文學(xué)的本質(zhì)屬性使得網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與傳統(tǒng)文學(xué)溝通了起來，從一定意義上說，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是新科學(xué)技術(shù)對文學(xué)發(fā)動的一場革命。對于網(wǎng)絡(luò)，我們大多數(shù)人恐怕還只能算是初小學(xué)生，盡管這并不妨礙我們閱讀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，談?wù)撐膶W(xué)，但真正要了解網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的本質(zhì)，真正了解網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與傳統(tǒng)文學(xué)的關(guān)系，我們都有進一步學(xué)習(xí)的必要。而這本《流行閱·幻世》就是將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中的精華整合出來，將通俗的類型文學(xué)集合起來，讓我們和流行文化寫手有了個交流平臺，它的閱讀群不僅是年輕人?！睋?jù)悉，浙江在成立類型文學(xué)創(chuàng)作委員會和每年都會給予一定的固定經(jīng)費支持的同時，將在2009年春天于長三角舉辦“網(wǎng)絡(luò)類型文學(xué)名家峰會”?！读餍虚啞せ檬馈分骶幭牧艺劦筋愋臀膶W(xué)時說到：過去我們講通俗文學(xué)，后來講網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，現(xiàn)在放在這里用都不太合適。參照類型電影的說法，用類型文學(xué)的新概念才能更好地歸納今天的這部分創(chuàng)作。我們開張做類型文學(xué)，把當(dāng)代流行的歷史、武俠、奇幻、言情、懸疑、科幻、偵探，甚至因為網(wǎng)絡(luò)的分類而顯豁起來的新名目如盜墓、穿越、同人、耽美都集合在一起，甚至有感覺是在完成這一時代的文學(xué)。

在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)走向類型化的同時，一些文學(xué)網(wǎng)站也在謀求更大的發(fā)展，其中的一些標(biāo)志性事件就深化了這種變動，并預(yù)示了在這一領(lǐng)域里將會出現(xiàn)更大的異動。在這些標(biāo)志性事件中，最為引人也最為重要的，是盛大文學(xué)有限公司的正式宣告成立及其引起的強烈反響。

2008年7月4日，上海盛大網(wǎng)絡(luò)發(fā)展有限公司在北京舉行儀式，正式宣布成立盛大文學(xué)有限公司。此前，盛大公司以全資和投資的方式，先后把起點中文網(wǎng)、晉江原創(chuàng)網(wǎng)、紅袖添香網(wǎng)站收歸旗下。因而，在此基礎(chǔ)上成立的盛大文學(xué)有限公司，帶有網(wǎng)絡(luò)文學(xué)集團公司性質(zhì)。盛大董事長陳天橋表示：“盛大文學(xué)有限公司的成立，標(biāo)志著盛大朝著互動娛樂媒體的既定目標(biāo)又邁出了一大步。盛大文學(xué)不但會成為獨立而且強大的文學(xué)版權(quán)運作中心，為信息服務(wù)與文化相結(jié)合的新興文化產(chǎn)業(yè)添磚加瓦；而且將與盛大游戲、盛大在線充分互動，在創(chuàng)意提供、內(nèi)容產(chǎn)出、用戶發(fā)掘、資源積累、商業(yè)模式創(chuàng)新等方面，為中國互動娛樂和創(chuàng)意文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展作出新的重要貢獻?！笔⒋笪膶W(xué)CEO侯小強表示：“盛大文學(xué)有限公司的成立，整合了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)最優(yōu)秀的力量，是國內(nèi)原創(chuàng)文學(xué)界的一個標(biāo)志性事件。我對新的組織架構(gòu)和管理團隊充滿信心，將和我的同仁們一起，為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展以及網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與文化產(chǎn)業(yè)的結(jié)合作出有益的探索，使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)成為文學(xué)復(fù)興的重要力量?！庇腥苏J(rèn)為，有了盛大文學(xué)公司以后，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)就不是碎片，而是文學(xué)的集團軍了。

盛大文學(xué)公司成立之后，旗下的幾個文學(xué)網(wǎng)站在吸納作者、推介作品上，相互借力，彼此呼應(yīng)，都較前有了更好的發(fā)展和更強的競爭力。而盛大文學(xué)公司。還先后組織策劃了“31省作協(xié)主席小說擂臺賽”、著名作家駐站寫作等活動，使其影響開始超出網(wǎng)絡(luò)文學(xué)領(lǐng)域，而波及到傳統(tǒng)文學(xué)與主流文壇。事實上，盛大文學(xué)公司已把文學(xué)網(wǎng)站、文學(xué)經(jīng)紀(jì)、作品版權(quán)、出版策劃等集于一身，實施了一種全新的文學(xué)運營模式，這對傳統(tǒng)的寫作、紙質(zhì)的出版等，都必將構(gòu)成一定的沖擊和挑戰(zhàn)。

文學(xué)在其發(fā)展變化之中，產(chǎn)生新的矛盾，出現(xiàn)的問題，是難以避免的，甚至帶有一定的必然性，并不足為怪。需要的是。不斷去發(fā)現(xiàn)問題和解決矛盾，以求得新的平衡和新的進取。但目前文壇存在的問題，似乎并沒有得到有關(guān)方面的發(fā)見與重視，且有愈演愈烈之趨勢。這些問題從宏觀方面來看，主要表現(xiàn)在四個方面。

第一，對于新興文學(xué)板塊關(guān)注不夠，市場化文學(xué)與新媒體文學(xué)都缺少應(yīng)有的研究與批評。

自上個世紀(jì)90年代中后期以來，因為出版的日益市場化，文化的趨于娛樂化，在文學(xué)出版中，根據(jù)大眾閱讀的需要，有針對性的策劃和運作相應(yīng)的圖書，越來越成為出版行業(yè)的流行趨勢與通行規(guī)則。這使文學(xué)出版開始由過去的以職業(yè)作家尤其是少數(shù)名家為重心的舊的定勢，轉(zhuǎn)向以一般讀者甚至是大眾讀者為重心的新的定勢。在這種趨勢之下，除當(dāng)代文學(xué)的少數(shù)名家繼續(xù)成為圖書市場的穩(wěn)定主角之外，適應(yīng)青少年讀者的青春文學(xué)，流行于網(wǎng)絡(luò)的類型文學(xué)等，都紛紛的粉墨登場，成為圖書市場上新的寵兒。這樣兩大類文學(xué)作品，依托網(wǎng)絡(luò)與傳媒的傳播，依靠年輕讀者的追捧，在文學(xué)圖書銷售中遙遙領(lǐng)先，在實際的文學(xué)閱讀中影響甚大。如以《杜拉拉求職記》為代表的職場寫作，以《駐京辦主任》為代表的時政文學(xué)，以《鬼吹燈》為代表的懸疑小說，在幾年前出版之后，一直穩(wěn)居近年來圖書銷售的前列，印數(shù)累計都在百萬冊以上。為了形成品牌，利用資源，這些作品的作者與有關(guān)的出版社聯(lián)起手來，繼續(xù)打造續(xù)集，而這些續(xù)作也從之一寫到了之四，而且推出之后，照樣暢銷，持續(xù)不衰。

與這種新興文學(xué)板塊迅速發(fā)展形成反差的，是有關(guān)文學(xué)批評的嚴(yán)重缺席?？梢哉f，幾年來，對于這樣一些行銷于市場的圖書，無論是單個作者與單部作品，抑或是一種傾向，一個類別，都沒有什么評論性的文章加以分析和論說。這種缺席，有兩個顯見的原因，一是主流的文學(xué)批評家不了解又不屑于去介入，以為這些作品少有文學(xué)性，不值得去認(rèn)真關(guān)注。而那些喜歡這些作品的人們，又沒有能力站在更高的角度去分析和品評。但暢銷不衰和讀者甚眾，一定有其原因，這種原因也許包含了文化性的因素，還包含了社會性的因素；也許包含了積極性的因素，又包含了消極性的因素，恰恰需要從文學(xué)與文化的角度作出有見解力與說服力的分析與評論，從而對這類作品的寫作、出版與閱讀的各個環(huán)節(jié)，產(chǎn)生相應(yīng)的影響。

第二，價值標(biāo)準(zhǔn)多元而混亂，沒有形成一定的共識，不同的觀念之間也缺乏溝通與寬容。

近些年隨著人們思想觀念的變革與開放，舊的觀念不斷更變，新的觀念不斷產(chǎn)生，各種觀念都有存在的可能與生存的空間，整體上真正走向了多樣與多元。但同時產(chǎn)生的嚴(yán)峻問題是，誰人都可聲揚自己的觀點，堅持自己的觀念，都認(rèn)為自己掌握了真理，對不同的觀念或者不以為然，或者不屑一顧，不同的觀念相互抵牾，甚至在不同的區(qū)域與板塊流行不同的觀念。這使得那些有關(guān)文學(xué)的基本的，整體的和長遠(yuǎn)的觀點與觀念，在相當(dāng)程度上受到了冷落、遮蔽與淡化，使文壇不同群體、不同板塊之間，相互不通氣、不服氣，也相互不理解、不理會的現(xiàn)象。

市場與媒體在相互借力中的勃興與盛行，并不只是簡單的經(jīng)濟活動、單純的媒介活動，它們還攜帶和負(fù)載了一定的價值觀念，并在實際運行過程中對人們的思想觀念發(fā)生潛移默化的影響作用。比如，市場交換原則所連帶著的實利、實惠的價值取向，市場化出版所體現(xiàn)的只追求讀者眾多，而不太顧及內(nèi)容的功利化原則，媒體（包括紙面、影視與網(wǎng)絡(luò)）所極力倡導(dǎo)的“娛樂至上”，所盡力推行的“吸引眼球”策略，看起來是為了爭取和服務(wù)更多的受眾，其實背后是把受眾換算成點擊量、銷售量，乃至訂閱數(shù)、印刷數(shù)，最終還是落實在最大經(jīng)濟利益的獲得上。這里邊應(yīng)該有的一些必要的過度與尺度，在一些急功近利者那里，完全失卻了。這樣一些文化人、媒體人，實質(zhì)上成為了文化與媒體外衣包裝的生意人。

這種行為與觀念的盛行，對當(dāng)下文壇造成了巨大的沖擊，而且不只是表面上的，更有深層次性的。在這樣一些似是而非的觀念與理念的沖擊與影響之下，那些本該確定不疑的屬于規(guī)律性與基本性的觀點與觀念，現(xiàn)在反倒不那么明朗，不那么響亮，甚至讓人們不無疑惑了。比如，在文學(xué)創(chuàng)作上，作者要不要葆有“責(zé)任感”；在看待文學(xué)的功用上，要不要堅持“寓教于樂”；在文學(xué)的商業(yè)運作中，要不要強調(diào)“社會效益”；在文學(xué)閱讀上，要不要提倡“怡情益智”，等等。在這樣一些基本問題上的看法不一，各行其是，彼此又缺少理解與通融，使得目前在文學(xué)活動中缺少一種必要的主導(dǎo)，也使當(dāng)下的文壇缺少一種應(yīng)有的和諧。

第三，文學(xué)閱讀需要引領(lǐng)，對于不同的閱讀需求要作具體分析，不要一味強調(diào)“適應(yīng)”與“滿足”。

文學(xué)閱讀的背后，是眾多的讀者。讀者是林林總總，形形色色的，需求也五花八門，不一而足。就不同年齡層次的讀者、不同文化層次的讀者來說，閱讀的需求就很不相同，閱讀的趣味也大相逕庭。一般來說，年輕的讀者更喜歡在閱讀中尋求宣泄與娛樂，文化層次不高的讀者，則更愿意在閱讀中尋找熱鬧與消遣。白領(lǐng)讀者，愿意在職場小說的欣賞中反觀自我，女性讀者，更愿意在愛情小說的品味中寄寓夢想。這些種種需求，或?qū)Ｓ诳旄?，或偏于實用，不能說不合理，不適當(dāng)，但其中顯然也存在著高下之分，雅俗之別，而越是囊括了不同層次讀者的大眾化的取向，就越偏于“俗尚”，乃至“低俗”，這也顯而易見和無庸諱言。

因此，對于不同的讀者，不同的需求，既要作具體的分析，也要有自己的定向，如果只是不加分析地去“適應(yīng)”和“滿足”，只能向低俗的方向一路下滑。這樣的結(jié)果，必然會使圖書市場低俗的作品大行其道，并統(tǒng)領(lǐng)市場，而在總體上影響文學(xué)創(chuàng)作的質(zhì)量和整體文學(xué)的健康發(fā)展。

所以，在面向讀者和服務(wù)讀者的時候，不同的環(huán)節(jié)都要有一個包含了低端更包含了高端的整體讀者的概念，甚至要選取一種就高不就低、就雅不就俗的人文立場與基本尺度，至少用一種中性的姿態(tài)，在適應(yīng)讀者中引領(lǐng)讀者，提高讀者，使文學(xué)、文化產(chǎn)品既在經(jīng)濟建設(shè)中釋放一定的能量，也在精神文明建設(shè)中發(fā)揮獨特的作用。

第四，文學(xué)批評需要改進和調(diào)整，也需要理解與支持。

文學(xué)批評現(xiàn)狀存在的問題，為文壇內(nèi)外所廣泛關(guān)注，2008年更成為了一個熱點話題。問題確實存在，也迫切需要改進，比如，面對俗化的文化環(huán)境和繚亂的文學(xué)現(xiàn)狀，批評家需要增大社會責(zé)任心，增強歷史使命感，并以知識分子的良知、審美高端的感知，觀察現(xiàn)狀，洞悉走勢，仗義執(zhí)言，激濁揚清。要超出對于具體作家作品的一般關(guān)注，由微觀性現(xiàn)象捕捉宏觀性走向，由代表性現(xiàn)象發(fā)見傾向性問題；該倡揚的要敢于倡揚，該批評的則勇于批評，對于一些疑似有問題的傾向和影響甚大的熱點現(xiàn)象，要善于發(fā)出洞見癥結(jié)的意見和旗幟鮮明的聲音。要通過這種批評家自身的心態(tài)與姿態(tài)的切實調(diào)整，強化批評的厚度與力度，逐步改變目前這種文學(xué)批評宣傳多于研究，表揚多于批評，微觀勝于宏觀的不如人意的現(xiàn)狀。比如，為著適應(yīng)不斷變化的文學(xué)現(xiàn)狀，批評家在觀念上、方法和語言上，要及時地吐故納新，不斷地與時俱進。比如有的批評家的思想與情緒還停留在80年代，沒有完全走出“新時期”的情結(jié)，這使得他們在看取現(xiàn)狀和表述問題時，都有一定的滯后性，明顯地與當(dāng)下現(xiàn)實相錯位或相脫節(jié)。還有活躍于當(dāng)下文壇的多數(shù)批評家，在知識結(jié)構(gòu)與理論準(zhǔn)備等方面幾十年“一貫制”，少有新的吸納和大的變化，因此在面對超出已有經(jīng)驗的新的文學(xué)現(xiàn)象時，要么是文不對題，要么就失語、缺席，顯得力不從心和束手無策。

但文學(xué)批評中這些問題的出現(xiàn)，有著復(fù)雜的原因，這些問題的解決，也需要綜合性的手段。要看到現(xiàn)在的批評所面對的對象，不僅增多了，變大了，而且也新異了，復(fù)雜了。過去的文學(xué)批評，基本上面對的是一個相對單一的傳統(tǒng)文學(xué)與文壇，而現(xiàn)在的批評在傳統(tǒng)文學(xué)或主流文學(xué)之外，還要面對市場化的文學(xué)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)或新媒體文學(xué)。如果要如實描述現(xiàn)在的批評與現(xiàn)狀的關(guān)系，可以說是縮小了的批評，在面對一個放大了的文壇；相對傳統(tǒng)的批評，在面對一個活躍不羈的文壇。這種事實上的不對等和不平衡，正是批評的難處與挑戰(zhàn)之所在。

因而，批評問題的解決，需要人們的理解與多方面的扶持。

文學(xué)批評需要加以扶持的方面很多，首先是批評隊伍既需要壯大，又需要納新。現(xiàn)在從事文學(xué)批評工作的，來自好幾個方面，有作協(xié)、文聯(lián)系統(tǒng)的，有高校、社科機構(gòu)的，有報刊、出版單位的，等等。說起來是一支隊伍，實際上是散兵游勇。因為沒有一個彼此聯(lián)系的機制與方式，見面就是作品研討會，散了后就各自為戰(zhàn)。就評論與批評的對象選擇來看，也是主要根據(jù)作品研討的情形順序而來，基本上是隨機安排，被動應(yīng)付，而且忙得不亦樂乎?，F(xiàn)在看來，建立一個聯(lián)系批評家的組織或機制是必要的?？山柚@樣一個組織或機制，溝通情況，研討問題，交流信息，并就一些傾向性的現(xiàn)象與問題，組織集體的力量運用論壇的方式進行重點出擊，還可就一些需要特別關(guān)注的宏觀性的文學(xué)問題，提出一些帶有指導(dǎo)性或?qū)蛐缘南盗姓n題。通過這種方式，可以起到聯(lián)誼批評隊伍，集中批評力量，組織重點選題，及吸引對文學(xué)批評有興趣的人士介入文學(xué)批評等多重作用。還有就是要積極發(fā)現(xiàn)批評人才，大力培養(yǎng)批評新秀?，F(xiàn)在活躍于文壇的的批評家，主要由40年代、50年代和60年代的人們所構(gòu)成，70年代的極少，80年代的基本沒有，這與文學(xué)創(chuàng)作上的六代同堂（從30年代到90年代）和越來越年輕化，構(gòu)成了極大的反差。批評的隊伍需要年輕化，有活力，而批評的人才又需要既綜合又特殊的素質(zhì)，因而很難依賴自然成長，需要有一些發(fā)現(xiàn)和培養(yǎng)新人的措施與辦法。比如，在一些有條件的高校和研究機構(gòu)建立專門培養(yǎng)批評后備人才的研究生基地，吸納有志于文學(xué)批評的年輕學(xué)人和愛好者，舉辦文學(xué)批評青年培訓(xùn)班等等。這些都需要提上議事日程，而且刻不容緩。

另外，文學(xué)批評在活動的陣地，傳播的工具、資訊的提供等方面，也需要具備一定的條件，得到有效的支持?，F(xiàn)在的文學(xué)批評類文章，主要發(fā)表于一些專業(yè)性的報紙和文學(xué)理論批評刊物，而這些報刊的受眾主要是業(yè)內(nèi)人士，因此其影響基本上囿于一定的圈子，社會性的影響極其有限。而受眾較多，影響較大的電視、網(wǎng)絡(luò)和市民報紙，基本上沒有文學(xué)批評的立錐之地。如有，也是以媒體批評和媒體報道的方式對專業(yè)的文學(xué)批評進行“為我所用”式的擇選、刪改與加工，經(jīng)過這種媒體過濾的批評家，常常有“被侮辱與被損害”的感覺。這樣的大眾化的傳播資源，輻射面廣，影響力大，如何也“為我所用”地為文學(xué)批評服務(wù)，或起一些配合、呼應(yīng)的作用，委實是值得我們認(rèn)真考慮的。

批評的問題不只是批評的問題，它還是文學(xué)的問題，文化的問題，社會的問題。從這個意義上講，理解批評，扶持批評，振興批評，當(dāng)是文學(xué)發(fā)展、文化建設(shè)和社會進步的題中應(yīng)有之義。

(作者單位：中國社會科學(xué)院文學(xué)研究所）