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        釉上山水畫創(chuàng)作之我見

        2009-04-21 05:17:16陳盛榆
        景德鎮(zhèn)陶瓷 2009年1期
        關(guān)鍵詞:畫者層次感氣勢

        陳盛榆

        粉彩是景德鎮(zhèn)最為著名名瓷之一,起始于康熙,鼎盛于雍乾,在景德鎮(zhèn)陶瓷發(fā)展史上,具有劃時代的意義,正因為有粉彩瓷的出現(xiàn),才有日后具有濃郁國畫氣息的潑墨寫意大氣的釉上陶瓷山水畫。

        釉上陶瓷山水畫。不僅可以展現(xiàn)作者對祖國壯麗山川,奇妙的自然景象有著深刻的感受,可以直接的融入到自己的山水畫創(chuàng)作中,而且它的表現(xiàn)題材,既有豐富多彩的自然風(fēng)光,亦有具有相當(dāng)傳統(tǒng)的山村田園風(fēng)光,以及具有濃郁生活情趣的漁、樵、耕、讀,或隱于深山秀林的文人之山水畫。

        因此,作為一名陶瓷山水畫創(chuàng)作者,不僅是要經(jīng)常性地融入到大自然中,觀察大自然中的一草一木,一山一云的奇妙變化,善于揣摩其中。但作為山水畫純創(chuàng)作技法來講,章法布局大為重要,經(jīng)營得法,整幅畫就活,充滿著生命力。反之,假如布局太滿,太蠻,沒有層次感,就缺乏生氣,尤為閉塞,昏暗。解決閉塞或整幅畫中的太滿,或許只要石塊或山畫得要有體積感,要有黑白之分懂得善于用虛,山之前后有虛有實,甚至可用云拉開遠(yuǎn)近,濃浚明確,山越遠(yuǎn),因空氣的關(guān)系,越要處理的有種空漾漾淡而空靈,從山水畫的創(chuàng)作中來看,其實,畫面經(jīng)營重要的是意境,也是畫之靈魂和主題。絕不是哪里空就拿石、或山或木或其它來填滿畫面,尤為是有些山水畫畫得骯臟,是不得其法,再是料性掌握不夠,再有就是畫面虛實處理不好,畫面隨之也就相應(yīng)缺乏層次感,而云在其中也確實在畫面中起著關(guān)鍵性的作用,它也是表現(xiàn)景致物象虛實得法的輔助對象之一,景致的遠(yuǎn)近。氣勢的表里都離不開云,它是能夠把單個分散的景物,穿插成一片而使整幅畫面有主從、遠(yuǎn)近、聚散、虛宴、濃淡的多樣統(tǒng)一,與此同時,云本身的迷漫、輕盈、流動、與樹石的挺撥、厚實。形成鮮明而生動的對比,與此所表現(xiàn)的景致也隨此變化,富有生命力,云畫的好,不僅云有質(zhì)感、空間感,而且,云的厚簿、流蕩、明晦也可以烘托出山的藏露、遠(yuǎn)近和氣勢,假如把傳統(tǒng)的勾云法與山水畫中的染云法創(chuàng)作于釉上陶瓷山水畫中,給人亦有種清新感,也不乏是一種嘗試。

        其實,畫山。也在于此,重在氣勢,勢取得好,山就顯得險,不拘泥于瑣碎刻板當(dāng)中而在于大氣中點染。

        因而,在陶瓷山水畫創(chuàng)作中,畫者不僅要有熟練的陶瓷山水畫技法,而且,更重要的是自身文化素養(yǎng)內(nèi)涵的不斷提升,才能創(chuàng)作出脫俗于匠心的雅作,意境深遠(yuǎn)、構(gòu)圖精煉。不乏意蘊(yùn)或構(gòu)圖繁密中不乏生命力,皆是萬物總有情,一角山石、一葉扁舟、無不蘊(yùn)含其濃濃的情思。通過畫者將自己的情感和審美追求融于自己的陶瓷山水畫創(chuàng)作中,于空谷幽泉中令觀者感受到大自然的清新與魅力。

        釉上山水畫的創(chuàng)作,尤為貴在作品的創(chuàng)新,貴在陶瓷工藝裝飾技法能有機(jī)的融入于國畫藝術(shù)、于自己的山水畫創(chuàng)作中,山水畫創(chuàng)作中獨(dú)特而鮮明的藝術(shù)個性,也是不可缺的藝術(shù)特色。

        因此,作為從事于陶瓷藝術(shù)工作者來說還是不應(yīng)拘泥于一家一法或困圓于傳統(tǒng)技法中不能自拔,而應(yīng)大膽探索新的技法或探索新的陶瓷裝飾材料的山水畫藝術(shù)表現(xiàn)形式,創(chuàng)作出更美、更新藝術(shù)品味濃厚的含今蘊(yùn)古的現(xiàn)代陶瓷釉上山水畫。

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