淮　茗

《戲曲文獻(xiàn)學(xué)》，孫崇濤著，山西教育出版社2008年2月版，58.00元。

拜讀孫崇濤先生的大作《戲曲文獻(xiàn)學(xué)》是一件很快樂的事情。筆者近些年也在進(jìn)行戲曲文獻(xiàn)學(xué)方面的教學(xué)和科研，由于學(xué)養(yǎng)不夠，缺少經(jīng)驗(yàn)，很希望從前輩學(xué)人那里得到一些點(diǎn)撥和啟發(fā)。早就知道孫崇濤先生在此領(lǐng)域有很深的造詣，并在中國藝術(shù)研究院為研究生開設(shè)戲曲文獻(xiàn)學(xué)課程，可惜一直無緣聆聽，因此對其大作很是期待。該書的出版滿足了學(xué)界的需要。自20世紀(jì)以來，雖然不少前輩學(xué)人如王國維、董康、孫楷第、傅惜華等在戲曲文獻(xiàn)研究方面下了不少功夫，取得了不少重要成就，但整體、理論層面的研究一直不夠，缺乏一部從學(xué)科角度對戲曲文獻(xiàn)進(jìn)行全面、深入探討的專門著作，這恰恰是戲曲研究必不可少的一項(xiàng)基礎(chǔ)工作。而且，隨著戲曲研究的不斷深入，越來越多的年輕學(xué)人加入進(jìn)來，他們也很需要一部具有入門性質(zhì)的著作指點(diǎn)迷津，以便盡快進(jìn)入研究狀態(tài)，少走彎路。孫崇濤先生的《戲曲文獻(xiàn)學(xué)》正好滿足了學(xué)界的這一需要。

孫崇濤先生從事戲曲研究多年，在各個(gè)領(lǐng)域特別是南戲方面頗多建樹，出版有《南戲論叢》《戲曲十論》《戲曲優(yōu)伶史》等著作。他對戲曲文獻(xiàn)十分重視，偏重實(shí)證研究。在戲曲文獻(xiàn)的挖掘、整理及研究方面，也有多部著作出版，如《風(fēng)月錦囊考釋》《風(fēng)月錦囊箋?！贰督鹩∮浶？薄贰独C襦記校注》《青樓集箋注》等。多年的研究使他積累了十分豐富的經(jīng)驗(yàn)，既有戲曲研究的長期積累，又有文獻(xiàn)整理的豐富經(jīng)驗(yàn)的知識結(jié)構(gòu)保證了全書的高水準(zhǔn)。

該書對戲曲文獻(xiàn)研究的開創(chuàng)性貢獻(xiàn)是顯而易見的，正如其內(nèi)容介紹中所說的，“本書系作者在國內(nèi)外多年從事戲曲文獻(xiàn)學(xué)教學(xué)形成的教材，是我國第一部公開出版的戲曲文獻(xiàn)學(xué)概論著作”。據(jù)筆者的了解，孫先生撰寫此書目的，除對戲曲文獻(xiàn)學(xué)諸分支進(jìn)行梳理、總結(jié)和介紹外，還有兩大明確的學(xué)術(shù)目的：一是希望并呼吁盡快建立起長期被學(xué)界忽視的中國戲曲學(xué)“三缺一”的戲曲文獻(xiàn)學(xué)，強(qiáng)調(diào)其重要基礎(chǔ)地位與不可缺少性；一是針對近年來忽視甚至排斥戲曲、小說等俗文學(xué)于“國學(xué)”之外的鄙見，提出建立中國戲曲國學(xué)體系的口號?？梢哉f《戲曲文獻(xiàn)學(xué)》一書基本上體現(xiàn)了孫先生上述學(xué)術(shù)意圖，因而其意義和價(jià)值也并不僅止于戲曲領(lǐng)域。

就筆者拜讀《戲曲文獻(xiàn)學(xué)》的整體感受而言，印象比較深刻的有如下幾點(diǎn)：

該書注意契合戲曲研究學(xué)科的實(shí)際，對戲曲文獻(xiàn)的各個(gè)方面進(jìn)行了富有成效的探討。戲曲文獻(xiàn)學(xué)屬于學(xué)科文獻(xiàn)學(xué)或?qū)ｉT文獻(xiàn)學(xué)，即以戲曲為本位，對該學(xué)科各類文獻(xiàn)的諸種特點(diǎn)進(jìn)行概括和歸納，總結(jié)出一些具有規(guī)律性的東西來。以往的文獻(xiàn)學(xué)多依據(jù)經(jīng)史及詩文等典籍立論，對通俗文學(xué)文獻(xiàn)重視不夠，因此所總結(jié)出來的特點(diǎn)和規(guī)律并不能有效地涵蓋戲曲、小說、說唱等通俗文藝，這實(shí)際上也是一般文獻(xiàn)學(xué)的局限所在，可惜未能引起學(xué)界的足夠重視。孫崇濤先生體察到這一點(diǎn)，在其大作中對此進(jìn)行了很好的處理。他一方面介紹文獻(xiàn)學(xué)的一般知識，包括版本、目錄、?？钡龋c(diǎn)出戲曲文獻(xiàn)與其他學(xué)科文獻(xiàn)之間的相同之處，另一方面又重點(diǎn)對戲曲文獻(xiàn)自身的諸種特點(diǎn)進(jìn)行詳細(xì)探討，歸納此類文獻(xiàn)的獨(dú)特之處。在此基礎(chǔ)上尋求切合戲曲文獻(xiàn)實(shí)際的研究方法。

比如在講到戲曲的版本時(shí)，他特別設(shè)立戲曲寫本述要這一章。之所以如此，是因?yàn)閼蚯墨I(xiàn)的存在形態(tài)及傳播方式與其他學(xué)科的文獻(xiàn)不同。其他學(xué)科的文獻(xiàn)固然也存在寫本，但不如戲曲寫本之多、之普遍、之復(fù)雜。而且，同為寫本，具體形態(tài)也存在頗多差異。戲曲寫本固然有不少出于名家之手，但更多的是出于宮廷、出于民間藝人之手，因此在整理、研究時(shí)要采取不同的處理方式和研究方法。這在其他學(xué)科的文獻(xiàn)研究中也許不算多大問題，但對戲曲來說，則是十分重要的。再如，導(dǎo)論部分將建立戲曲文獻(xiàn)學(xué)的意義說得十分透徹，特別是作者列舉的許多文獻(xiàn)整理、研究中存在的失誤例證，很有說服力。

通讀全書，可以對戲曲文獻(xiàn)的各個(gè)方面及特點(diǎn)有一全面、深入的了解，對戲曲文獻(xiàn)學(xué)與一般文獻(xiàn)學(xué)的異同有比較清楚的認(rèn)識。事實(shí)上，該書對小說、說唱等領(lǐng)域的研究同樣具有啟發(fā)意義。

這首先表現(xiàn)在該書充分為讀者著想，注重實(shí)用性。由于戲曲文獻(xiàn)研究是一項(xiàng)實(shí)踐性很強(qiáng)的工作，理論方面的探討固然重要，總結(jié)出一套適合戲曲自身特點(diǎn)的整理、研究方法，同樣必不可少，尤其對剛?cè)腴T的年輕學(xué)人更是如此。孫先生考慮到讀者的這一需要，在此方面做了一些認(rèn)真的設(shè)計(jì)和安排。

比如，除在各個(gè)章節(jié)中歸納、總結(jié)戲曲文獻(xiàn)各個(gè)方面的特點(diǎn)之外，孫先生還盡可能詳細(xì)地列舉一些對研究者具有借鑒、參考價(jià)值的戲曲文獻(xiàn)著作，并對其中具有代表性、影響較大的著作，進(jìn)行詳細(xì)介紹，分析其優(yōu)劣得失，這些分析本身既有很高的學(xué)術(shù)價(jià)值，也很實(shí)用，為讀者的檢索和使用提供了很大方便。

孫先生也十分注重研究方法的介紹，對年輕學(xué)人進(jìn)行直接的指導(dǎo)和點(diǎn)撥，如對戲曲版本的鑒定、戲曲?？钡姆椒?、戲曲編纂的原則和體例等都講得相當(dāng)詳細(xì)。對于一個(gè)缺乏經(jīng)驗(yàn)的初學(xué)者來說，這種指導(dǎo)是十分必要的。因?yàn)榘姹尽⑿？钡葐栴}頗為繁難，初學(xué)者往往不知如何下手，此時(shí)稍加點(diǎn)撥，便可有事半功倍的效果。

另外，孫先生還在各編后附有豐富的參考資料，主要內(nèi)容為研究常用的戲曲目錄材料與國家標(biāo)準(zhǔn)化文件，如《官本雜劇段數(shù)》《院本名目》《中華人民共和國標(biāo)準(zhǔn)：標(biāo)點(diǎn)符號用法》《中華人民共和國標(biāo)準(zhǔn)：古籍著錄規(guī)則》等，為讀者提供了很大便利。需要強(qiáng)調(diào)的是，其中《寒山堂曲譜總目》和《復(fù)莊今樂府在目》這兩份重要戲曲文獻(xiàn)，較為稀見，不少學(xué)人雖感興趣，但難以目睹原件，這次孫先生為方便其他研究者，刊印全文，讓讀者大飽眼福。

盡管孫崇濤先生在其大作中對戲曲文獻(xiàn)的各個(gè)方面已經(jīng)進(jìn)行了較為全面、深入的探討，但筆者作為讀者和后學(xué)者，還有一些問題想作更多的了解。比如全書分戲曲目錄學(xué)、戲曲版本學(xué)、戲曲?？睂W(xué)、戲曲編纂學(xué)四編，如能再增加一個(gè)史料編，對戲曲文獻(xiàn)的產(chǎn)生、分布、傳流、搜集等問題進(jìn)行介紹，感覺會更完備一些。比如戲曲目錄、版本、校勘、編纂編多側(cè)重橫向介紹，如能每編增加一章史的、縱向的介紹，對戲曲目錄、版本、?？薄⒕幾雽W(xué)的淵源流變進(jìn)行簡要介紹，讀者可以有更為全面的認(rèn)識。再比如戲曲目錄學(xué)編藏書書目中的戲曲目錄部分，主要介紹了古代私家藏書書目，如能對現(xiàn)代的公私藏書書目也進(jìn)行簡要介紹，提供必要的學(xué)術(shù)信息，對讀者則能有更大的幫助。相信孫先生對這些問題也有所考慮，期待將來能再撰文進(jìn)行探討和說明。

本文編輯李焱