孫曉云　石云龍

【摘 要】福斯特在他的《小說面面觀》中對(duì)小說人物分析提出了扁平人物與圓形人物在小說中的運(yùn)用，本文試用他本人在小說人物方面的文藝?yán)碚搧斫馕鏊慕茏鳌痘羧A德莊園》中的人物創(chuàng)作。

【關(guān)鍵詞】《霍華德莊園》 扁平人物 圓形人物 人物模式

一、引言

福斯特的《小說面面觀》最初源自福斯特1926年至1927年在英國(guó)劍橋大學(xué)所做的一個(gè)題為“小說面面觀”的系列講座，后整理成書。此書出版后，“深受西方文學(xué)藝術(shù)界的好評(píng)，并被譽(yù)為‘二十世紀(jì)分析小說藝術(shù)的經(jīng)典之作”。在這本書中，人物方面的分析占據(jù)重要的篇章，是唯一被分為上、下兩章的一個(gè)主題。在第四章人物（下）中一開篇，福斯特說道：“人物必須適應(yīng)創(chuàng)作的其他要求?！币?yàn)樵谛≌f創(chuàng)作，“他（指作者）還是喜歡講有關(guān)人的故事。人物是按照作者的召喚出場(chǎng)的，但他們總是充滿叛逆精神。他們想過自己的生活，結(jié)果往往超越小說的主要設(shè)想，這些在創(chuàng)作中創(chuàng)造之物，竟常常同作品無法協(xié)調(diào)起來。假如給他們以充分自由，這些人物準(zhǔn)會(huì)四處沖撞，弄得整篇小說支離破碎；如果限制過嚴(yán)，他們又會(huì)以奄奄一息作為報(bào)復(fù)，使小說因內(nèi)部衰竭而無法生存?！保ǜＫ固?，1927，58）。為解決這個(gè)問題，福斯特提出兩個(gè)方法，第一種便是“對(duì)各類不同人物的運(yùn)用”（福斯特，1927，59）。而各類不同人物可以被分為兩大類：扁平人物和圓形人物。

二、扁平人物與圓形人物

福斯特在《小說面面觀》中提出的是他對(duì)扁平人物和圓形人物在小說創(chuàng)作中的運(yùn)用。扁平人物是指那些被“稱為‘性格人物，而現(xiàn)在有時(shí)被稱為類型人物或漫畫人物。他們最單純的形式，就是按照一個(gè)簡(jiǎn)單的意念或特性而被創(chuàng)造出來。（福斯特，1927，59）。扁平人物會(huì)從頭到尾堅(jiān)持一種性格，作者給他賦予了一種鮮明的性格特征，他在作品中會(huì)保持一貫的作風(fēng)。針對(duì)一些作家和評(píng)論家強(qiáng)烈反對(duì)扁平人物的作風(fēng)，福斯特為扁平人物辯解，提出在小說這一特定體裁中，扁平人物自有扁平人物的優(yōu)點(diǎn)：“一大長(zhǎng)處是容易辨認(rèn)。一個(gè)作家如果想竭盡全力去扣動(dòng)讀者的心扉，扁平人物對(duì)他是十分有用的”。（福斯特，1927，60）。而另一大優(yōu)點(diǎn)便是“他們事后容易為讀者所記憶。由于他們不受環(huán)境影響。所以始終留在讀者心中?！保ǜＫ固?，1927，61）。

由于以上的原因，福斯特對(duì)扁平人物情有獨(dú)鐘。在《霍華德莊園》一書中，福斯特所創(chuàng)作的人物在更深的層面屬于扁平人物，從某種方面來說這正應(yīng)合了他的小說理論。這些人物性格即使在某一時(shí)刻或某一點(diǎn)上有所偏離，但在深層次上講，他們的被貼了標(biāo)簽?，敻覃愄卦陂_始被塑造成一個(gè)理性人物：睿智、富有洞察力、自制力較強(qiáng)，盡管有些波折，這樣的形象其實(shí)是貫穿全文的。在出場(chǎng)時(shí)瑪格麗特在處理妹妹海倫和弟弟的問題上就展示了她的理智的一面。另一個(gè)重要的體現(xiàn)便是她與亨利的關(guān)系上。雖然她接受亨利的求婚而且不顧他的錯(cuò)誤還是堅(jiān)持與亨利結(jié)婚，在一定程度上有受感情驅(qū)使的因素，但進(jìn)一步分析，我們會(huì)看到她的理性更具有決定意義。在接受亨利求婚之前，她已洞察到亨利的內(nèi)心，清楚地知道他和他的家族所具有的缺點(diǎn)和優(yōu)點(diǎn)，也清楚地認(rèn)識(shí)到自己的欠缺。而他們所缺少的，正是他們可以互補(bǔ)的，這是精神和性格的互補(bǔ)。她的接受求婚并不是一種純粹的感情沖動(dòng)，而更多的是基于一種理性的分析。而在意外得知亨利有一個(gè)情婦時(shí)，雖然她很震驚，但卻理智的行事。她的理性是貫穿她性格的主線。另一個(gè)重要人物便是亨利。他與海倫一樣都是比瑪格麗特更具有扁平形的人物。福斯特貼在他身上的標(biāo)簽是：物質(zhì)型的、自私型的、大男子主義型的資產(chǎn)階級(jí)的典型。這也是他性格的主線。在小說開始海倫寫給瑪格麗特的信中，我們便已經(jīng)知道亨利的頤指氣使和大男子主義。隨著露茨的遺囑的發(fā)現(xiàn)，亨利的傷痛之情變?yōu)榕瓪?，認(rèn)為妻子把家業(yè)的一部分分給別人是一種背叛，不再為妻子的死亡而悲傷。他絲毫不同情巴斯特的遭遇，搬出“物競(jìng)天擇”的理論來擺脫自己的過錯(cuò)。即使在兒子查理斯失手殺死巴斯特之后，他也并無悔改之意，并對(duì)兒子說他攻擊巴斯特是應(yīng)該的。在兒子被真正定罪，被判入獄，也并沒證據(jù)表明他的悔改，相反，我們看到的還是他的自私和物質(zhì)性。

之所以在《霍華德莊園》中會(huì)出現(xiàn)這種以扁平人物占據(jù)主要地位的現(xiàn)象，是與福斯特的小說理論分不開的。在《小說面面觀》中，福斯特特別提出扁平人物的重要性和其不可缺少的地位，并盛贊狄更斯的小說，認(rèn)為狄更斯的人物基本上都是扁平人物，但卻具有獨(dú)特鮮明性，比現(xiàn)實(shí)更能反映現(xiàn)實(shí)。從實(shí)踐方面來說，福斯特在《霍華德莊園》中的這種人物創(chuàng)作模式有其匠心獨(dú)在之處?，敻覃愄氐睦硇耘c妹妹海倫的感性正好形成對(duì)比，形成二元對(duì)立，這種一貫性的對(duì)立更能承載作者在意義上的深入，從而更清楚地表達(dá)作者的意念。

下面繼續(xù)談?wù)劯Ｋ固貓A形人物理論在《霍華德莊園》的運(yùn)用。福斯特并沒有給“圓形人物”下定義。根據(jù)“扁平人物”，我們可以推出“圓形人物”是那些具有復(fù)雜矛盾性格的人物，他們?cè)谛≌f情節(jié)中的性格呈現(xiàn)出多變性。他們之間的不協(xié)調(diào)反而使人顯得比道格拉斯先生所描繪的更為真實(shí)?！?福斯特，1927，62)。在《霍華德莊園》中，最有圓形特性的人物便是瑪格麗特。這樣說并不與上面所談得扁平人物起沖突。福斯特在評(píng)述簡(jiǎn)?奧斯汀的《曼斯費(fèi)爾德公園》時(shí)，極力贊揚(yáng)簡(jiǎn)?奧斯汀塑造人物的手法，那部作品中的波特蘭夫人“曾被一句簡(jiǎn)單的話被擴(kuò)大成為圓形人物，但反過來又變成扁平人物。奧斯汀多么了不起啊?。ǜＫ固?，1927，67）。我們?cè)凇痘羧A德莊園》中也可以看到這種情形：一個(gè)扁平人物被簡(jiǎn)單的話語或簡(jiǎn)單的事件扯成圓盤狀或是圓形。就拿瑪格麗特特來說，她對(duì)待亨利一直是順從的態(tài)度。盡管瑪格麗特很想在婚后有個(gè)定居的房子，但亨利卻不和她商量就把房子租出去，瑪格麗特還是接受了。在得知杰姬的事情后，瑪格麗特反而對(duì)亨利說對(duì)不起，就如同露茨一樣，她也是順從寵著丈夫。到此為止，我們看到的是一個(gè)扁平人物。但接下來，福斯特卻讓瑪格麗特反叛如火上爆發(fā)一樣噴涌而出。她痛斥亨利在道德問題上對(duì)自己和對(duì)海倫所采取的雙面標(biāo)準(zhǔn)，并決定和亨利分開。這樣的一個(gè)情節(jié)構(gòu)建，使讀者在膩煩了瑪格麗特的順從之后，產(chǎn)生了新鮮感，而瑪格麗特這樣一個(gè)本來的扁平人物也一下彈越成為一個(gè)圓形人物，呈現(xiàn)出立體感，免于淪為枯燥無味的人物。但接下來，瑪格麗特在亨利的請(qǐng)求下留下來，又一次順從他，從而從一個(gè)圓形人物又轉(zhuǎn)化成扁平人物。亨利的人物塑造也帶有圓形的特征，他雖一貫自私自利，但福斯特也展現(xiàn)了他對(duì)子女的舐犢之情和好客的一面。在某時(shí)某點(diǎn)上上也呈現(xiàn)出圓形的特質(zhì)。

三、結(jié)束語

從上面的論證中，我們可以看到福斯特的人物創(chuàng)作理論在本人小說創(chuàng)作中的實(shí)施運(yùn)用。扁平人物與圓形人物有機(jī)的交融襯托，如果說扁平人物加深了意義層面，那么圓形人物則加寬了涉及范圍。兩者在小說中的合理運(yùn)用才能使人物的塑造更適應(yīng)各種需要。

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