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        讓我們從心出發(fā)

        2009-03-27 04:33:58
        上海戲劇 2009年2期
        關(guān)鍵詞:演出季歌女禿頭

        吳 笛

        “親愛的,讓我們忘記過去,像從前一樣重新開始吧?!?/p>

        這是劇中唯一保留的尤奈斯庫臺詞。一句話的荒誕,足以概括整出戲的精髓?,嵥槎鴽]有溝通的對話、機(jī)械化夸張的肢體動作、周而復(fù)始的游戲輪回,這就是可當(dāng)代藝術(shù)中心49空間所呈現(xiàn)的《禿頭歌女》。

        禿頭歌女

        導(dǎo)演熊夢楚說,在這部《禿頭歌女》中,沒有“禿頭”也沒有“歌女”,更沒有禿頭歌女這個人物。

        《禿頭歌女》首演于1949年。在這出戲中,尤奈斯庫徹底顛覆傳統(tǒng),創(chuàng)造了一出無人物、無情節(jié)、無故事的戲劇。“禿頭歌女”之名來自一位演員的誤讀,卻被尤奈斯庫信手拿來、荒誕而深邃地做了劇名。此次重新詮釋的作品,延承了尤奈斯庫的反戲劇理念,保留了于怪誕中窺視現(xiàn)實(shí)的風(fēng)格,而內(nèi)容卻完全換了血。舞臺上的人們麻木且毫無激情的生存狀態(tài)、陌生而絕望的生活,不正是當(dāng)下都市某些人群的寫照嗎。因此這種荒誕并不是戲劇人的肆意而為,正如導(dǎo)演所說——他們希望觀眾“在演出中能看到自己的生活,盡管是怪誕化了的生活”。

        在原作中,人們看到的是歇斯底里的絕望,尤奈斯庫將這種絕望毫無顧忌地丟給觀眾,卻不給出什么解答。而49空間版《禿頭歌女》試圖讓觀眾于絕望中看到溫暖的光。整場演出呈現(xiàn)一幅游戲般的生活圖景,并在這種生活中滴灑了些許溫存的蜜汁。不論是麻木陌生的夫婦,還是初次相遇的一對耳朵;不論是“大富翁”一樣的游戲人生,還是周而復(fù)始的離別與叮嚀,他們都想在怪誕的生活中注入溫情和希望,讓觀眾發(fā)現(xiàn)生活真實(shí)的同時,存有一絲珍貴的期盼和慰藉。

        他們是誰

        他們畢業(yè)于上海戲劇學(xué)院導(dǎo)演系,這是一群有著純潔炙熱的戲劇理想的年輕人,一群有著獨(dú)特戲劇審美和社會責(zé)任感的戲劇人。他們受傳統(tǒng)三一律戲劇教育,擁有專業(yè)的知識架構(gòu)以及熟練的編導(dǎo)演技巧,如今,他們更想掙脫傳統(tǒng)戲劇的鐐銬,跳自己喜歡的舞蹈,尋求更多現(xiàn)實(shí)的共鳴,曾經(jīng)的同學(xué),如今的戰(zhàn)友,為共同的戲劇理想而戰(zhàn),為“荒誕”的人生夢想而戰(zhàn),為心中的倔強(qiáng)而戰(zhàn)。

        他們的創(chuàng)作模式源于戲劇工作坊,即從自我體驗(yàn)去挖掘戲劇元素,從無數(shù)次溝通、磨合、排演中發(fā)現(xiàn)閃光,然后結(jié)構(gòu)成戲。這樣的模式更貼近生活、親近自我,更能讓人們感到他們充滿真誠的表達(dá)。每次演出結(jié)束,他們總會邀請觀眾進(jìn)行交流,讓觀眾的反饋給予他們信心、希望和動力。

        荒誕為何

        作為可當(dāng)代49空間荒誕戲劇演出季的第三部作品,在《等待戈多》與《茫茫海上》之后,《禿頭歌女》繼續(xù)實(shí)踐著“不止于消遣,更精于觸動”的藝術(shù)理念,在觀演效果上,荒誕戲劇同樣強(qiáng)化著愉悅輕松的劇場氣氛。

        在商業(yè)白領(lǐng)戲劇充斥的滬上話劇市場中,49空間荒誕戲劇演出季充分展現(xiàn)出一群年輕戲劇人炙熱的戲劇熱情和專業(yè)的美學(xué)訴求。他們等待更多的觀眾加入禿頭歌女的游戲,俯視自己熟悉而又陌生的生活。

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