亚洲免费av电影一区二区三区,日韩爱爱视频,51精品视频一区二区三区,91视频爱爱,日韩欧美在线播放视频,中文字幕少妇AV,亚洲电影中文字幕,久久久久亚洲av成人网址,久久综合视频网站,国产在线不卡免费播放

        ?

        論左翼作家電影創(chuàng)作的意識(shí)形態(tài)話語(yǔ)建構(gòu)策略

        2009-03-18 09:56:14歐孟宏
        文藝?yán)碚撆c批評(píng) 2009年1期
        關(guān)鍵詞:左翼

        歐孟宏

        左翼電影意識(shí)形態(tài)話語(yǔ)的建構(gòu)是在左翼作家強(qiáng)力推動(dòng)下進(jìn)行的,它表達(dá)了左翼作家試圖通過(guò)電影的意識(shí)形態(tài)化來(lái)幫助革命的現(xiàn)實(shí)愿望,是一種為實(shí)現(xiàn)社會(huì)變革而奮斗的理想化想象在文化運(yùn)動(dòng)上的反映。左翼電影人那種不屈不撓反抗封建專制與民族壓迫的大無(wú)畏革命精神既具有歷史的合理性,又體現(xiàn)出他們高度社會(huì)責(zé)任感與時(shí)代感。在復(fù)雜的社會(huì)政治環(huán)境和文化語(yǔ)境中,左翼作家挖掘新的現(xiàn)實(shí)題材,靈活運(yùn)用多種策略,實(shí)現(xiàn)了其意識(shí)形態(tài)話語(yǔ)的建構(gòu),改變了中國(guó)電影的發(fā)展方向,為中國(guó)電影步入新路作出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。更重要的是,左翼電影意識(shí)形態(tài)話語(yǔ)的建構(gòu)模式對(duì)后來(lái)的中國(guó)電影的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響,成為革命進(jìn)入電影的濫觴。

        一、采用暴露性的策略直接宣揚(yáng)階級(jí)意識(shí)與民族解放斗爭(zhēng)

        左翼作家進(jìn)入電影界正值中國(guó)社會(huì)階級(jí)對(duì)立嚴(yán)重,無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命高潮已經(jīng)到來(lái)的20世紀(jì)30年代,因此要求文藝發(fā)揮戰(zhàn)斗作用,為政治服務(wù)。作為對(duì)無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命的回應(yīng),1931年9月《中國(guó)左翼戲劇家聯(lián)盟最近行動(dòng)綱領(lǐng)》提出:“為準(zhǔn)備并發(fā)動(dòng)中國(guó)電影界的‘普羅·機(jī)諾運(yùn)動(dòng)與布爾喬亞及封建的傾向斗爭(zhēng),對(duì)于現(xiàn)階段中國(guó)電影運(yùn)動(dòng)實(shí)有加以批判與清算的必要”。從1933年開(kāi)始,左翼作家采用暴露性策略創(chuàng)作了大量直接表達(dá)階級(jí)意識(shí)與民族救亡的電影作品,如《狂流》(夏衍編劇)、《鹽潮》(鄭伯奇、阿英編劇)、《民族生存》(田漢編導(dǎo))、《肉搏》(田漢編劇)、《時(shí)代的兒女》(夏衍、鄭伯奇、阿英編劇)、《上海二十四小時(shí)》(夏衍編劇)、《鐵板紅淚錄》(編劇陽(yáng)翰笙)等。這些電影都反映了當(dāng)時(shí)農(nóng)村的災(zāi)荒與破產(chǎn)、城市工人與小市民的生活貧困以及日益緊迫的民族危機(jī)等社會(huì)現(xiàn)實(shí)。從美學(xué)上來(lái)看,這類電影都具有宏大的政治情感性,將劇烈的階級(jí)對(duì)立與民族壓迫以一種簡(jiǎn)單、粗獷的陽(yáng)剛風(fēng)格通過(guò)影像呈現(xiàn)出來(lái),表現(xiàn)農(nóng)民階級(jí)、無(wú)產(chǎn)階級(jí)以及中華民族的“血與淚”,鑄造一種對(duì)于革命暴力的夸張性想象,崇尚戰(zhàn)斗力的美。左翼劇作家對(duì)于采用這種暴露性策略創(chuàng)作毫不避諱,夏衍曾直言當(dāng)時(shí)搞電影是為了革命這個(gè)鮮明的目的性;錢杏郵(阿英)將電影視為宣傳工具;席耐芳(鄭伯奇)則認(rèn)為電影應(yīng)該赤裸裸地暴露現(xiàn)實(shí)。在1930年代民族危機(jī)嚴(yán)重、階級(jí)斗爭(zhēng)尖銳的特殊政治背景下,左翼作家的電影作品善于抓住時(shí)代的氣息和人民的情緒,多方面地反映了不同階級(jí)、階層人民群眾的生活和思想感情。尤其是描寫農(nóng)村破產(chǎn)和城市工人斗爭(zhēng)生活的題材,這時(shí)也開(kāi)始進(jìn)入中國(guó)電影領(lǐng)域,表明電影工作者已經(jīng)擺脫了早期電影狹隘的題材和主題,走向大眾生活。因此這類影片具有開(kāi)山之意義,其歷史地位不容低估。

        但是,左翼的這類電影在建構(gòu)其意識(shí)形態(tài)觀念時(shí)也遇到了諸多的現(xiàn)實(shí)困境。首先,南京政府對(duì)這些暴露性作品大為恐懼,同樣作為“意識(shí)形態(tài)工具”的考慮,他們一方面通過(guò)電影檢查手段對(duì)一些左翼電影予以禁演、刪減或竄改。如《上海二十四小時(shí)》、《中國(guó)海的怒潮》在電影審查中被剪去將近三分之一并被禁映將近兩年。另一方面反動(dòng)當(dāng)局采用武力威脅和恐嚇的手段來(lái)對(duì)付那些制作所謂“赤化”電影的影片公司與電影從業(yè)人員。其次,這類暴露性電影在市場(chǎng)上也遇到了挫折,如《狂流》、《鐵板紅淚錄》、《春蠶》、《鹽潮》等陸續(xù)上映之后并沒(méi)有獲得預(yù)期的市場(chǎng)效應(yīng)?!洞盒Q》首輪映期為5天,《鐵板紅淚錄》則僅僅只有3天。之所以這些電影票房不理想,除了其自身的缺陷之外,與觀眾的興趣也不無(wú)關(guān)系。早期的電影觀眾大多為小市民、青年學(xué)生、小資產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子,他們對(duì)農(nóng)村生活不熟悉,對(duì)這類影片沒(méi)什么興趣。第三,一些暴露性的左翼電影作品還遭到了來(lái)自左翼內(nèi)部影評(píng)人士與“軟性電影”論者的批判。如左翼電影人士柯靈在論及一些暴露性影片的主題解決手法時(shí)就說(shuō):“用了湊巧、逃避的方法,”,又給影片“加上一條‘光明的尾巴”的所謂“指示出路”,實(shí)際上“是一種危險(xiǎn)的欺騙”?!败浶噪娪啊闭撜邉t明確認(rèn)為電影的主要作用是娛樂(lè),要重視藝術(shù)性,淡化政治性。他們?cè)谠獾阶笠黼娪敖缛耸康拇笠?guī)模批判后,反而攻擊左翼電影和理論是“垃圾”、“毒素”,“是受到了主義或某派的宣傳遺毒的結(jié)晶,”并且還拍攝了一部分“軟性電影”來(lái)與左翼電影爭(zhēng)奪市場(chǎng)。因此,暴露性的左翼電影在內(nèi)部和外部都承擔(dān)了眾多的壓力。

        此外,左翼作家這類電影還有來(lái)自于自身的創(chuàng)作困境。左翼電影劇作家大多出身于小資產(chǎn)階級(jí)家庭,他們很多人對(duì)農(nóng)村與工人生活狀況并不是十分了解,多數(shù)影片過(guò)于偏重思想意識(shí),在藝術(shù)上則顯得粗糙,以至夸張、失真,不可避免的帶有概念化、雷同化、簡(jiǎn)單化的弊病,對(duì)人物的思想轉(zhuǎn)變過(guò)程也作了非常簡(jiǎn)單的處理,故而很難激活觀眾的情感。

        二、對(duì)女性電影形象加以意識(shí)形態(tài)化的改造

        20世紀(jì)一、二十年代,女性形象已經(jīng)成為了一種流行文化。在鴛鴦蝴蝶派的言情小說(shuō)與電影、關(guān)注女性命運(yùn)的人道主義電影以及第一次商業(yè)電影浪潮中,女性形象一直是讀者與觀眾的關(guān)注熱點(diǎn)。因此,30年代的上海電影界出于商業(yè)利益和現(xiàn)實(shí)社會(huì)環(huán)境的考慮,拍攝反映女性命運(yùn),通過(guò)女性形象獲得市場(chǎng)賣點(diǎn)乃是必然之舉,左翼電影也概莫能外。就主題而言,這一時(shí)期出現(xiàn)的女性電影文本大致可分為兩種類型:第一類為遵循20年代以來(lái)鄭正秋等人批判社會(huì)黑暗、關(guān)注女性命運(yùn)的人道主義主題的影片,如邵醉翁的《飛絮》、高天棲的《飄零》、吳永剛的《神女》、歐陽(yáng)予倩的《海棠紅》、《小玲子》等。這些電影只揭示了女性的悲慘命運(yùn),表達(dá)了社會(huì)批判,卻沒(méi)有給女性指明出路。第二類為左翼劇作家創(chuàng)作的女性電影。他們?cè)噲D通過(guò)女性形象指出在階級(jí)壓迫的黑暗現(xiàn)實(shí)社會(huì)下,女性究竟該走怎樣的路。如夏衍編劇的《脂粉市場(chǎng)》、《前程》、《自由神》表達(dá)了在黑暗的社會(huì)背景下,小知識(shí)分子女性在職業(yè)和愛(ài)情方面都遭遇到了不同程度的挫折,只有自強(qiáng)自立、積極投入社會(huì)才有真正的出路。而由田漢編劇的《三個(gè)摩登女性》、孫師毅編劇的《新女性》則明確以階級(jí)分析的方法批判資產(chǎn)階級(jí)女性,熱情贊美無(wú)產(chǎn)階級(jí)女性與革命女性,傳達(dá)只有社會(huì)解放才能實(shí)現(xiàn)個(gè)人解放的革命觀念。

        30年代在階級(jí)矛盾與民族矛盾上升的中國(guó)現(xiàn)實(shí)社會(huì)環(huán)境下,左翼作家通過(guò)電影對(duì)女性加以意識(shí)形態(tài)改造帶有一定的合理性與必然性。“具有社會(huì)責(zé)任感和歷史使命感的左翼電影人及時(shí)將中國(guó)社會(huì)的現(xiàn)實(shí)搬上銀幕,借助女性的命運(yùn)喻示民族的命運(yùn),巧妙表現(xiàn)了中國(guó)社會(huì)的矛盾沖突。這種矛盾關(guān)系的變化,使得左翼電影犀利的反帝反封建鋒芒與之前影片溫情的‘移風(fēng)易俗,針砭社會(huì)的‘資產(chǎn)階級(jí)改良思想和人道主義取向形成鮮明的對(duì)比?!?/p>

        三、以電影歌曲傳達(dá)政治觀念

        左翼電影運(yùn)動(dòng)開(kāi)展時(shí)期正是音樂(lè)進(jìn)入電影的高潮時(shí)期,面對(duì)電影歌曲在流行文化中的巨大影響力,加上電影歌曲在當(dāng)時(shí)的電影審查中不那么嚴(yán)格,左翼電影人自然想到了利用它作為構(gòu)筑其意識(shí)形態(tài)話語(yǔ)體系的第二文本。相比之下,一些左翼作家和音樂(lè)家創(chuàng)作的電影歌曲在影響力方面甚至超過(guò)了電影文本本身。比如人們現(xiàn)在對(duì)夏衍編劇、許幸之導(dǎo)演的影片《風(fēng)云兒女》已經(jīng)沒(méi)有什么印象了,但這部影片的主題歌《義勇軍進(jìn)行曲》在當(dāng)時(shí)就引起了很大的反響到后來(lái)還成為了新中國(guó)的國(guó)歌。參與制作電影歌曲的左翼電影人包括田漢、聶耳、洗星海、孫師毅等人。這些電影歌曲所表達(dá)的政治觀念主要是反帝、反封與反對(duì)階級(jí)壓迫,其介入電影敘事文本的策略則具有兩種類型。第一種類型為:與敘事文本的主題基本保持一致;如《開(kāi)礦歌》、《義勇軍進(jìn)行曲》、《大路歌》、《四季歌》、《夜半歌聲》等。這些歌曲或通過(guò)直白或通過(guò)暗示與象征,與電影畫面完美結(jié)合,成為了抒情和提升主題的重要手段。第二種類型則與敘事文本的主題保持分離,如《畢業(yè)歌》、《自由神之歌》、《黃河之戀》。比如影片《桃李劫》、《自由神》、《夜半歌聲》明明都是批判社會(huì)黑暗的,但其主題歌或插曲宣揚(yáng)的卻是抗日內(nèi)容。在音樂(lè)題材的來(lái)源方面,左翼電影人一方面自己動(dòng)手獨(dú)創(chuàng)歌曲,另一方面對(duì)傳統(tǒng)民歌與流行歌曲加以適當(dāng)?shù)母脑欤苑献约旱恼我鈭D。在表達(dá)政治觀念時(shí)左翼電影歌曲大多采用對(duì)比的直白的語(yǔ)言,強(qiáng)調(diào)吶喊和激情,注重一種火山爆發(fā)式的藝術(shù)風(fēng)格。作為對(duì)當(dāng)時(shí)民族矛盾上升時(shí)期的社會(huì)情緒的一種表達(dá),這些火山爆發(fā)式的電影歌曲通過(guò)影片在社會(huì)上廣為傳播,激發(fā)了觀眾的抗日救國(guó)激情,使他們勇敢地奔赴民族解放的戰(zhàn)場(chǎng),在當(dāng)時(shí)是有具重大歷史意義的。

        左翼電影將人們從20世紀(jì)20年代早期電影武俠神怪片和個(gè)人情感片所導(dǎo)致的麻木鈍化的審美感覺(jué)中解放出來(lái),提供了新的思想觀念與新的審美形式,其所展示出來(lái)的那種社會(huì)與時(shí)代的氛圍,即左翼電影在其中被創(chuàng)造并之訴說(shuō)的、規(guī)定了它的功能和意義的獨(dú)一無(wú)二的歷史性情景,是任何其它電影所無(wú)法表現(xiàn)的。它改變了中國(guó)電影的發(fā)展方向,《馬路天使》、《十字街頭》、《姊妹花》、《漁光曲》、《小玩意》、《神女》、《迷途的羔羊》等一批進(jìn)步電影已經(jīng)被載入了中國(guó)電影的光榮史冊(cè)。

        猜你喜歡
        左翼
        論上海左翼文化團(tuán)體對(duì)中國(guó)革命的歷史貢獻(xiàn)
        論臺(tái)灣左翼“民眾傳播”觀念的形成與內(nèi)涵
        江南書院
        歐洲議會(huì)左翼黨團(tuán)發(fā)展現(xiàn)狀的SWOT分析
        法國(guó)左翼陣線的演進(jìn)、問(wèn)題與大選前景
        左翼戲劇運(yùn)動(dòng)時(shí)期(1930-1935)
        民國(guó)報(bào)刊與中國(guó)左翼電影運(yùn)動(dòng)的發(fā)生
        “左翼文學(xué)與歷史背景國(guó)際學(xué)術(shù)研討會(huì)”綜述
        前期延安文學(xué)對(duì)左翼文學(xué)的繼承
        左翼電影中的“妓女”形象研究
        電影新作(2014年5期)2014-02-27 09:14:24
        欧美二区视频| 国产精品无码久久综合网| 成人无码α片在线观看不卡| 国产AV无码专区亚洲AⅤ| 人妻中文字幕一区二区二区| 青青草原综合久久大伊人精品| 日韩精品无码一区二区| 无码一区二区波多野结衣播放搜索 | 久久久调教亚洲| 亚洲av产在线精品亚洲第三站| 人妻丰满熟妇无码区免费 | 亚洲区偷拍自拍29p| 久久少妇高潮免费观看| 野花香社区在线视频观看播放| 亚洲av成人无码久久精品| 亚洲五月婷婷久久综合| 亚洲成a人一区二区三区久久| √天堂中文官网在线| 国产成人精品三级麻豆| 国产美女胸大一区二区三区| 人妻少妇精品视频一区二区三| 亚洲av永久无码精品三区在线| 久久国产偷| 精品日本免费观看一区二区三区| www夜插内射视频网站| 国外亚洲成av人片在线观看| 久久亚洲国产欧洲精品一| av免费在线国语对白| 日韩av无码精品一二三区| 日本免费人成视频播放| 亚洲国产线茬精品成av| 亚洲小说区图片区色综合网| 日本乱子人伦在线视频| 亚洲AV无码日韩一区二区乱| 91色老久久偷偷精品蜜臀懂色| 麻豆果冻传媒在线观看| 亚洲一区二区三区av在线免费 | 亚洲成av人片一区二区密柚| 国产av无码专区亚洲av琪琪| 亚洲男人的天堂在线aⅴ视频 | 亚洲一区精品在线中文字幕|