束小江

中圖分類號(hào)：I 206

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：C

文章編號(hào)：1672—1578(2009)12—0196—01

《我的空中樓閣》文筆清新俊逸、語(yǔ)言優(yōu)美雋永，作者用唯美的文字及唯美的情思為我們營(yíng)造了一方精美絕倫的藝術(shù)圣境。它不僅給人以伸手可觸、心爽神怡的美的享受。還讓人在靈魂的自省中得到哲理的啟迪。

1文章彰顯的是辯證統(tǒng)一的和諧美

文中的“我”是現(xiàn)實(shí)中存在的，而“空中樓閣”。就像“海市蜃樓”一樣，比喻現(xiàn)實(shí)生活中不可能存在的事物，本來(lái)是一對(duì)矛盾的組合，初讀時(shí)會(huì)令人感覺(jué)不可思議，查閱了不少資料，也發(fā)現(xiàn)很多人(包括很多大家及語(yǔ)文教參)都將作者的思想感情歸結(jié)為“追求大自然的美，厭棄塵世俗流、紙醉金迷的自我意識(shí)的覺(jué)醒”。在這兒筆者認(rèn)為作者本無(wú)意于批判現(xiàn)實(shí)，他只想描繪自然之美，并且巧妙地將現(xiàn)實(shí)與自然作了和諧的統(tǒng)一，它油然而生的美是一種辯證美、和諧美。

“山如眉黛，小屋恰似眉梢上的痣一點(diǎn)”，輕輕撩開(kāi)那虛無(wú)縹緲的煙霧，我們看到了兩種存在：山是自然存在，小屋是社會(huì)存在。這兒的一點(diǎn)一線有著很深的美學(xué)意味，作者筆下的自然，如絕代佳人，風(fēng)情萬(wàn)種，而小屋的位置是美人的痣，焉能不美?小屋點(diǎn)綴了山，樹(shù)又點(diǎn)綴了屋，動(dòng)靜相生，大小相宜，遠(yuǎn)觀近眺，皆成圖畫(huà)，這一切是那么的和諧。再分析，可發(fā)現(xiàn)“山如眉黛”采用了比喻，營(yíng)造了一種朦朧縹緲的美學(xué)境界，而“小屋恰似眉梢上的痣一點(diǎn)”也是比喻，后面一個(gè)在前一個(gè)的觀照下，得到了具體落實(shí)，一個(gè)朦朧，一個(gè)清晰；一者縹緲，一者具體，本來(lái)看似對(duì)立的雙方互相依存，互相統(tǒng)一，構(gòu)造了文章辯證統(tǒng)一的和諧美。

而這種通過(guò)點(diǎn)與面、動(dòng)和靜、明與暗給我們構(gòu)建的辯證之美在本文當(dāng)中俯拾皆是。如“山上有了小屋，好比一望無(wú)際的水面飄過(guò)一片風(fēng)帆……一點(diǎn)生氣，一點(diǎn)情調(diào)?！薄皹?shù)的動(dòng)，顯出小屋的靜……為小屋布置了一個(gè)美妙的綠的背景?！钡鹊?，特別在寫(xiě)山上小屋在破曉或入暮時(shí)的光線變化時(shí)“那時(shí)山上只有一片微光，一片柔靜，一片寧謐……當(dāng)花瓣微微收攏，那就是夜晚來(lái)臨了。”這破曉與入暮，明亮與黑暗，這群山靜觀與光線移動(dòng)，這花瓣的綻放與收攏，讓我們除了驚嘆作者細(xì)膩獨(dú)特的觀察與感受，驚嘆作者的豐富傳神的聯(lián)想與想象外，還會(huì)驚嘆這種辯證存在給我們帶來(lái)的美感享受。

正是辯證雙方的獨(dú)立又依存，使“我”的心靈獲得了自由，可以瞬間出入，飽覽山色，在這兒，什么都是好的。近觀，“有形的圍墻”圍住了各色花兒；俯瞰，天地相連的地平線成了“無(wú)形的圍墻”，里面的花朵是“云或霞”。我“小”，是山中的一個(gè)居客；我“大”，如上帝在空中在玩賞一切?？梢?jiàn)到早晚光線使那山中小屋在山的懷抱中如張開(kāi)了花瓣又收攏了花葉的花蕊?！安槐阌谛熊嚒倍氨阌谖倚凶摺钡纳铰芬渤闪诉B接快樂(lè)與幸福的“空中走廊”，山坡則是“幸福的階梯”；夜晚迷蒙中的小屋成了“空中樓閣”，而屋里的人呢?就視門(mén)外的自然為一幅“巨畫(huà)”。作者獲得了無(wú)比的快樂(lè)與幸福、豁達(dá)與瀟灑，我們也與作者一起獲得了藝術(shù)的、哲學(xué)的、美的享受。

2遣詞造句凸顯美

本文遣詞的第一個(gè)特點(diǎn)是“新”，首先是“自創(chuàng)新詞”，如“空中走廊”“無(wú)形的圍墻”“幸福的終站”等，這些詞都是作者憑借自己獨(dú)特的想象自創(chuàng)的；二是翻版創(chuàng)新，如“眼睛旅行”“心靈散步”就是“游目騁懷”的“翻版”；三是賦予新意，如將山上的那塊地方稱為我的“領(lǐng)土”，目力所及的天空稱為我的“領(lǐng)空”；樹(shù)的姿態(tài)擬人化為“含蓄而有風(fēng)度”，這些名詞、形容詞本來(lái)都是很平常的詞，但作者賦予它們一定的新意，在原意的基礎(chǔ)上有所放大、縮小或轉(zhuǎn)移了。

第二個(gè)特點(diǎn)是雅俗交融，搖曳多姿。在文章以占平實(shí)、平易為主流的用語(yǔ)中，作者精當(dāng)而巧妙地借用古典、活用文言。使語(yǔ)言既古雅又質(zhì)樸，既有濃厚的書(shū)卷氣又有清新的自然風(fēng)。例如本文使用了不少古典詩(shī)文中的成語(yǔ)，如“霧失樓臺(tái)、山如眉黛、山外青山”等，還用了一些富有表現(xiàn)力的文言雅詞，如“阡陌、雀躍、盈耳、翩然”等，可謂是雅俗交融，搖曳多姿。

第三個(gè)特點(diǎn)是造句上注意整齊美與參差美的相互融合、相互穿插。多用整句是本文句式的一大特點(diǎn)，但在許多段落中作者特別注重整句與散句的和諧搭配，表現(xiàn)一是整散句在段中交錯(cuò)使用，二是在散句中穿插整齊勻稱的句式，形成文章的整散交錯(cuò)的旋律美。如：“我把一切應(yīng)用的東西當(dāng)作藝術(shù)……它不再是清晰的小屋，而是煙霧之中、星點(diǎn)之下、月影之側(cè)的空中樓閣!'這段話共五句，第一個(gè)是散句，第二、四句是結(jié)構(gòu)整齊勻稱、音節(jié)和諧的整句，第三、五句雖為散句，但散句中插入整齊勻稱的結(jié)構(gòu)，使其散中顯出整齊的節(jié)律。這種整散結(jié)合的句式，不僅使文章句式富于變化，產(chǎn)生舒卷自如、錯(cuò)落有致的藝術(shù)效果，而且將整齊勻稱與變化參差的節(jié)奏交互出現(xiàn)，破除了單調(diào)板滯而形成了語(yǔ)言的變化活潑之美。

第四個(gè)特點(diǎn)是從聲音韻律上注重美。本文在聲音上的一大特點(diǎn)就是回環(huán)往復(fù)、一唱三嘆的美感。作者借助于押韻、對(duì)偶、排比、疊詞、雙聲、疊韻等手法來(lái)營(yíng)造這種美感。

3巧用比喻營(yíng)造美

本文的比喻層出不窮，把小屋及其周圍環(huán)境刻畫(huà)得美不勝收。

如：“本質(zhì)上，它是一幢房屋；形式上，卻像鳥(niǎo)一樣，蝶一樣，憩于枝頭，輕靈而自由!”；“山上有了小屋，好比一望無(wú)際的水面飄過(guò)一片風(fēng)帆，遼闊無(wú)邊的天空掠過(guò)一只飛雁，是單純的底色上一點(diǎn)靈動(dòng)的色彩，是山川美景中的一點(diǎn)生氣，一點(diǎn)情調(diào)?！比糁徽f(shuō)小屋“像鳥(niǎo)一樣，憩于枝頭，輕靈而自由”倒也未嘗不可，然作者覺(jué)得還不行。因而在這個(gè)比喻之后接著又說(shuō)象“蝶一樣”，這就更加形象地活畫(huà)出綠樹(shù)掩映之下的小屋的動(dòng)感及美感，從不同角度，不同感覺(jué)上，繪寫(xiě)出了小屋在樹(shù)與樹(shù)之間那輕靈自由、翩然若舞的可人姿態(tài)。第二句連用三個(gè)比喻，將“山”喻作“一望無(wú)際的水面”、“遼闊無(wú)邊的天空”、“單純的底色”，將“小屋”喻作“一片風(fēng)帆”、“一只飛雁”、“一點(diǎn)靈動(dòng)的色彩”，這就使“山”和“小屋”都益發(fā)有了動(dòng)感，有了靈氣。以上兩例是用幾個(gè)喻體來(lái)比喻同一本體，各個(gè)喻體之間相互并列，共同作用，將本體表現(xiàn)得更為形神逼肖，神完意足。

作者以小屋作為文章的焦點(diǎn)，馳騁想象，善用比喻，多角度地進(jìn)行觀察，描繪出小屋的神韻，給我們以美的感受及藝術(shù)的熏陶。當(dāng)然也只有心靈純凈，胸懷開(kāi)闊的人，才能做到如此揮灑自如，視點(diǎn)任意東西的。