車曉彥

耿起峰的國(guó)畫中，我尤其鐘情于他的鳥類畫。那獨(dú)具匠心的簡(jiǎn)潔流暢的構(gòu)圖，那濃淡相宜的清逸雅致的色彩，那極具力度的道勁雄健的筆觸，那栩栩如生的盎然的生機(jī)與活力，不僅為我們展現(xiàn)了一幅幅活脫脫的呼之欲出的生命畫卷，奏響了一曲曲蓬勃?jiǎng)沤〉纳澑瑁乙渤浞诛@示了畫家剛健質(zhì)樸的繪畫風(fēng)貌，高風(fēng)亮節(jié)的人格力量，堅(jiān)忍不拔的進(jìn)取精神，追尋天國(guó)的生命意識(shí)。掩卷沉思，久久不能忘懷。

一

“文藝是純?nèi)坏纳谋憩F(xiàn)；是能夠全然離了外界的壓抑和強(qiáng)制，站在絕對(duì)自由的心境上，表現(xiàn)出個(gè)性來的唯一的世界。”耿起峰的畫是其生命的再創(chuàng)造，是美好生命的禮贊與謳歌，是某種生命價(jià)值的追求與張揚(yáng)。在他看來，人生在世要有目標(biāo)和追求，并鍥而不舍地為之奮斗。生命才有價(jià)值，人生才有意義。虛度年華，無所事事，便是生命的浪費(fèi)和死亡。他認(rèn)定了自己的藝術(shù)道路和審美品位，便義無返顧地堅(jiān)定不移地走下去。那苦中求樂的勤勉，那百折不撓的毅力，那不卑不亢的品格，展示了他抗?fàn)?、拼搏的生命價(jià)值取向及其定位，化作了他繪畫生涯的審美追求，使其鳥類畫噴射出絢麗多姿的生命光彩，給人以積極向上的無窮的藝術(shù)力量。

《暮春》筆墨技法大膽創(chuàng)新，不落陳套，粗毫大筆，狂放有序，酣暢淋漓，力透紙背地塑造了斗雞赫然挺立的雄姿；高昂火紅的頭顱，全身披掛黑色羽毛，濃密飛揚(yáng)的勁羽，平直有力的雙肩，抖動(dòng)高昂幾乎變形的尾羽，粗壯剛勁的雙肢，近乎直立挺拔的身軀，英武偉岸，精神抖擻，威風(fēng)凜凜，一股雄壯的神威不可奪，尊嚴(yán)不可辱的陽剛之氣蒸蒸升騰，源源不斷。這是偉丈夫的光輝奪目的英姿，，斗雞鮮活生命躍然紙上。白紙襯底，色彩對(duì)比強(qiáng)烈、明快，使斗雞形象更加突出醒目。畫面構(gòu)圖洗練簡(jiǎn)約，幾只落英近乎規(guī)則地點(diǎn)綴斗雞足下以示暮春題意。這是一只青春年華悄然逝去，勇武神態(tài)依然存在，但仍是真正進(jìn)過斗場(chǎng)一顯身手的渾身羽毛完好無損的斗雞。這使得我們開始不由自主地追問畫家的真正創(chuàng)意：是表現(xiàn)青春韶華已過難再卻無所事事的沉郁心緒?還是不被重用而無所建樹的憤激情懷?是虛懷若谷胸襟博大的虛無心境?還是銳氣不減躍躍欲試的勃勃雄心?是剛直不阿我行我素的自我伸張?還是高瞻遠(yuǎn)矚情真意切的理想追逐?真是一言難盡。

《壯懷激烈》筆觸粗獷透著精細(xì)，畫筆自然流暢。你看畫家筆下的這只老禿鷲，直挺挺地傲然屹立在墨黑的怪峰突兀的巖石上昂首天外，橫闊粗大近乎腰身的夸大變形的雙肢，勇猛不可抗拒的威力，威武無以戰(zhàn)勝的神態(tài)，氣勢(shì)勃然而興。這是烈士暮年壯心不已的英雄豪杰。那凝聚的眼神是在沉思，還是在遙望?是凝視天庭，還是俯首人間?那微微翹起的力爪，那似張非張的羽翼，是剛剛落腳修整養(yǎng)息，還是意欲騰飛搏擊萬里?我們無法斷言。畫面設(shè)色淡雅和諧，淺黑色羽毛的禿鷲與淺灰色的天穹渾然一體，禿鷲頂天立地更顯高大威武。它就是峰巔，它就是蒼天，它是一尊雄心壯志浩然于天外的雕塑，必定穿越時(shí)空而具永恒。

《春風(fēng)得意》是一個(gè)五顏六色的奇異的鸛：黑色的背，黃頭纓，紅下頦，褐黃雜糅的羽尾，彎曲上舉的脖頸，無力的曲膝，整個(gè)體態(tài)如一張彎弓。是那樣高傲洋洋自得，極盡賣弄風(fēng)情之能事?；ɡ锖诘母≡晷膽B(tài)和高視闊步的輕浮神態(tài)，活靈活現(xiàn)。這顯然是既阿諛奉承又剛愎自用，既無所作為又嘩眾取寵，既無才無德卻春風(fēng)得意的不學(xué)無術(shù)的草包式的訐邪小人的形象寫照。這是被齷齪人格極度扭曲了的卑劣生命，畫家的憤慨的鄙視之情和深刻的批判力度依稀可見。

二

耿起峰的畫是其生命意識(shí)取向，生命價(jià)值觀對(duì)審美客體認(rèn)同、篩選、同化和詩藝創(chuàng)造的審美結(jié)晶，是其本質(zhì)力量的對(duì)象化，物態(tài)化。換言之，耿起峰作畫。就是在描繪自己的生命，就是自我主體意識(shí)和情趣的自由飛翔，給審美客體注入情的血液和生的活力，從而使畫圖中的審美客體完全被其知覺化、情緒化、心靈化，是一種主體化了的審美客體。因此，我們可以說，耿起峰的畫是其生命律動(dòng)的軌跡，是從他內(nèi)心深處汩汩流淌出來的，它張揚(yáng)著鮮活而旺盛的生命力，是其生命和情感的載體。是其“分給自己的血，割了靈和肉，作為一個(gè)新的創(chuàng)造物而產(chǎn)生”。

“造物之妙，悟者得之。譬諸產(chǎn)一嬰兒，形體雖具。不可無啼聲也?！惫⑵鸱宓漠嬱`氣飛動(dòng)，神韻畢現(xiàn)，為我們展現(xiàn)了一個(gè)個(gè)令人贊嘆不已的火爆的大自然的生靈?！痘ㄩ_花落》畫風(fēng)濃麗，嬌艷。淺灰背景使五彩繽紛的五色斗雞更加色澤斑斕，鮮艷奪目。五色斗雞造型栩栩如生，神采各異：有的抬首遠(yuǎn)眺，有的回眸張望，有的引頸審視，有的低頭覓食，有的舉足前行。生氣勃發(fā)，充滿生命活力。五色斗雞五朵艷麗的嫣然綻放的花魁，落滿大地的花瓣緊扣題旨：生命是有限的，青春是短暫的。老斗雞慘離斗場(chǎng)的今天就是體魄健壯，精力旺盛的青年斗雞的明天。斗是對(duì)生命的摧殘，是對(duì)美好的扼殺。和平共處才能相濡以沫，以和為貴才能有繁花似錦的生存環(huán)境。給人以淡雅、柔和、寧靜的灰色背景，使整個(gè)畫面完全籠罩在一種和美流溢，其樂融融的氛同之中。充分表現(xiàn)了畫家對(duì)生命的熱愛和對(duì)和平與安寧的執(zhí)著追求。然而和是暫時(shí)的、斗是永恒的，畫家把五只斗雞生硬地拉到一起，也暗示了這一宇宙恒久的規(guī)律。你看那斗雞警覺、暗藏殺機(jī)的眼神。悲劇正在醞釀，殘酷還將發(fā)生。這也透露了畫家矛盾心理的困惑與無奈。

《愛河》是一幅婚慶盛典圖。場(chǎng)面宏大壯觀，氣氛熱烈歡快。兩只婷婷玉立的黑尾白鸛佇立于淺水中央，光彩照人。一只同眸凝視，全神貫注于無數(shù)只興高采烈的鴛鴦?wù)美@它們載歌載舞的令人陶醉的亮麗的風(fēng)景。它心動(dòng)神搖，情不自禁地踏著圓舞曲翩翩起舞，全身心地投入了這迷人的場(chǎng)景中。一只正細(xì)心地低頭尋覓贈(zèng)送給愛人的禮物，以表自己忠貞不二的愛情。以紅為主色調(diào)的鴛鴦連成一條火花，染紅了河水，染紅了天空，飄逸著情愛的香甜，搖蕩著生命的火花，濃烈的喜慶氣氛被渲染得淋漓盡致。

《春江水暖》取材于蘇軾詩。畫面遼闊深遠(yuǎn)，色彩濃艷。春天復(fù)活了，情愛便在滋生。一對(duì)漂亮的橙色野鴨相戀相伴，自由自在地浮動(dòng)在波光粼粼的水面上，一對(duì)雪白的鵜鶘正展翅欲比翼雙飛。飛向它們快樂的愛巢。給人以向往的溫柔怡靜的藍(lán)瑩瑩的河水蕩漾著春的氣息。流淌著愛的甜美，那是新的生命的搖籃。

三

耿起峰以其開闊深刻的審美視野。深入地洞察、領(lǐng)悟和把握審美客體的底蘊(yùn)，深化生命情感的厚度，強(qiáng)化藝術(shù)營(yíng)造的力度，建構(gòu)了充滿畫家內(nèi)在生命強(qiáng)力的獨(dú)樹一幟的繪畫藝術(shù)王國(guó)。創(chuàng)造了令人耳目一新的藝術(shù)境界。其畫是情與景的完美融合，是留給受眾極具誘惑力的召喚結(jié)構(gòu)，不僅畫面上留給受眾填充的大片空白，而且意象的背后擴(kuò)展著更為廣闊的任受眾想象力馳騁的審美空間。深化著審美意蘊(yùn)，閃爍著深邃的哲理的光輝。強(qiáng)化藝術(shù)生命高揚(yáng)的活力，其畫便具有穿越歷史時(shí)空隧道的無窮無盡的永久的藝術(shù)魅力，使其畫升騰著一種來自畫家心靈深處的魔性，生生不息，經(jīng)久不衰?！昂槐M之意，見于言外，