葛黎明

摘要：《江南》屬漢樂府相和歌辭，是漢代樂府民歌的一首名篇，它繼承了《詩經(jīng)》的優(yōu)良傳統(tǒng)，歌唱真實(shí)的勞動(dòng)生活情景。優(yōu)美、輕松、活潑。生動(dòng)、清純，宛如一首充滿詩意的童謠。

關(guān)鍵詞：樂府：相和歌辭；采蓮；“奇格”

原指音樂機(jī)關(guān)。漢武帝劉徹時(shí)擴(kuò)充為大規(guī)模的專署。主要任務(wù)是采集民間歌辭而配樂演唱。后代將樂府所唱之歌曲直接稱為“樂府”。于是，樂府便由機(jī)關(guān)名演變?yōu)橐魳沸缘脑婓w名稱。根據(jù)宋代郭茂倩所編的《樂府詩集》的分類，漢樂府大抵保存了郊廟歌辭，鼓吹曲辭，相和歌辭之中。

《江南》是漢代樂府民歌的一首名篇，最早出現(xiàn)在《宋書·樂志》。有人認(rèn)為，江南民風(fēng)柔靡，這首相和民歌是一支表現(xiàn)青年男女在采蓮時(shí)調(diào)情求愛的情歌，我以為以采蓮的“蓮”為諧音暗示“憐”而象征愛情，盛行于南北朝時(shí)期。特別是南朝時(shí)期，這時(shí)期的詩歌思想內(nèi)容比較單一，加蕭衍曾作《夏歌四首》和《江南弄》以及《采菱曲》，吳均、蕭港、江洪所做《采蓮曲，》等，幾乎是描寫男女愛情的。而漢代的樂府民歌閃爍著強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)主義精神，廣泛的反映當(dāng)時(shí)的社會(huì)生活，勞動(dòng)的情景應(yīng)是他們?nèi)粘Ｉ畹闹匾M成部分，誰又能能夠在采蓮勞動(dòng)者饒有興趣地觀察水底“魚戲蓮葉西，魚戲蓮葉東，魚戲蓮葉南，魚戲蓮葉北”呢?并領(lǐng)略其中的樂趣以及詩意?是少年兒童。他們吸納哪些純凈、美好的、質(zhì)樸的事物。轉(zhuǎn)化為單純明白的身心快樂，如若呼吸一樣自然。《江南》屬漢樂府相和歌辭，而相和歌辭頗多“漢世街陌謠謳”?！稑犯蓬}要解》說：“《江南》古辭，蓋美其芳晨麗景，嬉游時(shí)得也?！眱和翘觳诺挠螒蛘?。我欣賞這首詩的優(yōu)美，輕松、活潑。生動(dòng)、清純，宛如欣賞一首充滿詩意的童謠。

蓮花是大江南北湖澤溝塘中常見的人工栽培的植物，江南水鄉(xiāng)最多。蓮的花期在夏歷的五月到七月，每朵花可以開放二到四天，每天的清晨開放，傍晚四五點(diǎn)鐘逐漸閉合，翌日清晨再度開放?；ㄩ_二十天后，可以采摘蓮子生食，蓮子的成熟季節(jié)大約在七、八月間。一到夏秋時(shí)節(jié)，蓮子成熟之后，采蓮的勞動(dòng)一般是由“雙鬢鴉雛色”的少女們劃著小船穿行于清波碧荷之間，一邊采蓮一邊唱歌，江南可采蓮成為水鄉(xiāng)的一道風(fēng)景，也是江南的突出風(fēng)格。難怪現(xiàn)代學(xué)者朱自清在《荷塘月色》這篇散文中寫到：“突出想起采蓮的事情來了?！薄安缮徥墙系呐f俗”。

“江南可采蓮”，可的意思是“適合、適宜”的意思，因?yàn)榻戏N植很多蓮藕，正是采蓮的地方。

“荷葉何田田”田田，形容荷葉的相連飽滿挺拔高于水面，圓潤碧綠的樣子?！昂翁锾铩本褪恰昂纹涮锾铩钡囊馑迹袠O度贊美的語氣。既寫出茂葉豐茂，同時(shí)也暗示出蓮花很多，清人張玉轂評(píng)論此句說：“不說花偏說葉，葉尚可愛，花不待言矣。”

“魚戲蓮葉間”，既然蓮葉田田。蓮花繁密，蓮子肯定要豐收了。采蓮姑娘的心情自然會(huì)非常輕松、愉快。在她們眼里水底的魚兒在蓮葉之間游來游去。輕松、自由并且和她們一樣追逐嬉戲。好不快活!一個(gè)“戲”字形象、簡練而傳神，既是寫水底的小魚，也是寫小船上的采蓮人，可謂是一語雙關(guān)。

最后四句基本上是第三句的重復(fù)，用東南西北四個(gè)方位名詞反復(fù)詠唱，“魚戲蓮葉東，魚戲蓮葉西，魚戲蓮葉南，魚戲蓮葉北”，描繪出魚兒在水下久久不散，圍繞荷葉四周不停游動(dòng)的生動(dòng)畫面。相和歌”本是兩人一唱一和，或者一人主唱，眾人相和的，這四句應(yīng)當(dāng)是眾人相和的歌詞。對(duì)魚兒的反復(fù)歌詠，使得采蓮的事情更加活潑、熱鬧、有趣，

王國維語“一切景語皆情語也?！泵鑼戶~兒的歡快嬉游側(cè)面表達(dá)采蓮人豐收后歡快的心情，身姿的輕盈、劃船的嫻熟。原是寫景之作，此時(shí)已經(jīng)情景相生，不正是王夫之所謂“有情中景，景中情?！眴?清人陳祚明在《采菽堂古詩選》評(píng)論：排演(鋪陳敷衍)四句，文情恣肆，寫魚飄忽，較《詩》‘在藻、‘依蒲尤活。(《詩經(jīng)·小雅·魚藻》“魚在藻，依于其蒲。”謂隱藏在藻、蒲之問的人)此等贊譽(yù)并不過分。

《江南》繼承了《詩經(jīng)》的優(yōu)良傳統(tǒng)，歌唱真實(shí)的勞動(dòng)生活情景。它是一首真正的漢代民謠。

縱觀全詩只有開篇第一句寫采蓮，可謂“開門見山”明白如話，既而通過蓮葉和魚兒的描繪，表達(dá)一種天真、純潔、爛漫的采蓮姑娘在豐收之后的喜悅之情，末尾的“東、南、西、北”并列，極易顯得呆板和重復(fù)，但此歌如此鋪陳。卻文情恣肆，使全詩的節(jié)奏顯得活潑、緊湊、輕快，極富動(dòng)感。清代沈德潛稱它為“奇格”(《古詩源》)藝術(shù)表現(xiàn)手法非常獨(dú)特。

詩歌上下連貫，一氣呵成，但在結(jié)構(gòu)上又可分為兩個(gè)部分：前三句重在揭示主題。后四句著意抒發(fā)感情，第三句在全詩其承上啟下的作用，過渡自然，不留痕跡。

夏秋的季節(jié)，天氣晴朗，藍(lán)天碧水之間，姑娘們駕著小船，身穿美麗的衣衫，充滿喜悅的張張笑臉映襯在碧綠的荷葉之間。蓮蓬的清香和姑娘們的歡笑，引得水底的魚兒環(huán)繞游戲久久不散……全詩寓情于景。景中寓人。如聞其聲，如見其人，如身臨其境。

這首詩只有7句，沒有一字一句直接表明采蓮人的心情，而是通過對(duì)婷婷荷葉和水底魚兒的描繪，仿佛讓讀者身臨其境，感受到采蓮人的笑聲與歌聲融成一片。它妙在明快、單純、詼諧、有趣，宛如童謠。這也是一幅天、地、自然和人和諧快樂美好的畫面!