蔣曉曉

[摘要]馮小剛的賀歲片本質(zhì)上是“語言”的電影。重語言而不重畫面。馮小剛作品中的語言采取了多種手段，如夸張、反諷、方言的運(yùn)用、新創(chuàng)詞語、戲擬式模擬等，從而形成了“馮氏幽默”；它是一種帶著老北京胡同巷子氣息的調(diào)侃式幽默，通過透著京腔京韻的語言來展現(xiàn)。

[關(guān)鍵詞]賀歲喜??；馮氏幽默；語言；世俗化

每年春節(jié)前后，總會(huì)有幾部賀歲喜劇片上演，為喜慶的節(jié)日錦上添花。如果說春晚是我們新年必吃的一頓文化大餐，那么賀歲喜劇片可以說是大餐前后的甜點(diǎn)，同樣讓人期待。

歷數(shù)近十年來的賀歲喜劇片，又?jǐn)?shù)馮小剛導(dǎo)演呈上的“甜點(diǎn)”最豐盛，也最讓人回味。如大家耳熟能詳?shù)摹都追揭曳健贰ⅰ稕]完沒了》、《不見不散》、《手機(jī)》、《大腕》都是其代表作。

很多人說馮小剛的賀歲喜劇片有股“馮氏幽默”，能讓人上癮，讓人捧腹大笑。而這股“馮氏幽默”的魅力又來源于馮小剛作品中極具京味兒冷幽默的個(gè)性化語言?！熬┪秲河哪笔峭钢媳本┖镒託庀⒌恼{(diào)侃式、消遣式的幽默。馮氏賀歲片正是通過平民主人公身上的京味兒十足的調(diào)侃式幽默話語，著眼于社會(huì)大眾階層，著力建構(gòu)鮮明的本土特征并形成成熟的藝術(shù)品格，才得以深入人心，馮氏賀歲片的幽默語言并不是膚淺的笑料，它們往往隱藏著智慧和洞見的玄機(jī)，夾雜著一絲狡黠和嘲諷，這也是一些臺(tái)詞隨著影片的播出立即成為社會(huì)流行語的潛在密碼。

馮小剛說，不僅要讓世界了解中國(guó)的武打片，也要讓世界了解中國(guó)的幽默。他認(rèn)為他的電影是最具有中國(guó)普通人的幽默、調(diào)侃的風(fēng)格。因此在畫面和語言之間，馮導(dǎo)更注重語言在敘事中的作用，整部電影的發(fā)展和理解依賴于臺(tái)詞。他雖重視語言，但是堅(jiān)決拒絕舞臺(tái)化、臺(tái)詞化的對(duì)白，而是采用了一種世俗化，痞子化的語言形式，具有一種玩世不恭的味道，更貼近現(xiàn)實(shí)的世俗生活。總而言之，“馮氏幽默”來源于平凡生活的點(diǎn)滴，是將笑料放在平凡小人物的語言上，而非在故事情節(jié)的巧合和夸張上。片中人物的對(duì)白或機(jī)智，或詼諧，或奇妙，或靈動(dòng)，或精辟，其中還夾雜著諷刺和調(diào)侃，他們借說京腔味兒的語言，用京式的幽默展現(xiàn)了當(dāng)代中國(guó)市民，尤其是北京市民的一種獨(dú)特的幽默感及游戲態(tài)度和精神。

馮小剛不愧為中國(guó)賀歲喜劇片的領(lǐng)軍人物，為原汁原味地突顯京味兒調(diào)侃式幽默，他采取了多種手法。

首先，巧用方言制造幽默?！榜T氏幽默”是一種京味兒十足的調(diào)侃式幽默，它主要通過人物京腔京韻的語言來展現(xiàn)。比如《甲方乙方》中劉蓓扮演阿拉伯公主向一個(gè)經(jīng)歷多次戀愛失敗后欲輕生的男青年求婚，勸他保重身體，男青年回答道：“放心吧，為了你，我也要活一結(jié)實(shí)?！薄敖Y(jié)實(shí)”，這一充滿北京方言特色的臺(tái)詞別致自然，通俗易懂，也充分表現(xiàn)了男青年格外爽快的心情。除了北京方言外，馮氏作品還善用其他方言來制造幽默。如《天下無賊》中有河北方言、陜西方言、東北方言等，方言口音的變化增強(qiáng)了影片的真實(shí)感，擴(kuò)大了欣賞范圍，也直接參與到幽默情境的構(gòu)建，帶有獨(dú)特的審美韻味。

其次，對(duì)舊詞舊語進(jìn)行改造，或模仿或再創(chuàng)作，使人物語言妙語連珠，不失詼諧。如在《大腕》中的一些耳目一新又似曾相識(shí)的新詞新語，如“搜狗”、“報(bào)喪鳥”、“碩士倫”、“可笑可樂”等，都是極富創(chuàng)意的舊詞改造的產(chǎn)物，這種不加掩飾的含沙射影，不斷喚醒人們對(duì)某些品牌的記憶，為原本沉重的葬禮烘托了喜劇氣氛。再如《天下無賊》中的經(jīng)典語言：“IC、IP、IQ卡，統(tǒng)統(tǒng)告訴我密碼。”從當(dāng)下時(shí)髦消費(fèi)模式下的IC、IP卡中的字母“I”聯(lián)想到表示智商的IQ，使風(fēng)馬牛不相及的兩種事物連在一起，形成了很好的幽默效果，同時(shí)也諷刺了打劫者的低智商，可謂一語雙關(guān)。無怪乎年年都有流行語出自馮氏作品。

再次，通過扎根于現(xiàn)實(shí)的含諷刺的夸張?jiān)捳Z，來收到幽默效果。傳統(tǒng)的諷刺都是用幽默詼諧的反諷來揭示嚴(yán)肅主題，而馮氏賀歲片沒有嚴(yán)肅的氛圍，主要借用強(qiáng)烈的夸張語言來諷刺那些病態(tài)的世俗文化和物質(zhì)欲念。如《甲方乙方》中姚遠(yuǎn)的大款朋友厭倦了奢華的生活，拍著姚遠(yuǎn)的大腿訴苦：“頓頓大魚大肉，都讓我吃膩味了，總想能過過苦日子，你能不能給我想想招?！边@些話語雖夸大了現(xiàn)在中國(guó)部分人的拜金主義和乍富心理，但卻也是對(duì)暴發(fā)戶浮糜意識(shí)的揶揄。正因?yàn)檫@些夸張語言植根于現(xiàn)實(shí)的土壤，才使“馮氏幽默”有別于荒誕，無厘頭，而顯得有新意，有深度，有一定的價(jià)值取向。

最后，通過模仿影視中的經(jīng)典革命、政治場(chǎng)景，把瑣碎、細(xì)小的事件宏大化，或強(qiáng)行崇高化，以一種異常形象和實(shí)際語境形成的悖謬造成一種喜劇效果。如《甲方乙方》中當(dāng)川菜廚子扔下的花盆砸到姚遠(yuǎn)頭上時(shí)，他旋即給我們上演一幕《列寧在十月》中的著名場(chǎng)景，在《不見不散》中，劉元將中國(guó)解放軍在大閱兵時(shí)喊的口號(hào)直接挪用給了美國(guó)警察，當(dāng)美國(guó)警察用不太標(biāo)準(zhǔn)的漢語鄭重其事地高喊“首長(zhǎng)好”、“為人民服務(wù)”時(shí)，我們體驗(yàn)到中西方文化的錯(cuò)位結(jié)合產(chǎn)生的一種不協(xié)調(diào)，令人大笑。這種革命話語的借用造成語言與既成觀念的不協(xié)調(diào)，破壞了我們習(xí)慣上的革命英雄理念，收到了詼諧的效果。

綜上所述，馮小剛的賀歲喜劇片本質(zhì)上是“語言”的電影，“馮氏幽默”用“華誼兄弟”王中磊的話說，就是用“臺(tái)詞攢起來的噱頭”?？梢哉f正是語言的魅力才成就了馮氏貿(mào)歲片的喜劇魅力，也使馮小剛說的“我拍的片子就‘喜歡一桿子扎到老百姓里頭”的初衷得以實(shí)現(xiàn)。