舒　展

丁聰善于把悲痛和苦難化為幽默和自嘲，不僅外貌不顯老，他的心靈也總是年輕。難怪友人們稱他是個(gè)“老頑童”、“國(guó)家級(jí)珍稀動(dòng)物”?？墒?，去年到今年，他摔了四次，老兄真的老了！

1996年2月6日，丁聰八十大壽。9月底，他住進(jìn)協(xié)和醫(yī)院動(dòng)手術(shù)，切除了半個(gè)腎，連10月1日他的畫展也不能出席。上帝保佑好人！10月11日終于平安出院。丁聰又開始有說(shuō)有笑：“這叫宰你沒商量！一輩子凈給社會(huì)病動(dòng)手術(shù)，這下該輪到自己挨刀了。那幾天呀，先是爬雪山過(guò)草地，然后再經(jīng)火焰山。這個(gè)折騰呀，傷了點(diǎn)元?dú)?，不過(guò)沒關(guān)系，我想還能再畫十年吧！”十三年后，他九十三歲才停筆，超過(guò)預(yù)期。

丁聰是一位福將！藝術(shù)家中無(wú)傻子，一個(gè)賽一個(gè)的聰明。然而像丁聰這樣既聰明又刻苦的實(shí)在不多。他的畫，單擺浮擱，逗人一樂（大笑、苦笑或莞爾一笑）的很多，但若將七十多年的繪畫集中起來(lái)讀，就具有殘酷得驚人的豐富性和歷史長(zhǎng)卷般的沉重感。他為老舍的小說(shuō)、馬凡陀的山歌畫的插圖，已經(jīng)成為經(jīng)典漫畫！丁聰是一員不倒的戰(zhàn)將！

他是個(gè)天生的樂觀派，同時(shí)又是一位勤奮的思想者；他是一位洞察靈魂的攝影師，同時(shí)又是善于開掘矛盾的幽默大師。他的幽默，不是為笑而笑，總是關(guān)注民瘼，貼近民心；不是一笑了之，而是讓人笑得有所悟，有所得，有回味。

我是丁老的晚輩。他屈就為我的小文配插圖，我深感沾光！例如拙文《論土皇帝》，配了個(gè)藐視“民主”，戴著皇冠的人，顯得不可一世。標(biāo)題則是“干稀搭配”。虧他想得出！光看插圖就想樂。

丁聰一生的遭遇，是與共和國(guó)同命運(yùn)的。國(guó)運(yùn)昌，他揚(yáng)眉；國(guó)運(yùn)衰，他倒霉。他的畫，就是一部濃縮了新舊中國(guó)的形象國(guó)史。改革開放之前和之后，他沒有畫一幅媚俗、媚上、亂刺和助紂為虐的畫。

漫畫家大多不是美術(shù)系科班出身。所以，像丁聰這樣具有扎實(shí)素描功底的，恕我孤陋，大約只此一家吧。茅盾評(píng)論“丁聰筆下的阿Q，既有丁聰?shù)膭?chuàng)作個(gè)性，又表現(xiàn)了《阿Q正傳》的整個(gè)氣氛，構(gòu)圖大膽而活潑，叫人想起小丁的全部風(fēng)采”。茅公的這個(gè)恰當(dāng)評(píng)價(jià)，我想得力于丁聰平日速寫和素描的功力吧。四十年代，丁聰在成都畫的竹琴大王賈瞎子和茶客側(cè)背影的速寫，本身就是藝術(shù)成品，真是富有靈感的神來(lái)之筆，用句演藝界的行話：“那角兒，后脖頸子也有戲。”

丁聰擅長(zhǎng)人物畫。眼神和造型，既形似又神似。他筆下的黃宗江，不署名，凡認(rèn)識(shí)此公的人都會(huì)立馬呼出：“這是宗江！”丁聰從十八歲畫京劇速寫（蕭何、關(guān)公等），到上世紀(jì)五十年代畫梅蘭芳、馬連良、蓋叫天、侯喜瑞、李少春和袁世海等大角兒，個(gè)個(gè)神形兼?zhèn)?，令人嘆服：“絕！”

丁聰筆下的人物，我們可以用直覺感知的自然形態(tài)和畫家眼中的人為形態(tài)與人們不能直覺感知的概念形態(tài)（即神韻氣質(zhì)），三者是趣味天成的。他既有工筆，又有寫意，以形寫神，靠神傳人，相得益彰。那面部常常帶有丁聰所特有的兩條騰蛇紋，那服裝也多有邊飾紋樣的流暢線條。朋友們說(shuō)，別看小丁外表憨厚和藹，他眼鏡片后面那雙瞇瞇笑的眼神兒特“賊”，我想那也許就是“惟我獨(dú)具”的藝術(shù)慧眼吧。

丁聰活得簡(jiǎn)潔，走得精煉。甭說(shuō)設(shè)靈堂和遺體告別，連個(gè)骨灰也不留。但他留下的精神財(cái)富太豐厚了！其中最動(dòng)人的不是愁眉苦臉，而是令人深思的含淚的微笑！

【原載2009年6月1日《新民晚 報(bào)》本刊有刪節(jié)】