茶 子

非洲是彩色的，卻在Nick Brandt的鏡頭下變成了黑白兩色，同時(shí)成為了永存的經(jīng)典。從未有一個(gè)攝影師能夠?qū)⒔k爛多彩的非洲塑造成這樣一種震撼的黑白形象。設(shè)想如果一位模特以其紅發(fā)為其最具魅力的一面，那黑白攝影如何體現(xiàn)出她的這種特性?攝影評(píng)論家lan Jeffrey曾說：色彩的力量，同時(shí)也是它的缺陷，自從彩色攝影成為視覺的主導(dǎo)，專一從事黑白攝影創(chuàng)作的人人似乎也產(chǎn)生了許多困惑。當(dāng)然，黑與白依然是眾多攝影師心中堅(jiān)固的哲學(xué)體系，Nick Brandt便是其中一個(gè)。

僅僅用兩種顏色可以傳遞真實(shí)嗎?抑或這樣的強(qiáng)烈對(duì)比令真實(shí)更加凸顯?或者說，假使用盡了世界上所有可能呈現(xiàn)的顏色，也不一定能夠?qū)ⅰ罢鎸?shí)”表達(dá)清晰，從這種層面上看，“真實(shí)”才是最為子虛烏有的事。我們?cè)贜ick Brandt 的作品前為簡單的兩種色彩所傾倒，恰恰是因?yàn)樗赂业爻姓J(rèn)了自己正在“虛構(gòu)”一種世界，這種世界是被我們遺失良久，幾乎無法找回的最真實(shí)的人類世界。我們與那些一言不發(fā)的動(dòng)物沉靜對(duì)望，重新發(fā)現(xiàn)了生命中的那些可貴，自由，以及優(yōu)雅，悲壯。

這位以拍非洲野生動(dòng)物聞名全球的藝術(shù)家最近推出了他的最新系列——《陰影降落》，并在著名影像機(jī)構(gòu)Camera畫廊中推出專展。在這一新系列中，我們看到Brandt鏡頭下透出更為強(qiáng)烈的蒼茫感。畫面中動(dòng)物正在穿越干燥、塵土彌漫的大陸，為生命的延續(xù)與各種惡劣條件苦苦抗?fàn)幍膱雒妗Ｌ斓嘏c動(dòng)物，Brandt的兩大命題，此刻展現(xiàn)的就是生命全部的真義。當(dāng)然，這樣的畫面也不僅令觀者反思，人類對(duì)于野生動(dòng)物的生存空間不斷剝奪的利己行徑。可以發(fā)現(xiàn)，Brandt的鏡頭長久關(guān)注的“天堂之域”正在越縮越小。

Nick Brandt生于倫敦，后移居加利福尼亞，除了攝影之外，他還是一位出色的導(dǎo)演。在過去的8年里，他開始專門拍攝東非的野生動(dòng)物，對(duì)于多年來為何一直不變地只選擇在東非拍攝，他的回答是這樣的：“對(duì)比起北極或南美地區(qū)，東非的野獸有一種更深刻的代表性、神話感、甚至是虛構(gòu)感。我為照片中的田園詩感和浪漫感感到自豪，那是一個(gè)深深吸引著人的非洲，它們是我對(duì)一個(gè)正穩(wěn)步向前、悲劇性地消失的世界的挽歌?！?/p>

如同Brandt自己所說，他的畫面有著強(qiáng)烈的迷惑感，那種來自無法存在，類似虛構(gòu)的影子。與眾多拍攝非洲野生動(dòng)物的出色攝影師相比，許多人都無法像Brandt那樣體現(xiàn)出如此簡潔與藝術(shù)的力度。這也令其躋身成為當(dāng)代經(jīng)典藝術(shù)攝影大師之一，每年都有許多藏家急切地等待著他推出新作。2009年的秋天，Brandt在德國出版了《A Shadow Falls》，這是他的三部曲中的第二部。我們可以發(fā)現(xiàn)的趨勢(shì)是，在第一部曲《On thisEarth》里，藝術(shù)家為人們呈現(xiàn)的還是那個(gè)尚未被人類染指過多的美麗自然之景，而到了第二部時(shí)，“陰影已經(jīng)降落滿了這個(gè)世界”，而在最后一個(gè)系列里，Brandt透露‘美依然存在，但也正悲劇般地“淪落于宿命中”。

作為欣賞這些來自遙遠(yuǎn)世界的影像的觀眾來說，Brandt畫面中的黑與白的象征含義，從原初創(chuàng)作時(shí)的藝術(shù)手法，又多了一份蒼涼的預(yù)示。而我們所能做的，也只能希望這種黑白永遠(yuǎn)是出于那份來自生命沉靜的守望，而非自然世界陷落后的絕望。