安娜·高美，捷克共和國出生，奧地利長大，在法國巴黎進修繪畫和作畫，在意大利進行雕塑。從早期的油畫創(chuàng)作到后來嘗試雕塑，安娜無一不是在感受愛，表現(xiàn)愛。雖然這樣的變故有些被迫，一個嚴重的事故使安娜高美中斷了繪畫，有6年時間，她不能進行創(chuàng)作，其中的大部分時間她都必須臥床休養(yǎng)靠輪椅，“因此，我再也無法走幻想主義的路線，變故之后，我開始嘗試雕塑。”

隨后，憑借“心靈的外衣”，安娜成為了唯一一位獲得“普雷米奧·米開朗基羅”獎(意大利雕刻家最高榮譽)的女雕塑家。“心靈的外衣”原作高5米，重50噸，在藝術史上獨—無二，它是在一塊獨立的重達200噸的石頭中雕刻的，源自于著名的“米開朗基羅洞穴”，也就是米開朗基羅挑選用于“大衛(wèi)”和其他作品的大理石的洞穴。目前安娜正在創(chuàng)作第九件“心靈的外衣”和“奧林匹克精神”，希望在完成之后可以坐落北京，成為北京城市雕塑的新亮點。

當代藝術：你是在生活之中出現(xiàn)了變故之后選擇了雕塑并一直走下來，作為一個女性，為什么能夠這么堅定地做雕塑呢?它畢竟是一件很辛苦的事情。

安娜：這的確是一件很辛苦的事情，但同樣也是我工作的動力來源。雕塑的創(chuàng)作環(huán)境十分嘈雜，常常彌漫著粉塵，挪動石塊等程序都需要別人的幫助，此外，還常需面對危險。但當把它看成是一種追求的時候，一切于我來說都不再是一種累，而是一種享受，經(jīng)歷過程就是在享受過程。我最喜歡的事情就是把時間都花在上面。

當代藝術：剛剛看了你的展覽，《心靈的外衣》那件作品，做的是一個人形，像一塊布一樣，中空，仿佛人是失去的，能否解釋一下這件作品?

安娜：《心靈的外衣》最大的原品正在米開朗基羅礦創(chuàng)作中，大理石創(chuàng)作還沒有完成，我想大概在兩到三個月之內能夠完成，我非常希望它能在北京安家，但還不能確定。

這個作品為什么叫《心靈的外衣》，其實和中國的哲學是很有淵源的，中國的孔子、老子、包括韓非子都說過，都認為在人的一生中，不可預見的思想上的東西，比那些可以觸碰到的物質上的東西來得更重要。 《心靈的外衣》，說的就是每個人都有一件外衣，這件外衣里包裹著的是什么?不是物質上的東西，而是看不到的，更重要的東西。是人一生對愛的追求，對哲學的追求，對信仰的追求，這些看不到的東西，正是支撐著人活著的東西。可能有些人會看到里邊是愛在支撐著他，可能有些人看到的是他的追求，他的利用，就是仁者見仁，智者見智。我想表達的正是這樣一種精神上的力量在支撐著一個人。昨天奧地利大使請我去了奧地利大使館，大使對我講，他們在奧地利的薩爾斯堡有這樣的一件雕塑，在廣場上，每當他累的時候就會看一看這件雕塑，這件雕塑帶給他精神上的支持。這就是仁者見仁，智者見智，你有什么樣的精神在支撐著你生活下去，就會看到什么樣的觀點。

當代藝術：從您早期的繪畫作品里，能夠看到強烈的超現(xiàn)實主義的影像，達利的影響等。在后期的雕塑風格里，也延續(xù)了這樣的影響，為什么會對超現(xiàn)實主義的風格情有獨鐘?

安娜：達利是我最早的啟蒙老師。記得有一次達利拿走了我很多的作品。后來他對我說：“很多女人不適合藝術創(chuàng)作，因為她們的靈感有限，但是，安娜，你對我來說不是一個女人，你的靈感和創(chuàng)作思緒都非常豐富?！彼?，我受到了非常多的達利的影響，很多后期的作品也延續(xù)了他的風格。

當代藝術：藝術在人們的生活中具有一定的功能性，你知道在我們中國很多時候，藝術可以為政治和意識形態(tài)來服務，藝術當然也是美化我們生活中的這么一個必不可少的東西。那么在你的認識里你認為藝術和人生，或者藝術與人們的生活是一種什么樣的關系。

安娜：對于我來說，藝術更多是被用來美化生活，也是被用來教育人們，凈化人們心靈的。就像托斯陀耶夫斯基說的：“只有真正美的藝術才可以救世界，救人類，幫助人們溝通?！彼囆g就像件大型的雕塑，在歐洲的很多城市里，作為一個路人，你從來不知道也沒有聽說過它，但當經(jīng)過這件雕塑的時候，突然站住了說這個東西真的很美，因為這個美觸及到你的靈魂，激起種善心和善意。對于藝術家來說這就是最大的欣慰。

我認為歐洲的青少年，可能亞洲的青少年也一樣，他們生活在一個很喧囂具有很多誘惑的網(wǎng)絡的世界里，但如果這些青少年能夠走出來，多參觀一些藝術品以凈化他們的心靈，藝術就起到了它促進社會和諧的作用。

當代藝術：其實藝術對很多從事它的人來說像宗教一樣，愛情也是。在安娜小姐的生活里，藝術和愛情，哪個更重要?你怎樣看待藝術和愛情或者跟你的關系?

安娜：藝術對我更重要。其實就像我愛中國，也愛歐洲一樣我愛我的大兒子，也愛二兒子一樣，很難分清楚哪個更重要哪個次重要，對我來說，它們一樣重要。

當代藝術：那么在安娜小姐的藝術生涯里，你的丈夫一定在后面默默地支持，請你來表達一下這種支持?

安娜：其實我的丈夫有他自己的職業(yè)、專業(yè)。他經(jīng)常需要在在外辦公，但只要他有閑暇的時間，就會幫助我，幫助我的藝術生涯。雖然對我來說，我的世界是很孤獨的，藝術生涯，也是很孤獨的。但我覺得這些都是藝術創(chuàng)作所必需的。

當代藝術：就藝術創(chuàng)作來說，是否還會有新的突破和嘗試?

安娜：對于藝術創(chuàng)作來講，我很難說現(xiàn)在想創(chuàng)作什么就去創(chuàng)作什么。但這次亞洲之行給了我非常多的靈感。對于這些靈感，我現(xiàn)在要靜靜得思考一下，使它們自然而然的在我安靜之后成為我創(chuàng)作的動力，使我創(chuàng)作出和之前風格迥然不同的東西來。最后，一旁的翻譯補充道：“她說不必追求多大的房子，多好的車，多少船等等，夠自己用就好，更多的是要追求一種心靈和精神上的東西。我覺得她的這番話和中國隱士的話有點像?！?/p>