謝 芳

【摘要】《云水謠》以兩三個(gè)人物的命運(yùn),映照出一個(gè)國家和民族的命運(yùn),運(yùn)用鏡頭語言、造型藝術(shù)和聲音的空間藝術(shù)與空間的表現(xiàn)意識(shí),展現(xiàn)了一個(gè)特定時(shí)代背景下至死不渝的愛情故事,并成為經(jīng)典。

【關(guān)鍵詞】鏡頭;造型;聲音的空間;意識(shí);表現(xiàn)意識(shí)

《云水謠》把故事設(shè)置在真實(shí)的重大的時(shí)代背景當(dāng)中,通過兩三個(gè)人物的命運(yùn),映照出一個(gè)國家和民族的命運(yùn),不僅顯示出厚重的歷史感,而目展現(xiàn)了對(duì)愛的尊重和堅(jiān)守。

一、鏡頭的運(yùn)用

影片開始就采用一系列的特寫鏡頭:風(fēng)雨飄搖船上的陳秋水淚流滿面、雨中緩緩前行的車輪、守在雨中的王醫(yī)生的無奈眼神、王碧云手中緊握住的紐扣,在扣人心弦的樂曲聲中將人們面臨生離死別時(shí)的心態(tài)以影像感性呈現(xiàn)。尤其是采用推鏡頭的處理方式所展示的在波濤洶涌的海面上的孤船,預(yù)示了他們的愛情之舟艱難感傷的行旅。影片采用一個(gè)長鏡頭展示了上個(gè)世紀(jì)四十年代的臺(tái)北街頭景象:擦皮鞋的少年、吆喝的賣報(bào)人、皮影戲、以及橫行的兵痞等等,隱喻了臺(tái)灣表面太平景象下的飄搖動(dòng)蕩的局勢(shì),為愛情故事的發(fā)生預(yù)設(shè)了政治動(dòng)亂的時(shí)代背景。影片又暗示了陳秋水和汪碧云的愛情受到門第束縛。在拍攝陳秋水進(jìn)入王家的鏡頭時(shí)是俯拍的,將一種居高臨下的王家氣勢(shì)顯示出來,繼而王母與陳秋水談話時(shí)的優(yōu)越語氣與腔調(diào),特別是王母問及秋水家境時(shí),秋水本能地將沒有穿襪子的雙腳往后縮的細(xì)節(jié)處理,都巧妙地預(yù)示了門第觀念對(duì)純真愛情的壓抑。

影片移動(dòng)攝影拍攝了王碧云的工作室:發(fā)黃的像片、雕花的花瓶、老式的時(shí)鐘等構(gòu)成了古色古香的情調(diào)氛圍,暗喻了王碧云對(duì)過去的感傷戀情的回顧與眷戀,回憶帶有溫馨而感傷的情調(diào)氛圍。影片敘述上采用現(xiàn)實(shí)與歷史時(shí)空的穿插方式,并巧妙地設(shè)置了一個(gè)引領(lǐng)敘事展開的角色曉芮--王碧云的養(yǎng)女,創(chuàng)作者的意圖由曉芮傳達(dá)給觀眾。影片通過曉芮的不斷追問與尋求直逼悲劇愛情歷史的真相,顯示了創(chuàng)作者深入探究人類靈魂中的漂泊心態(tài)給愛情所帶來的深深傷害的勇氣。

在王金娣與陳秋水定情的那一刻,親吻變得異常沉重,360度的移動(dòng)攝影毫無保留地展現(xiàn)出兩人的愛的艱難,淚水淹住他們的臉。光線半明半暗,這既是兩人新生活的開始,又表達(dá)了陳秋水難以忘懷海峽那一端的真正的王碧云。看到這樣的場(chǎng)面,我們久久不能平靜,為主人公的刻骨銘心的情感而流淚,因內(nèi)心受到強(qiáng)烈的震撼而難忘。

可惜的是,愛情達(dá)到極致時(shí),幸福戛然而止。秋水和金娣遭遇雪崩,兩人的面部表情凝固,鏡頭對(duì)秋水的面部特寫其說是表現(xiàn)了他面對(duì)突如其來的雪災(zāi)的無奈,不如說是表達(dá)了他內(nèi)心的不甘。

二、造型藝術(shù)

《云水謠》中運(yùn)用服裝和聲畫造型等手法為闡釋特殊年代里的愛情提供了多層面的表現(xiàn)空間。

服飾的安排為《云水謠》的愛情進(jìn)展發(fā)揮了表意功能。陳秋水認(rèn)識(shí)王金娣以后,雖然堅(jiān)守與碧云的愛情誓言,但是編導(dǎo)已經(jīng)從某些敘事元素上為他與王金娣的結(jié)合作了鋪陳。在秋水去西藏高原之前,金娣來看他并表示自己的不舍之情,兩人的著裝都是傳統(tǒng)的白襯衣,暗示著兩人的結(jié)合。

片中展現(xiàn)陳秋水家鄉(xiāng)西螺的畫面是唯美的,涓涓流淌的溪水、吱吱的水車、清石小路,秋水和碧云在這里自由快樂地度過了兩人生命中唯一一段溫馨、美好的愛情時(shí)光,未受外界侵?jǐn)_的鄉(xiāng)村美景暗喻了愛情的堅(jiān)貞,純凈。

影片中在屋頂上空飛來飛去的鴿群意象,以及影片最后那飛翔于雪山云間的雄鷹意象的展現(xiàn),似乎都在隱喻著陳秋水靈魂深處的漂泊心態(tài),人物靈魂深處因安定與漂泊的矛盾沖突所帶給愛情的深深傷害予以控訴,揭示,從而使人類靈魂中的安定與漂泊之問的矛盾在愛情的呈現(xiàn)上予以影像外化。

回到現(xiàn)實(shí),作畫成為老年王碧云對(duì)過去的追憶方式,她的所有的記憶都留在了過去,所有的情思都獻(xiàn)給了過去。過去的那段刻骨銘心的愛情的守候,尋找使她只能生活在過去回憶的時(shí)空里,從而形象感性地呈現(xiàn)了人類愛情中的安定,漂泊的矛盾沖突對(duì)人的極大傷苦。影片結(jié)尾處,白茫茫的雪山在老年王碧云的畫上變成紅色,紅得驚人,濃烈的用色令人心碎。

三 、聲音的空間意識(shí)與空間的表現(xiàn)意識(shí)

電影具時(shí)間和空間的高度綜合性,電影的聲音不是為了單純地再現(xiàn)現(xiàn)實(shí),而是為了表現(xiàn)情緒與思考,因此特別要強(qiáng)調(diào)的是聲音的空間意識(shí)以及空間的表現(xiàn)意識(shí)。

《云水謠》的聲音不只是注重于寫實(shí)或者造型,更注重于表現(xiàn),空間意識(shí)以及空間的表現(xiàn)意識(shí)是這部影片聲音創(chuàng)作和制作的核心。音樂的空間、對(duì)話的空間,還有自然空間和背景空間,都不僅僅是用來寫實(shí)的。

在電影的聲音創(chuàng)作和制作中,空間更多地表現(xiàn)為橫向的思考,在影片中一個(gè)個(gè)段落的空間構(gòu)成中,更要強(qiáng)調(diào)電影聲音的空間構(gòu)想和空間制作。在《云水謠》里,即使是房間里只有兩個(gè)人對(duì)話的場(chǎng)景,同樣也要有空間背景聲音的存在,把環(huán)境立體化的同時(shí),不同程度地引起主觀或客觀的矛盾,從而產(chǎn)生心理干擾。

"畫外空間的延伸和表現(xiàn)"在本片中同樣值得深究。影片開頭,王碧云從外面推著自行車回來,聽到陳秋水正在樓上給她弟弟講課,那個(gè)聲音讓人感覺是從樓房后面很高的地方傳出來的。這段聲音據(jù)說是在拍屋內(nèi)戲時(shí)錄的,后期再做出的空間感來放在那兒的。王碧云到鄉(xiāng)下去找陳秋水,在鄉(xiāng)間的路上會(huì)聽到很遠(yuǎn)的雞鳴聲、附近的牛哞聲和流水聲等,構(gòu)成了一個(gè)整體的栩栩如生的鄉(xiāng)村油墨畫。從生活真實(shí)來講,那個(gè)地方不一定會(huì)發(fā)出美妙的潺潺流水聲和水車轉(zhuǎn)動(dòng)的空間混響聲,這就是一種寫意的真實(shí),藝術(shù)上的真實(shí),情緒上的真實(shí),為王碧云和陳秋水的美妙的愛情寫下了最真摯的一面,也為后來的兩人的分離,對(duì)愛情的忠貞做了最貼切的速描。

時(shí)代音響在全片中起到了至關(guān)重要的作用,抗美援朝時(shí)期的《志愿軍戰(zhàn)歌》,西藏的六字真言吟唱等這些音響素材為了符合影片故事本身所要展現(xiàn)的情感,被創(chuàng)造者改造成具有那個(gè)時(shí)代意蘊(yùn)的旋律。

四、結(jié)語

《云水謠》正是通過靈活的多角度鏡頭運(yùn)動(dòng)的方式,空間造型藝術(shù)的意蘊(yùn)傳達(dá),以及聲音的空間意識(shí)和空間的表現(xiàn)意識(shí),向觀眾傳達(dá)了一個(gè)時(shí)代的人物價(jià)值觀。透過一個(gè)刻骨銘心的愛情故事,把國家和民族的命運(yùn)全面的展現(xiàn)在眾人面前,這種表現(xiàn)手法得到一致好評(píng),其創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)并為之后影片所借鑒。

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