摘要：根據(jù)有關(guān)意境的理論論述，結(jié)合《詩經(jīng)·國風(fēng)》中的有關(guān)詩篇來探討風(fēng)詩中的意境美。優(yōu)美的意境主要是以“以實(shí)寫虛、虛實(shí)結(jié)合”，“以景寫情、情景變?nèi)凇?，“以形寫神、形神兼?zhèn)洹钡仁址▌?chuàng)造出來的。這些寫作技巧和經(jīng)驗(yàn)對當(dāng)今的文藝創(chuàng)作仍有借鑒意義和啟迪作用，值得探討和研究。

關(guān)鍵詞：《詩經(jīng)》：國風(fēng)；意境

中圖分類號：1222

文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A

文章編號：1002--2589(2009)05--0187--02

一、以實(shí)寫虛，虛實(shí)結(jié)合的意境美

這是意境美創(chuàng)造重要規(guī)律和方法。我個(gè)人認(rèn)為，“意境”的“境”，是指“象外”，是突破有限形象的某種無限的“象”，是虛實(shí)結(jié)合的“象”，也即是司空圖所說的“象外之象”，“景外之景”。第一個(gè)“象”和“景”是實(shí)的，第二個(gè)“象”和“景”是虛的，是實(shí)景啟發(fā)的，引導(dǎo)而產(chǎn)生于讀者想象中的，但這個(gè)虛境又不是天馬行空任意產(chǎn)生的，是按照作者所描寫的“實(shí)”的部分來構(gòu)架的。比如《周南·螽斯》：

螽斯羽，詵詵兮。宜而子孫，振振兮。螽斯羽，薨薨兮。宜而子孫，繩繩兮。螽斯羽，揖揖兮。宜而子孫，蟄蟄兮。

這首詩通篇描繪的是蝗蟲多子群居的歡樂圖景，但我們通過了解《詩經(jīng)》中“比”的藝術(shù)手法，可以在此實(shí)景中想象出人類的多子多孫興旺和歡樂的圖景，這想象出的圖景便是虛境，是“象外之象”。像這樣的例子在國風(fēng)中還有很多，《唐風(fēng)·椒聊》：“椒聊之實(shí)，蕃衍盈升。彼其之子，碩大無朋。椒聊且!遠(yuǎn)條且!”此章六句，前后兩句寫花椒的多子和椒香遠(yuǎn)長，中間兩句寫一女子的身材高大。花椒樹上結(jié)著一串串可愛的果實(shí)。這是一幅花椒豐收的圖景，由此我們可以想象出婦女多子的圖景?！段猴L(fēng)·碩鼠》描寫的是一只貪婪的田間大老鼠的形象，通過詩人對貪得無厭老鼠形象的刻畫，表達(dá)了勞動(dòng)人民對剝削者的痛恨之情，對剝削者的嘲弄與諷刺，仿佛使我們看到像“碩鼠”一樣的剝削者的丑惡嘴臉。再比如《豳風(fēng)·鴟鸚》：

鴟鶘鴟鶚，既取我子，無毀我室。恩思勤斯，育子之閔斯!迨天之未陰雨，微彼桑土，綢繆牖戶。今女下民，或敢侮子!予手拮據(jù)，予所捋荼，予所蓄租，予口卒雛。日子未有家室!予羽譙譙，予尾討計(jì)。予室翹翹，風(fēng)雨所漂搖。予維音嘵嘵!

全詩以一只母鳥的口氣，訴說她過去被貓頭鷹抓走小鳥，但依然經(jīng)營巢窩，抵御外侮，并抒寫她育子修巢的辛勤勞瘁和目前處境的困營危險(xiǎn)的實(shí)景。

清人方士庶說：“山川草木，造化自然，此實(shí)境也；畫家因心造境，以手運(yùn)用。此虛境也?！币饩硠?chuàng)造的虛實(shí)結(jié)合，往往采用化景物為情思的抒情方法，達(dá)到言外之意的效果。景物是實(shí)的，情思是虛的，以實(shí)寫虛，虛實(shí)結(jié)合，實(shí)是手段，途徑，虛是目的，歸宿。如《檜風(fēng)·隰有萇楚》：

隰有萇楚，猗律其枝。天之沃沃，樂子之無知!隰有萇楚，綺儺其花。天之沃沃，樂子之無家。隰有萇楚。猗儺其實(shí)。夭之沃沃，樂子之無室。

詩中描寫：在寬廣的沼澤地帶，生長著茂密的羊桃，它的枝條柔嫩而嬌嬈，花兒鮮艷而俊俏，果實(shí)肥大而有光澤?？吹窖矍斑@一派繁花似錦的景象，詩人頓生感悟，由物及人。從羊桃聯(lián)想到自己。他感嘆羊桃因?yàn)闊o知、無家、無室，一身輕松，聊無牽掛，所以能夠自由自在地生長，著實(shí)令人羨慕。詩人羨慕羊桃，正表明他的處境不如羊桃，他有知、有家、有室，也就有了牽掛和拖累，從而產(chǎn)生了諸多煩惱和憂愁。同時(shí)這也就表達(dá)了一種悲觀厭世的慨嘆。再如：《陳風(fēng)·東門之楊》：

東門之楊，其葉艘艘?；枰詾槠?，明星煌煌。

東門之楊，其葉肺肺，昏以為期，明星哲暫。

這是一首約好情人黃昏時(shí)候于東門外楊樹下幽會(huì)而久侯不至的詩。詩人藏情于景，一切通過生動(dòng)的畫面來表達(dá)。雖不言情，但情意濃濃。啟明星閃爍著，長夜將近，可是約好黃昏來的情人卻連影子都不見。“明星煌煌”，“明星哲哲”二句，間接地透露出作者一種焦急不安的心理。此詩以景寓情，借物抒情，因而顯得含蓄蘊(yùn)藉，耐人尋味而寓于情韻。歐陽修《生查子》中的“月上柳梢頭，人約黃昏后”，其意其境，當(dāng)淵源于此。

張戒在《歲寒堂詩話》中引《文心雕龍》軼文：“情在詞外日隱狀溢目前日秀”，隱即虛，秀即實(shí)，正體現(xiàn)了意境創(chuàng)造的虛實(shí)結(jié)合的規(guī)律?！多嶏L(fēng)·狡童》：

彼狡童兮，不與我言兮。雛子之故，使我不能餐兮。彼狡童兮，不與我食兮。維子之故，使我不能息兮。

這首小詩寫的纏綿悱惻，依依之情，溢于言表，而失戀之意，見于言外。錢鐘書《管錐編》日：“若夫始不興語，繼不與食，則衾余枕剩，冰狀雪被之況，雖言詮未涉，亦如匣劍惟燈……羽處而生嫌，跡密轉(zhuǎn)使心疏，常近則漸欲遠(yuǎn)，故同牢而有異志。”

二、以景寫情，情景交融的意境美

詩歌便以抒情為主要任務(wù)。《毛詩序》中就說：“詩緣情而綺靡”。但是抒情并不是一瀉無余，直抒胸臆的，很多時(shí)候是以含蓄為美，因此就要借托一定的客觀景物，或是緣情生境，或睹物生情，或寄情于景等，總之就是所描繪的景與所抒發(fā)的情水乳交融。謝榛《四溟詩話》論情景關(guān)系說：“景乃詩之媒，情乃詩之胚，合而為詩?！币簿褪钦f情僅僅是詩的胚胎，要將它培育成詩，必須找到適合于它的媒介物，這就是景。情與景交融契合才產(chǎn)生詩的意境。對此，王夫之也有論說，“情景名為二，而實(shí)不可離，神于詩者，妙合無垠，巧者有情中景，景中情”。國風(fēng)中有很多這樣的篇章?！锻躏L(fēng)-君子于役》就是一首情景交融的佳作。其詩為：

君子于役。不知其期，曷至哉?雞棲于塒，日之夕矣，羊牛下來。君子于役，如之何勿思?君子于役，不日不月，曷其有恬?雞棲于桀，日之夕矣，羊牛下括。君子于役，茍無饑渴?

這是一位婦女思念她久役在外的丈夫的詩。全詩兩章，描繪了一幅落日銜山，暮色蒼茫，雞棲斂翼，牛羊歸舍的暮色黃昏圖，面對此情此景，久別夫君的閨中少婦，心頭涌起一陣陣難以抑制的惆悵和孤寂之情，她想念她的丈夫，暮色越來越濃，思緒越來越長，情與景天然契合。王照圓《詩說》云：“寫鄉(xiāng)村晚景，睹物懷人如畫。”《鄭風(fēng)·風(fēng)雨》：

風(fēng)雨凄凄，雞鳴喈喈。既見君子，云胡不夷?

風(fēng)雨瀟瀟，雞鳴謬驂。既見君子，云胡不慘?

風(fēng)雨如晦，雞鳴不已。既見君子，云胡不喜?

這是一首寫妻子和丈夫久別重逢的詩歌。此詩三章，每章的前兩句渲染出一幅寒涼陰暗雞聲四起的圖景，這種情景最易勾起離情別緒。但是，此時(shí)此刻，詩中的女子竟與丈夫重逢了，其欣喜之情可以想見，而凄風(fēng)苦雨則置之腦后了。正如王夫之所說的，“以樂景寫哀，以哀景寫樂，—倍增其哀樂”。情與景的反襯使得二者愈發(fā)的和諧?！墩倌稀ま忻贰访鑼懸晃淮夼拥脑?，營造出梅子逐漸成熟，果實(shí)紛紛落地，而美好的時(shí)光也在匆匆的流逝的圖景，隱含了待嫁女子的焦急不安的心情，隨著時(shí)間的流逝，焦急之情越來越濃，最后是迫不及待的想把自己嫁出去。詩人通過蒹葭、白露、秋水蒼茫的景物描寫，烘托出了一種蒼涼的意境，凄婉的情調(diào)，表現(xiàn)出詩人單戀失望的痛苦，而“伊人”的似有似無，全在那朦朦朧朧的小洲之上了，這種朦朧的意境美足以引發(fā)我們讀者的想象了。《衛(wèi)風(fēng)·河廣》：

誰謂河廣，一葦杭之。誰謂宋遠(yuǎn)，陸予望之。

誰謂河廣。曾不容刀。誰謂宋遠(yuǎn)，曾不崇朝。

這是住在衛(wèi)國的一位宋人思?xì)w不得的詩。而《周南·漢廣》寫詩人對一個(gè)少女思慕不已而終不得的感情，故望水興嘆：“漢之廣矣，不可泳思。江之永矣，不可方思”。《衛(wèi)風(fēng)-河廣》作者思鄉(xiāng)之情，已壓倒一切。故日：“誰謂河廣，一葦杭之”，同樣對著一條河，或言其寬，或肓其狹?？梢姡娭械暮右褞в凶髡叩母星樯?，已非現(xiàn)實(shí)中的河了，這也正說明了情景交融的意境美的構(gòu)成。

三、以形寫神。形神兼?zhèn)涞囊饩趁?/p>

國風(fēng)中許多優(yōu)美的意境都是以成功的細(xì)節(jié)來描寫的。比如《邶風(fēng)·靜女》寫一對熱戀的情人相約在城樓上幽會(huì)。其詩為：

靜女其妹，俟我于城隅。愛而不見。搔首踟騎。

靜女其孌，貽我彤管。彤管有煒，說懌女美。

自牧歸荑，洵美且異。匪女之為美，美人之賂。

詩人抓住了“愛而不見”、“搔首踟躕”、“貽我彤管”幾個(gè)細(xì)節(jié)，不僅刻畫了少女活潑嬌憨之態(tài)與小伙子心急如焚之狀，表現(xiàn)了他們之間健康純樸的情感，而且把讀者的想象引入二人在城隅秘密相見時(shí)情趣盎然的意境之中?！段猴L(fēng)·十畝之間》：

十畝之間兮，桑者閑閑兮，行與子還兮。

十畝之間兮，桑者泄泄兮，行與子逝兮。

這首小詩是寫一群采桑女子呼朋引伴同歸之歌，詩僅兩章六句，但卻通過“閑閑”、“泄泄”來形容桑者之忙碌后的悠閑和桑者之多，展現(xiàn)了一群采桑女勞動(dòng)后的輕松情調(diào)，同時(shí)也引導(dǎo)人們在腦海中勾勒出一幅清新恬淡的田園風(fēng)光。《周南·茉苡》與《十畝之間》雖情調(diào)不同，但卻都是表現(xiàn)眾婦女采摘?jiǎng)趧?dòng)的民歌，兩詩在運(yùn)用細(xì)節(jié)描寫傳達(dá)無限的神韻方面具有異曲同工之妙!《鄭風(fēng)·大叔于田》抓住叔在田獵時(shí)行動(dòng)細(xì)節(jié)進(jìn)行具體描寫，不僅人物形象活靈活現(xiàn)，而且詩的意境也十分鮮活，讀這些句子我們仿佛在觀賞一部美妙的田獵影片。

《詩經(jīng)·國風(fēng)》中一些形象、傳神、生動(dòng)、逼真的動(dòng)詞，尤其是那些重言雙聲迭韻的形容詞，或摹形狀物，或傳情達(dá)意，都具有形神兼?zhèn)涞奶卣鲃?chuàng)造了一種氣韻生動(dòng)的意境美?！吨苣稀ぬ邑病分小疤抑藏?，灼灼其華”，“夭夭”和“灼灼”不僅歌詠了桃樹和桃花的少壯和艷麗，同時(shí)也傳達(dá)出正值豆蔻年華的少女猶如盛開的桃花，搖曳多姿。這樣的例子還有很多，如“喈喈”的鳥鳴聲，“杲杲”的日之容等。從以上例子可以看出詩歌中的細(xì)節(jié)描寫或具體事物的鋪敘，有利于提高整個(gè)作品的藝術(shù)品味。

四、結(jié)語

由以上分析看出，《詩經(jīng)-國風(fēng)》的意境創(chuàng)造確有不少高妙之處，值得后學(xué)者研究和借鑒。其實(shí)，除創(chuàng)造意境之外，作為我國文學(xué)光輝起點(diǎn)的《詩經(jīng)》，還有諸多方面的藝術(shù)成就，給后世的詩歌創(chuàng)作乃至整個(gè)文學(xué)領(lǐng)域以豐富的滋養(yǎng)。杜甫《戲?yàn)榱^句》中所謂的“別裁偽體親《風(fēng)》《雅》”，也說明歷代詩人在創(chuàng)作上對《詩經(jīng)》的追摹和標(biāo)榜。因此，認(rèn)真分析，探討《詩經(jīng)》的創(chuàng)作技巧和經(jīng)驗(yàn)，對于繼承后代詩歌的藝術(shù)傳統(tǒng)，提高鑒賞，評論文藝作品的能力，豐富精神素養(yǎng)，發(fā)展新詩創(chuàng)作，有著不容忽視的意義和作用。