【摘要】清朝歷史劇的熱播且收視率高，從某種程度上滿足了人們的心理需求，里面的帝王將相，不乏有正面的、反面的，讓人們了解歷史，關(guān)注現(xiàn)實(shí)，從中受到啟發(fā)和教育。

【關(guān)鍵詞】清朝；歷史劇；意義；心理需求；原因

【中圖號】I106.35【文獻(xiàn)標(biāo)示碼】A【文章編號】1005-1074(2009)02-0219-01

電視劇以其獨(dú)有的特色，倍受藝術(shù)工作者們的青睞，連許多從事電影藝術(shù)創(chuàng)作的優(yōu)秀編導(dǎo)們也都投入其中，使電視劇領(lǐng)域更加大放異彩。近幾年來，有一種題材的可謂久演不衰，那就是關(guān)于清王朝的故事。以清王朝為背景的電視劇，內(nèi)容之多，篇幅之長，投資之巨，創(chuàng)作實(shí)力之強(qiáng)，是其他歷史題材的電視劇所無法比擬的。無論是各省級電視臺，還是以高質(zhì)量高標(biāo)準(zhǔn)為要求的中央電視臺，都在黃金時(shí)間播放過此類劇目，其意義是重大的。

從反映的內(nèi)容看，反映帝王生活的占了絕大多數(shù)，如：《雍正王朝》、《宰相劉羅鍋》、《乾隆王朝》。也有反映下層民間生活的，如《一代廉吏于成龍》、《大清藥王》等。有新創(chuàng)作的歷史劇，也有對前幾年已經(jīng)拍攝過的內(nèi)容的重新闡釋的再創(chuàng)作。以致出現(xiàn)了同一個(gè)事件反復(fù)拍，同一個(gè)人的故事重復(fù)拍的現(xiàn)象。如前幾年已經(jīng)拍過《雍正皇帝》，近年又有了《雍正王朝》。已經(jīng)有了播出效果不錯(cuò)的《鐵齒銅牙紀(jì)曉嵐》，又有了《風(fēng)流才子紀(jì)曉嵐》?！队赫醭分幸呀?jīng)有不少關(guān)于李衛(wèi)的故事，又有了三十集的《李衛(wèi)當(dāng)官》。反映康熙、乾隆兩位盛世皇帝的情感生活的傳說故事成為“戲說”劇目的主要內(nèi)容，或正面、或側(cè)面；或直接，或間接地以不同方式加以展示和渲染。但中央電視臺播出的《天下糧倉》風(fēng)格不同，雖有帝王登場，卻沒有圍繞帝王的生活去展開故事，而是通過關(guān)乎國計(jì)民生的糧食問題，揭示了盛世年間官場的種種腐敗與丑惡。

從創(chuàng)作手法上看，有完全戲說的，也有所謂的歷史正劇。戲說者，借古人之語言今日之情今日之事，無論是港臺藝術(shù)家創(chuàng)作的《戲說乾隆》還是大陸藝術(shù)家創(chuàng)作的《康熙微服私訪記》，都是如此。相比之下，所謂的歷史正劇較為接近歷史，一些大事基本上有據(jù)可查。但劇中也有相當(dāng)一部分虛構(gòu)的故事內(nèi)容。

如《雍正王朝》中就有許多內(nèi)容與史實(shí)不符，雍正在即位之初就分別鏟除了當(dāng)年與其爭奪皇位的幾個(gè)政敵，并非如劇中所表現(xiàn)的在其執(zhí)政期間一直給他帶來許多麻煩，公元一七二二年清康熙六十一年十一月十三日，北京九城戒嚴(yán)，康熙皇帝駕崩，舉國震驚。繼位者不是當(dāng)了近四十年太子的二阿哥，不是精通經(jīng)史的三阿哥，不是賢名遠(yuǎn)揚(yáng)的八阿哥，也不是深受康熙鐘愛的大將軍十四阿哥，而是素有“冷面王”之稱的四阿哥胤禎。胤禎并不是朝野看好的人選。他曾在江南“煸動”災(zāi)民鬧事，在城隍廟擺鴻門宴，軟磨硬逼，掏走了地方官和富商二百多萬兩銀子籌款賑災(zāi)；他追討國庫欠款，逼得老臣上吊，皇子王爺?shù)角伴T大街變賣家當(dāng)，令滿朝官員惶惶不可終日；刑部冤獄案，他隔岸觀火，讓八阿哥和太子斗得兩敗俱傷；百官行賄案，他借年羹堯之手血洗江夏鎮(zhèn)，使得太子再度被廢。胤禎的皇位不是篡來的，不是改遺詔偷來的，不是毒父奪來的，而是康熙傳授的?？滴踹x擇了胤禎為雍正皇帝。

再如《康熙王朝》的編導(dǎo)稱劇中有百分之六十至七十的虛構(gòu)成分，在劇中占有不少筆墨的女性角色容妃，就是編者虛構(gòu)的人物。在史書中有明確齊心協(xié)力的收復(fù)臺灣的內(nèi)容在劇中占了相當(dāng)?shù)钠?，但在一些具體情節(jié)中又添加了許多虛構(gòu)的成分。清順治十八年，惡疾天花襲擊皇宮，皇帝愛妃命喪黃泉，順治痛不欲生，立意遁入空門。危急之際，孝莊太后力挽狂瀾，下令改朱批，行藍(lán)批，并將天花大病初愈年僅八歲的玄燁推上龍座，成為康熙皇帝。康熙即位以后，鰲拜等權(quán)臣威迫有加，連孝莊太后也只好含辱。鰲拜親政，開始，康熙改歸皇權(quán)，權(quán)臣竟圖謀廢君改朝，康熙被逼殊死相爭，最終智擒鰲拜，肅清政敵。吳三桂等三潘擁兵自重，獨(dú)霸一方，康熙年輕氣盛，下旨撤潘，引發(fā)三潘之亂，朝延兵將屢被吳三桂擊敗，明皇后裔朱三太子也乘機(jī)舉起反清復(fù)明的大旗。太監(jiān)造反，宮延大亂，康熙陷入絕境，意欲退位，在孝莊太后的怒斥與激勵(lì)下，康熙重振精神，起用漢臣周培功，與吳三桂拼死一搏，到得了最后的勝利。

有虛構(gòu)成分并不等于說編導(dǎo)者的創(chuàng)作態(tài)度就一定不嚴(yán)肅不認(rèn)真，而是說明，電視劇是藝術(shù)作品，無虛構(gòu)無以成藝術(shù)，因而藝術(shù)作品不能等同于歷史真實(shí)，即使最優(yōu)秀的電視劇也絕不可等同于歷史教科書。從藝術(shù)質(zhì)量上看，絕大多數(shù)劇目的創(chuàng)作質(zhì)量都屬上乘，故事性強(qiáng)，環(huán)環(huán)相扣，引人入勝；演員的功力深厚，演技精湛，揮灑自如；導(dǎo)演的手法與風(fēng)格各有特色；多數(shù)劇目還伴有悅耳動聽的或情意纏綿或大氣磅礴的主題曲或插曲等等，這些都成為吸引觀眾的重要因素，使觀眾在工作之余得到美的享受。

清王朝的劇目為什么會如此長盛不衰？有如此原因：清朝是我國的最后一個(gè)封建王朝，從時(shí)間上距我們今日的現(xiàn)實(shí)最近，相對而言歷史資料最為齊全，各種民間傳說也最多，尤其是廣為流傳的清史上的四大奇案（太后下嫁、順治出家、貍貓換太子和雍正遇剌），每一個(gè)奇案都足夠編成一個(gè)離奇故事，故而成為作家們?nèi)≈槐M的創(chuàng)作素材。由于時(shí)間上距現(xiàn)實(shí)不遠(yuǎn)，有些地方的民風(fēng)民俗也沒有大的改變。在我們這個(gè)總體上還是一個(gè)崇尚傳統(tǒng)的國家，甚至有些地方的人情世故，乃至官場上的腐敗行為，都沒有本質(zhì)上的區(qū)別。改革開放近三十年來，我們?nèi)〉昧伺e世注目的成績，但現(xiàn)實(shí)中也存在許多尖銳的問題，特別是腐敗問題。藝術(shù)工作者不可能不面對這些問題。

從觀眾的欣賞心理來看，人們愛聽帝王的故事和帝王身邊的重臣、名人的故事，總覺得那紅墻深處的世界是十分神秘的。在相當(dāng)一部分普通百姓的心中，企盼清官，希望有個(gè)好皇帝的思想，不但沒有根除，而且仍然根深蒂固。雖然我們關(guān)于思想解放的口號已喊了有二三十年，呼喚民主、呼喚法制的口號也喊了有些年頭，但在我們這個(gè)有著幾千年封建帝王歷史的國度，要想徹底鏟除帝王的影響，絕非一日之功。再者，現(xiàn)實(shí)生活中的一些不盡美滿之事，如個(gè)別政府官吏在其位不謀其政，或不能秉公為老百姓辦事等，也使百姓們盼著能有一位火眼金睛明察秋毫，且能力挽狂瀾的人物能夠經(jīng)?！拔⒎鼻皝眢w察百姓們的疾苦，為之排憂解難。有些劇目恰好滿足了人們的這種愿望。