場景再現(xiàn)是每一個(gè)紀(jì)錄片的編輯、攝像等工作人員在拍片過程中經(jīng)常會遇到的一個(gè)實(shí)際問題，紀(jì)錄片究竟應(yīng)不應(yīng)允許采用場景再現(xiàn)的辦法?采用場景再現(xiàn)應(yīng)遵循哪些原則?應(yīng)該注意哪些問題?本文試就這些問題談?wù)勛约旱目捶?，以供紀(jì)錄片從業(yè)者在實(shí)際工作中參考。

一、紀(jì)錄片可不可以采用場景再現(xiàn)

首先必須對場景再現(xiàn)這一概念有一個(gè)明確的界定。這里所說的場景再現(xiàn)是指在拍攝電視片過程中一些場景鏡頭無法在不干擾事物的自然進(jìn)程和自然形態(tài)的情況下用等拍、抓拍、搶拍獲得，而只好按照生活的原貌，客觀地忠實(shí)地復(fù)制出來加以拍攝。這種場景再現(xiàn)現(xiàn)在在紀(jì)錄片中是允許的，因?yàn)?

1.這是由現(xiàn)在的攝錄條件和攝錄方式?jīng)Q定的。拍攝紀(jì)錄片最嚴(yán)謹(jǐn)?shù)霓k法當(dāng)然是在不干擾事物的自然進(jìn)程和自然形態(tài)下進(jìn)行抓拍、等拍、搶拍。但是現(xiàn)實(shí)一般情況下都是在一定時(shí)間內(nèi)集中人力物力進(jìn)行拍攝的，一部片子需要幾十組鏡頭，需要主人公各個(gè)方面的畫面，如果全靠抓、等、搶拍必然曠日持久，耗費(fèi)大量人力物力。而且對一部時(shí)效性很強(qiáng)的紀(jì)錄片來說，即使人力物力上允許，單從時(shí)間上看也不允許。如果一部片子全靠、抓、搶拍、必然會延宕時(shí)日，其新聞價(jià)值將會大大削弱，在這種情況下對個(gè)別所需要的鏡頭，按照生活的原貌重新組織拍攝下來，我想是應(yīng)當(dāng)允許的。

2.生活中的某些場合，也必須重新組織拍攝才行。每個(gè)參加過電視片拍攝的人都會有這樣的體驗(yàn):在一些場合，只要攝錄人員和拍攝設(shè)備進(jìn)入現(xiàn)場，事物的自然進(jìn)程必然受到破壞。如，要表現(xiàn)一個(gè)積極進(jìn)取的先進(jìn)人物，他除了工作事業(yè)之外也有著豐富的情感和兒女親情。可試想一下，一旦攝錄人員走進(jìn)他的家庭，他們還能若無其事地進(jìn)行他們的日常生活嗎?攝像機(jī)一旦出場，最直接的事就是它參與了現(xiàn)場的情景，加上鏡頭明確指向所形成的對拍攝對象的逼視，最終我們面對的是一個(gè)已經(jīng)被影響的現(xiàn)實(shí)情境，在這種情況下，我們要得到他們?nèi)粘Ｉ畹溺R頭，就必須得經(jīng)過適當(dāng)?shù)慕M織安排，讓他們把日常夫妻、父女在一起的情景再現(xiàn)一下，再拍攝下來。這種拍攝下來的場景已非事物的真實(shí)場景，而是屬于場景再現(xiàn)了?？催^《望長城》的人都會記得夜下十三邊村山村女教師教小學(xué)生讀課文的場景，如果說是攝制組人員偶然碰上這一情景的，但當(dāng)攝錄人員進(jìn)入現(xiàn)場后那個(gè)女教師、那個(gè)小學(xué)生還能照常一教一的學(xué)嗎?顯然是不可能的。所以，可以推斷這一場景是再現(xiàn)的場景，而不是自然狀態(tài)下的真正場景。

類似上面的情況紀(jì)錄片的編輯和攝錄人員會經(jīng)常遇到，在這種情況下不采用場景再現(xiàn)的辦法就無法得到需要的鏡頭。而沒有這類鏡頭，畫面語言就要顯得貧乏、單調(diào)。

二、場景再現(xiàn)應(yīng)當(dāng)遵守的原則

真實(shí)是新聞的生命，這是新聞事業(yè)的性質(zhì)決定的。場景再現(xiàn)同樣不能違背新聞的真實(shí)性原則。為此，場景再現(xiàn)必須做到下面幾點(diǎn):

1.場景再現(xiàn)必須忠實(shí)于生活的原有面貌。場景再現(xiàn)不同于那種不顧客觀事實(shí)，只顧主觀需要而隨意“導(dǎo)演”擺布出來的生活場景，這種“導(dǎo)演”擺布在紀(jì)錄片中是不允許的，是違背新聞的真實(shí)性原則的做法。場景再現(xiàn)首先，必須忠實(shí)于原來的生活情景，對沒有發(fā)生過的場景絕不能憑空捏造、無中生有。其次，場景再現(xiàn)要盡量保持事物的原貌，不應(yīng)隨意改變，不但人物、具體環(huán)境不能改變，就是背景環(huán)境也應(yīng)該盡量呈現(xiàn)原有狀態(tài)。

2.可否采用場景再現(xiàn)的辦法還要考慮觀眾的真實(shí)感。在不破壞觀眾真實(shí)感的情況下可以采用場景再現(xiàn);在有可能破壞觀眾真實(shí)感的情況下不能采用場景再現(xiàn)。電視觀眾的真實(shí)感是建立在一般情況下攝錄設(shè)備和攝錄人員能否具備進(jìn)入現(xiàn)場進(jìn)行拍攝的的可能性基礎(chǔ)上，具備這種可能性觀眾就感到真實(shí)，不具備這種可能性觀眾就會感到虛假。比如在紀(jì)錄片中出現(xiàn)了主人公奮不顧身搶救落水兒童的鏡頭，如果沒有說明是在極其偶然的的情況下拍攝的，觀眾就會產(chǎn)生懷疑:因?yàn)樵谝话闱闆r下是拍不到這樣的鏡頭的。在這種情況下要采用場景再現(xiàn)的辦法效果就不能太好。而有些日常生活場景對表現(xiàn)主人公的情感世界通常是很有表現(xiàn)力的，雖然不是在拍攝過程中抓、等、搶拍而是采用場景再現(xiàn)，但在觀眾心里認(rèn)為這類鏡頭是隨時(shí)可以抓到的就不認(rèn)為是虛假的了。所以采用場景再現(xiàn)把握觀眾的心理很重要。把握得好，就能產(chǎn)生較好的效果;把握不好，就會使觀眾產(chǎn)生反感。

三、場景再現(xiàn)應(yīng)注意的幾個(gè)問題

1.場景再現(xiàn)應(yīng)該用于那些在日常生活、工作中經(jīng)常出現(xiàn)的，從前出現(xiàn)過今后并將繼續(xù)出現(xiàn)的場景，對于那些一去不復(fù)返的“過去時(shí)”的表現(xiàn)辦法，則不應(yīng)采用“過去時(shí)”的拍攝手法。例如有的片子敘說主人公十年前當(dāng)過拖拉機(jī)手，屏幕上就出現(xiàn)了主人公開拖拉機(jī)的鏡頭。這種場景顯然是不合適的，觀眾一看就知道是假的。類似這種情況就應(yīng)該采用“過去時(shí)”的表現(xiàn)手法，而不應(yīng)該采用場景再現(xiàn)。

2.一些較為關(guān)鍵、較重要的場景不應(yīng)該采用場景再現(xiàn)，如對于一個(gè)刑警來說追捕各類罪犯的場景對他來說是經(jīng)常發(fā)生的，但這種情況除了抓、等、搶拍則不應(yīng)采用場景再現(xiàn)的辦法。因?yàn)閳鼍霸佻F(xiàn)雖然一般說來并不違背新聞的真實(shí)性，但它與抓，等，搶拍的鏡頭畢竟不同，它不是事物的真實(shí)寫照，而是事物的翻版，比較關(guān)鍵、比較重要的鏡頭采用這種辦法就會影響紀(jì)錄片的真實(shí)性。

3.場景再現(xiàn)應(yīng)當(dāng)尊重表現(xiàn)對象的主體意識。紀(jì)錄片中常常要表現(xiàn)人及人物的生活工作所以場景再現(xiàn)也離不開表現(xiàn)人的內(nèi)心世界，這樣在場景再現(xiàn)時(shí)就應(yīng)避免把編輯攝像的主觀意識強(qiáng)加于人，而應(yīng)充分尊重主體意識，讓主人公自然地把當(dāng)時(shí)的場景再現(xiàn)出來，這樣拍出來的鏡頭真實(shí)可信，而那種讓主人公當(dāng)“演員”、編輯當(dāng)“導(dǎo)演”的做法，拍出來的鏡頭就會顯得生硬虛假。

總之，對紀(jì)錄片來說，真實(shí)是基礎(chǔ)，我們只有把握好場景再現(xiàn)的規(guī)則尺度，才能全面展示事件的過程和生活的全貌，又可保持人物在自然狀態(tài)下的自然表露，在視覺和聽覺上把一個(gè)有血有肉的紀(jì)錄片呈現(xiàn)給廣大觀眾。

(責(zé)任編輯/肖莉虹)