正當(dāng)各大古典唱片品牌樂此不疲地推出旗下一位位耀眼新星時，DECCA公司卻偏偏反其道而行之，在2001年與一位行將跨入花甲之年的鋼琴家簽約。這位鋼琴家便是在同行中早已名聲顯赫，并曾入選Philips唱片公司的“二十世紀(jì)百位偉大鋼琴家”，但卻不為大眾所熟知的尼爾森·弗雷里。

1 9 4 4年1 0月，弗雷里出生在巴西的博阿·埃斯佩蘭薩，3歲開始學(xué)習(xí)鋼琴的他，最初的啟蒙老師是比自己大14歲的姐姐。弗雷里識譜能力極強(qiáng)，4歲時便首次登臺，在里約熱內(nèi)盧舉行了獨(dú)奏音樂會。

雖天賦過人，但慢慢長大的弗雷里卻非常叛逆。他對各類音階和手指練習(xí)絲毫不感興趣，只想用自己的方式彈琴，非常喜歡即興創(chuàng)作。當(dāng)大家認(rèn)為他無藥可救并準(zhǔn)備放棄對他的培養(yǎng)時，母親作了最后一次嘗試。她打聽到有位李斯特的再傳弟子露契亞·布蘭科夫人在里約熱內(nèi)盧教學(xué)，就想方設(shè)法帶著弗雷里去見她。布蘭科曾聽說過弗雷里，但對他的評價是——這個孩子是個神童，也是個笨蛋。所以一開始并不接受，而是把他介紹到另一位鋼琴家妮斯·奧比諾處學(xué)習(xí)。正是這位漂亮的奧比諾，重新燃起了小弗雷里對鋼琴的興趣。之后3個月中，他每天早上都會去奧比諾處上課，進(jìn)步變得十分明顯。而布蘭科夫人在看到他有所長進(jìn)后，也欣然同意進(jìn)行指點，就這樣，他在兩位老師門下學(xué)了2年，直到后來去維也納。

弗雷里13歲那年，大人們?yōu)榱俗屗H比賽的賽場開開眼界，為他報名參加里約熱內(nèi)盧國際鋼琴比賽。此項比賽在當(dāng)時的國際琴壇具有一定威望，那屆的評委中就包括瑪格麗特·隆、莉莉·克勞斯、諾瓦伊斯（后來成了他老師）等名家。弗雷里是當(dāng)時參賽者中年紀(jì)最小的，家人和自己并未抱有得獎的希望，他甚至只準(zhǔn)備了第一輪的曲目。出人意料的是，在沒有任何壓力的情況下，他一路過關(guān)斬將，直沖決賽，最終憑借對貝多芬《第五鋼琴協(xié)奏曲》的出色演繹，贏得金獎。他的獲勝，也創(chuàng)造了該比賽歷史中的一大奇跡！

也許是從小被貼上“神童”的標(biāo)簽，在這次意外的驚喜后，弗雷里的父母仍能保持清醒的頭腦，不讓他過多拋頭露面參加商業(yè)演出，而是安排他赴維也納繼續(xù)深造。在那里，他遇到了另一位名師，那就是曾教出弗里德里奇·古爾達(dá)等多位鋼琴家的布魯諾·塞德爾霍費(fèi)爾教授。這位名師的一大教學(xué)特點就是懂得因材施教，這似乎很合弗雷里的胃口。在教授的班上，他學(xué)了7年，掌握了大量作品。最后幾年間，他連續(xù)獲得倫敦迪努·李帕蒂和里斯本Vianna daMotta兩個國際比賽的金獎。

在維也納求學(xué)期間，他遇到了自己日后藝術(shù)上的好搭檔阿格里奇，兩人成了非常好的朋友，對弗雷里而言，“她是那一代中最優(yōu)秀的鋼琴家之一”。1968年，他倆首度以雙鋼琴組合的形式，在倫敦伊麗莎白女皇大廳亮相，由此開始了長達(dá)幾十年的合作。日后，很多聽眾正是通過欣賞他們一起錄制的唱片，才漸漸熟悉弗雷里的。

弗雷里的演奏無論技巧還是音樂性皆非常自然，且具有想象力和煽動性。尤其是他演繹肖邦作品時，那優(yōu)美的音色、優(yōu)雅柔韌的音樂風(fēng)格，很是迷人。而在他最近推出的這張德彪西的獨(dú)奏作品集中，《前奏曲》將德彪西的印象主義美學(xué)原則發(fā)揮得淋漓盡致，且音樂語言新穎、素材選擇包羅萬象。弗雷里尤其注意每一首作品的和聲與結(jié)構(gòu)，以嚴(yán)謹(jǐn)而具有啟發(fā)性的演繹，描繪出一幅幅生動的音符的畫卷，帶領(lǐng)聽者深入音樂內(nèi)在世界。

隨后，他演奏的《兒童樂園組曲》，既精煉集中又豐富多彩，且極具幽默感，仿佛是以兒童的眼光看待周圍事物，充滿了童趣與想象。

作者：國內(nèi)著名樂評人