這幾年香港的電影產(chǎn)業(yè)岌岌可危，以至于我們不得不問一下，香港還需要電影業(yè)嗎？根據(jù)簡(jiǎn)單的國際分工，香港如果拍不成電影也便算了，我們還可以繼續(xù)開開心心做一個(gè)轉(zhuǎn)口港，透過賺取外國品牌在港銷售的差價(jià)生存，這種營利模式只需流利外語，再加上簡(jiǎn)易報(bào)關(guān)制度及低進(jìn)出口成本。問題是，一旦真的淪落至此，世界就再也不需要香港電影了！

告別“飲啖茶、食個(gè)包”

的確，很多經(jīng)濟(jì)評(píng)論家或是財(cái)經(jīng)官員會(huì)忽視小說、電影這些看似跟綜合國力無關(guān)的東西，不過，如果仔細(xì)想一想，它們似應(yīng)被列入計(jì)算綜合國力的項(xiàng)目之中。雖然經(jīng)濟(jì)、軍事及政治實(shí)力能影響別國，但要戰(zhàn)勝國際巨人，文化影響力才是關(guān)鍵。不妨談一個(gè)小例子吧，當(dāng)中法關(guān)系鬧得如火如荼之際，中國香港卻因?yàn)槊舛愔愠蔀橹耸挚蔁岬钠咸丫妻D(zhuǎn)口港。但免稅不是成事主因，關(guān)鍵是崇尚品酒這一行為所承載的生活美學(xué)。能具備文化價(jià)值并且用高明的手法輸出產(chǎn)品的才是上道。

過去，香港電影的影響力有多大呢？周星馳的電影曾經(jīng)迫使大陸和臺(tái)灣都要拼死去學(xué)廣東話，去理解“飲啖茶、食個(gè)包”的地道港式文化?？上?，今天就連香港電視臺(tái)的黃金時(shí)段，也只能以配音電視劇來支撐場(chǎng)面。

電影、小說等文化商品，最能反映一地之文化。當(dāng)流行起來時(shí)，也提高了相關(guān)商品的銷量，創(chuàng)造了就業(yè)機(jī)會(huì)。問題是，香港的電影能有這樣的功能嗎？香港電影業(yè)不斷在生死之間徘徊，電影業(yè)的方向不清：到底是超級(jí)大制作，還是小品模式？市場(chǎng)是中國大陸，還是香港本土及歐洲的小眾？至今仍然爭(zhēng)論不休。同時(shí)，香港的電影人才大量北移，已面臨后繼無人的困局。

何去何從？或許，今年奧斯卡大贏家及香港著名編劇岸西，能給香港電影業(yè)一個(gè)不錯(cuò)的提示。

奧斯卡大贏家的奇跡

外國的月亮可能真的特別圓，連原本不會(huì)在電影院放映的印度電影《貧民窟的百萬富翁》（以下簡(jiǎn)稱《貧》）也成為奧斯卡大贏家，最佳外語電影則由日本電影《送行者──禮儀師的樂章》奪得。

《貧》雖然演員名不見經(jīng)傳、全片1/3的時(shí)間都不說英語、場(chǎng)景是大家比較陌生的印度孟買，但正如《時(shí)代周刊》所言：這部電影擁有一切賣座的元素——追求夢(mèng)想、忠于愛情、一夜成名、令人屏息靜氣的動(dòng)作場(chǎng)面，還有金融海嘯后全人類渴求的東西──希望。

《貧》單在北美的票房收入已達(dá)6000萬美元，影片背后的發(fā)行故事也足以贏盡投票者的心──戲里戲外，它都是一個(gè)由Slumdog（貧民窟的家伙）成為Millionaire（百萬富翁）的奇跡。也許，一切就像片中的主角所言，不過是命運(yùn)使然而已。但誠如香港編劇岸西所言，電影是一個(gè)成敗系于“劇本”的行業(yè)，《貧》片的劇本改編自出色的小說作品。面對(duì)經(jīng)濟(jì)低迷、投資緊縮的現(xiàn)實(shí)，香港電影人在贊嘆《貧》之余，又得到什么啟示呢？

電影是真金白銀的投資，賣座賺錢是首要的。但《貧》說明了叫座之余再叫好，絕對(duì)不是天方夜譚。

創(chuàng)意可以無敵

雖然一沉百踩，香港電影似乎也正在醒覺，開始重視故事及內(nèi)容。就內(nèi)地市場(chǎng)及資金對(duì)香港電影產(chǎn)業(yè)的影響，香港編劇岸西有這樣的見解：“大制作不是不做，但整個(gè)電影業(yè)不能依賴每年兩三套大制作生存，所以，中小型制作絕不可少。并且，成本與營收本來就沒有絕對(duì)的關(guān)系，換以投資角度，絕對(duì)的營收數(shù)字其實(shí)毫無意義，但成本及營收的比率，才是至關(guān)重要。這也是文化產(chǎn)業(yè)最迷人的地方，因?yàn)閯?chuàng)意可以無敵，以小可以搏大！”而對(duì)于中國內(nèi)地的市場(chǎng)，岸西看作是不錯(cuò)的機(jī)遇：“如果廣東省乃至南中國成為電影發(fā)展重點(diǎn)，對(duì)港產(chǎn)片就會(huì)有好處。因?yàn)榛浾Z始終是最能表達(dá)自己想法的媒介，用自己熟悉的母語、熟悉的故事拍攝，才能引起地道情懷。如果要去捉摸中國人的共同感情，只會(huì)變得吃力不討好。內(nèi)地有自己的片子，例如《非誠勿擾》，香港人為什么不能做富有香港色彩的電影？”

正如《貧》片沒有刻意“去印度化”才奪得了奧斯卡，否則《貧》將會(huì)失去當(dāng)中神韻。雖然《貧》片中的印度歌舞亮麗感人，不過能彰顯普世價(jià)值及人文關(guān)懷的“火鍋湯底”，才是電影的重點(diǎn)。

復(fù)蘇漫長路

在岸西看來，香港人一貫急功近利的性格，對(duì)需要?jiǎng)?chuàng)意的電影來說，是一種障礙?！罢嬲龑?duì)電影有熱誠的人有多少？單看演藝的科目，一些術(shù)科如幕后專員、美術(shù)等，通常很少有人報(bào)讀。再看好萊塢，有不同的專業(yè)，很全面，這不得不說是香港電影業(yè)的隱憂。”岸西的分析，正好說明香港人的性格對(duì)于電影制作方面的影響，這種功利主義也令香港人的欣賞能力下降及口味單一化。其實(shí)，本地受眾早已跟國際脫軌，香港中小型制作大收旺場(chǎng)的僅限于《內(nèi)衣少女》與《十分愛》，賣點(diǎn)是年輕而缺乏體會(huì)的愛情觀及一眾年輕本地偶像，受眾是跟世界無涉的電車男與油尖旺小女孩，又如何出得了大場(chǎng)面？可惜香港票房成功的就只剩這類電影不過，岸西對(duì)前景并不悲觀?！叭r(shí)期不需要?jiǎng)”?，?jīng)濟(jì)低迷時(shí)期，少了大制作，編劇反而多了機(jī)會(huì)?！钡@也點(diǎn)中了香港文化產(chǎn)業(yè)的死穴。回看今次奧斯卡，不少提名電影由文學(xué)作品改編而成，小說給予電影創(chuàng)作人靈感及故事，同時(shí)，暢銷小說的讀者也保證了電影的票房。這種文化產(chǎn)業(yè)相生相成的例子，在外國舉目皆是，如《哈利波特》、《達(dá)芬奇密碼》等。香港的文學(xué)創(chuàng)作早已式微，又如何來為電影提供養(yǎng)分呢？香港電影就算有岸西口中的機(jī)會(huì)，要想全面復(fù)蘇恐怕也是漫漫長路。

作者：香港《茶杯》雜志總編輯

岸西：香港著名電影編劇，曾兩度奪得香港電影金像獎(jiǎng)最佳編劇榮譽(yù)，得獎(jiǎng)作品分別為《男人四十》、《甜蜜蜜》。