【摘要】纖維藝術(shù)具有古樸美，表現(xiàn)美，塑造美，傳播美，是一門與人類生活息息相關(guān)的藝術(shù)。從人類的第一次纖維制作到現(xiàn)在形式多樣的纖維藝術(shù)品，它經(jīng)歷了幾千年的文化積淀，內(nèi)涵豐富，風(fēng)格獨(dú)特，裝飾感強(qiáng)，在一定程度上，緩解了人們每天面對(duì)的鋼筋混凝結(jié)構(gòu)的建筑，硬質(zhì)材料制品所帶來(lái)得冷漠感，機(jī)械感；同時(shí)顯示出纖維藝術(shù)的視覺(jué)美和觸覺(jué)美的裝飾藝術(shù)魅力，喚起人們對(duì)大自然的深厚情感，體現(xiàn)了人與環(huán)境的情感交流，塑造了人類理想的生活環(huán)境，纖維藝術(shù)烘托著人與環(huán)境的和諧氛圍，裝扮著人們的生活空間，給人以認(rèn)同感、舒適感、歸屬感。

【關(guān)鍵詞】纖維；藝術(shù)；環(huán)境；裝飾

【中圖分類號(hào)】J525.1【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A【文章編號(hào)】1005-1074(2009)05-0271-01

1纖維藝術(shù)裝飾美的體現(xiàn)

1.1纖維藝術(shù)的材質(zhì)美纖維藝術(shù)主要以各種動(dòng)物植物的纖維（毛、絲、麻、棉等）或人工合成纖維（化纖、尼龍）、金屬纖維為材料，或是使用各種纖維制成品，采用編、織、環(huán)結(jié)、纏繞、包裹、捆綁、粘貼、排列等多種手段設(shè)計(jì)創(chuàng)作平面或立體形象的一種藝術(shù)形式。不同的纖維材料具有不同的特性。例如，麻纖維的厚重感；絲纖維輕柔感；毛纖維的溫暖感等。正是由于纖維材料的多樣性，所以制作出來(lái)的纖維作品通過(guò)本身材質(zhì)肌理的美，就能表現(xiàn)出視覺(jué)空間的沖擊力。現(xiàn)代纖維藝術(shù)的變化首先在于觀念上的變化，傳統(tǒng)的纖維藝術(shù)主要追求繪畫性，觀念的限制造成了纖維藝術(shù)表現(xiàn)力的欠缺?，F(xiàn)代纖維藝術(shù)從傳統(tǒng)纖維藝術(shù)中超脫出來(lái)，開始表現(xiàn)纖維藝術(shù)本身的材質(zhì)美感，而這種美感在一定程度上是用其它表現(xiàn)手法無(wú)法取代的。現(xiàn)代纖維藝術(shù)已經(jīng)開始追求材質(zhì)的美，并且通過(guò)對(duì)不同材質(zhì)的應(yīng)用體現(xiàn)不同的裝飾美，同時(shí)也豐富了纖維藝術(shù)的視覺(jué)表現(xiàn)語(yǔ)言。如匈牙利藝術(shù)家維爾#8226;茲克利的作品《結(jié)構(gòu)張力》，他選擇木材、繩線懸掛起尼龍織物與毛氈，利用反卷、柔和、輕盈的張力，木條適度的支撐，繩線緊韌的緊繃，氈布柔順的伸展，材料的屬性在他夸張對(duì)比的暴露中得到力的空間抗衡，使之起伏有致、松馳有度、剛?cè)嵯酀?jì)。形成了一曲輕靈優(yōu)美的空間旋律。中國(guó)纖維藝術(shù)家任光輝的作品《蝕》它通過(guò)毛纖維和棉纖維相結(jié)合的藝術(shù)表現(xiàn)，給人以節(jié)奏感，溫暖感，現(xiàn)代感。纖維藝術(shù)材料的廣泛應(yīng)用，讓纖維藝術(shù)有了更寬廣的空間，并且給人帶來(lái)更美的視覺(jué)享受。

1.2纖維藝術(shù)的色彩美隨著社會(huì)的不斷發(fā)展，人們生活品質(zhì)的提升，室內(nèi)空間環(huán)境也早已不再是遮風(fēng)避雨的場(chǎng)所。人們對(duì)生活空間舒適的要求也越來(lái)越高。纖維藝術(shù)作為室內(nèi)環(huán)境的裝飾元素，在對(duì)空間環(huán)境的裝飾上起著重要的作用。色彩在空間中的裝飾和美化作用是眾所周知的，纖維藝術(shù)不僅通過(guò)其豐富的材質(zhì)美展現(xiàn)它的獨(dú)特魅力，纖維藝術(shù)的色彩美更加讓它的魅力光芒四射。正如柏拉圖說(shuō)：“真正的快感來(lái)自美的色彩”。纖維藝術(shù)帶給人們的美感主要通過(guò)視覺(jué)和觸覺(jué)。我們都知道纖維藝術(shù)在材質(zhì)上主要通過(guò)毛、絲、麻、棉、棕、藤、竹及人造纖維等，來(lái)表現(xiàn)其粗獷，質(zhì)樸，自然的亞光效果，經(jīng)過(guò)多種處理可產(chǎn)生疏或密，粗或細(xì)，粗糙或細(xì)膩的多種肌理效果，由此帶給人以粗獷美，任性美，精細(xì)美，柔和美，光潔美，自然美，華麗美等視覺(jué)美感；在色彩上，天然材料經(jīng)色彩處理，具有穩(wěn)重、柔和的效果，再加上人造纖維材料柔潤(rùn)光滑的質(zhì)感和明艷燦爛的色彩，使纖維藝術(shù)具有了豐富的表現(xiàn)空間，給人以軟、暖、輕、光滑的觸覺(jué)感受。正是由于纖維藝術(shù)獨(dú)具特色的特點(diǎn)，使纖維藝術(shù)已成為不可缺少的室內(nèi)環(huán)境裝飾藝術(shù)形式之一，而纖維藝術(shù)作品與其所處空間色彩的和諧搭配產(chǎn)生了良好的視覺(jué)環(huán)境效果。林樂(lè)成教授的纖維作品《春夏秋冬》采用了大自然的色彩，黃、綠、紅、紫四種顏色代表4個(gè)季節(jié)，寓意季節(jié)在不斷變化，但生命卻是永恒的。雖然不完全與大自然景色相同，但近似自然的美感能喚起人們腦海中的回憶與聯(lián)想。纖維藝術(shù)的色彩美在營(yíng)造空間環(huán)境情感方面也發(fā)揮著不可替代的作用，纖維藝術(shù)的色彩表現(xiàn)通過(guò)刺激人的視覺(jué)器官，使人產(chǎn)生視覺(jué)上的沖動(dòng)和聯(lián)想，進(jìn)而引起心理上的共鳴。纖維藝術(shù)作為室內(nèi)環(huán)境的裝飾品，良好的纖維色彩表現(xiàn)，不僅能愉悅?cè)藗兏泄俚男枰材芴嵘龑?duì)空間環(huán)境的裝飾美，更能引起人們思想的共鳴和情感的互動(dòng)。

1.3纖維藝術(shù)的空間美材料的廣泛應(yīng)用使纖維藝術(shù)開始由平面向空間發(fā)展，波蘭藝術(shù)家阿巴康諾維茲的作品《紅色的阿巴康》是壁掛走向雕塑，平面走向空間的里程碑式作品。軟雕塑的出現(xiàn)取決于建筑裝飾的需要，同時(shí)也體現(xiàn)出纖維藝術(shù)對(duì)室內(nèi)環(huán)境裝飾的重要性。正如傅天仇在《移情的藝術(shù)》中所云：“鉆孔，是人工找到深度和厚度的勞動(dòng)。鉆孔沖破平面，它是三度空間的第三空間，是雕塑造型的基本因素，這是立體裝飾的開始?！蹦敲匆獙⒗w維藝術(shù)的立體裝飾美發(fā)揮到極致，就需要沖破平面，向第三空間延伸，結(jié)合室內(nèi)構(gòu)成要素，與室內(nèi)環(huán)境很好的結(jié)合在一起，讓人們享受由纖維藝術(shù)帶來(lái)的最為真實(shí)的空間美的體驗(yàn)。真實(shí)需要情感，情感是塑造室內(nèi)空間環(huán)境的一個(gè)重要要素，纖維藝術(shù)就具備了這種情感，它借助纖維獨(dú)特的材質(zhì)美，造型美，色彩美，運(yùn)用編織，編結(jié)，繡塑等表現(xiàn)手法，使其空間美的特性與人的心理性質(zhì)相通，產(chǎn)生情感上的共鳴。纖維藝術(shù)獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)，使人們擺脫了現(xiàn)代生活的高節(jié)奏帶來(lái)的種種壓力，帶人們回歸自我，重歸自然，纖維藝術(shù)對(duì)室內(nèi)空間環(huán)境的裝飾滿足了人們的這種精神需求。

2纖維藝術(shù)與人的關(guān)系

從人類的第一次剝制和利用麻類植物的莖和皮制作繩子的那一刻開始，纖維藝術(shù)便和人類的生活緊密的聯(lián)系到了一起。藝術(shù)來(lái)源于生活又高于生活，它又服務(wù)于生活，人是生活的主體，藝術(shù)也更應(yīng)該服務(wù)于人。隨著人們物質(zhì)生活水平的提高，精神生活達(dá)到了一定的高度。室內(nèi)空間環(huán)境是人們工作，生活，娛樂(lè)的重要場(chǎng)所，室內(nèi)空間環(huán)境能不能讓人在其中感受到舒適，愜意；能不能給人以歸屬感；能不能讓人與室內(nèi)環(huán)境達(dá)成情感上的共鳴，室內(nèi)環(huán)境中的裝飾元素就是這種情感交流的紐帶。裝飾元素多種多樣，如纖維藝術(shù)、陶瓷藝術(shù)、漆器藝術(shù)、壁畫藝術(shù)、金屬藝術(shù)、插花藝術(shù)等等，每一種裝飾元素都有其獨(dú)特的裝飾美。纖維藝術(shù)借助它材質(zhì)和肌理的視覺(jué)美感，在編織上以粗獷、平坦、凹凸等多種形式來(lái)表現(xiàn)纖維藝術(shù)的二維的、三維的視覺(jué)空間美。自然的生命力造就了纖維綿長(zhǎng)、細(xì)潤(rùn)、柔和、彈性等天然的卓越品質(zhì)，人工合成纖維造就了纖維耐光、耐熱、吸濕、耐磨等特點(diǎn)，但無(wú)論是天然纖維還是人工合成纖維都具有柔韌、疏透、溫厚的特性，給人以很強(qiáng)的親切、溫暖、舒適、溫馨的親和感，這種感受不僅僅來(lái)源于人們的視覺(jué)與觸覺(jué)上的感受了，更是來(lái)源于纖維藝術(shù)在經(jīng)歷漫長(zhǎng)人類文明所走過(guò)的蹉跎歲月，帶給人們的古樸美與厚重美這也是其它材料所無(wú)法比擬的。我國(guó)古代著名思想家墨子說(shuō)“故食必常飽，然后求美；衣必常暖，而后求麗，居必常安，而后求樂(lè)”，現(xiàn)代人居環(huán)境所關(guān)注的不僅僅是建筑界面的美化，更多的是對(duì)空間環(huán)境的裝飾美化，加強(qiáng)人與環(huán)境的情感創(chuàng)造，使空間環(huán)境具有人性的關(guān)懷，符合現(xiàn)代人的生活需求，更符合人的審美需求。纖維藝術(shù)以它淳樸的風(fēng)格，多樣的形式，豐富的材料，絢麗的色彩，優(yōu)美的圖形，溫柔的質(zhì)感得到人們的喜愛(ài)，并將它的優(yōu)勢(shì)發(fā)揮到極致，成為營(yíng)造現(xiàn)代人居環(huán)境的重要裝飾品。

正如車爾尼雪夫斯基所說(shuō)“每一個(gè)人的美都是而且也應(yīng)該是為那一代人而存在的，它毫不破壞和諧，毫不違反那一代人的美的要求；當(dāng)美與那一代人一同消失的時(shí)候，再下一代就會(huì)有他自己的美、新的美誰(shuí)也不會(huì)有所抱怨……今天能有多少美的享受，今天就有多少；明天是新的一天，有新的要求，只有新的美才能滿足他們”。纖維藝術(shù)以它獨(dú)具特色的美作為現(xiàn)代室內(nèi)環(huán)境重要的裝飾元素，滿足了現(xiàn)代人對(duì)美的需求。它以充滿自然氣息的纖維材料和豐富多彩的創(chuàng)作形態(tài)，成為裝飾美化空間環(huán)境，撫慰人們心靈的情感紐帶。纖維藝術(shù)將人們帶入了質(zhì)樸與含蓄、浪漫與沉穩(wěn)、溫馨與和諧、遐想與期待的理想生活境界之中。隨著新技術(shù)，新思維，新材料的層出不窮，纖維藝術(shù)在多元文化的互動(dòng)中，被越來(lái)越多的人青睞，在藝術(shù)的殿堂中綻放著瑰麗的色彩。