[摘 要] 中國現(xiàn)代水彩藝術(shù)是既包含了西方水彩藝術(shù)又包含了中國本土藝術(shù)在內(nèi)的雙重水彩藝術(shù)體系，其具有國際交流價(jià)值的藝術(shù)語言。中國的水彩畫作品正成為藝術(shù)市場新的關(guān)注投資焦點(diǎn)。

[關(guān)鍵詞] 水彩畫 收藏市場

水彩畫的含義，就是以水分調(diào)和水溶性顏料所作的畫。由于水彩顏料是透明或半透明的，底色能透過色層顯現(xiàn)出來，并且結(jié)合水分運(yùn)用有流動(dòng)的感覺，因而具有透明、輕快、滋潤、流動(dòng)的特點(diǎn)，由此造成了水彩畫不同于其他畫種的外表風(fēng)貌和創(chuàng)作技法的區(qū)別。顏料的透明性使水彩畫產(chǎn)生一種明澈的表面效果，而水的流動(dòng)性會(huì)生成淋漓酣暢、自然灑脫的意趣。

水彩畫作為一門獨(dú)立的畫種，從它的產(chǎn)生到現(xiàn)在已近500年。它在中國的發(fā)展曲曲折折，20世紀(jì)80年代后，才日益復(fù)蘇并蓬勃發(fā)展起來。水彩畫展、水彩畫新人如“雨后春筍”般層出不窮，其景象、發(fā)展速度是人人皆知的。然而中國的水彩畫與其他畫種相比，卻被稱為小畫種。從某種角度來說，是由于水彩畫創(chuàng)作篇幅一般較小，而且題材上多是描寫唯美的自然景物，選擇重大事件和歷史性題材的較少。正是這樣那樣的原因，造成了目前水彩畫市場價(jià)格與價(jià)值的背離，這也為水彩畫價(jià)格今后的回歸奠定了扎實(shí)的市場基礎(chǔ)。更值得一提的是，水彩畫市場目前還比較純凈，不像國畫、油畫有那么多的贗品。隨著西方現(xiàn)代派繪畫的影響，各畫種之間的界限在逐漸地削弱，一些水彩畫也開始追逐形體的不拘一格，空間的平面化，色彩的單純、放縱與鮮明。近十?dāng)?shù)年，其藝術(shù)地位不斷提高，被業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為進(jìn)步最快、最活躍的畫種，然而這樣的進(jìn)步卻沒能在收藏市場上得到相應(yīng)的體現(xiàn)。

當(dāng)今的書畫收藏市場可謂風(fēng)起云涌，詭秘多變。前幾年，大陸的藝術(shù)品拍賣會(huì)基本上對水彩畫“不聞不問”，只有少數(shù)幾家拍賣公司拍賣少量的水彩畫作品。2003年以來，一直是國畫、油畫唱主角，在一場拍賣會(huì)上，動(dòng)輒拍出百萬元以上是常有的事。然而水彩畫，卻無人問津。但是2005年之后，隨著一場“書畫炒作風(fēng)暴”的來臨，一夜之間發(fā)生了變化?！皶嬇菽笔挂恍┘庇谏?cái)?shù)漠嬌滔萦谏虡I(yè)泥潭而無法自拔。當(dāng)我們經(jīng)歷2005年市場風(fēng)暴后，隨著國畫、市場的逐漸降溫，一向不被看好的水彩畫正在悄悄地崛起。市場也發(fā)生了轉(zhuǎn)機(jī)，冷靜和調(diào)整下的市場悄悄地風(fēng)生“水”起。在國畫與油畫持續(xù)攀升的重壓下，一些有識(shí)之士于是把目光轉(zhuǎn)向水彩畫，水彩畫以其物美價(jià)廉的先天優(yōu)勢后來居上。從上海徐家匯土山灣圖畫院走到現(xiàn)在，藝術(shù)地位不斷提高，從一個(gè)點(diǎn)綴性的小畫種變成了堪與油畫、國畫并駕齊驅(qū)的大類。尤其是1984年全國美展單設(shè)水彩展區(qū)后的幾年間，水彩畫創(chuàng)作在題材、形式、手法、風(fēng)格等方面皆有跨越式進(jìn)步，創(chuàng)作隊(duì)伍也不斷壯大。第九屆、第十屆全國美展時(shí)，展出的水彩畫達(dá)數(shù)百幅之多，與中國畫、油畫作品的展出數(shù)量幾乎相當(dāng)。而被評為金獎(jiǎng)、銀獎(jiǎng)、銅獎(jiǎng)和優(yōu)秀獎(jiǎng)的水彩畫作品也有幾十幅。可以說，在藝術(shù)創(chuàng)作水平上，水彩畫已絲毫不遜于國畫、油畫。

2006年9月上海崇源大型藝術(shù)品拍賣會(huì)，推出了“中國名家水彩畫”專場，收集了60位國內(nèi)著名水彩畫家的80件水彩畫拍品（含組畫）。推出了諸如吳作人、李詠森、謝之光、陶冷月、李劍晨等老一輩優(yōu)秀水彩畫家作品，還包括吳冠中、杭鳴時(shí)、徐芒耀、杜詠樵、陳培榮等名家精品作品，吸引了不少買家關(guān)注的目光。最終取得了148萬余元的成交額和65%的成交率，全場最高價(jià)桂冠被陶冷月創(chuàng)作于1931年的《風(fēng)景》以17.6萬元摘得，另外王師子早年創(chuàng)作的描繪江浙水鄉(xiāng)風(fēng)光的《水彩組畫》也拍得10.45萬元人民幣的高價(jià)。雖然百余萬的總成交額可能不如單件高端油畫或者國畫高，但這一并不足以震撼人心的拍賣結(jié)果，默默地暗示著國內(nèi)水彩畫拍賣跨上了新臺(tái)階。

行家稱，部分水彩畫的價(jià)格相比兩年前最高漲幅已超過了20%，以后可能還會(huì)持續(xù)走高。根據(jù)國內(nèi)外拍賣會(huì)對水彩畫的拍賣情況可以知道，水彩畫價(jià)格正一路升溫，比如2006年6月佳士得拍賣的英國畫家透納的水彩畫《盧賽恩湖-日出》以超200萬英鎊拍出。中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員周天涯表示：“中國優(yōu)秀水彩畫家的藝術(shù)水準(zhǔn)拿到國際上毫不遜色，單從這一點(diǎn)說水彩畫是一只潛力股，一點(diǎn)也不為過?！比缌诛L(fēng)眠的《秋艷》、《修女》和《雞冠花與梨》分別在上海嘉泰、中誠信和上海國拍以214.5萬元、198萬元及176萬元的高價(jià)成交。與其他繪畫相比，水彩畫對藝術(shù)家的要求之高近乎苛刻，因?yàn)樵谒十嫷膭?chuàng)作過程中，不允許出一點(diǎn)差錯(cuò)，出了錯(cuò)便不可修改和彌補(bǔ)。水彩畫的魅力就在于一次完成。這也使得水彩畫贗品不像國畫那樣泛濫。

但是，目前能夠上拍的作品的種類、質(zhì)量、數(shù)量還是相當(dāng)?shù)那啡?。對于普通收藏者如何收藏水彩畫，周天涯指出，首先?yīng)該對水彩畫的專業(yè)知識(shí)和鑒賞有所了解。他還提醒稱，在由政府文化部門、各級美術(shù)家協(xié)會(huì)舉辦的學(xué)術(shù)性競賽展覽中獲獎(jiǎng)，或經(jīng)國內(nèi)外水彩專業(yè)協(xié)會(huì)舉辦的展覽會(huì)評獎(jiǎng)，才具有一定權(quán)威性，這些入選和獲獎(jiǎng)作品，以及權(quán)威學(xué)術(shù)刊物發(fā)表過的作品，都是不錯(cuò)的選擇。

2008年3月，西泠印社在杭州首次舉辦的水彩畫藝術(shù)大展，百年華彩樂章——中國當(dāng)代優(yōu)秀水彩畫家提名展系列活動(dòng)，旨在將當(dāng)代中國最優(yōu)秀的水彩畫家全面推向社會(huì)，“攪熱”這一和油畫、國畫相比相對冷清的藝術(shù)市場。畫展匯集了黃鐵山、許江、王維新、劉壽祥、周剛、趙云龍等32位中國當(dāng)代水彩畫的佼佼者。參展水彩畫作品約200余幅。主辦方稱，將如此多風(fēng)格各異、創(chuàng)作手法不一且均屬全國一流的水彩藝術(shù)家匯集在一起辦展覽，在國內(nèi)是少見的。

目前水彩畫正以其獨(dú)特的風(fēng)格逐漸受到大眾的關(guān)注。當(dāng)下水彩畫拍賣、投資焦點(diǎn)由老一輩名家代表性精品上，轉(zhuǎn)移到活躍于當(dāng)代水彩畫壇的名家之作?！拔逅摹毙挛幕\(yùn)動(dòng)前后，在教育總長蔡元培的倡導(dǎo)下，新型高等美術(shù)學(xué)校相繼成立并吸取留外回國的年輕藝術(shù)家執(zhí)教，為水彩藝術(shù)在中國的擴(kuò)大發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。當(dāng)時(shí)有名的美術(shù)學(xué)校皆培育出了優(yōu)秀的水彩藝術(shù)家，如上海美專培養(yǎng)出的陳秋草、潘思同；國立北平藝術(shù)美專（現(xiàn)中央美術(shù)學(xué)院）培養(yǎng)出的后留學(xué)英國專攻水彩畫的李劍晨；蘇州美專培養(yǎng)出的李泳森、錢延康；國立中央大學(xué)藝術(shù)系培養(yǎng)出的蕭淑芳、戴澤；國立杭州藝專（現(xiàn)中國美術(shù)學(xué)院）培養(yǎng)出的吳冠中、楊云龍鄧，都是中國現(xiàn)當(dāng)代水彩藝術(shù)的中堅(jiān)力量。這些老一輩水彩藝術(shù)家大多接受過嚴(yán)格的創(chuàng)作訓(xùn)練，具有扎實(shí)的藝術(shù)功底和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹螌W(xué)思維，在技法、境界等方面都孜孜以求。他們的水彩作品不僅有獨(dú)立的藝術(shù)價(jià)值，往往還有很高的學(xué)術(shù)價(jià)值和文化史料價(jià)值。再加上一些老藝術(shù)家已離世，其不可再生的藝術(shù)珍品價(jià)值必將進(jìn)一步凸顯，相比國畫、油畫作品的昂貴身價(jià)定將有很大的上升空間。吳冠中的《蘇州園林》，估價(jià)40萬元至50萬元，最后以159.5萬元成交，創(chuàng)下了國內(nèi)水彩畫拍賣的新高。再如現(xiàn)任中國美術(shù)家協(xié)會(huì)水彩畫、粉畫藝術(shù)委員會(huì)副主任的杭鳴時(shí)的作品簡潔又不失深入，輕松又富有力度感，有很高的藝術(shù)水準(zhǔn)，價(jià)位適中，空間可見。

另外還有一個(gè)不容忽視的即是當(dāng)代非專業(yè)水彩畫家的作品。如當(dāng)代著名油畫家徐芒耀創(chuàng)作于1989年的《老人與羊》，雖尺幅不大，但刻畫人物表情、紅肚兜花色、后景的土墻等刻畫細(xì)致入微又不失大氣，具有很強(qiáng)的感染力和濃郁的人文氣息，最后以10.45萬元成交;中國當(dāng)代藝術(shù)最活躍人物之一——岳敏君的粉彩《紅旗飄飄》以33萬元成交，這一價(jià)位雖與其動(dòng)輒上百萬的油畫作品相差甚遠(yuǎn)，但作為當(dāng)代中青年藝術(shù)家群體水彩畫拍賣記錄的新高，是不可否認(rèn)的事實(shí)。中央美術(shù)學(xué)院王維新教授認(rèn)為，中國水彩兼具中國傳統(tǒng)水墨和外來油畫等特點(diǎn)，既有中國文化的魅力又有西方藝術(shù)的親切感，具有“國際化”的優(yōu)勢和前景。

參考文獻(xiàn)：

[1]張佑民:水彩畫研究.文化藝術(shù)出版社

[2]諸 迪 梁秋克:中國當(dāng)代水彩畫藝術(shù).今日中國出版社