圖 CFP及資料

《金瓶梅》第八回，西門(mén)慶“把孟玉樓陪來(lái)的一張南京描金彩漆拔步床陪了大姐”， 這床很重要，作為陪嫁品，可以說(shuō)是夠檔次的后來(lái)家世敗了，“那床沒(méi)錢(qián)使，只賣(mài)了八兩銀子，打發(fā)縣中皂隸，都使了。”

而第九回里：西門(mén)慶娶婦人到家，“旋用十六兩銀子買(mǎi)了一張黑漆歡門(mén)描金床，大紅羅圈金帳幔，寶象花揀妝，桌椅錦杌，擺設(shè)齊整”——這床的價(jià)格夠貴的，相當(dāng)于傅伙計(jì)八個(gè)月的工資。

待到《金瓶梅》第二十九回，因李瓶?jī)悍恐邪仓粡埪葩毘◤d床，潘金蓮旋教西門(mén)慶使了六十兩銀子，替她也買(mǎi)了這一張螺鈿有欄干的床。兩邊隔扇都是“螺鈿攢造花草翎毛，掛著紫紗帳慢，錦帶銀鉤”。后采這張螺鈿床“止賣(mài)了三十五兩銀子”，惹得春梅直嘆可惜。

幾張床一比，價(jià)值高低☆現(xiàn)。螺鈿器物價(jià)值不菲，不是尋常物件，單一張床的價(jià)得傅伙計(jì)不吃不喝做上兩年有余。即使擱今犬看來(lái)，材質(zhì)全是有機(jī)物質(zhì)，工序繁復(fù)，純手工制作，也擔(dān)得起奢侈品的名號(hào)。

唐代揚(yáng)州的漆器被列為二十四種貢品之一，脫胎干漆、金銀平脫、螺鈿鑲嵌等工藝技法已相當(dāng)成熟。 “平脫”漆器流行于唐代，從漢代的金銀箔貼花漆器而來(lái)，大都使用金銀箔為花紋。“螺鈿”實(shí)際上也是種平脫，只是它是以螺貝為花紋的材料，有別于金銀平脫。由于漆器本身工序復(fù)雜，遠(yuǎn)古剛非重要場(chǎng)合幣得使用，加上以金銀為飾，用料更是昂貴，所以唐代大德年、大歷七年皆有禁造平脫的詔令，“平脫”之名自唐以后便逐漸隱微，而螺鈿漆器去\"得到較人的發(fā)展。出土十河南三門(mén)峽唐墓漆背蟠龍螺鈿鏡，肥碩而不失夭矯之勢(shì)；洛陽(yáng)唐墓的人物花鳥(niǎo)紋鏡，更為精美，兩件皆為盛唐時(shí)的制品。蘇州瑞光塔出士花烏紋螺鈿黑漆經(jīng)箱，篋下設(shè)須彌座，四面皆平列壺門(mén)，內(nèi)施平脫花紋，箱上立墻嵌石榴花紋，頂上糸形，花紋皆施以螺鈿，上以線雕紋理，造工精細(xì)，顏色斑斕，為晚唐至五代螺鈿之遺例。而今存日本正倉(cāng)院之螺鈿鏡、玉帶箱及螺鈿五弦琵琶，工事精良，皆為唐代故物，將盛世工藝之瑰麗精心留存了下來(lái)

宋以后，螺鈿的制作精益求精，據(jù)傳宋內(nèi)府多精美漆器，《格古要論》中曾記：“螺鈿，舊作及宋內(nèi)府中物，俱是豎漆，或有嵌銅線者，甚佳?！碧锶瓿伞段骱斡[志》中記載：“宋理宗時(shí)，周漢國(guó)公主下降，諸閫及權(quán)貴各獻(xiàn)添房之物，時(shí)平江發(fā)運(yùn)使，獨(dú)獻(xiàn)螺鈿細(xì)柳箱百只，理宗為之大喜。”

無(wú)明迄清、螺鈿漆器不獨(dú)貢進(jìn)內(nèi)府，也普遍流行于民間、“無(wú)朝時(shí)，富家不限年月造作，漆堅(jiān)而人物可愛(ài)。洪武初，抄沒(méi)蘇人沈萬(wàn)一家，條泉椅，螺鈿最妙?！?《格古要論》)

到了清代，審美觀開(kāi)始發(fā)生變化，用大片螺鈿裝飾之風(fēng)開(kāi)始衰落，尤其到了乾隆盛世時(shí)，審美變得非?，嵥椋渣c(diǎn)螺大量出現(xiàn)，同時(shí)還鑲有金銀片裝飾，顯得非常奢華。比如故宮博物院臧的軟螺鈿嬰戲圖小柜，就鑲有板薄的金片和銀片。

這種繁密瑣細(xì)之美發(fā)展到極致，便是有鑲嵌技藝中白寶嵌的出現(xiàn)，“其法以金、銀、寶右、奧珠、珊瑚、碧玉、翡翠、水晶、瑪埔、玳瑁，車(chē)渠、青金、綠松、螺鈿，象牙，密蠟、沉香為之，雕成山水、人物、樹(shù)木、樓臺(tái)，花卉、翎毛，嵌于檀，梨，漆器之上。大而屏風(fēng)、桌、椅、窗、書(shū)架，小則筆床，茶具，硯匣、書(shū)箱，五色陸離，難以形容，真古來(lái)未有之奇也。”也鑲嵌螺鈿，卻只是白寶之一，這種工藝將繁復(fù)細(xì)密的奢侈之美發(fā)揮到了極致，便也就隨著盛世不再而衰落了。

“康熙初，維揚(yáng)有士人查二贍，工平遠(yuǎn)山水及米家畫(huà)，人得寸紙尺縑以為重，又有江秋水，以螺鈿囂皿最為精工巧細(xì)，席間無(wú)不用之。時(shí)有一聯(lián)云：杯盤(pán)處處江秋水，卷軸家家查二瞻。”

《嘉慶重修揚(yáng)州府志》

人體上說(shuō)來(lái)，嵌螺鈿古代多用厚片，現(xiàn)在所能見(jiàn)到的唐代漆昔嵌螺鈿銅鏡，使屬于厚螺鈿類(lèi)，而無(wú)明平磨螺鈿嵌飾技術(shù)有了更精致的作法，發(fā)展出薄螺鈿，甚至選用具大然色澤，絢麗多彩的薄片，并根據(jù)鈿片之色彩按花紋“隨彩而施綴”。

厚螺鈿又稱(chēng)硬螺鈿，使用的鈿片質(zhì)地厚實(shí)，色彩較為單一。取材于色彩不太濃艷的老蚌，王珧、硨磲等貝殼，其厚度通常有0.5—2毫米；薄螺鈿又稱(chēng)為軟螺鈿，是采用色彩比較濃艷的鮑魚(yú)殼加工制成柔軟有彈力的薄片，具有美麗動(dòng)人的珍珠般的光澤，其厚度在0.5毫米以下，有的甚至只有0.07毫米左右。

薄螺鈿又稱(chēng)點(diǎn)螺，在制作工藝要求較高，為明末揚(yáng)州漆器匠師江千里(江秋水)所創(chuàng)。因其磨制的螺鈿片薄如蟬冀，切割成點(diǎn)、絲、片，細(xì)如秋毫，需用特制工具點(diǎn)嵌于漆坯上，故名點(diǎn)螺。點(diǎn)螺漆器紋樣精細(xì)靈巧，色彩天然，隨光變幻，遠(yuǎn)看似浮雕，有強(qiáng)烈立體感，近看卻平滑如鏡，光可鑒人，是漆器中最名貴的產(chǎn)品。到康熙時(shí)，點(diǎn)螺漆器已十分普及。

江千里，宇秋水，一生喜歡以文學(xué)故事為題材制作鑲嵌軟螺鈿的杯和盤(pán)等器物，舉世聞名。阮葵生著的《茶余客話》中有：“江千里治嵌漆……皆名司朝野，信今后傳無(wú)疑也?！苯翊嫫渲谱鞯那盾浡葩o仕女圖漆盤(pán)：盤(pán)徑為13厘米，在盤(pán)的邊沿和內(nèi)心烏黑臻瑩的底漆上用細(xì)小的軟螺鈿鑲嵌成圖案，盤(pán)沿有二圈花紋作邊飾，內(nèi)心是庭園仕女圖。在用軟螺鈿嵌成的僅有黃豆大小的仕女頭部精心雕刻了人物的五官、髻發(fā)，其余衣服褶折紋都清晰可見(jiàn)；庭園中的山石、草叢、樹(shù)木的枝葉、池塘中的水波紋都用極纖細(xì)的螺鈿表現(xiàn)出來(lái)；樹(shù)葉和花草的局部則用極細(xì)小的金箔作鑲嵌來(lái)點(diǎn)綴，其工藝精湛、圖案色澤艷麗、隨光變幻，閃爍著翠羽、美玉，紫霞艤的光芒。在盤(pán)底用細(xì)邊螺鈿鑲成帶方框的“千里”二宇篆書(shū)款——“千里”就成了一個(gè)品牌，但仿品可也不少。

清代嘉慶、道光年間、江蘇揚(yáng)州漆器能手盧映之及其孫盧葵生擅長(zhǎng)多種髹飾技法，而厚螺鈿技法尤為所長(zhǎng)，所嵌細(xì)片經(jīng)過(guò)雕琢，高出漆面，有浮雕效果。約在清代晚期，薄螺鈿技法瀕于失傳。