大陸的職場小說熱

最近一兩年，大陸興起一門小說創(chuàng)作的新領(lǐng)域——職場小說，該領(lǐng)域的小說專以“職場”、“辦公室”、“商場”、“上班族”、“企業(yè)家/商人”、“金融商業(yè)”為故事主角/背景，以小說方式探索職場上班族與商業(yè)往來之事。

在大陸被稱為“職場小說”的文學(xué)類型，在臺灣則稱為“企業(yè)小說”、“商戰(zhàn)小說”、“經(jīng)濟小說”。何為商戰(zhàn)小說？或許可以以聯(lián)經(jīng)出版社的“商戰(zhàn)小說”系列“出版緣起”中的一段文字來說明，商戰(zhàn)小說“就是以小說描寫方式來呈現(xiàn)企業(yè)的攻防戰(zhàn)，以及人在組織里如何在派系斗爭中自處、保身，甚而求得功名”，該定義應(yīng)該也適用于“職場小說”。

頗有一些作品取得好成績，像是王強的《圈子圈套》三部曲(以大陸外企的業(yè)務(wù)部門為主要場景設(shè)定)，在大陸熱賣超過50萬(單冊)，李可的《杜拉拉升職記》/陜西師范大學(xué)出版社(以大陸外企的人資部門為主要場景設(shè)定，目前出到第二部，應(yīng)該也是三部曲)銷售超過70萬冊。

另外，比較有名的職場小說還有《不認(rèn)輸：赫蓮娜職場蛻變記》、《丁約翰的打拚》、《貓貓的白領(lǐng)生活》、《破局》、《沉浮》/陜西師范大學(xué)出版社；《市長秘書》、《國稅局長》、《市委辦主任》、《廣告部主任》、《駐京辦主任》/作家出版社；《輸贏》/北京大學(xué)出版社；《絕對角力》、《人事總監(jiān)》/中國友誼出版社；《地產(chǎn)江湖》/重慶出版社；《做局》/機械工業(yè)出版社；《借貸》/中國戲劇出版社；《廣告戰(zhàn)爭》/中信出版社；《職業(yè)玩家》/華文出版社等。短短數(shù)年內(nèi)，光是大陸在地作家就寫出一批職場小說，且陸續(xù)有新作推出，顯見市場需求。

翻譯部分則有日本作家江上剛的《起死回生》/上海譯文出版社、相場英雄的《操縱股價》/機械工業(yè)出版社、垣根涼介《炒魷魚面試官》/新星出版社；加拿大作家阿瑟·黑利的《大飯店》、《晚間新聞》、《航空港》《錢商》/譯林出版社。

反觀臺灣，大陸的職場小說引進不少，像是《圈子圈套》/馥林、《杜拉拉升職記》/樸實文化、《灰商》/馥林、《輸贏》/高寶，可惜銷售狀況似乎沒有特別突出，僅王強的《圈子圈套》不算被埋沒，這兩年在大陸特別紅火的《杜拉拉升職記》，在臺灣似乎只是默默推出，不見輿論反響。

或許有人說，大陸來的小說，在臺灣比較不好賣，即便知名如賈平凹的《秦腔》(麥田)，也只是叫好不叫座，其他一干大陸渡海來臺的小說，銷售量多半普通，少有能破萬。有人說，這是兩岸社會發(fā)展脈絡(luò)的差異所導(dǎo)致，大陸作家的作品較不易吸引臺灣人的目光。就算大陸來的小說在臺灣比較不好賣。以下，我們來考察一下臺灣本地自制或譯自歐美日(臺灣主要暢銷書輸入國)來的職場小說。

臺灣的職場小說流變

或許不少人以為，臺灣也是最近一兩年才開始引進職場小說。追本溯源，高陽的紅頂商人與胡雪巖系列作品應(yīng)可算是臺灣“商戰(zhàn)小說”的鼻祖，只是被歸為“歷史小說”而為人所忽略其系譜學(xué)意義。至于現(xiàn)代意義的“職場小說”，早在1980年代，臺灣就已經(jīng)有出版人摩拳擦掌，打算有系統(tǒng)的引介。

1986年，時報文化推出了“商戰(zhàn)小說”系列(皆已絕版)，第一批計有談大阪商人的《船場》；以美國汽車業(yè)巨人艾科卡反敗為勝的故事為背景的《反敗為勝》；挖掘汽車業(yè)內(nèi)幕的《死亡試車》；日本商社如何躍升國際舞臺的《暗盤》(我手邊沒有第二批的書籍資料，不知道該書系是否有推出第二批作品？不過從預(yù)計推出的書目來看，該系列規(guī)劃宏大，至少還有14部作品籌備推出)。在時報“商戰(zhàn)系列”這卷末的附錄中，時報廣發(fā)英雄帖，征求臺灣作家的作品，因為當(dāng)時認(rèn)為，“臺灣是商戰(zhàn)小說的沙漠”，“臺灣商戰(zhàn)小說的自制率是零！”，出版社期盼能有“第一件臺貨”，該征文活動后續(xù)縱然有成品推出恐怕也不甚如人意，因為迄今臺灣的自制“商戰(zhàn)小說”依然少之又少，僅有外號總干事的黃國華推出《臺北金融物語》系列(五部曲，目前已經(jīng)出版三部)，還有鬼股子的《世紀(jì)大作手：焦師父的一天》。

1988年，故鄉(xiāng)出版社推出一套日本文學(xué)系列(已絕版)，該系列中選入不少“商戰(zhàn)小說”，像是日本作家森村誠一的《上班奴》、《無情都市》、《死亡株式會社》、《上班賊》。故鄉(xiāng)出版社的日本文學(xué)系列，后來又獨立出一個“企業(yè)小說選”的子系列，計有城山三郎的《向旅行業(yè)進軍》、田原總一郎的《核能風(fēng)波》、清水一行的《首都圈銀行》、廣瀨仁紀(jì)的《股價操作內(nèi)幕》。

1990年，臺灣股票市場崩盤，從一萬三千多點直接下殺到三千點的崩盤，進入經(jīng)濟起飛后第一個大衰退，商戰(zhàn)小說在此之后暫時銷聲匿跡。或有零星出版(《商界》/風(fēng)云時代)，但無有規(guī)模的書系出版規(guī)劃。

1996年，聯(lián)經(jīng)推出“商戰(zhàn)小說”系列(尚未絕版)，不過該系列只推出了四本，分別是城山三郎的《一定有好事》，清水一行的《女董事》、《面對危機》、《誰才是第一》就于1998年宣告停止(或許是亞洲金融風(fēng)暴與網(wǎng)絡(luò)泡沫化等一系列重挫經(jīng)濟的大環(huán)境影響)。

近期卷土重來：

經(jīng)濟小說帶頭，商戰(zhàn)小說尾隨而來

2002年，當(dāng)大多數(shù)人開始看壞臺灣大環(huán)境的未來，有一家出版社(經(jīng)濟新潮社)逆勢操作，決定加入“商戰(zhàn)小說”的出版，不過，該出版社并沒有直接切入“商戰(zhàn)小說”，反而拐個彎，先推出了“經(jīng)濟小說”，以羅素·羅伯茲的《愛上經(jīng)濟：一個談經(jīng)濟學(xué)的愛情故事》打頭陣，打開了“經(jīng)濟小說”的市場，隨后經(jīng)濟新潮社又陸續(xù)推出《抉擇：自由主義 v.s.保護主義的寓言》、《致命的均衡》《邊際謀殺》、《奪命曲線》經(jīng)濟推理三部曲，《發(fā)現(xiàn)亞當(dāng)斯密：一個關(guān)于財富、轉(zhuǎn)型與道德的故事》，也都能取得好成績。

該社當(dāng)初推出“經(jīng)濟小說”的用意，是想為當(dāng)時正在冒出頭，已經(jīng)有點陷入過度競爭的“經(jīng)濟學(xué)入門書”殺出一條血路，沒想到，除了開創(chuàng)“經(jīng)濟學(xué)入門書”的新風(fēng)格，也為臺灣沉寂已久的“商戰(zhàn)小說”鋪平了道路。

就在經(jīng)濟新潮社以“經(jīng)濟小說”試圖撬開市場的同時，麥田與皇冠兩大出版社不約而同地推出了日本大師級作家山崎豐子的作品《白色巨塔》、《華麗一族》、《女系家族》、《不沉的太陽》、《女人的勛章》、《暖簾》、《花暖簾》，山崎豐子擅長以大阪船場商人及其所從事之行業(yè)為故事背景，深入探討人性與企業(yè)/產(chǎn)業(yè)的黑暗面，但由于對人性刻畫探討著墨較深，被歸類為較軟性的“商戰(zhàn)小說”。山崎豐子的大師名作，加上電視強力放送日劇，臺灣掀起一股山崎豐子熱潮，縱然山崎豐子超過千頁的巨著不斷，但樂意追讀的人也不少。

于是乎，出版人開始對“商戰(zhàn)小說”起了興趣，陸續(xù)有出版社加入這個領(lǐng)域，像是馥林出版《圈子圈套》、《灰商》、《商人的咒》、《華爾街猴戲》，高寶出版《炒魷魚株式會社》(大陸新星出版社最近推出，書名為《炒魷魚面試官》)、《輸贏》，先覺出版神田昌典的《成功者的地雷》《金錢與正義》，游目族出版《誰偷走我的黑莓機》，唐莊文化出版《女大生求職奮戰(zhàn)記》，遠流出版彼得杜拉克的管理小說《行善的誘惑》，木馬出版石田衣良的《波上的魔術(shù)師》、約書雅·費瑞斯的《然后，我們就Bye了》，核心出版真山仁的《禿鷹》，時報出版《縣星之廳》，如何出版社的《課長八木的假設(shè)力》，東觀出版社的《華爾街擦鞋童的告白》，麥田出版白石一文的《一瞬之光》，臉譜出版社偏推理的《本能殺人》《組織殺人》。

若從近來推出的“商戰(zhàn)小說”書單來分析，不難發(fā)現(xiàn)探討的產(chǎn)業(yè)類型多半鎖定在“金融/銀行”業(yè)，也許是2008年金融海嘯之后，世人對銀行與金融體系究竟在干什么感到好奇，出版人為了響應(yīng)市場需求，又想避開探討金融產(chǎn)業(yè)的枯燥無聊專業(yè)術(shù)語，因而把出版重心放到“小說”之上，竟意外造就一批“經(jīng)濟小說”的推出，至于能不能取得銷售佳績，還有待觀察，不過至少是不錯的發(fā)展契機。

至于經(jīng)濟新潮社，則推出了日本經(jīng)濟小說系列，目前已出版四冊，計有橘玲的《洗錢》與幸田真音的《避險》《銀行黑客》《欲望上海》，預(yù)計將再推出幸田真音的《銀行崩壞》與江上剛的《無情銀行》。其中尤以《洗錢》因為搭上“前總統(tǒng)”“洗錢”新聞而大發(fā)利市，甚至跨海熱賣到香港。綜觀臺灣二十余年來的商戰(zhàn)小說出版，《洗錢》應(yīng)該是第一本獲得全閱讀市場關(guān)注且創(chuàng)造銷售佳績的“商戰(zhàn)小說”。

商戰(zhàn)小說普遍銷售成績不佳的可能因素

回顧臺灣“商戰(zhàn)小說”的出版沿革，似乎還有很大的努力空間。“商戰(zhàn)小說”在臺灣之所以不夠自己成為一個閱讀類型，我認(rèn)為最主要的原因在于沒能抓出自己的目標(biāo)讀者群。

在臺灣，小說的主要閱讀族群是25~40歲的女性(其次是大學(xué)與中學(xué)生)，女性的主要閱讀關(guān)懷先是愛情(因此言情小說長年熱銷，近年崛起的都會小說也能取得不錯銷售成績)，其次是休閑娛樂打發(fā)時間。她們對于職場、工作、企業(yè)經(jīng)營等主題較不熱衷，別說商戰(zhàn)小說，恐怕就連“商管叢書“買的都不多。若從心理學(xué)的層面來看，女性特質(zhì)追求人際關(guān)系的合諧穩(wěn)定與圓滿(男性則試圖掌握/控制世界)，”商戰(zhàn)小說“雖說是以職場求生與商場打滾為主題，但主要寫作基調(diào)較偏向男性(掌控世界/企業(yè))而非女性(人際關(guān)系合諧)。女人想看的就算是要談工作與職場的小說，也必須是重視人際關(guān)系的經(jīng)營、自我的探索而非外在世界的征服。目前的商戰(zhàn)小說雖然談人性與人際關(guān)系，但更重要的目的是征服世界、贏得利益，而非人際關(guān)系的經(jīng)營，似乎較難贏得目前臺灣小說主力讀者群的青睞，這些人若要選，恐怕也會選《穿著Prada的惡魔》、《BJ單身日記》、《購物狂的異想世界》、《家事女神》、《欲望城市》這類以O(shè)L為主角，探討女性的工作、生活與愛情之都會小說(這些小說也的確熱賣)。

簡單說，商戰(zhàn)小說是寫給男人看的，臺灣的男人普遍來說不看“小說”，除非某本小說非?；?，為了從眾、不讓自己脫節(jié)，男人們才會追讀(這是我長年隨即詢問職場上的男人閱讀小說的理由累積而得知的)。臺灣的男人讀歷史小說、武俠小說、推理小說、漫畫。換個角度來看，或許不是臺灣男人不讀“商戰(zhàn)小說”，而是他們還沒意識到“商戰(zhàn)小說”的好處。好比說臺灣男人愛看的漫畫，其中有不少也和“商戰(zhàn)”、“職場”有關(guān)的名著，像是“島耕作”系列，《政治最前線》、《上班族金太郎》、《小男人的職場周記》等，市場反應(yīng)都很不錯。

商戰(zhàn)小說，后勢仍大有可為

出版引進也千萬不要被過去的失敗經(jīng)驗所震懾，過去的時空環(huán)境和現(xiàn)在不同，過去的臺灣除了閱讀類型尚未多元化，引進時無法與其他日本文學(xué)類型區(qū)隔，多半被納入愛情與推理類型之中，且當(dāng)年好作品版權(quán)取得不易(日本出版社對于翻譯版權(quán)之授權(quán)格外小心，日本又是商戰(zhàn)小說的大本營，而且作品較為貼近臺灣民情)，許多原因造成過去的失敗，但不代表未來不可期待，重要的是主事者有沒有挖出好作品以滿足讀者潛在需求的眼光。

從讀者與閱讀類型來推敲，我認(rèn)為“職場”、“商戰(zhàn)”主題的小說在臺灣仍大有可為，只是不能直接橫向翻譯外國的作品，必須考慮臺灣當(dāng)?shù)厥袌霈F(xiàn)狀與閱讀族群的需求，根據(jù)需求緩步推出適合臺灣之作品。我認(rèn)為，金融商場專業(yè)硬知識型的商戰(zhàn)小說目前還難以被臺灣讀者接受，反而是商戰(zhàn)漫畫，OL為主角的都會小說，或者調(diào)性較軟，故事主人翁設(shè)定為某產(chǎn)業(yè)之上班族，作品中會談到該產(chǎn)業(yè)專門知識但故事主軸卻在主人翁人性與人生探索上的軟性“職場”、“商戰(zhàn)”、“經(jīng)濟小說”，或是貼近時事(如探討金融海嘯)的作品，比較容易贏得市場青睞。

若廣義認(rèn)定(故事主角設(shè)定為職場上班族，小說中一定程度的介紹主角所從事之工作/產(chǎn)業(yè))，“商戰(zhàn)小說”在臺灣已經(jīng)逐漸形成一股小小的趨勢，市場上每個月都有作品推出，目前雖然各出版社仍在鴨子劃水階段，銷售量也都難見大好/暢銷，但也許不久的將來就能豐收。

只不過，說真的，商戰(zhàn)小說想在臺灣深耕，缺乏本地作家自制作品還是不行的，如果無法培育出專以臺灣商場/職場/企業(yè)為背景的作品，就算橫向移植的作品再好，恐怕在文化背景折扣的影響下，還是難以引發(fā)讀者共鳴認(rèn)同，創(chuàng)造大陸職場小說熱潮的作品幾乎都是大陸作家是最好的說明(畢竟大陸商場有其特殊文化只有大陸人自己最了解)。臺灣畢竟也算得上是經(jīng)濟活絡(luò)的商業(yè)地區(qū)，有自己擅長的產(chǎn)業(yè)(電子制造代工)，有自己獨特的企業(yè)文化與經(jīng)商風(fēng)格，這些部分必須靠本地作者的耕耘才能滿足讀者需求，而唯有能夠滿足本地讀者需求，該文類在該地才有發(fā)展性。