[摘要]1944年拍攝的《紅樓夢(mèng)》作為我國(guó)早期比較有影響的影片之一，大量地運(yùn)用了非語(yǔ)言符號(hào)來(lái)表現(xiàn)人物，烘托氣氛，形成了影片獨(dú)特的表現(xiàn)風(fēng)格和藝術(shù)手法，為我國(guó)研究非語(yǔ)言符號(hào)在影視作品中的運(yùn)用提供了很好的范例。

[關(guān)鍵詞]《紅樓夢(mèng)》非語(yǔ)言符號(hào) 運(yùn)用

1944年，由上海中華電影聯(lián)合股份有限公司攝制出品的故事片《紅樓夢(mèng)》，是我國(guó)第一次拍攝成的有聲片《紅樓夢(mèng)》。該片的導(dǎo)演是卜萬(wàn)蒼，在該影片中，袁美云飾賈寶玉，周璇飾林黛玉，王丹鳳飾薛寶釵，白虹飾王熙鳳，歐陽(yáng)莎菲飾襲人，梅熹飾賈政。演員陣容相當(dāng)壯觀。影片以林黛玉進(jìn)賈府為開(kāi)頭，在賈母身邊，寶玉與黛玉一見(jiàn)如故，待人處世極為工于心計(jì)的薛寶釵也隨其母親來(lái)到榮國(guó)府。逐漸贏得賈母、王熙鳳等人的好感，林黛玉常常暗自傷感。賈寶玉因丟玉癡病發(fā)作，王熙鳳主張娶親沖喜。林黛玉得知消息，將平日詩(shī)稿焚盡，以斷癡情，就在賈寶玉娶親之時(shí)憂郁而死。賈寶玉知道真情后，看破紅塵。毅然離開(kāi)榮國(guó)府。劇中演員將劇中人物演得活靈活現(xiàn)、惟妙惟肖，尤其在人物表現(xiàn)時(shí)運(yùn)用了大量豐富的非語(yǔ)言符號(hào)，在表達(dá)人物內(nèi)心世界、思想感情、待人接物等方面給觀眾留下了很深的印象，在很大程度上增強(qiáng)了該部影片的表現(xiàn)力和感染力。

非語(yǔ)言符號(hào)作為人類傳播活動(dòng)中使用的符號(hào)之一，主要指除了語(yǔ)言文字之外，各種作用于人們感覺(jué)器官的負(fù)載信息的標(biāo)志或記號(hào)。其種類很多。有體態(tài)語(yǔ)(人體表情、姿態(tài)和動(dòng)作)、輔助語(yǔ)言(與語(yǔ)言相伴隨的音調(diào)、音量、音質(zhì)、音速和功能性發(fā)聲)、服裝飾物、環(huán)境陳設(shè)布置、圖形標(biāo)志、人體距離、時(shí)間調(diào)節(jié)、藝術(shù)(繪畫(huà)、攝影、雕塑、音樂(lè)、舞蹈)等。其中體態(tài)語(yǔ)使用得最為廣泛，傳達(dá)的含義也最為豐富而形象。美國(guó)研究體態(tài)傳播的著名學(xué)者R11白德惠斯特(R.Bird-whistell)認(rèn)為。單憑人的臉部就能作出大約2500多種不同的表情。再加上頭部、四肢、身軀，人體語(yǔ)言所能傳遞的信息就更加豐富。他認(rèn)為兩人傳遞信息時(shí)有65％的“社會(huì)意義”是用非語(yǔ)言符號(hào)傳遞的。美國(guó)心理學(xué)家艾伯特·梅拉賽(A.Merabiah)指出，各種符號(hào)在傳遞信息內(nèi)容時(shí)，所產(chǎn)生的效能可以用下述函數(shù)公式表示：效能l=7％×語(yǔ)詞+38％×聲音+55％×面部表情。這說(shuō)明了非語(yǔ)言符號(hào)在信息傳播中的重要性。1944年拍攝的《紅樓夢(mèng)》作為我國(guó)早期比較有影響力的影片之一，其大量地運(yùn)用了非語(yǔ)言符號(hào)來(lái)表現(xiàn)人物，烘托氣氛，形成了影片獨(dú)特的表現(xiàn)風(fēng)格和藝術(shù)手法。為我國(guó)研究非語(yǔ)言符號(hào)在影視作品中的運(yùn)用提供了很好的范例?，F(xiàn)就該影片中的部分非語(yǔ)言符號(hào)及其表達(dá)功能作以分析，希望能引起影視節(jié)目制作人員的重視。在創(chuàng)作中更好地運(yùn)用非語(yǔ)言符號(hào)表情達(dá)意，增強(qiáng)影片的鑒賞力。

一、電影《紅樓夢(mèng)》中非語(yǔ)言符號(hào)運(yùn)用的特點(diǎn)

1、普遍性

電影《紅樓夢(mèng)》中大量地運(yùn)用了非語(yǔ)言符號(hào)和語(yǔ)言符號(hào)一起完成信息的傳播效果，人物的面部表情、肢體動(dòng)作、服飾裝扮、所處環(huán)境等都傳遞著大量的信息。同時(shí)，利用環(huán)境對(duì)比、音響效果等呈現(xiàn)信息，表情達(dá)意?？傊?，非語(yǔ)言符號(hào)在這部電影中的運(yùn)用是非常普遍的。

2、形象性

非語(yǔ)言符號(hào)本身具有形象性和生動(dòng)性，影片在語(yǔ)言表達(dá)的同時(shí)使用了大量的非語(yǔ)言符號(hào)，能將抽象的表達(dá)內(nèi)容形象化、具體化，富于表現(xiàn)力，讓觀眾通過(guò)相應(yīng)情境、形象化動(dòng)作來(lái)感受和體會(huì)劇中所要表達(dá)的信息和情感。

3、對(duì)比性

影片在運(yùn)用非語(yǔ)言符號(hào)表情達(dá)意的同時(shí)。注重非語(yǔ)言符號(hào)使用上的相互映襯和對(duì)比手法的運(yùn)用，通過(guò)環(huán)境、音響等非語(yǔ)言符號(hào)的對(duì)比，更加增強(qiáng)了影片的情感渲染和表達(dá)效果，故事在對(duì)比中發(fā)展。情感在對(duì)比中升華。感染力在對(duì)比中增強(qiáng)。

4、整體性

影片中非語(yǔ)言符號(hào)的整體性主要表現(xiàn)在兩個(gè)方面：一方面是非語(yǔ)言符號(hào)和語(yǔ)言符號(hào)的運(yùn)用相互結(jié)合，相得益彰形成了更加完整的表達(dá)效果：另一方面是非語(yǔ)言符號(hào)在使用中自身內(nèi)部相互銜接形成一套完整動(dòng)作表達(dá)信息，具有整體性、連貫性、協(xié)調(diào)性，信息表達(dá)的完整性。

5、增強(qiáng)性

非語(yǔ)言符號(hào)的運(yùn)用對(duì)語(yǔ)言符號(hào)的表達(dá)有補(bǔ)充和強(qiáng)化的作用，會(huì)進(jìn)一步增強(qiáng)語(yǔ)言符號(hào)的表達(dá)效果，同時(shí)，語(yǔ)言符號(hào)對(duì)非語(yǔ)言符號(hào)的運(yùn)用有解釋、說(shuō)明、概括和強(qiáng)化的作用，非語(yǔ)言符號(hào)和語(yǔ)言符號(hào)相互結(jié)合，巧妙運(yùn)用，能有效提高傳播效果。

二、電影《紅樓夢(mèng)》中的非語(yǔ)言符號(hào)及其表達(dá)功能

1、面部表情

賈寶玉和林黛玉第一次見(jiàn)面。通過(guò)面部表情對(duì)人物內(nèi)心進(jìn)行了充分的表現(xiàn)，當(dāng)賈寶玉見(jiàn)過(guò)家族長(zhǎng)輩第一眼看見(jiàn)林黛玉時(shí)，寶玉經(jīng)歷了驚訝——疑慮——高興——憤怒——傷心——依依不舍等情緒變化，這些情緒變化主要通過(guò)面部表情進(jìn)行了表現(xiàn)，影片通過(guò)大量的特寫(xiě)鏡頭和近景將寶玉見(jiàn)到黛玉的驚訝?；叵朐谀睦镆?jiàn)過(guò)面的疑慮，得知是表妹時(shí)的高興，想要摔碎玉片時(shí)的憤怒和傷心，丫鬟們的驚愕表情以及寶玉臨別時(shí)的依依不舍之情都表達(dá)得淋漓盡致。

當(dāng)黛玉得知寶玉要娶寶姑娘的消息去問(wèn)寶玉時(shí)。影片通過(guò)黛玉的前后十二次冷笑和每次冷笑后寶玉牽強(qiáng)的陪笑來(lái)表現(xiàn)，黛玉的冷笑一次比一次顯得陰冷和憤恨，讓人感受到了她對(duì)寶玉的深愛(ài)和對(duì)愛(ài)情、命運(yùn)的不滿：寶玉勉強(qiáng)的陪笑一次比一次顯得牽強(qiáng)，無(wú)助。

黛玉生病，當(dāng)紫娟在燭光下看到痰中有血時(shí)。她面帶驚恐，不小心喊出“血”時(shí)。又怕黛玉聽(tīng)見(jiàn)。這一內(nèi)心的復(fù)雜變化通過(guò)面部表情的變化反映得惟妙惟肖。

寶玉迎親?？匆?jiàn)花轎到來(lái)，新娘走出花轎時(shí)表情多變。驚喜——親吻狀——高興——猶豫——大笑——猶豫，其中這些表情和丫鬟們的表情相互切換，表現(xiàn)了寶玉即將見(jiàn)到黛玉的高興之情。同時(shí)，他的兩次猶豫也為后續(xù)情節(jié)的發(fā)展作了鋪墊。寶玉要掀起蓋頭時(shí)，內(nèi)心的高興，遲疑也通過(guò)表情進(jìn)行了表現(xiàn)：老太太、太太、王熙鳳三人的表情通過(guò)兩個(gè)鏡頭分兩次進(jìn)行了展現(xiàn)，第一次鏡頭描述了老太太、太太、王熙鳳三人因掉包計(jì)的實(shí)施而擔(dān)心，第二次鏡頭描述了老太太的擔(dān)心和王熙鳳、太太兩人因掉包計(jì)將要實(shí)現(xiàn)而高興的心情等都通過(guò)大量的面部表情進(jìn)行描述。

2、身體動(dòng)作

黛玉讓丫鬟拿來(lái)寶玉送給她的手絹，她用盡力氣撕扯，這一動(dòng)作讓人覺(jué)得撕心裂肺：當(dāng)丫鬟抬起火盆向黛玉床前走去時(shí)，和坐在床上的黛玉形成了“三點(diǎn)構(gòu)圖”，具有極強(qiáng)的視覺(jué)沖擊力：黛玉吃力地抬起手，將撕破的手絹放進(jìn)火盆，這些身體動(dòng)作讓人們觀看后經(jīng)久難忘。激發(fā)了人們對(duì)黛玉和寶玉愛(ài)情悲劇的惋惜和對(duì)他們命運(yùn)的同情。

當(dāng)老太太命令丫鬟叫紫娟過(guò)去時(shí)，這一情節(jié)運(yùn)用了大量的動(dòng)作符號(hào)。紫娟出去時(shí)用手示意雪雁要照看好黛玉，得知自己暫時(shí)不能照顧林姑娘時(shí)生氣的動(dòng)作，叫雪雁出來(lái)的手勢(shì)，用手抓住雪雁雙手的動(dòng)作。紫娟點(diǎn)頭答應(yīng)雪雁去老太太那里時(shí)的動(dòng)作，這些肢體動(dòng)作的使用把當(dāng)時(shí)的情景、人物的內(nèi)心活動(dòng)進(jìn)行了深度的揭示，真是“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”。

寶玉掀起蓋頭看見(jiàn)新娘不是黛玉時(shí)，通過(guò)遲疑一眨眼——擦拭——利用燭光細(xì)看等動(dòng)作反映了寶玉急于想看清、看到、看見(jiàn)黛玉的焦急心情。

3、環(huán)境對(duì)比

聘禮的展示、迎親的盛大場(chǎng)面和瀟湘館里黛玉生病的環(huán)境前后兩次形成了明顯的對(duì)比。將迎親的歡喜和黛玉的病痛、悲傷相互映襯，增強(qiáng)了表達(dá)效果。

黛玉病逝后瀟湘館的環(huán)境展示讓人倍感凄涼。搖擺的空鳥(niǎo)籠、空曠的房間、虛座的桌椅。焚燒的紙錢(qián)渲染了人去樓空，物是人非的凄涼氣氛，讓人們的心情更加悲傷。

4、音樂(lè)烘托

影片在音樂(lè)的處理上也是匠心獨(dú)具。瀟湘館里黛玉生病的場(chǎng)景配以迎親的畫(huà)外音，看見(jiàn)病痛和悲傷的黛玉，聽(tīng)到迎親的音樂(lè)，難免讓人想起寶玉和黛玉過(guò)去相愛(ài)的情景。通過(guò)音樂(lè)烘托了氣氛，渲染了故事的情節(jié)。另外，通過(guò)音樂(lè)的對(duì)比使用也收到了良好的表情達(dá)意的效果。