[摘要]修辭性閱讀在文本的召喚結(jié)構(gòu)中游走于藝術(shù)極和審美極之間，尋找空白和未定點(diǎn)，在期待和回味中，實(shí)現(xiàn)視域融合，在建構(gòu)幻覺(jué)和打破幻覺(jué)的對(duì)立統(tǒng)一中，生產(chǎn)電影的美學(xué)意蘊(yùn)，是一種審美的再創(chuàng)造和終極完成。對(duì)《我叫劉躍進(jìn)》進(jìn)行修辭性閱讀，可以解謎影片深切關(guān)注著的人生意義的三重門(mén)：身份、愛(ài)情與尊嚴(yán)；可以發(fā)掘其對(duì)現(xiàn)實(shí)溫情的凝視和衷而不傷的藝術(shù)魅力；可以發(fā)現(xiàn)電影創(chuàng)作與欣賞的一般規(guī)律。

[關(guān)鍵詞]修辭性閱讀 人生意義 三重門(mén)

類似于樂(lè)譜只是無(wú)生命的物質(zhì)符號(hào)，只有經(jīng)過(guò)演奏才能轉(zhuǎn)化為音樂(lè)一樣，電影的藝術(shù)價(jià)值只有經(jīng)過(guò)觀眾的欣賞，才能得到體現(xiàn)。因此，對(duì)影像進(jìn)行修辭性閱讀是審美的終極完成。根據(jù)哈貝馬斯的對(duì)話理論，從接受角度講，所有的“故事”都是人們?cè)噲D相互“交流”、“理解”、“溝通”所建構(gòu)的意指方式和手段。

李顯杰教授在《電影修辭學(xué)》中認(rèn)為，電影敘事是以結(jié)構(gòu)的、語(yǔ)法的、收斂的，連續(xù)的結(jié)構(gòu)主義方法為支撐，文本從外向內(nèi)的生成，即從現(xiàn)實(shí)事件出發(fā)、濃縮、提煉、重塑一個(gè)連貫圓通的文本肌體的封閉性存在。那具有“濃縮”和“擴(kuò)展”二重性的故事的架構(gòu)，為人們提供了了解歷史、理解生活、把握人生的學(xué)習(xí)途徑，是展示世態(tài)人情。美丑善惡，冷暖人心的最佳方式。其中同樣也包含著作者對(duì)歷史、社會(huì)、生活理解的批判和評(píng)價(jià)，給受眾對(duì)故事的意會(huì)和領(lǐng)悟傾向性的暗示。而電影的修辭性閱讀。即文本的闡釋，則是用解構(gòu)的、言說(shuō)的、擴(kuò)散的、非連續(xù)性的非結(jié)構(gòu)主義方法為武器，文本由內(nèi)向外的建構(gòu)。關(guān)注的是特殊的表意手法所具有的特殊表達(dá)效果，強(qiáng)調(diào)對(duì)情節(jié)的突破，意象的突出和特定意蘊(yùn)的建構(gòu)。即對(duì)由創(chuàng)作者內(nèi)在的情懷而生發(fā)出的種種熠熠生輝的鏡頭話語(yǔ)，從交流和對(duì)話的角度加以闡釋，讀解鏡頭所凝聚著的思想光彩，情感流向和人文情懷，旨在給人們以思想的啟迪和情感的蕩滌，那是一種內(nèi)在精神的揭示與交流，心靈與情感的呼喚與對(duì)話。對(duì)影片的修辭性閱讀，是影片意義的生成與藝術(shù)價(jià)值的凝固，是審美的再創(chuàng)造。

當(dāng)前的國(guó)產(chǎn)影片敘事的修辭運(yùn)用能同時(shí)具有“修辭創(chuàng)造真理”的建構(gòu)性和“閱讀”的建構(gòu)性的佳作寥寥無(wú)幾，但《我叫劉躍進(jìn)》雖說(shuō)是一部中小成本電影，卻可毫無(wú)愧色的躋身其中。它做到了既著意于個(gè)人理念的抒發(fā)，具有思想的睿智和詩(shī)意的情懷，又關(guān)注社會(huì)語(yǔ)境和大眾的反應(yīng)與交流效果，能引起廣大觀眾的共鳴。極具進(jìn)行修辭性閱讀的研究?jī)r(jià)值。

《我叫劉躍進(jìn)》是劉震云編劇，馬儷文導(dǎo)演的一部喜劇故事片，由李易祥、秦海璐、陳瑾、尹力等主演。電影講述了建筑民工、廚師劉躍進(jìn)的故事。他在給兒子寄學(xué)費(fèi)途中，被小偷搶了一個(gè)包，里面有四千一百塊錢(qián)和他用前妻和屈辱換來(lái)的、寄托著全部人生希望的六萬(wàn)塊錢(qián)欠條。他在固執(zhí)的尋找中無(wú)意得到了小偷弄的一個(gè)坤包，里面有一裝著銀行官員與老板賄賂黑幕的U盤(pán)。腐敗鏈上各色人等，各懷鬼胎，相互算計(jì)，都急于毀滅證據(jù)，掌握主動(dòng)。為錢(qián)各路黑道人物，聞風(fēng)而動(dòng)。到處捉拿劉躍進(jìn)。在便衣警察的幫助下，劉躍進(jìn)誤打誤撞，憑機(jī)智使壞人都得到了應(yīng)有的懲罰。贏得美人歸，并回河南老家新開(kāi)了一家餐館，小日子過(guò)得有滋有味，可包的事兒還沒(méi)完，麻煩和美人的前夫一同找上門(mén)來(lái)，吉兇禍福難料。故事至此嘎然而止。

這是一部充滿黑色幽默的喜劇片。導(dǎo)演借用了驚險(xiǎn)懸疑片的敘事結(jié)構(gòu)，新浪潮電影的寫(xiě)實(shí)風(fēng)格，周星馳電影的無(wú)厘頭語(yǔ)言，極具抒情和敘事節(jié)奏感的音效，《瘋狂的石頭》的娛樂(lè)精神。巧妙地把影片對(duì)現(xiàn)實(shí)建設(shè)性的微笑著的含淚的批判，掩藏在扣人心弦的傳奇性和令人捧腹的游戲中，暗藏玄機(jī)，大有深意，耐人尋味。電影其實(shí)深切關(guān)注著人生的主題，人生的三重意義之門(mén)：追求人在社會(huì)中的身分認(rèn)同、對(duì)相濡以沫的愛(ài)情的渴望、對(duì)做人的尊嚴(yán)底線的堅(jiān)守。對(duì)其遮蔽的意義讀解，對(duì)理解這部影片的人文情懷和美學(xué)內(nèi)蘊(yùn)，探索電影創(chuàng)作的突圍與創(chuàng)新十分必要。

一、人的社會(huì)身分的認(rèn)同

現(xiàn)代人的焦慮的根源，在于“人”的物化，人的社會(huì)身份認(rèn)同的困惑莫過(guò)于迷失于名韁利鎖，不知道我是誰(shuí)?我為什么活著?我能干什么?我該做點(diǎn)什么?我干什么才快樂(lè)?。當(dāng)金錢(qián)成為衡量人的價(jià)值的砝碼，愛(ài)情、親情、友情都會(huì)失重，人便成了一只被欲望點(diǎn)燃尾巴的兔子。

電影一開(kāi)始就運(yùn)用大量的全景的俯拍長(zhǎng)鏡頭：水泥森林中，穿行其中的行人如螞蟻般渺小，為名為利熙來(lái)攘往；如棋盤(pán)的長(zhǎng)街中，農(nóng)民工、社會(huì)底層的邊沿人物，在車水馬龍的喧囂中，連小卒子都算不上，簡(jiǎn)直輕如微塵。接下來(lái)，一個(gè)仰拍鏡頭。把高樓，與蓋樓人并置。仿佛螞蟻之于蜂巢，強(qiáng)調(diào)了現(xiàn)代工業(yè)文明對(duì)人的異化。片中反復(fù)出現(xiàn)的街頭追逐鏡頭，更直接強(qiáng)調(diào)了金錢(qián)對(duì)人的壓迫，現(xiàn)代都市化的生存環(huán)境對(duì)人的異化。隨著情節(jié)的展開(kāi)，為錢(qián)。有人拋夫棄子。傍大款：有人出賣色相，設(shè)騙局：有人明搶暗偷，上賭場(chǎng)：有人坑蒙拐騙。喪天良；有人捆綁吊打。逞兇狂：為了親人和家庭，未來(lái)與希望，更多的人，默默無(wú)聞地工作在異鄉(xiāng)陌生的城市：就是那些看似寶馬香車的貪官，投機(jī)暴發(fā)的巨賈，彼此勾心斗角，夫妻同床異夢(mèng)，為貪欲機(jī)關(guān)算盡，也惶惶不可終日，過(guò)得并不怎么幸福。身份的迷失，價(jià)值的追尋，為獲得社會(huì)的認(rèn)同，每個(gè)人都在寂寞的抗?fàn)帯Ｈ松鐟?，你方唱罷我登場(chǎng)。生活如一地雞毛。蕓蕓眾生中小人物那份對(duì)真、善、美的人性底線的堅(jiān)守就更加感人。

電影中李易祥扮演的劉躍進(jìn)相當(dāng)出彩，生動(dòng)的演繹了社會(huì)生活中金錢(qián)對(duì)社會(huì)身份認(rèn)同的扭曲。劉躍進(jìn)由于沒(méi)錢(qián)，自己的媳婦成了別人的媳婦：自己累死累活撫養(yǎng)大的孩子，成天抱怨當(dāng)?shù)臎](méi)本事：喝悶酒醉后被人騙上賭桌，欠下賭債后狼狽不堪，見(jiàn)天躲債，缺錢(qián)使劉躍進(jìn)變成了孫子。可當(dāng)他靠賣泔水積攢了三千多元準(zhǔn)備寄回家時(shí)，他光光鮮鮮的走到大街上，錢(qián)讓他恢復(fù)了做人的自信，聽(tīng)河南墜子時(shí)，他甚至可愛(ài)地吹了一回牛：“瞧那棟樓就是我蓋的!”要給河南人長(zhǎng)臉。樂(lè)極生悲，而他的錢(qián)包被小偷青面獸搶了之后，大驚失色，像寶二爺丟了通靈寶玉似的無(wú)助。電影通過(guò)跟搖移鏡頭的快速剪輯，把物對(duì)人的異化。表現(xiàn)得淋漓盡致，最后那個(gè)絕望無(wú)助的大特寫(xiě)更是把丟錢(qián)前后主人公心境的猝變凸顯得活靈活現(xiàn)。后來(lái)劉躍進(jìn)一門(mén)心思的找回欠條，就是想回家開(kāi)一家餐館，給自個(gè)長(zhǎng)長(zhǎng)臉。用他自己的話說(shuō)，就是?！氨蝗撕魜?lái)喚去大半輩子，自己也該作回主。窩囊了大半輩子。也該翻翻本兒?！闭l(shuí)曾想好不容易心想事成。當(dāng)了一回劉經(jīng)理，志得意滿的掏出名片說(shuō)一聲：“我是劉躍進(jìn)，這上面有我電話，歡迎常來(lái)!”?？陕闊┯终疑祥T(mén)來(lái)，吉兇未卜，弄不好又面臨妻離子散。

滾滾紅塵，社會(huì)身份對(duì)人的壓迫是如此深重。誰(shuí)不渴望人生自我價(jià)值的實(shí)現(xiàn)?得到社會(huì)的認(rèn)同呢?“金張藉舊業(yè)，七葉珥漢貂?！睘楦纳粕鏍顟B(tài)，小人物的掙扎與艱辛，通過(guò)移情作用，讓我們感同身受。用別人的酒，澆自己的壘塊，帶來(lái)了最大的審美愉悅。

電影反復(fù)對(duì)人的社會(huì)身份進(jìn)行了消解和反諷。無(wú)論是嚴(yán)大老板夫婦開(kāi)始的刻意敷衍，到后來(lái)“夫妻本是同林鳥(niǎo)，大難來(lái)時(shí)各自飛?！钡膹氐讛偱疲哼€是銀行主任一言九鼎，一個(gè)電話就批下八千萬(wàn)貸款的絕對(duì)權(quán)力，到后來(lái)銬上手銬的凄惶：威風(fēng)八面的銀行主任手下官員從被捏到短處的前倨后恭，與嚴(yán)老板相處時(shí)的處變不驚的做派。到飲彈自盡的無(wú)奈：甚至跨區(qū)作業(yè)挨打的笨賊。受盡奚落連鴨子都不敢殺，卻渴望上街的小偷，都身不由己，在誘惑中迷失了自我。真可謂滾滾天下財(cái)富，歲歲人心浮動(dòng)。美女、金錢(qián)、地位、權(quán)力、勢(shì)力都是身份的玩偶。游戲生活，固然被生活游戲，可像劉躍進(jìn)式的認(rèn)真的活著。也不免被命運(yùn)忽悠得云里霧里，這就是深刻。

社會(huì)是一盤(pán)棋，盡管金錢(qián)和權(quán)勢(shì)的結(jié)盟界定了人的身份，而身份決定了行棋規(guī)則?？梢?guī)則的實(shí)施恰似棒子、老虎、雞的相生相克的游戲，你既是命運(yùn)的主人，又同時(shí)是命運(yùn)的玩偶。人生定位的不準(zhǔn)，身份的錯(cuò)認(rèn)，上演了一幕幕人間喜劇，一個(gè)物欲橫流的世界，絕不是一個(gè)正常的世界。在笑過(guò)之后。每個(gè)人其實(shí)都該反躬自問(wèn)，多關(guān)照心靈，明白自己真正的渴望，選擇真正美好有價(jià)值的東西。遠(yuǎn)離誘惑，少一點(diǎn)庸俗。電影敘事較好的處理了修辭創(chuàng)造真理的建構(gòu)性。

二、對(duì)相潘以沫的愛(ài)情的渴望

愛(ài)情其實(shí)是小說(shuō)結(jié)構(gòu)的一條副線，主題的神來(lái)的點(diǎn)睛之筆。影片通過(guò)劉躍進(jìn)和由秦海璐扮演的曼麗發(fā)屋女老板黃曼麗的愛(ài)情故事，發(fā)掘了人性的善良與美好。

劉躍進(jìn)按世俗的評(píng)價(jià)。顯然是一個(gè)失敗者。沒(méi)錢(qián)，連個(gè)老婆都守不住。輕信、怯懦、愛(ài)玩點(diǎn)小聰明、撒點(diǎn)小謊，吹點(diǎn)大牛，不時(shí)還有點(diǎn)阿Q!可他善良、有責(zé)任心、執(zhí)著、有韌性、有著骨子里潛藏的男人的陽(yáng)剛、擔(dān)當(dāng)與自信。最重要的是他重感情，知冷知熱懂得心疼人。劉躍進(jìn)對(duì)黃曼麗的呵護(hù)，其實(shí)是一種同是天涯淪落人的同病相憐，是一種樸素的人與人之間的善意的關(guān)懷，更是一種對(duì)愛(ài)情絕望中的癡情守望，一種對(duì)美好情感的寄托。

而黃曼麗呢。善良、美麗、能干、大度、自重、獨(dú)立自尊。雖然遇人不淑而離婚，遭遇過(guò)感情的挫折，可各方面條件還是明顯強(qiáng)過(guò)劉躍進(jìn)。常人眼里這段天上、地下，云與水的不可能的浪漫愛(ài)情。卻在并不浪漫的慘淡現(xiàn)實(shí)中，一波三折的演繹，最后同甘共苦，患難見(jiàn)真情。有情人終成眷屬。

故事是老套的，可故事后邊的內(nèi)涵是深刻的，它折射了當(dāng)下人們情感的訴求。

當(dāng)一切都被物化后，除了真情，還有什么東西值得我們?nèi)プ非?

當(dāng)愛(ài)已成往事，除了真情我們能用什么愈合受傷的心口?

如果失去了自己的真愛(ài)，除了愛(ài)情我們能用什么拯救?

人生不如意事，十有八九，除了愛(ài)情我們能用什么安慰心靈的孤獨(dú)?瞎子那荒腔走板的《愛(ài)的奉獻(xiàn)》。象征了世道人心的冰涼，人生的荒謬與虛無(wú)。

影片的對(duì)白，用劉躍進(jìn)的河南方言戲仿和挑戰(zhàn)周星馳的無(wú)厘頭風(fēng)格，與黃曼麗大珠小珠落玉盤(pán)的東北話相映成趣。前者是解構(gòu)的戲謔、后者有唯美的寫(xiě)實(shí)，形成一種復(fù)調(diào)語(yǔ)言的陌生化與張力。另外語(yǔ)言的含蓄，強(qiáng)化了敘事性。使文本的結(jié)構(gòu)更有召喚性?，F(xiàn)摘錄幾句以饗讀者。

“你以為你是我的小白臉啊?”黃曼麗說(shuō)。

劉躍進(jìn)：“說(shuō)說(shuō)還不行嗎?”

兩人還只是有好感，更多的是劉躍進(jìn)剃頭挑子——頭熱。

“把這事結(jié)了，和你同甘共苦，一塊踏踏實(shí)實(shí)過(guò)日子?！眲④S進(jìn)。

黃曼麗：“你忽悠我啊。我給你推下去，你信不?信不?”

劉躍進(jìn)逃亡之前，兩人樓頂?shù)恼勑模蚴怯H，罵是愛(ài)，兩情相悅。依依難舍。

后來(lái)關(guān)在鴨籠里，劉躍進(jìn)的真情流露，已深深的打動(dòng)了黃曼麗的芳心。

“瞎折騰。我就不該認(rèn)識(shí)你。我要死了，我女兒怎么辦?。”

遍體鱗傷的女老板的一聲甜蜜的怨尤，已表明同甘共苦中，兩人已是情到深處，已無(wú)話不談，能無(wú)意識(shí)地把深埋心底的痛苦拿出來(lái)給自己最愛(ài)的人分擔(dān)。兩個(gè)寂寞的人走到了一塊，兩顆孤獨(dú)的心相濡以沫。

平平淡淡的愛(ài)，給人以人性的溫馨與浪漫：一段凡俗的情事。寫(xiě)盡了蕓蕓眾生心底的渴望：我們都是凡人，我們不完美，我們都有自己的缺點(diǎn)，我們不能奢望太多，可我們真的需要有一份真情，我們渴望相濡以沫的愛(ài)情，即使要花掉長(zhǎng)長(zhǎng)的一生去守望與追尋。對(duì)人性內(nèi)涵的深度開(kāi)掘中，把握好了電影敘事的可閱讀的建構(gòu)。

三、對(duì)做人尊嚴(yán)底線的堅(jiān)守

人之所以是萬(wàn)物的靈長(zhǎng)。不僅僅是因?yàn)橛兄R(shí)有智慧，更為重要的是人有自我意識(shí)——有自尊，有尊嚴(yán)。做人要有尊嚴(yán)。處事必須有底線。除了應(yīng)當(dāng)明白“敬人者人恒敬之”的道理?！凹核挥鹗┯谌?。”還應(yīng)自重。以德報(bào)怨，守住尊嚴(yán)的防線。明白做人，你自己不匍匐在別人腳下，別人一定不敢踩你的脊梁。

像影片中的劉躍進(jìn)，盡管沒(méi)有錢(qián)，卻拒絕當(dāng)小偷：盡管生計(jì)艱難。卻從不放棄對(duì)兒子撫育的責(zé)任：被人偷了，卻狠不下心敲詐別人：盡管危機(jī)四伏。性命堪虞，卻不放棄社會(huì)的良知，敢于和惡人抗?fàn)帲瑢?duì)警察說(shuō)的那句“你小瞧我了?！蓖瓿闪艘粋€(gè)市井另類英雄的造型?！案F且益堅(jiān)，不墜青云之志。”這種對(duì)人生尊嚴(yán)底線的堅(jiān)守，有著中華民族傳統(tǒng)美德的人格魅力。

就是影片中曹哥手下的小胖賊。因?yàn)榍嗝娅F打過(guò)他。曹哥也打過(guò)他。故想出出氣，把其行蹤透露給劉躍進(jìn)，就那點(diǎn)對(duì)做人的尊嚴(yán)的底線的堅(jiān)守與反擊，就足以令觀眾對(duì)他實(shí)在是痛恨不起來(lái)。

人有尊嚴(yán)，是因?yàn)樘幨掠械拙€。人處事有底線，需要社會(huì)給他堂堂正正做人的條件，至少要讓他擁有一點(diǎn)理想的星光，一線成功的希望。影片中眾多社會(huì)底層人物艱難的生存境遇。卻時(shí)時(shí)刻刻挑戰(zhàn)著作好人的尊嚴(yán)底線。無(wú)論是被控制的放白鴿玩仙人跳的女孩。半年領(lǐng)不到工資的農(nóng)民工，久久得不到現(xiàn)錢(qián)的包工頭。還是街上討幾個(gè)小錢(qián)的唱曲人，就是在黑道上混的小偷青面獸也感慨：“都他媽全是騙子!”

戲謔和反諷暗藏了批判的機(jī)鋒，體現(xiàn)了黑色幽默的喜劇電影，“笑中也有淚。樂(lè)中也有哀”的智慧特色。盡管電影講的是一個(gè)寓言，一個(gè)虛構(gòu)的故事，可那畢竟也是人類的理想和夢(mèng)想的表現(xiàn)，盡管每種社會(huì)制度都免不了有瑕疵，社會(huì)的轉(zhuǎn)型期難免會(huì)出現(xiàn)一些社會(huì)問(wèn)題，盡管每個(gè)人的悲哀苦惱乃至于墮落首先多半主要是由于自身的原因，可這絕不是我們不去正視現(xiàn)實(shí)和對(duì)社會(huì)的病態(tài)加以療救的理由。在以人為本。構(gòu)建社會(huì)主義和諧社會(huì)的時(shí)代背景下。善意的建設(shè)性的批評(píng)，呼喚對(duì)人的尊重，和做人尊嚴(yán)底線的堅(jiān)守，可能正是這部喜劇片遮蔽的主題訴求。

總而言之，《我叫劉躍進(jìn)》這部電影不僅僅采用了類似于呂克·貝松的《這個(gè)殺手不太冷》的敘事節(jié)奏，絲絲入扣的懸念設(shè)計(jì)，講好了一個(gè)黑色幽默的喜劇故事，更為重要的是它賦予了故事以嚴(yán)肅的主題。秉承新現(xiàn)實(shí)主義的電影精神，在幻覺(jué)的現(xiàn)實(shí)主義中，實(shí)踐張愛(ài)玲的“在傳奇中尋找普通人，在普通人中尋找傳奇”。執(zhí)著的追求對(duì)人性內(nèi)蘊(yùn)的深度開(kāi)掘，將“樂(lè)而不淫。哀而不傷，怨而不怒”的中華民族文學(xué)傳統(tǒng)包蘊(yùn)的建設(shè)性的對(duì)現(xiàn)實(shí)的批判反思寓于黑色幽默的輕松之中，奉獻(xiàn)給觀眾以人性的溫暖與浪漫，理性的審視與自省。誠(chéng)如馮小剛所言：“該片棉里藏針?！?/p>

《我叫劉躍進(jìn)》大膽的創(chuàng)新與嘗試，無(wú)疑有助于觀眾加深對(duì)電影本質(zhì)的認(rèn)識(shí)。法國(guó)著名電影理論家克里思蒂安說(shuō)過(guò)“并非由于電影是一種語(yǔ)言，他才講述了如此美妙的故事，而是由于它講述了如此美妙的故事，它才使自己成為了一種語(yǔ)言?！彪娪罢Z(yǔ)言不僅只是客觀的呈現(xiàn)，更是思想情感的表達(dá)，正如香港著名導(dǎo)演許鞍華說(shuō)的那樣：“搞電影并不是拍東西，搞電影是意識(shí)形態(tài)?！?/p>