[摘要]影視藝術(shù)是一門新的藝術(shù)，影視照明最初只是為照亮被攝對(duì)象，服務(wù)于拍攝工作，隨著影視藝術(shù)文化的發(fā)展，藝術(shù)品味的提高，使原有的舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)理念滲入影視照明設(shè)計(jì)之中。光有自已的特性、變化規(guī)律及結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，把它的特定存在變成藝術(shù)手段和語(yǔ)言的關(guān)鍵在于掌握它的特點(diǎn)、變化規(guī)律及變化中的特定形態(tài)，捕捉住在光照中蘊(yùn)含的審美因素，這一切都存在于光自身之中。

[關(guān)鍵詞]影視藝術(shù) 光效設(shè)計(jì) 表現(xiàn)作用 環(huán)境氣氛

“光是一種最重要的東西，它給你一種世界觀。它造就你并改變你?！鈺?huì)改變我們的身體，改變皮膚的顏色和血壓。影響眼睛，甚至?xí)Q定我們理解世界的方法，光，它是力和能量?！痹煨退囆g(shù)的任務(wù)都是運(yùn)用自己獨(dú)有的特定手段描繪光照條件下具體對(duì)象的可視因素，特別是顯示對(duì)象的特殊屬性或具有審美價(jià)值的可視性。在影視造型中，光的設(shè)計(jì)運(yùn)用并不是一件很難的事，光有自己的特性、變化規(guī)律及結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，把它的特定存在變成藝術(shù)手段和語(yǔ)言的關(guān)鍵在于掌握它的特點(diǎn)、變化規(guī)律及變化中的特定形態(tài)。捕捉住在光照中蘊(yùn)含的審美因素，這一切都存在于光自身之中。本文就對(duì)燈光在影視藝術(shù)的作用、表現(xiàn)方法展開(kāi)初步探討。

一、利用燈光進(jìn)行造型工作

攝影的造型任務(wù)和其他造型藝術(shù)一樣，就是要表現(xiàn)對(duì)象的形、質(zhì)、色、動(dòng)、空間與時(shí)間。與其他藝術(shù)不同的是：影視造型不僅僅用線條和色彩，還要利用光線。光線在影視造型中的作用是影視所獨(dú)有的，并且還要表現(xiàn)在一定光線照明條件下的對(duì)象在運(yùn)動(dòng)中占有的空間和時(shí)間，特別是影視作品中的時(shí)間轉(zhuǎn)換只能用光線來(lái)表達(dá)。不同的照明條件可使被攝對(duì)象的形、體、質(zhì)和色產(chǎn)生各種不同的變化：側(cè)光可表現(xiàn)對(duì)象的立體感和質(zhì)感，逆光可表現(xiàn)對(duì)象的輪廓形態(tài)，而平光照明可以還原對(duì)象的固有色，但畫面顯得平淡，沒(méi)有明暗層次的變化。利用光線還可以使美術(shù)設(shè)計(jì)的二維平面空間表現(xiàn)成為三維空間，只有通過(guò)對(duì)光線的分布、明暗對(duì)比以及色光的運(yùn)用，才能利用空氣的透視效果來(lái)表達(dá)三維空間。

二、利用燈光表意

利用光線的明、暗、投影及陰影，可使對(duì)象或顯或隱，在同一場(chǎng)面或者同一個(gè)鏡頭畫面內(nèi)達(dá)到被攝對(duì)象的主、次位置的轉(zhuǎn)換。光線的明暗、光影的虛實(shí)構(gòu)成的輕重感是構(gòu)圖的重要因素，它對(duì)畫面起平衡、呼應(yīng)作用。影視是通過(guò)分切拍攝來(lái)組接成連續(xù)敘述的，在連接、過(guò)渡、轉(zhuǎn)場(chǎng)中。利用光線處理可創(chuàng)造出連續(xù)、過(guò)渡、對(duì)比、呼應(yīng)、反復(fù)甚至引起聯(lián)想的藝術(shù)作用。通過(guò)光效的明暗變化，在畫面中還能產(chǎn)生節(jié)奏感。

“用光線參與敘事與表意”是影視攝影燈光藝術(shù)中的最基本理念之一，它的核心是用光線來(lái)創(chuàng)作影像并“講述”故事，表現(xiàn)時(shí)空、情緒、人物性格、主題、節(jié)奏和其他無(wú)法言傳的東西。創(chuàng)造攝影影像的關(guān)鍵是光的結(jié)構(gòu)和組織，它傳遞著影片的信息、形象、氣氛、情緒、態(tài)度和意義。一方面，由于時(shí)空是影視敘事的基本載體。攝影光線也將成為影視敘事和表意的視覺(jué)化語(yǔ)言，它作為一個(gè)有機(jī)的整體結(jié)構(gòu)表達(dá)影視時(shí)空的組成、變化和運(yùn)動(dòng)，使觀眾感受到時(shí)間和空間的流逝、倒流、斷裂及重新聚合：另一方面。光線對(duì)人物形象的塑造也起著關(guān)鍵作用。它不僅可以刻畫人物的氣質(zhì)和性格，還可以呈現(xiàn)出人物的內(nèi)心世界的矛盾與沖突，從而成為推動(dòng)故事發(fā)展的內(nèi)在依據(jù)和動(dòng)力。

三、光效創(chuàng)造環(huán)境氣氛

光本身就是一種環(huán)境。就是一種時(shí)空。現(xiàn)實(shí)環(huán)境中的日夜、陰晴、雨霧中的光照給人的感覺(jué)是不同的。采用不同的光效。創(chuàng)造特定氣氛，完成敘事、抒情、表意的任務(wù)是一切藝術(shù)創(chuàng)作最常用的方法。而用光線效果建構(gòu)表情達(dá)意的戲劇氣氛，則是影視的長(zhǎng)處，更是燈光師得天獨(dú)厚的藝術(shù)表現(xiàn)手段。

同樣的環(huán)境，同樣的空間，同樣的人物，但在劇情內(nèi)容發(fā)展的不同階段，可用不同的光線烘托不同的環(huán)境氣氛，給觀眾以不同的心理情緒，進(jìn)而完成敘事、表達(dá)劇情內(nèi)容。在影片《現(xiàn)代啟示錄》中，以“慰問(wèn)”和“夜戰(zhàn)”兩場(chǎng)戲?yàn)槔?。同樣是夜景，但用不同的光效營(yíng)造了兩種截然不同的環(huán)境氣氛。慰問(wèn)：河面上一片通明。燈光五彩繽紛。營(yíng)造得像仙境一般，水上舞臺(tái)，迷人的演出，使人忘了這里是戰(zhàn)場(chǎng)：相反，夜戰(zhàn)：火光沖天，時(shí)而明亮?xí)r而暗紅的炮火將整個(gè)河面和兩岸籠在一種陰森恐怖之中，這里成了人間地獄，一切處于瘋狂之中，叫喊聲、槍炮聲響成一片。這兩種截然不同的氣氛完全是用光線營(yíng)造出來(lái)的。而這兩場(chǎng)戲恰恰是越南戰(zhàn)場(chǎng)的最為真實(shí)的寫照。

四、光線表現(xiàn)時(shí)空

拍攝影視作品，可以說(shuō)是在解決明與暗、冷與暖及其他對(duì)比色調(diào)之間的各種矛盾。必須使觀眾感覺(jué)到活力，感覺(jué)到變化或者運(yùn)動(dòng)。拍攝影片就像是在紀(jì)錄一次旅行，同時(shí)選擇最合適這部特定影片和它所包含的思想的方式去設(shè)計(jì)光效。時(shí)空是影視敘事的基本載體。光線是影視敘事和表意的視覺(jué)化語(yǔ)言。是作為一個(gè)有機(jī)的整體結(jié)構(gòu)表達(dá)影視時(shí)空的組成、變化和運(yùn)動(dòng)的，這個(gè)整體結(jié)構(gòu)的組成要素有光線的形態(tài)、質(zhì)感、方向、強(qiáng)度、色溫、影調(diào)等，它們組合呈現(xiàn)出電影的時(shí)空運(yùn)動(dòng)，讓觀眾感受到時(shí)間和空間的流逝、倒流、斷裂和重聚。同時(shí)表達(dá)出電影的時(shí)空特征、氛圍、情緒、感受、象征和意義。

影片《末代皇帝》的敘事結(jié)構(gòu)分為現(xiàn)實(shí)和回憶兩條并行的敘事時(shí)空。燈光師為這兩個(gè)時(shí)空設(shè)計(jì)了不同的光效?，F(xiàn)實(shí)部分的光線設(shè)計(jì)基本上以自然光為依據(jù)，光比大，色調(diào)以冷調(diào)(藍(lán)、綠)為主，氣氛以日景為主，光線運(yùn)動(dòng)少。影調(diào)反差大，帶有自然主義用光傾向：回憶部分時(shí)空的光線設(shè)計(jì)以戲劇化用光為依據(jù)，光比小。色調(diào)以暖調(diào)(紅、黃)為主，光線跳躍，影調(diào)黯淡，帶有表現(xiàn)化用光的傾向?；貞洸糠纸⒃诂F(xiàn)實(shí)部分的敘事邏輯的基礎(chǔ)上，兩個(gè)時(shí)空系統(tǒng)不是分離的、無(wú)法辨別的，而是有機(jī)地聯(lián)系在一起的。這種聯(lián)系不僅僅靠情節(jié)、細(xì)節(jié)、回憶和心理的契機(jī)建立，而主要靠攝影光線的特征、運(yùn)動(dòng)和節(jié)奏，場(chǎng)景的氣氛和畫面的影調(diào)的銜接和暗示的建立。我們從中可以看出這兩個(gè)交錯(cuò)的敘事時(shí)空系統(tǒng)的光線特征的差異、對(duì)比和反差。而這種差異、對(duì)比和反差正是影片的整體光線設(shè)計(jì)的立意和風(fēng)格所在。也正是該片“用光線寫作”的視覺(jué)語(yǔ)言。它出色地完成了參與敘事的任務(wù)，并在視覺(jué)上形成一種張力，表現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)和記憶、自由和囚禁、潛意識(shí)和知覺(jué)之間的矛盾和沖突，承載著多重的象征和隱喻。