[摘要]蒂姆·伯頓是當(dāng)今好萊塢導(dǎo)演中少數(shù)幾個(gè)能夠保持票房不敢同時(shí)又堅(jiān)持著獨(dú)立風(fēng)格的大師之一。2007年，第64屆威尼斯電影節(jié)授予49歲的蒂姆·伯頓終身成就獎(jiǎng)，再一次證明了蒂姆·伯頓在全球電影界的影響力。游走于好萊塢類型片的世界，卻能通過(guò)類型片來(lái)表達(dá)自己的內(nèi)心以及對(duì)于這個(gè)世界的認(rèn)識(shí)，是蒂姆·伯頓式電影一直以來(lái)的重要標(biāo)簽。

[關(guān)鍵詞]蒂姆·伯頓 哥特

蒂姆·伯頓無(wú)疑是當(dāng)今好萊塢導(dǎo)演中少數(shù)幾個(gè)能夠保持票房不敗同時(shí)又堅(jiān)持著獨(dú)立風(fēng)格的大師之一。他并非一個(gè)高產(chǎn)的導(dǎo)演，在迄今為止長(zhǎng)達(dá)二十多年的電影生涯中僅拍攝了十余部作品，但難能可貴的是幾乎每部作品都能夠成為影史上的經(jīng)典。2007年，第64屆威尼斯電影節(jié)授予49歲的蒂姆·伯頓終身成就獎(jiǎng)，這也是威尼斯電影節(jié)歷史上頒出過(guò)的最年輕的終身成就獎(jiǎng)，這再一次證明了蒂姆·伯頓在全球電影界的影響力。游走于好萊塢類型片的世界，卻能通過(guò)類型片來(lái)表達(dá)自己的內(nèi)心以及對(duì)于這個(gè)世界的認(rèn)識(shí)，是蒂姆·伯頓式電影一直以來(lái)的重要標(biāo)簽。

蒂姆·伯頓原本只是個(gè)擁有封閉和孤獨(dú)的童年生活，沉迷于個(gè)人世界。喜歡用繪畫(huà)表達(dá)感受的叛逆孩童。青年時(shí)期開(kāi)始在加州藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)繪畫(huà)，迪斯尼公司贊助給年輕動(dòng)畫(huà)人的獎(jiǎng)學(xué)金帶領(lǐng)他走進(jìn)了動(dòng)畫(huà)制作的領(lǐng)域，為他打開(kāi)了影像之門(mén)。早期。蒂姆·伯頓為迪斯尼制作一些主流電視動(dòng)畫(huà)片，之后被知名電影人看中，請(qǐng)他制作電影《大冒險(xiǎn)》以及執(zhí)導(dǎo)喜劇片《甲蟲(chóng)汁》，成功的票房使得觀眾和影評(píng)家對(duì)這位年輕的導(dǎo)演另眼相看。但童年的特殊經(jīng)歷、非凡的繪畫(huà)才能、無(wú)限的想象力以及對(duì)黑色電影獨(dú)特的偏好注定了蒂姆·伯頓不能安于走一條平庸的電影之路，他血液里流淌的那些怪誕、敏感、頑劣以及天馬行空的細(xì)胞急需一個(gè)更為自由的舞臺(tái)加以釋放。早在八十年代初期。蒂姆·波頓就拍攝過(guò)一部向恐怖片演員文森特致敬的動(dòng)畫(huà)短片《文森特》，由于影片中充斥著恐怖、陰郁、神秘、黑暗的氛圍，被認(rèn)定為不適合兒童觀看而被永久禁放。但這部短片卻顯露出了蒂姆·伯頓最熱愛(ài)和擅長(zhǎng)的黑暗陰冷且高亢的哥特式風(fēng)格。而這一風(fēng)格也成為他日后電影生涯中的一個(gè)重要印記。

蒂姆·伯頓所鐘愛(ài)的哥特式風(fēng)格源于歐洲早期日耳曼民族一支叫“Goth”的部落。它在歷史上的跨度大約是從公元4世紀(jì)到7世紀(jì)。由于意大利記恨Goth人毀掉了他們的羅馬帝國(guó)，歐洲語(yǔ)境里的“哥特人”是指蠻荒粗野的人，因此在早期“哥特”一詞被冠以恐怖、無(wú)知、愚昧等含義。中世紀(jì)的歐洲有一種以尖頂大教堂為顯著特色的建筑風(fēng)格極為盛行，這種風(fēng)格通常利用筆直的立柱、高挑的天頂、多尖的拱門(mén)營(yíng)造出升騰的感覺(jué)。彩色玻璃和建筑空間中大量存在的縱向延伸線條。勾勒出迷離而神秘的氛圍。雖然在今天看來(lái)這些建筑無(wú)疑都是中世紀(jì)文化的瑰寶，但文藝復(fù)興時(shí)期將這類建筑稱為“哥特式”僅僅是出于諷刺的意味。哥特式風(fēng)格后來(lái)隨著大眾文化的興起被移植到其他藝術(shù)門(mén)類當(dāng)中，并產(chǎn)生了相當(dāng)深遠(yuǎn)的影響，這其中尤以在文學(xué)領(lǐng)域的發(fā)展最為著名。哥特式的文學(xué)作品善于描寫(xiě)黑暗、空虛、恐怖、凄厲的場(chǎng)面。古墓、墳地、幽暗的森林、廢棄的古堡是哥特式風(fēng)格最為主要的場(chǎng)景，披著黑色斗篷的吸血鬼和面色蒼白、虛弱病態(tài)且?guī)в猩窠?jīng)質(zhì)的青年是故事的主要人物。而這些，也正是構(gòu)成蒂姆·伯頓所心儀的哥特式電影的主要符號(hào)。

是的，哥特式?？v觀蒂姆·伯頓所拍攝制作的一系列影片，無(wú)論是泥偶動(dòng)畫(huà)片、商業(yè)類型片、恐怖懸疑片還是溫情童話片，無(wú)不透漏著哥特式的元素?！都舻妒謵?ài)德華》是蒂姆·伯頓最廣為人知的作品，也是確立其哥特式風(fēng)格最為重要的一部作品。影片中由蒂姆·伯頓一手塑造的憂郁蒼白的男主人公愛(ài)德華被演員約翰尼·德普演繹的絲絲入扣，打動(dòng)人心。片中那個(gè)陰沉孤僻、造型怪異、外表冰冷卻內(nèi)心純凈的剪刀客，可謂是哥特式角色的典型寫(xiě)照。自此，約翰尼·德普也因其獨(dú)特的哥特式氣質(zhì)成為了蒂姆·伯頓當(dāng)之無(wú)愧的御用演員。1993年，歷時(shí)三年拍攝完成的泥偶動(dòng)畫(huà)片《圣誕夜驚魂》問(wèn)世，這部講述萬(wàn)圣節(jié)里鬼怪故事的黑色童話。無(wú)論是角色造型、場(chǎng)景制作、配音配樂(lè)還是畫(huà)面字幕，都充斥著濃濃的哥特情懷。將蒂姆·伯頓式的哥特風(fēng)格發(fā)揚(yáng)得酣暢淋漓。1999年與約翰尼·德普第三度合作所拍攝的《斷頭谷》，可謂是蒂姆·伯頓式風(fēng)格的集大成之作，黑暗、陰郁、驚悚、超現(xiàn)實(shí)以及無(wú)所不在的黑色幽默，使影片在商業(yè)和藝術(shù)上都取得了不俗的成績(jī)，不僅獲得了2000年奧斯卡最佳藝術(shù)指導(dǎo)。還一舉榮獲美國(guó)科幻奇幻恐怖類電影最高獎(jiǎng)土星獎(jiǎng)的11項(xiàng)提名。2005年推出的另一部泥偶動(dòng)畫(huà)片《僵尸新娘》透露出蒂姆·伯頓本人對(duì)于他心目中的哥特式男孩約翰尼·德普的無(wú)限鐘愛(ài)，即使是動(dòng)畫(huà)片，最終呈現(xiàn)在觀眾面前的仍然是約翰尼·德普的形象以及聲音，片中那個(gè)陰郁孤獨(dú)的男主人公其實(shí)就是約翰尼·德普的人偶版?！督┦履铩费永m(xù)了蒂姆·伯頓一貫的哥特路線，活人的世界灰暗陰冷，死氣沉沉。而死人的世界卻色彩明亮，生機(jī)勃勃，影片雖然在生與死的世界里游走，情節(jié)中卻滲透著無(wú)限的溫情，揭示了蒂姆·伯頓本人在奇幻、詭異、陰冷的外殼下所擁有的一顆善良心。

2007年蒂姆·伯頓再次與約翰尼·德普合作。翻拍了著名百老匯歌劇《理發(fā)師陶德》，這又是一部把哥特式的黑色風(fēng)格貫徹到底的影片。陰霾的天空、狹長(zhǎng)街道、黑白灰的建筑、主人公哥特式僵硬蒼白的面孔，都讓蒂姆·伯頓的哥特式情懷再一次得到釋放。

對(duì)于50歲的蒂姆·伯頓來(lái)說(shuō)，一個(gè)好萊塢頂級(jí)的造夢(mèng)大師，一個(gè)已經(jīng)獲得了終身成就獎(jiǎng)的電影天才。這些還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。我們可以相信，當(dāng)觀眾們?nèi)耘f沉浸在他過(guò)去所打造的哥特式電影奇境中不能自拔時(shí)，這個(gè)心境永遠(yuǎn)不老的電影頑童早已在自己的電影王國(guó)里為大家構(gòu)筑起另一個(gè)天馬行空、絢麗詭異的視覺(jué)世界，等待著人們?nèi)ヌ綄ぁ?/p>