作為一名青年旦角演員，我在近些年來的演出實(shí)踐中深切地體驗(yàn)到，觀眾的審美意識(shí)提高了。

隨著近年來民營劇團(tuán)的增多，出現(xiàn)了廣大戲曲觀眾審美需求的提高與戲劇藝術(shù)質(zhì)量下降之間的矛盾。我親眼看到同樣是演出曲劇《陳三兩》《淚灑相思地》《卷席筒》《寇準(zhǔn)背靴》《屠夫狀元》，有的劇團(tuán)演出時(shí)觀眾趨之若鶩，不惜奔跑幾里、十幾里追著臺(tái)子去看戲。有些觀眾盡管對(duì)所演的劇情、唱詞嫻熟于心，但還要一遍又一遍地追著臺(tái)子看，有時(shí)遲到一刻，少看一場(chǎng)就覺得可惜。而有的劇團(tuán)在演出之前盡管大張旗鼓地廣而告之，卻少有人問津！所以要使群眾對(duì)所演出的戲曲喜聞樂見，并贏得觀眾的喝彩，必須把戲演好。要演好一臺(tái)戲，除有高水平的伴奏、化妝服飾等方面的配合，最關(guān)鍵的是必須有唱、念、做、打“四功”扎實(shí)和手、眼、身、法、步“五法”過硬的優(yōu)秀演員。演員不僅應(yīng)該“四功”“五法”入“戶”到家，還必須具備崇高的職業(yè)道德?！耙慌_(tái)無二戲”，紅花還得綠葉襯，演好一臺(tái)戲，主角當(dāng)然重要，配角也必須旗鼓相當(dāng)，配得花團(tuán)錦簇。

做為一名青年演員，無論是領(lǐng)銜飾演主角，還是當(dāng)配角，跑龍?zhí)?，都要一絲不茍地力求達(dá)到真切、新穎、深刻、完美。每次演出中哪怕出現(xiàn)一點(diǎn)瑕疵、一絲紕漏都覺得愧對(duì)觀眾。行家里頭都知道，“臺(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功”“只能功等戲，不能戲等功”。為了把戲演好、演精、演美，我牢記古訓(xùn)，冬練三九，夏練三伏，不惜汗灑演練場(chǎng)。要演好戲，唱為“四功”之首，我一年四季堅(jiān)持喊嗓、吊嗓，從不間斷，凡是我要唱的唱段，一定要練得字正腔圓、伶俐清晰，富有穿透力，直至唱出自己的風(fēng)格，唱出自己的特色。根據(jù)不同劇目、不同角色、不同人物性格，唱出人物的情感，唱出人物個(gè)性?！扒Ы锬畎姿膬沙保@句話的本意是強(qiáng)調(diào)念白的重要性，它告誡演員不要輕視念白的作用。我練念白，一是練口勁，使唇、齒、舌、顎靈活自如；二練咬字，把字頭、字腹、字尾清清楚楚地送出口，讓每字、每詞、每句響亮而飽滿，一直練得觀眾近聽不刺耳，遠(yuǎn)聽不含混；三是練音樂性和節(jié)奏感，快、慢、緩、急，抑、揚(yáng)、頓、挫，要練得有層有次，有條有理，給觀眾以美的享受?！八墓Α敝械摹白觥笔撬茉煨蜗?、刻畫人物的重要手段。古裝戲中的虛擬化表演之所以能不靠舞臺(tái)上的實(shí)景就能把劇情傳達(dá)給觀眾，并把人物刻畫得活靈活現(xiàn)、逼真可信，主要靠“做”的功夫。演員在舞臺(tái)上的舉手抬足、上車下馬、捋須甩袖、開門進(jìn)院、穿針引線、搖櫓劃船、撒網(wǎng)撲魚、燒火做飯等等，一招一式都要逼真地再現(xiàn)生活的真實(shí)。尤其演現(xiàn)代戲，演員的“做”能否既像現(xiàn)實(shí)的生活，又要美于現(xiàn)實(shí)生活，這是檢驗(yàn)演員“做”功的尺度。據(jù)我所知，戲劇界的不少青年演員在“做”功的演練上怕吃苦，常常是照搬原始生活中的說說笑笑，打打鬧鬧，比比劃劃，蹦蹦跳跳，缺少節(jié)奏、缺乏神韻，索然無味。我對(duì)“做”功的練習(xí)，沒有進(jìn)行一般地模仿，而是刻苦地“提煉、磨煉和錘煉”，哪怕是一個(gè)細(xì)小的動(dòng)作，也要練得形似而神像，并賦于動(dòng)作韻味和美感。曲劇在河南省地方戲曲劇種中的影響非常大，但由于多種主客觀原因，現(xiàn)存劇目少、導(dǎo)演欠缺，尤其演員尚有差距?！八墓Α敝械摹按颉惫Γ吒区P毛麟角。我常想，要振興曲劇，做一名優(yōu)秀的曲劇演員，唱、念、做固然重要，“打”的功夫也必須練得精熟。當(dāng)然練“打”苦、練“打”累、練“打”難，但再苦、再累、再難也要練。不僅練出“打”的嚴(yán)密、連貫，既狠、又準(zhǔn)，還要使手、眼、身、法、步協(xié)調(diào)一致，給觀眾耳目一新的感覺。

博采眾長，海納百川是所有戲曲藝術(shù)名家們的成長和成熟之道。戲劇大師梅蘭芳、豫劇皇后常香玉、越調(diào)皇后申鳳梅、曲劇皇后張新芳等等都是立足她（他）們所從事的劇種，悉心吸收其他姊妹劇種的長處，出神入化地把別人的優(yōu)點(diǎn)融為己有、為我所用而成了一代大師。我自己常想，現(xiàn)在的青年演員太幸運(yùn)了，一不像前輩老藝人學(xué)藝時(shí)那樣生活艱辛；我們現(xiàn)在的青年演員生活在和諧美滿的社會(huì)里，學(xué)藝條件、從師渠道既多又廣，各級(jí)各類學(xué)校、長期短期的培訓(xùn)場(chǎng)所遍布全國各地，教材豐富、名師如林，又有現(xiàn)代化的傳媒手段，遠(yuǎn)隔萬里的名師、名段都可以足不出門就能在屏幕上看到，從收錄機(jī)中聽到，若有疑難問題，還可以通過電話更直接地咨詢。雖然戲曲仍處于低谷，與從前的老藝人們相比較，捫心自問，我們年青的演員有什么理由不去博采百家之長、廣吸百花之蕊，然后融會(huì)貫通，為廣大觀眾釀出獨(dú)具風(fēng)味的曲劇藝術(shù)之蜜呢？我在從藝的道路上之所以能取得一些成績(jī)，究其原因主要有兩點(diǎn)：一是不厭其煩地“溫故”，反復(fù)錘煉已經(jīng)掌握的技藝，使之精益求精；二是博采眾長而創(chuàng)新，不僅刻苦潛心地學(xué)習(xí)各派曲劇名家“四功”“五法”的優(yōu)點(diǎn)長處，還要虛心專注地分析、研究、理解、吸取豫劇名家、越調(diào)大師以及其他劇種的佼佼者如何把技與藝、情與理、形與神、真與美和諧地統(tǒng)一起來塑造舞臺(tái)形象，學(xué)習(xí)他們?nèi)绾伟褢虺?、唱亮、唱甜、唱美，用心唱，唱?jiǎng)尤诵?。學(xué)習(xí)他（她）們?nèi)绾吻擅羁茖W(xué)地發(fā)音、咬字、噴口、行腔，把白念得輕松自如、快慢有序、抑揚(yáng)頓挫、有韻有神……

（作者單位：河南省許昌市曲劇團(tuán)）