策劃：本刊編輯部執(zhí)行：郭薔 、邢藝

“每個人的一生都是一部電影，而這個人就是這部電影的主角”。——電影《如果·愛》的開場白。

一部好的電影，能讓我們的心靈得到一次清洗，能夠激發(fā)出我們對生活的更多感悟，甚至能引領(lǐng)一個年代的價值取向與審美導(dǎo)向。

1895年，法國人在巴黎的一家咖啡館里第一次欣賞到了電影，而上海人只隔了七個月的時間，就追上了這一時尚的娛樂方式。

1953年，電影《羅馬假日》讓全球人認識了奧黛麗·赫本，也令當(dāng)時年僅25歲的女裝設(shè)計師于貝爾·德·紀(jì)梵希從此聲名遠揚。

1932年的一則報紙簡訊歸納了最常上影院里的五種觀眾：談戀愛的青年，厭倦舞臺劇的有閑婦女，無聊的富商，逃避生活的貧窮青年，影評人。電影帶給這些人的不僅是新的視覺盛宴，同樣也包含著新的生活觀念和人生的樂趣。電影塑造著新一代人的生活方式以及他們的精神生活。

電影成了時尚生活最好的風(fēng)向標(biāo)，電影明星成了摩登世界的新主宰，她們掌控了潮流的話語權(quán)。從某種意義上說，電影在20世紀(jì)30年代的美國好萊塢、法國巴黎、中國上海等城市承擔(dān)了都市時尚生活指南的作用，無數(shù)涌進電影院的觀眾在那里接受了“美”和“文明”的現(xiàn)代啟蒙。而人們的生活也無疑被各年代的經(jīng)典電影所影響。

說電影

電影來自生活，但又改變著生活。電影也并不是就只是生活的映射，它還包括了編劇對于生活的思考，電影不只是生活片段，它也增加了一些超乎觀眾想象的意境，激發(fā)觀眾的想象力和創(chuàng)造力。

一部成功電影的轟動效應(yīng)往往是無法估量的。明星和導(dǎo)演更功不可沒。2008年8月6日國際電影節(jié)，讓我們和當(dāng)今影壇上最耀眼的明星、導(dǎo)演一起來談?wù)勲娪芭c生活。

胡雪樺，電影就是制造快樂的

文、kitty 圖、胡雪樺提供

電影是我的宗教，戲劇是我的生命，兩者不能分開……年輕時候希望自己可以改變什么，現(xiàn)在明白改變不是一個人作的，但自己能作的就是堅持做自己要做的。

在上海國際電影節(jié)見到國際導(dǎo)演胡雪樺時，他剛剛和幾個朋友從汶川回來，當(dāng)年拍《喜馬拉雅王子》的時候，劇組曾經(jīng)在那里休息吃飯，如今面目全非，山河破碎的場面令人感慨。胡導(dǎo)說，這場災(zāi)難讓很多人對生命重新審視，喚起人們對于物質(zhì)和精神本質(zhì)的思考。即使將來他不拍地震的片子，這種思考的痕跡也會在作品中有所體現(xiàn)。

在中國導(dǎo)演中胡雪樺是很特別的一個，胡雪樺二十多歲的他已經(jīng)在上海人藝執(zhí)導(dǎo)幾部頗有名氣的戲劇。爾后他去了美國，拿到了導(dǎo)演博士、戲劇學(xué)士、電影碩士。用他的話說是完成了對電影整個制作“工藝”的研究。他說導(dǎo)演不需要這么高學(xué)歷，他學(xué)習(xí)的目的是為了找到了解美國文化的途徑。

胡雪樺在中國學(xué)的是戲劇，在美國學(xué)的是電影，兩種文化糾集在他的境界追求中，這使他的電影好看而又內(nèi)涵豐富，恢宏大氣、余音繚繞。無論是充滿魔幻色彩的圖騰文化還是采用原始風(fēng)景本土人馬的大膽制作，他的片子始終有一種超越時空的精神貫穿其中。

胡雪樺計劃要拍三個王子，《蘭陵王》、《西藏王》和《上海王》?！渡虾Ｍ酢纺壳霸诨I拍中。同時，戲劇舞臺也同樣讓他著迷。他說他的東西一定是有感而發(fā)，是孕育、抒發(fā)。他會一直堅守這個原則。

我很反對民族就是國際的說法，民族的就是民族的，比如京劇，國內(nèi)人視為國粹，但外國人可能不喜歡；外國人的詠嘆調(diào)，中國人也可能不接受。文化是存在界限的，但總有一種方式可以穿越這種局限，讓人忘記時空的概念，電影就是一種表達方式，但需要有一種精神力量完成。

現(xiàn)在的東方文化越來越被國際重視，可能我們本身還沒有特別重視。世界文化總是體現(xiàn)一個大的融合，成就經(jīng)典。

《蘭棱王》是東方的，是從中國的戲劇中過來的，講述的是西方的理論；《喜馬拉雅王子》是西方藍本，我進行了東方改良，并拿到西藏的背景表現(xiàn)。我追求的電影就是要好看，又必須有內(nèi)涵，可以在以后看也不過時。

《喜瑪拉雅王子》的主題和原本和《哈姆雷特》有著重大的區(qū)別，除了保持莎士比亞的本質(zhì)“歌頌人的偉大”外，我是在探索人的靈魂，詮釋一個王子的生與死、愛與寬容。也展現(xiàn)西藏的神秘原始、寬厚和圣潔的一面。

《喜瑪拉雅王子》大部分景點是原始的無人區(qū)，原始場景轉(zhuǎn)得太多、有雪山、大草原、森林、湖泊、沼澤地、所以也艱難得多，時時會出現(xiàn)危險。

拍電影的投資是最具風(fēng)險的投資，如果為了賺錢，我肯定不拍電影，每次拍電影都全力以赴，有少活5年的感覺。堅持在在藏區(qū)找演員是因為要保持片子的完整感覺。因為藏民的眼神和走路的姿態(tài)是演員演不出來的。好在，藏民都能歌善舞，雖然從來沒經(jīng)歷過演戲，也算有基礎(chǔ)。我把他們拉到成都去集訓(xùn)2個月。每天跑步上課作小品。不過片子出來還是不錯，黃宗江看了對我說：如果莎士比亞還活著，他一定會說，胡雪樺，你了解我的作品，

年輕時候希望自己可以改變什么，現(xiàn)在明白改變不是一個人作的，但自己能作的就是堅持做自己要做的

我是1987年去美國的，剛到美國的時候，我第一次看到銀行卡，還不知道怎么用。那種文化落差令我感慨。而2000年回國后又是一個落差，發(fā)現(xiàn)中國發(fā)展的太多了。在電影產(chǎn)業(yè)上看，我們剛剛開始，但中國不缺人才也不缺錢，缺少的只是找到最好的藝術(shù)表達方式。

剛到美國的時候是有很大壓力的。在國內(nèi)我是上海人藝的導(dǎo)演，生活的算很滋潤。考了托福滿懷熱望地到了美國的時候，發(fā)現(xiàn)自己完全是個傻瓜，語言聽不懂，吃飯都要學(xué)。消費的差異帶來經(jīng)濟壓力，創(chuàng)下過一天打20個小時工的記錄。那個時候開始問自己“我為什么到美國來”？

但是后來有兩件事讓我度過了這個彷徨期。明白了其實這個障礙只是一個心理問題。

一次是在冬天，我借了自行車在街道上騎，突然覺得自己的狀態(tài)是那么自由，完全沒有任何的約束，很愉快；還有一次是在學(xué)校的公開課堂。當(dāng)我走進劇場的時候，燈光一亮，我突然發(fā)現(xiàn)自己的感覺回來了，在舞臺上，沒有語言和國界的界限，在這里我發(fā)現(xiàn)我自己了我有用的一面。

這兩件事情的體會讓我明白我必須像一個小孩一樣開始美國的一切學(xué)習(xí)，把自己在國內(nèi)的東西全部忘記扔掉，同時我一直堅守一個自己能夠的信念，我覺得自己又作舞臺又作導(dǎo)演，具有學(xué)成的最好優(yōu)勢。

此后我很快適應(yīng)。寧愿多花錢也和美國人住一起，為的是早日過語言關(guān)。整個寒假我都把自己完全封閉起來學(xué)語言，這使我的進步飛快，兩年該拿到的碩士學(xué)費一年半就讀完了。

我不斷地學(xué)習(xí)不是為了拿文憑，是覺得我在別人的文化土壤里，我必須進入到里面才能真正的了解這里的文化內(nèi)涵是什么。

實習(xí)的時候，我選擇紐約最好的劇院。后來去電視臺作攝影師。在美國作導(dǎo)演，叫做電影制作，什么都要學(xué)的。這個是電影整個“工藝過程”的全面“解析”

我對生活的要求不多，但一定要快樂的。我認定每個人的生活都是有定數(shù)的，隨遇而安很重要。我對自己目前的狀態(tài)很滿意，因為我作的是自己熱愛的事業(yè)。我可以選擇居住的城市，可以選擇居住的方式。我喜歡這樣可以自己選擇的“居無定所”的生活，在北京上海我都可以很踏實愉快地居住。在美國我也喜歡到處走，我住過很多城市，見到了很多新鮮的人和事，很愉快。

家在哪里？家其實就在心里。只要你的心是安定的，是屬于自己的，住在哪里就都是安定的，毫無漂泊的概念。小時候我就經(jīng)常隨父母搬家，轉(zhuǎn)學(xué)，國內(nèi)外，輾轉(zhuǎn)各地。我覺得永遠不要抱怨生活，選擇一種生活狀態(tài)就要享受它，如果你不快樂就不要去做。

電影就是夢像，我們就是制造夢想的人。生活中的苦很多，電影就是制造快樂的。我從小就從來沒想過要當(dāng)工程師當(dāng)老板當(dāng)科學(xué)家，我作的一直是電影夢，演員夢，導(dǎo)演夢。我也會和演員說，如果你希望生活穩(wěn)定，就去選擇作會計什么的，是有比較安全穩(wěn)定的生活的狀態(tài)，選擇藝術(shù)本身就是起落無常。但藝術(shù)給你的快樂不一樣，藝術(shù)帶你走進的世界是任何人無法介入的空間。

如果選擇藝術(shù)僅僅是為了成名非常危險，你一定要真誠地對待藝術(shù)，要用心，當(dāng)你自己被感動的時候，才能讓別人感動，這時，藝術(shù)才會成為你生命的延續(xù)，成為你生命的一部分，給你最好看最愉快的世界。

電影是我的宗教，戲劇是我的生命，兩者不能分割。因為一個人不能沒有信仰，有了信仰還要有一個身體支撐。

胡雪樺簡歷

旅美導(dǎo)演，夏威夷大學(xué)導(dǎo)演博士、紐約州立大學(xué)電影碩士、解放軍藝術(shù)學(xué)院戲劇學(xué)士。

代表作品：戲?。骸读_生門》、《蘭陵傳奇》、《永恒的王子》、《傅雷與傅聰》、《中國夢》 、《狗魅Sylvia》等。電影：ON THE ROOF（英語電影）， LANILOA-THE PASSAGE（英語電影）、《蘭陵王》、《喜馬拉雅王子》；電視：《紫玉金砂》。

張揚，電影對我來說是一種表達

文Kitty照片 張揚提供

印象中的張揚，一貫保持著他溫和淡然的表情，有知性的儒雅，也有鑲在骨里的藝術(shù)家的執(zhí)著個性。在中國，好的電影和好的制片都有，好的文藝片和好的商業(yè)片也都有，但能將此完美結(jié)合的導(dǎo)演只有張揚。張揚的電影屬于平民史詩，目所及處都是他觀察世界的眼睛，而片中很多細節(jié)也充滿了他個人成長痕跡。他描繪的是平民生活，關(guān)注的是人性本質(zhì)的一面，講述的也是那些我們深深觸動我們的“失去而又想留住的東西”。

電影對于我是一種表達，必須要說。一個人要表達的一定是自己的態(tài)度，有自己的表達方式，而不是表達別人的意思。

他的電影一直以來都兼顧了藝術(shù)與商業(yè)的雙重元素。處女作《愛情麻辣燙》一舉起成功。影片《洗澡》在世界上發(fā)行了50多個國家。而這些電影，編劇導(dǎo)演都是他一人完成。張揚前四部代表作，都完全是自己執(zhí)筆編劇，爾后的作品也一定是自己作主體部分。

“電影對于我是一種表達，必須要說。一個人要表達的一定是自己的態(tài)度，和表達方式，而不是表達別人的意思。這也是張揚把編劇和導(dǎo)演都拿來自己操作的理由。”

張揚的爸爸張勛是執(zhí)導(dǎo)《神秘的大佛》等影片的著名導(dǎo)演。張揚雖然和父親的溝通不是很親密，但受到的影響還是從小俱來。

“我回北京讀中戲之前，在大學(xué)學(xué)的中文。寫作的過程其實就是學(xué)習(xí)的過程，樂趣就是從無到有，一點點地鋪設(shè)出來，情結(jié)隨之浮現(xiàn)。而相對于導(dǎo)戲來說，寫本子的過程是安靜的，思考的，是沉淀，而到了導(dǎo)演階段，則是在動在“執(zhí)行”了?！?/p>

所以，張揚對于旁觀者的價值，不僅僅是他的電影本身帶給他的榮譽，他可以將自己的智慧和愿望統(tǒng)一在生活與工作之中，這應(yīng)該是大多數(shù)人追求的生存境界。

電影不能只強調(diào)藝術(shù)性，好電影就像一本好書一個好音樂一樣，讓人產(chǎn)生一種看法。

《洗澡》、《向日葵》、《昨日》，《葉落歸根》，張揚所有的作品都充滿了濃厚的平民情結(jié)。《向日葵》使很多為父為子的人流淚，張揚也承認這部影片的核心來自自己的成長體會。而喜劇《葉落歸根》也一樣，用張揚自己的話評價“是用很商業(yè)的手法去包裝，但骨子里它更接近生活?！?/p>

張揚覺得電影不能只強調(diào)藝術(shù)性，好電影就像一本好書一個好音樂一樣，讓人產(chǎn)生一種看法或者啟發(fā)。商業(yè)越發(fā)達，越應(yīng)該鼓勵這樣挖掘內(nèi)心本質(zhì)的電影。

“ 我的電影都是從我自身的角度出發(fā)，把我最直接、直觀的東西表達出去。電影有很強的紀(jì)錄功能，我更關(guān)注在我成長過程中周圍的環(huán)境。拍一些并不真正熟悉的歷史或是我們根本不知道的東西，那是一種浪費。

我們60年代人有責(zé)任感，成長在急劇變化的社會中，傳統(tǒng)的生活方式和強烈的反叛意識在我們身上碰撞，也許一部電影并不能夠完全地說明問題，是由很多部電影從各個層次和方面展現(xiàn)他們的面貌。

在《向日葵》中，我寫了父子之間是對手也是朋友的過程，是我們這一代人的成長感受，而結(jié)尾寫父親出走也是我的一個愿望。生活從來都不是圓滿的，也許更殘酷，觀眾可以想像父親的歸宿

我覺得我們的父輩的一生往往是為了責(zé)任家庭孩子。很少為自己而活。他們年輕時有信仰，可老年的時候全破滅了，在很多時間里沒有機會找到自我。我希望生活中的“父親們”可以去尋找自己的生活。我不是鼓勵出走或者離婚，我看過70歲的兒子拉著百歲的媽媽周游中國的新聞，我覺得老年人可以選擇體現(xiàn)自我的生活方式?！?/p>

所有的玩兒，還有拍電影，都是生活本身的一部分，也可以說，電影一直在我的生活每個階段中。

和電影圈里人談會生活的導(dǎo)演，他們都首推張揚。張揚是公認的會拍戲也會生活的人。問張揚的生活態(tài)度是什么？他說，就是讓自己此時此刻的每一刻都感到快樂。

“我們是城市里最早會玩的那一撥人吧。與城市的脈絡(luò)緊密相連。我們是看著北京城一家一家的咖啡館酒吧怎么成長起來的。

泡吧聊天都是相對省力氣的活動，動起來的活動就是自游、踢球。我們有一個好多音樂人參與的足球隊，經(jīng)?；顒?，也曾經(jīng)為此骨折柱了一段時間拐杖。自駕我喜歡三五好友一起，每年開車出去一兩次，一般都選擇西北西南等偏遠地區(qū)。大理的“后院”是我們幾個朋友一起經(jīng)營的一個客棧，差不多每年都會住2個月左右，大部分的劇本改寫都在那。

其實這些生活和電影也都是相互融合的，他們都是生活中不能剝離的部分。也是為下一部電影的鋪墊，也可以說電影一直在我的生活階段中?！?/p>

目前正在琢磨下一部電影的張揚也透露了對話劇的感情。他說他們中戲畢業(yè)的，對話劇都有著深厚的情結(jié)。他一直想找機會嘗試。張揚稱很喜歡話劇那種慢慢打磨的感覺。

“與話劇相比，電影就屬于一次成形的藝術(shù)了，戲劇需要導(dǎo)演和演員一起磨合，斟酌臺詞和動作。在幾個月的時間，我們的想法慢慢成熟，慢慢達到理想狀態(tài)，這種創(chuàng)作讓我很著迷?！?/p>

張揚：生于60年代。

中山大學(xué)中文系畢業(yè)后轉(zhuǎn)讀中央戲劇學(xué)院導(dǎo)演系。畢業(yè)分配到北京電影制片廠任導(dǎo)演。代表作品：《愛情麻辣燙》（獲1998年第18屆中國電影金雞獎最佳導(dǎo)演處女獎）、《洗澡》（獲西班牙圣塞巴斯蒂安國際電影節(jié)的最佳導(dǎo)演獎）、《昨天》（第四屆曼谷國際電影節(jié)上獲得了最佳影片“金翼獎”）、《向日葵》（）獲2005年西班牙圣塞巴斯蒂安電影節(jié)最佳導(dǎo)演、最佳攝影獎、《落葉歸根》（獲瑞士“開普金獎”）。

三木，愛生活，愛電影

文/kitty 圖/三木提供

三木不愿稱呼他為電影圈內(nèi)行家，他覺得如果是專家，也應(yīng)該作媒體的專家，而不是某個行業(yè)的專家。而且，和電影相比，他最投入的是體育。但是，在電影圈里，無論是作為關(guān)聯(lián)媒體的魅力還是他個人的魅力，他確是口碑好好。三木稱他對電影的喜好僅僅體現(xiàn)在娛樂的態(tài)度上。從題材上，他偏愛科幻電影，在科幻電影中，他可以將從童年的理想延續(xù)而來的情緒完全釋放。在三木看來，看電影相比看書更來的直接。讀書要翻閱，讀書更多是用來“想”，思考；電影是有色彩的，撲面而來，是思維的延續(xù)。電影也是情緒調(diào)劑，痛苦快樂焦躁無聊，都可以找到匹配的片子釋放這些情緒，這本來也是一種成長需要。

與三木聊電影沒做什么主題前置，需要的態(tài)度就在談話中隨意提取。

電影的作用往往被夸大了，其實電影不代表生活中任何的東西；看一部電影就像看一場好球賽，會快樂。

電影對于我們的生活的意義究竟有多大？電影一直是我們成長中不可缺少的一部分，它一直跟隨我們，我們也曾一直追隨著它，它是我們生活的一種點綴，若論及電影和我們生活中的關(guān)系，又是各自不同。三木說他從來沒有認為自己是和電影相關(guān)的行家，即使他現(xiàn)在的工作和電影關(guān)系很大。他覺得電影就是娛樂，是生活的一部分；看一部好電影就像看一場好球一樣，會快樂。

我喜歡看電影，工作也和電影有關(guān)系。但我覺得的電影就是一個娛樂，不代表生活中的任何實際東西，電影的世界里沒有生活的答案，大多數(shù)電影是超越生活的，如果你沒有足夠好的判斷力，相信電影的答案，反而容易迷失。

比如很多人喜歡歐美的片子，模仿其中很個性很自我的東西。其實你的現(xiàn)實生活和影片中人的生活完全不一樣，信賴和模仿會誤入歧途。

我覺得，包括很多政府機構(gòu)，把電影的作用夸大了，覺得一部電影清除了很多思想使命，其實，和電影相比，我們感興趣的東西很多，電影只是興趣之一。電影展現(xiàn)一種態(tài)度，然后延伸我們的想像，啟發(fā)我們的判斷。

我從小喜歡天文，六七歲的時候就能叫出天空百余種星星的名字。當(dāng)時我想象給地球安裝個發(fā)動機，我一直看到現(xiàn)在的雜志是《科技世界》。喜歡科幻題材的電影也是自然，我對科幻片的要求會降低標(biāo)準(zhǔn)。就算這個片子有明顯的缺陷但只要它有好的創(chuàng)意就會讓我喜歡。比如《史前一萬年》，雖然有人對其結(jié)構(gòu)有異議，但我覺得它傳遞的航海道具等信息特別獨特，讓觀者有享受感。

美國科幻片的影迷特別多，這也源于他們的科技發(fā)達，他們對于未來的關(guān)注，這也是一種環(huán)保態(tài)度?？苹闷尸F(xiàn)的也是一種人生的價值取向態(tài)度，它說明人類不是惟一的，人類也不比其他星球的生物甚至一塊石頭高貴到哪里，

電影的進步也是電影技術(shù)的進步，不要看低技術(shù)，最好的技術(shù)就是藝術(shù)；當(dāng)電影形成一個國家的文化的時候，就好看了

在剛剛結(jié)束的上海國際電影節(jié)上，在傳媒大獎的參評片子中，看到了中國電影的局限也看到了導(dǎo)演努力。談及中國電影的局限，三木覺得這是一個國家的電影文化局限。

2007年，國內(nèi)電影總票房是33個億，海外發(fā)行20個億，一共53個億。這個數(shù)可能等于央視新建樓的費用。所以，這個產(chǎn)業(yè)要發(fā)展起來需要過程。

對于中國的導(dǎo)演，不知道內(nèi)情的人也許有誤解。其實國內(nèi)導(dǎo)演的收入、作為導(dǎo)演職業(yè)本身的收入是很低的，他們有很多難言之處。陳凱歌的《無極》其實是一個很好的本子，后來因為很多原因排出的效果有局限。說一個細節(jié)，當(dāng)時為了拍戲陳凱歌買了500頭牛，但由于其他的技術(shù)配合不上，只好用假的了。說到這里有一個電影技術(shù)處理問題。我覺得最好的技術(shù)就是藝術(shù)，不要小看技術(shù)。

對于我們國產(chǎn)電影發(fā)展問題，我覺得這是一個文化局限。因為我們還沒有把看電影當(dāng)成習(xí)慣的消費方式。

我采訪過奧斯卡頒獎，當(dāng)時非常讓我感動的是紅地毯旁觀眾臺。這個觀眾臺是專門留給粉絲們的，票不是很貴，但需要粉絲的積極努力才能拿到。我驚訝的是這個臺位上多是白發(fā)蒼蒼的老人，他們和年輕人一樣投入地歡呼尖叫，就像球場的球迷一樣瘋狂。這說明，在國外，電影是一種傳統(tǒng)。從目前的電影票房數(shù)量看，我們看電影的人也在增加。希望將來，這樣的場面也會在中國展現(xiàn)。

三木推薦的幾部電影：（有配圖）

1，《黑客帝國》---顯然這個翻譯是個錯誤，香港翻譯的《22世紀(jì)殺人網(wǎng)絡(luò)》更離譜，導(dǎo)演姐弟知道會氣死。我也不知《矩陣》一詞在電腦行業(yè)的翻譯有多準(zhǔn)確，推薦的原因也在于此?？匆槐閽侀_基諾里維斯的帥氣和眼花繚亂的動作，看一遍對于未來網(wǎng)絡(luò)的想象，看一遍隱喻的神話和哲學(xué)，看一遍非人類主觀的世界觀，然后定義一下碳基（甚至物質(zhì)）是不是生命的唯一元素和這是一部什么電影。

2，《2001太空漫游》-----

不是因為庫布里克，而是電影里改變?nèi)祟惷\的太空石，他歸功于原著小說作者，已故的科幻小說大師克拉克。小說第二部曲《2010太空漫游》改編的電影叫《2001太空漫游》《獨石》，導(dǎo)演我忘了，一樣好看。第三部《2061太空漫游》、第四部《3001太空漫游》沒拍電影（至少我不知道），我推薦你看書。

3，《春夏秋冬又一春》——

金基德導(dǎo)演，其他的金基德作品都是一個個有趣的創(chuàng)意，這一部不同，它是一個發(fā)現(xiàn)，導(dǎo)演帶我們在兩小時閱讀了生、死、輪回。生死，只此一部的作品。

4，《太陽照常升起》——

這并不是姜文最好的電影，但顯然它被低估了。忘了別人的話去再看一遍。

三木簡介：三木，本名孟曉檣，出生在黑龍江哈爾濱市，畢業(yè)哈爾濱體育學(xué)院。

因在家里行三，且兄弟三人名字的最后一字皆為木字部首，因而自稱三木。

歷任經(jīng)濟報記者、體育雜志記者、主編，電視節(jié)目策劃指導(dǎo)，《看電影》雜志策劃總監(jiān)。電影雜志兼記者。

孔維，就做一個好演員吧

文/kitty 圖/孔維提供

“性感”本是在國外對一個女人之美的最高評價，是知性與風(fēng)情沉淀的姿態(tài)。其實，從身高線條到五官表情，再加之閱歷與性情，孔維的性感渾然天成。感覺，在國際影視江湖上，走性感路線，她并不需要十年磨一劍的漸次鋪就。

面前的孔維，時尚、自然大方、青春洋溢，遠比銀幕上年輕漂亮。與之對話有天馬行空的恣意也行云流水般的自然。這位“中國的朱莉婭-羅伯茨”近來在國際國內(nèi)電影界以其性感形象很受矚目。威尼斯電影節(jié)，她被意大利媒體評“新一代中國性感女神”?？拙S說：“我并不是想刻意表現(xiàn)什么性感，我只希望能有所不同”。

“性感”本是在國外對一個女人之美的最高評價，是知性與風(fēng)情沉淀的姿態(tài)。其實，從身高線條到五官表情，再加之閱歷與性情，孔維的性感渾然天成。感覺，在國際影視江湖行走，走性感路線，她并不需要十年磨一劍的漸次鋪就。

2000年，孔維是當(dāng)時人藝建院50年來招收的第一位電影學(xué)院的學(xué)生。當(dāng)同班同學(xué)趙薇和陳坤閃閃發(fā)亮的時候，孔維的步伐也未曾停止，只是她被朋友們說不適合當(dāng)明星更適合做演員，如今的孔維又被發(fā)現(xiàn)明星和演員都可以做的不錯。堪覺幸運的會心一笑后回首之前，從來沒有過明星夢想的孔維同學(xué)的最初表演天賦，不過是上中學(xué)在班級講故事時候鍛煉出來的。

我的第一個戲是電影，最令我有光環(huán)的戲也是電影；而我從小從來沒做過演員夢，也許這就是和電影的緣分吧

孔維畢業(yè)于北京電影學(xué)院96表演系，趙薇和陳坤都是她的同班同學(xué)。在成為國內(nèi)外矚目的明星之前，孔維的成績也已經(jīng)不錯，她與李嘉欣、胡軍等人合演了電視劇版《畫魂》，與王志文合作的《黑霧》收視率均不錯。

談及電影，孔維稱她和電影還真的要以“緣分”而論。因為她的第一個戲是電影，最令她有光環(huán)的戲也是電影。而她從小居然從來就沒有過想當(dāng)明星的經(jīng)歷。

“我小時候從來沒有過做演員的想法，因為家族里沒有和電影表演接近的人，自己也從來不追星。我小時候的理想是做幼師。我特別特別喜歡和小孩子在一起，一直到現(xiàn)在都是這樣，在我住的地方，我就是孩子王。我和孩子在一起非?？鞓罚l(fā)自內(nèi)心。

高考時，有一些人閑聊中說電影學(xué)院招生，他們說孔維你可以去報名啊，因為這樣說的人多了，雖然演戲不是自己的理想，但也就有了報名的行動。結(jié)果居然中榜了。這種意外之喜還是很令我開心的，從此我就開始了新的生活方式?！?/p>

孔維在電影學(xué)院面試時，拿到的是一段情景朗誦。她說她當(dāng)時根本不是在表演，會完全沉浸在文字的內(nèi)容中，那些畫面浮現(xiàn)眼前，她深信不疑，淚流滿面……

那么，這樣一個“天然戲蟲”是怎么鍛造出來的呢？回頭分析自己的表演天賦，孔維覺得可能源自小時候的講故事“ 培訓(xùn)”。

“上學(xué)的時候，我一直很喜歡《故事會》，也愿意給別人講。上學(xué)的時候我是當(dāng)班長，和大隊輔導(dǎo)員的關(guān)系不錯。每當(dāng)有輔導(dǎo)員老師課的時候，她都會留出一段時間讓我給同學(xué)們講故事。講故事的時候我總是很投入，因為我相信，我一直都是這樣，看一個電視看一本書聽別人講一個感人的事，我都會立刻沉浸其中，感動。這也許就是容易入戲，其實這一點還是很適合作演員的，所以能走到這個行當(dāng)里來，真是天意，是緣分。我很幸運?！?/p>

《太陽照常升起》是給了我最多光環(huán)的電影，我愛電影；人藝是最讓人踏實的歸宿，有機會希望還會去演話劇。

孔維在《太陽照常升起》之前的角色，已經(jīng)有點星光咋現(xiàn)，只是尚無光環(huán)。姜文的“太陽”讓孔維“升”起來。得來之由，也屬意外。

“之前我跟姜文老師從沒見過面，去了幾次試鏡，都說讓我等消息。最后一次姜文老師打來電話說：‘幾次見你都在晚上，讓我們看看你白天是什么樣兒吧?！谑?，我就白天去了，就是神侃了一會兒，沒聊什么。就這么定了。我也不知道為什么會選我。有人說是周韻跟姜文推薦的我，但是這部片子最難忘是真的。

姜文拍戲時確實非常嚴厲，但我從來沒有見過他亂發(fā)脾氣，相反因為他是演員出身，對演員很照顧，跟我們聊戲的時候，總是說得很透徹，言談舉止間都有很性感的味道。他也的確有很強、很細致的控制力，就算是服裝里的一顆紐扣，他也要親自過問。即便是有其他的建議，他多數(shù)也會遵循自己的原則和標(biāo)準(zhǔn)，而最后事實證明他確實是正確的?！?/p>

2000年，孔維成為當(dāng)時人藝建院50年來招收的第一位電影學(xué)院的學(xué)生，并在該院重點劇目《日出》中，出演女一號陳白露?！叭怂嚒笔撬型瑢W(xué)都很敬仰的地方，那里就像一個熱愛表演人的精神家園，是一個可以釋放身心的歸宿，是最具價值的珍品。而這個身份也一直是孔維感到最踏實的驕傲。所以，熱愛表演的孔維認為她將來還是要回到那里。

“我很喜歡演員這個職業(yè)，這個職業(yè)會強迫自己去發(fā)現(xiàn)很多新的東西。并且可以感悟很多不同的人生。當(dāng)然也需要自己不斷的去適應(yīng)和摸索。比如我如果不是演員就不會每天早上起來想我今天該怎樣表演？該給現(xiàn)場和攝影機一個怎樣的印象？可因為我是演員就需要有這樣的準(zhǔn)備。在現(xiàn)場我們要裝作沒有任何人在觀看我們的“生活”，在攝影機前要裝作很自在其實還真的不太容易。因為他在你面前是會無時不刻的盯著你，記錄你的一言一行。哪怕你只微微動一下你的眼球，他也決不會放過。不記得是在哪里看過這樣的說法——‘?dāng)z影機和演員的關(guān)系就好像攝影機是你最忠實的情人，，只要你的出現(xiàn)，他就會一直追隨著你，而你注定在他面前終生都是在看往別處?！胂脒@樣的關(guān)系實在是很有意思。

我對人藝的感情不但有一種自入此行自然產(chǎn)生的膜拜心理，也是因為在那確實有很多德高望重的老師，那里有一個很單純很權(quán)威很踏實的學(xué)習(xí)空間?！?/p>

貴州街頭有很多小攤，路面上擺個板凳就可以坐下，我是一直坐在那吃喝長大的，現(xiàn)在過年回家，我仍然會坐在那里然后吃。我并沒覺得會破壞我的形象，或者怎么樣。

和孔維交談自然美好，感覺她是一個懂得珍惜緣分的人，這種感覺來自一切細節(jié)。孔維在銀屏上的形象大多時尚張揚個性突出，在生活中，除了時尚的影子外，她更是一個開朗隨和的女生，是可以一起進步一起玩鬧的密友。

“其實我生活當(dāng)中很簡單，我沒有太多的個性，貴州街頭有很多小攤，路面上擺個板凳就可以坐下，我是一直坐在那吃喝長大的，現(xiàn)在過年回家，我仍然會坐在那里然后吃。我并沒覺得會破壞我的形象，或者怎么樣。

但是我在演戲的時候我覺得我算是個很有個性的人。我覺得那個地方是個釋放自我的空間，我希望能夠達到我自我的境地。自己覺得反正生活中也不能成為那樣的人，那就過癮在戲中活一次了。

生活中的我和戲中的表現(xiàn)反差還是蠻大的。我喜歡反省自己，覺得作演員其實是很被動的，機會都是別人給的，自己需要的是準(zhǔn)備，然后抓住。所以我也經(jīng)常反省自己，會后悔自己在排戲中‘不動腦子’的行為，會經(jīng)常提醒自己珍惜每一次的‘工作過程’。雖然每一部電影的反響不一樣，但投入其中的過程都是相似的?！?/p>

對于未來的打算，孔維說她不是各擅長規(guī)劃的人，相信付出多少得到多少，塌實作好現(xiàn)在就行了。在電影學(xué)院上學(xué)的時候，老師說：你不要想著怎么做明星，就想著怎么做一個好演員就成了?？拙S認為這話是真理。

孔維簡介：

中國演員貴州籍處女座。畢業(yè)于北京電影學(xué)院96表演系。

代表影視?。骸短栒粘Ｉ稹?、《時尚先生》、《黑霧》、《畫魂》、《鏗鏘玫瑰》、《行棋無悔》等。

周揚，清新百合 詩意綻放

文/Grace照片提供/周揚

只有在“東風(fēng)夜放花千樹”以后，所有的繁華歸于寂寞，我們才會嗅到那沁人心脾的清新味道，就像豐子愷的漫畫、蔡琴的老歌，塵世中的永遠保持著清新的百合……

與周揚見面是在長春電影節(jié)的一次酒會上，那個到處觥杯交錯，到處衣香鬢影的正午當(dāng)時周揚和栗原小卷在一起，兩代女子宛如兩朵靜靜的百合，前者清新明媚，后者風(fēng)姿綽約。

一眼就認出她就是《特殊使命》中歐陽何的扮演者，最早認識周揚在電影劇《越王勾踐》中，她扮演的西施，干凈、清麗、智慧。

周揚的美是大氣和明媚的。與周楊交談，她謙虛禮貌，大方得體，她身上的那種清新與甜美，在喧鬧紛爭的演藝圈里并不多見。周揚從小學(xué)習(xí)舞蹈、琵琶，所以她的身上有著古典的韻味。

無論是處女作《跟著陽光跳舞》，還是后來的《死亡的詩意》、《老城》、《越王勾踐》》，抑或是《特殊使命》、《寶蓮燈前傳》、《茶館》、《中天懸劍》，周揚始終用自己的方式認真詮釋著每一個角色。她的身上依舊保持著含蓄低調(diào)的氣質(zhì)，如同百合花般清新怡人。

兩代女間諜從西施到歐陽荷

歷史大戲《越王勾踐》中，周揚和陳寶國、尤勇搭檔，扮演西施。雖然和前輩合作，但周揚的表演成熟到位，得到了同行的好評。該劇播出后贏得一片叫好之聲。劇中最受關(guān)注的女主角歷史上四大美女之一的西施扮演者周揚。

在熱播的40集“諜戰(zhàn)劇”《特殊使命》中，周揚扮演的機智美麗的中統(tǒng)駐渭城情報處處長，這個角色，周揚把握得恰到好處，她在劇中的表演游刃有余，周揚的表演相當(dāng)成功、出彩?！短厥馐姑返慕Y(jié)尾，05號同志“歐陽荷“臨別的忍淚之泣，被周揚演繹得非常打動人心?！短厥馐姑吩诖汗?jié)其間的央視八套播出后，一舉登上了今年以來央視八套收視第一的寶座。

《越王勾踐》是你畢業(yè)后接的第一部大戲，當(dāng)時有壓力嗎？

“出演西施這個角色對我來講是一個重要的機會。我剛剛接觸這個角色的時候確實覺得壓力挺大，一萬個人心中有一萬個西施，每個觀眾人的心中都有不一樣的西施，怎幺才能讓所有觀眾能夠認可我演的西施呢，所以當(dāng)時壓力特別特別大。但是進入劇組以后張敬老師給我的幫助很大，給我講他最早寫這個劇本的初衷，張敬老師筆下的西施是一個崇尚和平、是一個反戰(zhàn)的人，她希望犧牲小我、成全當(dāng)時天下的和平，如果我去了，天下能夠和平、能夠不打仗是最好的，她想犧牲個人成全天下就是最好的。

西施屬于古代的間諜，歐陽荷是現(xiàn)代間諜，你怎么理解這兩個角色的？

“我覺得，西施和歐陽荷有共通的東西，但又有很大的不同，西施肩負著一個國家的使命，西施不僅拯救了一個國家，而且成全了一代帝王勾踐，如果勾踐沒有西施相信不會有臥薪嘗膽的故事，勾踐是文明史上唯一一個復(fù)國的君王，他復(fù)國最重要的武器就是西施?！?/p>

“而歐陽荷，是女特務(wù)，非常高層的，演歐陽荷時，為了找女特務(wù)的感覺，我買了很多影碟看，像《史密斯夫婦》、《紅色追緝令》。其實歐陽荷在外人面前是一個很妖嬈、風(fēng)騷的女人，其實她有不為人知的一面，很難把握這個人物，拍完以后我覺得遺憾挺多的，特別是自己太年輕了，如果是28歲演這個人物可能會更好一點?！?/p>

和李光潔和合作是第幾次了？

“我跟李光潔合作了三次，第一次是《越王勾踐》，為了國家大義兩人沒好成。第二次就是《特殊使命》，也沒有走到一起。第三次是正在拍的《寶蓮燈前傳》，他演我爹，我開玩笑說這輩子咱倆結(jié)不成婚了，可能是前世今生注定的，下次合作一定找個機會把婚結(jié)了。正因為多次合作，所以我跟李光潔特別有默契，整部戲拍得很順利?！?/p>

周家有女初長成

周揚出生在大連，父母都是地道的大連人。雖然出生在大連，但10歲的時候就考到沈陽藝校學(xué)習(xí)舞蹈，畢業(yè)后到廣州芭蕾舞團，后來又去了北影，幾乎就沒有在大連呆幾年。

說到自己做演員的經(jīng)歷，周揚表示，一切都有些戲劇性。

“我最初是學(xué)舞蹈的，我當(dāng)時就覺得舞蹈演員的藝術(shù)生命到25歲就差不多了，剩下的出路就是做一名舞蹈老師。我有些不甘心，于是就想著去學(xué)表演。因為，學(xué)了表演，就算我到80歲，還能演老太太之類的角色。當(dāng)時就在中戲和北影中考慮，我也分別到兩所學(xué)校去看了?？赡苁且驗楫?dāng)時太幼稚，我就覺得中戲在一個小胡同里，北影的門臉比它大多了，而且大門沖著大馬路，感覺非常氣派。于是就選擇了北影。結(jié)果專業(yè)課考了第七，很幸運地走進了北影的校門?！?/p>

做一個全能型的演員

在浮華娛樂圈中，周揚一直在慢慢沉淀著、平穩(wěn)著，和所有優(yōu)雅平和的世間女子一樣，專心于自己的事業(yè)，享受自己的生活。

你最想演的是哪種類型的角色？

“希望能夠演一些內(nèi)心變化特別多的戲，層次感強一些，演起來更有挑戰(zhàn)性的角色。我總不能一輩子都演古裝美女或女特務(wù)吧，我的目標(biāo)是做一個全能演員?！?/p>

不拍戲的時候有什么休閑愛好？

“我是個特別悶的人，除了拍戲，幾乎沒有什么特別的愛好，就喜歡窩在家里，要不然就打掃衛(wèi)生什么的，哪都不愛去。就在家里看書，喜歡看哲學(xué)類的書。

周揚簡介

周揚，影視演員，出生于大連，身高170cm ，雙子座，A 型血。畢于北京電影學(xué)院2002級表演系。擅長舞蹈和琵琶。1999年全國舞蹈比賽第二名 ；2004年入選“奧運寶貝”同年8月參加第28界夏季奧林匹克運動會閉幕式演出。

主要作品：電視劇《跟著陽光跳舞》、《老城》、《越王勾踐》、《特殊使命》、《寶蓮燈前傳》。

電影《死亡的詩意》。

陶紅 人面桃花別樣“紅”

文/Grace 圖/陶紅提供

在“第九界長春電影節(jié)”的閉幕式上見到陶紅時，真的被她的美麗“驚艷”了一下，熒幕下的她風(fēng)姿綽約，皮膚瑩白如玉，瓷娃娃般晶瑩剔透。與她面對面，發(fā)現(xiàn)她的美是溫暖而明媚的。

憑借在《生活秀》中的精湛演技，陶紅一舉捧得國際電影節(jié)“金爵”獎、政府“華表”獎、電影“金雞”獎三項桂冠。片中那個風(fēng)情萬種、潑辣、勤勞、獨立的吉慶街老板娘“來雙揚”被陶紅詮釋地生動而真實。迅速成名后，又憑著在《38℃》、《策馬嘯西風(fēng)》、《梧桐相思雨》、《黑洞》等影視劇中出色表現(xiàn)，人氣大長。她最新的電視劇《媽媽的醬湯館》在韓國一殺青，就贏得了一片叫好聲，陶紅被影迷們稱為“中國的大長今”。

與陶紅面對面

陶紅稱她自己從某種程度上講也是一個完美主義者，一但她要做一件事情時，不敢說做到最好，但在自己的極限范圍內(nèi)，她會盡力做到更好，這樣對自己也許有些苛求，因為她是一個比較叫針兒的人，她盡量不想讓自己遺憾。

“作為演員我希望觀眾看到我最新的作品，也一直希望有一部電視劇的代表作。但是不是代表作要由觀眾來評判，我不是那種特別自戀的人。”

《生活秀》之后，你拍戲的密度很高，經(jīng)常同時幾個頻道都有你的電視劇在放

“《生活秀》之后有過六個月沒接戲，這幾年接戲比較多，從1995年大學(xué)畢業(yè)，到今年是第13年頭了。我不是那種一部戲就出來的人，而是一個一步步走得都很認真的人?！?/p>

封后之后生活和工作的變化？

“我自己本身好像沒什么變化，還是大大咧咧的，當(dāng)然可能會有些其他方面的變化，首先是大家對你的眼光，機會也一下子有很多，無論是拍電視劇還是拍電影，都有。”

演戲?qū)δ銇碚f最大的意義是什么？

“有很大的滿足感，通過演繹很多不同的人物，對自身生活也是一種啟示，演每一種不同的角色，對演員本身來說，除了經(jīng)驗的積累，還是一種成長，我不可能經(jīng)歷過這么多的人生，一般人一輩子就這樣?！?/p>

你接戲的標(biāo)準(zhǔn)是什么？

“打動人心。如果它打動了我，就是沒錢我也愿拍；反之如果感動不了我，給再多的錢也沒用。我希望自己能認真對待工作，并更多地享受生活?！?/p>

如果不做演員，會想從事什么工作？

“不做演員也許會去做家庭主婦，為愛情停下工作的事曾經(jīng)也做過，但無論如何不要和時代脫節(jié)，比如做好主婦的同時可能會去做幕后，最感興趣的幕后工作是服裝。”

你是個理性的人嗎？

“有的時候人的清醒和理性都是一點點磨出來的，我們?nèi)ψ永镌?jīng)流行一句話：別把自己太當(dāng)回事兒。想想這句調(diào)侃的話真的是挺有道理的。我挺感性的，但有時候，我又是理性的，我挺雙面的?！?/p>

有人說，一個演員成名了就是成功了，你認同嗎？

“做我們這行有運氣的東西在里面，身處在名利場里，你不可能不去想名利，但成名和成功是兩碼事，成名可能在一夜之間，但成功是需要一點一滴和腳踏實地，演藝圈非常功利也非?，F(xiàn)實?！?/p>

金牛女子的堅持

金牛座的女子大多很安靜，而且也很堅強。她們總是靜靜的接受生命中的考驗及挫折，甚少抱怨。當(dāng)其它星座的女子抱怨時，她卻不會浪費這氣力的繼續(xù)向前走去。

陶虹自中戲畢業(yè)13年，這個外柔內(nèi)剛的“金?！迸谘萃陙黼p揚后，有 6個月沒有接新戲，她一直在堅持等一讓她不同于以往的角色，她坦承，自己清柔婉約的外表下，有著一顆“要做就做到最好”的不服輸心態(tài)。

“我是非常兩極的人，一邊是很執(zhí)著，同時又很怕自己平庸，這種比較矛盾的個性決定了我沒有中間的選擇，要么我選擇去做，做到力所能及的好，要么我選擇放棄，寧可為此留下一個一生的遺憾?！?/p>

“我是金牛座的，這個星座的人比較認死理兒，我要決定想做的事情我會皆盡全力，我不想跟別人去比，我一定要做到我自己的最好?！?/p>

雖然她在《生活秀》的表演廣受好評，而再次談起時，陶紅說：“《生活秀》給我很大的發(fā)揮空間，但是如果再演一次會更好，電影是種遺憾的藝術(shù)，很難把它演繹完美。所以，演員幾乎都會怕看自己演的戲，看的時候，總會不自覺地去挑自己的毛病”。

中國版“大長今”

雖然追求完美的性格會讓她做得很累，但她覺得這種累的過程也是一種享受，從《生活秀》到《康定情歌》，再到《媽媽的醬湯館》，“每一個角色我都喜歡，這樣我才能去愛她、去演她，去為她哭、為她累……”

在《媽媽的醬湯館》這部中韓合拍的大戲里，她飾演一個中國版的“大長今”?！秼寢尩尼u湯館》中陶紅飾演的百合為了媽媽生前經(jīng)營的醬湯館，而放棄了自己喜愛的舞蹈事業(yè)，經(jīng)過一番努力最終成為成功的醬湯館老板娘，同時也收獲了美麗的愛情。

陶紅從戲里學(xué)會了熬地道韓式大醬湯?！昂汀洞箝L今》很相似的是這部電視劇中同樣滲透了很多飲食文化?！碧占t扮演的女主角百合的經(jīng)歷也和大長今十分相似?！皬拈_始什么都不懂，到按照媽媽留下來的‘秘籍’做菜，還有嬸嬸的幫助，百合把媽媽留下來的醬湯館管理得頭頭是道?！?/p>

“長情”與“戀家”

說及感情的事，她仍然是淡淡的，而一段“8年的長情”，另一段“5年多”的感情并不是用“淡淡”二字能抹去的。上一段愛情，她花了差不多兩年時間才完全走出來。但是她又淡淡的，笑著說：“我愿意往前看，喜歡尋找并發(fā)現(xiàn)生活里的點滴快樂，以前的事，留到老得動不了時再回味不遲?！?/p>

“很多人對愛情只看眼前，但我要看以后，在我心目中，老了的相濡以沫、不離不棄，才是真正的愛情。”她說這些的時候，聲音是低低的，溫和的，臉上的笑容非常動人。

金牛女子還有一個特點——戀家。不拍戲的時候陶紅想不出哪里比家更好了。

廚房是陶媽媽為女兒操勞最多的地方，“喝著媽媽煮的湯，聞著廚房傳出來的香氣，我才會覺得安心。每次拍完戲回到家什么都不做，就想躺在床上好好享受家的安寧?！?/p>

“努力使我成功，平淡令我幸?！?/p>

11歲考入寧夏藝術(shù)學(xué)校學(xué)舞蹈，跳了8年舞之后，又以優(yōu)異的成績同時考取了北京電影學(xué)院和中央戲劇學(xué)院的表演系，最終她選擇了中戲。此后，她便遠離家鄉(xiāng)獨自在北京闖蕩。陶紅演過村姑，也演過都市時尚青年。但是，幸運之神似乎總是掠過她的肩頭，直到《黑洞》、《陸小鳳》、《生活秀》。

你平常愛跟人（或生活）較勁嗎？

你知道，金牛座的人很軸，有些事情往往你很較勁，反倒做不好，冷處理一段時間，反過頭你再看生活時，你會發(fā)現(xiàn)你學(xué)會心平氣和地和生活交談。其實生活原本就是這樣，每個人活著都會有很多無奈，在快樂和不快樂之間游移，正是有了不快樂，快樂才變得更加珍貴。

接戲的密度這么高，累嗎？有計劃自己演到多少歲嗎？

因為太愛，所以每演一個角色都像談一場新的戀愛。但一部戲需要大家共同努力，所以并不在意最后出來的結(jié)果。沒有想過要演到什么時候，也許哪一天就不想演了，演不了也不強求。

在充滿名利的演藝圈，陶紅永遠不急不躁、心如止水地做自己想要的東西。就像桃花，季節(jié)一到，就靜靜地開花，嬌艷，卻不張揚。

陶紅簡介

演員，重慶籍，金牛座，畢業(yè)于中央戲劇學(xué)院。1998年憑電視劇《運河人家》獲第八屆北京市電視藝術(shù)\"春燕獎\"最佳女主角獎；2002年憑電影《生活秀》榮獲上海國際電影節(jié)\"金爵獎\"最佳女主角獎、華表獎最佳女演員獎、金雞獎最佳女主角獎、電影表演藝術(shù)學(xué)會獎（金鳳凰獎）；2005年《公主復(fù)仇記》榮獲香港電影金紫荊獎最佳女配角提名。作品：《生活秀》《媽媽的醬湯館》《茉莉花》《康定情歌》《黑洞》《運河人家》等。

當(dāng)時尚邂逅電影

撰文/郭薔

時尚無處不在。大牌明星對時尚的追求更是仁者見仁，智者見智。無論任何飾物的流行，都是建立在經(jīng)典之上的。

電影折射著不同年代的時尚元素，正是某些電影中的人物、服飾以及神態(tài)氣質(zhì)在領(lǐng)導(dǎo)著人們心中的時尚革命。讓我們看到了電影與時尚之間百世難斷的不老情結(jié)。那些時代的烙印，那些衣香袂影，那些連綿大半個世紀(jì)的奢華盛宴，永遠怒放在一截截膠片里，繼續(xù)聲色迷離下去，無處不在地散落在那些影片當(dāng)中熠熠生輝。

自上世紀(jì)五六十年代，紀(jì)梵希（Givenchy）為奧黛麗·赫本度身定做《薩布麗娜》與《第凡內(nèi)早餐》中的戲服開始，經(jīng)過多年演變，電影已經(jīng)變得越來越像服裝品牌的T臺。

馬龍·白蘭度對時尚的最大貢獻莫過于1951年《欲望號街車》中的緊身棉T恤。當(dāng)白蘭度成為新一代青春偶像時，這種緊身棉T恤也開始在青年中得以流行。

如果我只能活一次，讓我做個金發(fā)美人

有這樣一句傳誦多年的經(jīng)典廣告詞：“如果我只能活一次，讓我做個金發(fā)美人！”這個金發(fā)女郎的原型就是瑪麗蓮·夢露在電影《七年之癢》中最令人難忘造型，為了擁有這把性感迷人的金發(fā)，無數(shù)女性毅然拿起了染發(fā)劑。

惡魔穿普拉達，天使穿夏奈爾

《穿普拉達的女王》可以算上是服裝與電影最登峰造極之作了。 “惡魔穿普拉達（Prada），天使穿夏奈爾（Chanel）”的說法也自影片上映之后流傳開來。

紅遍全球的《穿普拉達的女魔頭》堪稱是登峰造極之作。而去年，引人注目的《傷城》，則是Armani將合作之手伸向華語影片的初次嘗試。今年在戛納大放異彩的《藍莓之夜》，是LV首次嘗試包攬大片臺前幕后戲服與禮服的精心之作。

穿路易·威登的諾拉·瓊斯

電影《藍莓之夜》，LV包攬大片戲服與演員禮服的金光大道。片中的戲服幾乎全出自LV設(shè)計師之手。為了配合電影情節(jié)，LV設(shè)計出了上世紀(jì)60年代美國農(nóng)村與城鄉(xiāng)的少女穿著。戲服中的諸多元素，其中的碎花衣裙，更突顯出了諾拉·瓊斯在劇中那份深沉的女人味。

改良旗袍摩登了大上海

三十年代上海的名門閨秀追趕時髦、享受奢華的生活，“看電影”成了都市最浪漫最時尚的選擇。上流社會在制造各種時尚，而整個中下層的人們也在跟隨和模仿這些生活方式。

《野玫瑰》熱映之后，王人美在《野玫瑰》中潑辣粗獷的男孩子氣成為時尚，女學(xué)生們都開始披散著頭發(fā)。

影后胡蝶穿的高開叉的旗袍，因為更符合30年代精致玲瓏、開放活潑的理想形象而風(fēng)靡起來。著名女式洋裝店鴻翔公司的服裝設(shè)計師為了能捕捉最新的流行樣式，也常到大光明影院去觀察電影明星和時髦女郎的穿戴。而影后胡蝶的戲裝和衣服幾乎都由上海鴻翔服裝店的老師傅度身定做?？措娪氨愠闪巳藗儯◤漠?dāng)時到現(xiàn)在）了解時尚的一個窗口。

《律政俏佳人》與Dior Princess

金發(fā)美女Reese Witherspoon在影片中從頭到腳乃至寵物的粉紅裝扮，這部電影勾起了所有女人心中對純真和一切美好事物的向往。粉紅鋪天蓋地，帽子、衣服、裙子、鞋子、電話、汽車、筆記本、寵物的衣服……粉紅風(fēng)潮引領(lǐng)了時尚世界多年，模仿Reese Witherspoon的粉紅女郎們層出不窮。時尚嗅覺靈感的Christian Dior巧合時宜地接連兩季推出粉紅系列，少女和女人們?nèi)珵樗嗣裕粫r間世界變成粉紅色的海洋。

《下妻物語》男人都愛洛麗塔

身著洛麗塔風(fēng)格洋裝的深田恭子頭頂白色蝴蝶節(jié)發(fā)帶，周身洋溢著蕾絲花邊的純美。影片中的美少女桃子將癡迷于洛麗塔風(fēng)情服飾的夸張與執(zhí)著表現(xiàn)的惟妙惟肖。后來深田恭子也憑借在此片中的出色演繹而獲得“橫濱電影節(jié)”影后的桂冠。導(dǎo)演中島哲也意外獲得一家名為“Baby the Stars Shine Bright”洛可可風(fēng)格服飾店的鼎力贊助，服飾店內(nèi)琳瑯滿目的宮廷服飾以鮮活誘人的姿態(tài)虜獲了所有具有卡哇伊情結(jié)女性的童心。

紀(jì)梵希與赫本的一世情緣

時尚標(biāo)志：圓領(lǐng)露背黑裙

出鏡主角：奧黛麗·赫本

奧黛麗·赫本貴族式的優(yōu)雅不但令幾代觀眾深深著迷，并且萌發(fā)了大眾對于女性美的一種嶄新定義。幾乎每年都出現(xiàn)在最佳著裝女性名單中的奧黛麗，讓當(dāng)時最富有和最著名的女性們都開始穿紀(jì)梵希的服裝。紀(jì)梵希與奧黛麗·赫本，他們的一世奇緣，至今仍被傳為佳話。

在《薩布麗娜》中，奧黛麗扮演薩布麗娜，她身穿休閑七分褲。這種叫做“薩布麗娜褲”的裝扮，直到現(xiàn)在依然暢銷。而片中一款用以遮住奧黛麗嶙峋的鎖骨的削肩晚禮服，則被命名為“薩布麗娜露肩洋裝”，這種款式演變出來的禮服，今天大家也可以在許多女星的身上見到。紀(jì)梵希為赫本的七部影片設(shè)計服裝，并成了她一生的形象顧問。 “赫本模式”也成為全世界女孩爭相模仿的對象。

紀(jì)梵希與時尚史上的黑白經(jīng)典

1961年，奧黛麗·赫本站在紐約第五大道尚未開門營業(yè)的蒂凡內(nèi)珠寶店門口，吃著早餐餅，目光鎖住櫥窗內(nèi)的首飾，黑手套黑墨鏡，長身玉立發(fā)絲高挽，貼身一襲晚裝黑裙幽艷嬌悄綻放在靜悄悄的清晨。這是電影《蒂凡內(nèi)早餐》的開場，全世界目光為之吸引，那身圓領(lǐng)露背黑裙與瑪麗蓮·夢露《七年之癢》中的白色皺褶飄飛長裙并肩而立成為時尚史上黑白經(jīng)典，法國著名時裝品牌紀(jì)梵希名揚國際，奧黛麗與此品牌設(shè)計師的友誼伴隨一生。

2006年12月，赫本裙在倫敦克里斯蒂拍賣行被拍賣。最終以40萬英鎊天價被電話遙控的神秘客人拍走，紀(jì)梵希這一品牌再次成為新聞話題。

貴族紀(jì)梵希

休伯特·德·紀(jì)梵希1927年2月20日出生于法國比恩弗斯一個貴族世家，1713年家族當(dāng)家人被授封紀(jì)梵希侯爵爵位。休伯特的哥哥后來沿襲了家族的侯爵頭銜。母系的巴汀家族里多人從事藝術(shù)設(shè)計職業(yè)，休伯特耳濡目染之余衍生熱愛。10歲幼小年紀(jì)休伯特已決定日后要投身時裝設(shè)計行業(yè)。終于在1952年創(chuàng)立了自己的時裝——紀(jì)梵希。

時裝界翹楚紀(jì)梵希

以華貴典雅法國貴族風(fēng)格享譽時尚界三十余年的紀(jì)梵希，在20世紀(jì)后半期始終是時裝界翹楚，其華貴4G標(biāo)志人所皆知，分別是上流 (Genteel)，優(yōu)美 (Grace)，愉悅 (Gaiety)以及紀(jì)梵希（Givenchy）的縮寫。作品如人，他曾說：“真正的美來自對傳統(tǒng)的尊重以及對古典主義的仰慕”。謙和爽朗佐以法國人的浪漫柔情，休伯特一生以彬彬有禮紳士風(fēng)與儒雅舉止著稱，其事業(yè)成就亦被行內(nèi)肯定，一生獎項頗豐，兩次獲金頂針獎，1983年獲軍團騎士榮譽，1985年獲奧斯卡服裝獎。

名族們追寵的紀(jì)梵希

紀(jì)梵希與赫本的友誼眾人皆知，溫莎公爵夫人以及格麗絲王妃等也喜愛他的設(shè)計，另一與紀(jì)梵希品牌相連的名人則是前第一夫人杰奎琳·肯尼迪。1961年春戴高樂總統(tǒng)夫婦在凡爾賽宮舉辦晚餐接待肯尼迪夫婦，當(dāng)時杰奎琳所穿晚裝即為紀(jì)梵希，米色無吊帶絲綢長裙繡有黃藍粉三色花手工刺繡配以碎珍珠；另一件深粉色紀(jì)梵希晚禮服也在杰奎琳服裝收藏里，后腰以絲帶作結(jié)大方典雅，1962年杰奎琳穿它在白宮招待圣誕晚宴。

后紀(jì)梵希時代

20世紀(jì)40年代中期至60年代初全盛時期，高級訂制時裝年銷售額近5億美金（相當(dāng)于如今的35億美金），1981年紀(jì)梵希香水公司被La Veuve Clicquot收購，1988年其時裝公司因經(jīng)濟原因被路易威登集 團收購，到今日香水公司也歸于路易威登集團。1995年領(lǐng)軍人物休伯特宣布退休。

奧黛麗再秀雅絕倫，杰奎琳再風(fēng)華絕代，那些都已是陳年過往，紀(jì)梵希已經(jīng)成為路易威登旗下年銷售額近2億美金僅次迪奧的第二品牌。

阿瑪尼電影御用服裝大師

時尚標(biāo)志：量身定造

出鏡主角：李察·基爾烏瑪．瑟曼梁朝偉金城武

自1980年李察·基爾在《美國舞男》一片中間接上演阿瑪尼的優(yōu)質(zhì)男裝秀以來，該品牌博得了無數(shù)Fans的追捧。自1980年以來，喬治·阿瑪尼已擔(dān)任了60多部影片的服裝設(shè)計師。在《燕尾服》、《意大利任務(wù)》、《邁阿密風(fēng)云》以及《十三羅漢》一系列大片中，都可以看見這位設(shè)計大腕為各色明星們設(shè)計的個性服裝。電影《傷城》中主角梁朝偉和金城武的戲服就是由喬治·阿瑪尼（Giorgio Armani）為他們度身定造的。剪裁考究的西裝及街頭風(fēng)格的皮褸和牛仔褲在影片中出現(xiàn)。電影也是催生喬治·阿瑪尼（Giorgio Armani）時裝設(shè)計靈感的舞臺。

船型高跟鞋顛覆阿瑪尼的優(yōu)雅

《低俗小說》的每個細節(jié)都充斥著一股美國黑幫式的酷勁，那些蓬松的卷發(fā)、冶艷的妝容、尖跟船型高跟鞋、大氣硬朗的呢質(zhì)女大衣，還有黑裝配仔褲……每看一回，烏瑪．瑟曼的本色演技便要再令雙眼迷亂一次。

這部1994年的片子即使拿到今天，也酷得一塌糊涂。危機四伏之中，過了氣的“熱舞王子”約翰．屈伏塔再度出山和烏瑪．瑟曼大跳扭腰舞，曖昧妖艷，被奉為90年代最經(jīng)典的鏡頭。鏡頭里兩位影星衣著簡單，烏瑪．瑟曼只是簡簡單單的白襯衫與牛仔褲。如果你知道，這一切漂亮流暢的服裝線條，是由Giorgio Armani本人精心打造，你就會深深折服于時尚締造者們的聰明抉擇。

阿瑪尼——當(dāng)紳士遇見淑女

阿瑪尼年輕時就讀于米蘭大學(xué)醫(yī)學(xué)院，退役后，他并沒有走回醫(yī)學(xué)之路。阿瑪尼踏入社會的第一份工作是在米蘭的里納森特百貨公司擔(dān)任櫥窗設(shè)計，離職后，阿瑪尼便到賽魯?shù)?Cerruti)旗下?lián)畏b設(shè)計師。

1982年美國《時代周刊》以他為封面人物制作專輯，強調(diào)阿瑪尼的創(chuàng)意可與法國設(shè)計師迪奧并駕齊驅(qū)。阿瑪尼在服飾界所向披靡，接著，他更自信滿滿地進軍電影市場，并獲得許多大牌明星的支持。美國影星李察·基爾主演的《美國舞男》，便由阿瑪尼擔(dān)綱服裝設(shè)計。1987年，名導(dǎo)演布萊恩·狄·帕瑪執(zhí)導(dǎo)重現(xiàn)20世紀(jì)30年代芝加哥黑幫風(fēng)云的《鐵面無私》，片中主角肖恩·康納利、凱文·科斯納、安迪·加西亞等人的服裝，均出自阿瑪尼的創(chuàng)意。

莎朗·斯通、愛瑪·湯普遜、茱蒂·福斯特等女星，以及老牌影星索菲亞·羅蘭與克勞黛·卡汀娜等，也都是他的擁戴者。

第九屆中國長春電影節(jié)閉幕

第九屆中國長春電影節(jié)暨改革開放三十年農(nóng)村題材電影頒獎典禮，揭曉了最佳華語故事片獎、評委會特別影片獎、最佳男、女配角獎、最佳導(dǎo)演等13個獎項。中宣部、國家廣電總局的有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)，吉林省及長春市主要領(lǐng)導(dǎo)出席了閉幕式。本屆電影節(jié)共征集了286部優(yōu)秀華語影片參賽參展，數(shù)量創(chuàng)歷屆之最。體育勵志影片《破冰》獲得最佳華語故事片獎、最佳導(dǎo)演、最佳男主角、最佳音樂四項大獎，成為當(dāng)晚最大贏家，任程偉和馬伊琍分封影帝影后。

第11屆上海國際電影節(jié)圓滿閉幕

第11屆上海國際電影節(jié)頒獎儀式暨閉幕式晚會在上海大劇院舉行。入圍金爵獎的16 部影片分別來自日本、新西蘭、德國、希臘、俄羅斯、立陶宛、瑞士、芬蘭、意大利、法國、韓國以及中國等國家和地區(qū)，本屆電影節(jié)共收到21個國家和地區(qū)選送的46部參展環(huán)保電影作品。五部環(huán)保主題的電影《青藏線》、《林海驚情》、《鳥巢》、《他們的船》、《煤礦瓦斯的綜合利用》獲最佳環(huán)保電影。