他是詩人中的畫家，畫家中的詩人。

早在80年代，何多苓就憑借《春風已經(jīng)蘇醒》和《青春》震動了中國油畫界，被冠以“傷痕美術(shù)”的代表，而他自己堅決拒受這一稱呼，“我只是畫了一個人，一片草地，一頭牛而已”。

早年的連環(huán)油畫《帶閣樓的房子》取材于契訶夫小說，畫在相紙上，師法俄國畫家謝洛夫，充滿了霧氣般的迷茫、憂傷和夢幻的情緒，20年后展出，成為最接近他的精神氣質(zhì)和最令人著迷的作品。

何多苓不屑于許多藝術(shù)家的功利心和投機行為，他緩慢、沉著、優(yōu)雅，試圖用他的手藝，將心靈的敏感發(fā)揮到極至，小翟、弗里達#8226;卡洛、龍舌蘭、俄羅斯……始終在他的血液之中，成為他精神上的伴侶與故鄉(xiāng)。用他自己的話說，多年以來，他“只身一人，潛心作畫，從未成為任何潮流的主將或附庸”。

（相關(guān)報道見本刊2006年第2期《何多苓 頑固的手藝主義者》）