[摘要]《西區(qū)故事》的誕生是音樂劇史上的一個(gè)重要的里程碑，它的創(chuàng)作集中了當(dāng)時(shí)美國藝術(shù)界最優(yōu)秀的制作人，它所展示出的藝術(shù)魅力，為音樂劇的創(chuàng)作樹立了一個(gè)新的標(biāo)準(zhǔn)，作為一部一經(jīng)上演使長(zhǎng)盛不衰的經(jīng)典音樂劇電影，它不僅在專業(yè)界也在普通觀眾群體里受到經(jīng)久不息的如潮好評(píng)，它那感人至深的劇情、魅力十足的音樂以及恰如其分的舞蹈都成為音樂劇申的傳世經(jīng)典、它必將長(zhǎng)久沖擊人們的視聽。

[關(guān)鍵詞] 《西區(qū)故事》 劇情 音樂 舞蹈

《西區(qū)故事》是美國音樂劇中的一部經(jīng)典作品，它的劇情靈感來自于莎士比亞的悲劇《羅密歐與朱麗葉》，兩者的劇情框架大致相同，都講述了兩派人的對(duì)立沖突，分屬兩個(gè)陣營的年輕人之間產(chǎn)生了愛情，最終因兩派的對(duì)立沖突而釀成悲劇收?qǐng)?。作為一個(gè)現(xiàn)代版的《羅密歐與朱麗葉》，《西區(qū)故事》的重心則落在了現(xiàn)代大都市中對(duì)社會(huì)不滿的青少年所產(chǎn)生的問題以及上代與下一代之間的鴻溝。它最初為舞臺(tái)音樂劇，后來改編成電影，它的創(chuàng)作集中了當(dāng)時(shí)美國藝術(shù)界最為著名制作人：劇本作者是當(dāng)時(shí)百老匯公認(rèn)的第一編劇亞瑟，勞倫斯，曲作者是音樂屆知名的作曲家指揮家萊奧納多·白恩斯坦，編舞則是百老匯舞蹈界著名的編舞與舞蹈設(shè)計(jì)杰若姆·羅賓斯，制作人兼導(dǎo)演哈羅德·普林斯在百老匯也非常出名，歌詞作者為斯蒂芬·桑德漢姆，他雖然在當(dāng)時(shí)還是個(gè)新手，但后來也成為了百老匯著名的詞作家。

《西區(qū)故事》自1961年改編成電影上映四十多年來以來，贏得了音樂劇史學(xué)家及觀眾的廣泛贊譽(yù)，它開創(chuàng)了美國音樂劇的悲劇之風(fēng)，打破了美國音樂劇單一的喜劇模式，促使美國音樂劇走向風(fēng)格、題材多元化的道路，極大地提高了美國音樂劇的整體藝術(shù)價(jià)值，即使在今天，它的內(nèi)容仍然具有很強(qiáng)的社會(huì)意義，它的悲劇風(fēng)格仍令人贊嘆不已，它在戲劇、音樂、舞蹈方面取得的成就已經(jīng)成為當(dāng)今世界音樂劇的導(dǎo)演、劇作家、作曲家、舞蹈家研習(xí)的成功范例。

一、感人至深的劇情

《西區(qū)故事》貫徹了莎士比亞的《羅密歐與朱麗葉》的劇情設(shè)計(jì)，如同莎翁的劇作一樣，《西區(qū)故事》的劇情也是在長(zhǎng)期不和的兩派在大街上的互相廝殺開始的。不僅如此，它還將種族沖突和兩代人的代溝與隔痕融進(jìn)劇情，增添了故事的戲劇性和悲劇力量，但它與當(dāng)時(shí)百老匯的愛情故事是截然不同的，男女主角身份的特殊性造成了他們的愛情與幫派之間的斗爭(zhēng)緊密地聯(lián)系在一起，它并沒有過分強(qiáng)調(diào)愛情喜劇中的那種天真爛漫的輕松氣氛和爽朗愉悅的愛情基調(diào)。盡管幫派間的斗爭(zhēng)是殘酷的，瑪利亞和托尼之間愛情的真誠與純潔卻與之形成了強(qiáng)烈的對(duì)比和反襯，也預(yù)示和造就了他們之間不幸和痛苦的悲劇性主題。瑪利亞和托尼之間的勇敢和無所畏懼的愛情并沒有借用百老匯愛情劇中愛可以戰(zhàn)勝一切困難的理想主義和浪漫主義，也沒有消除幫派和種族間的憤怒和仇恨以及沖突，托尼的死亡反而表明了愛情在種族斗爭(zhēng)面前想要取得尊嚴(yán)的欲望是軟弱無力的同時(shí)也是難以實(shí)現(xiàn)的。

《西區(qū)故事》所塑造的悲劇性是具有深刻的社會(huì)意義的，它反映出的問題在現(xiàn)實(shí)社會(huì)中是不能被掩蓋的，也是整個(gè)社會(huì)無法逃避的，“它所表現(xiàn)出的種族歧視、社會(huì)不公正、不愉快、近乎真實(shí)的街頭暴力都是令人震驚的。”他所描寫的這些問題是對(duì)美國五六十年代社會(huì)的真實(shí)寫照，它力圖將美國社會(huì)中存在的種族間的爭(zhēng)斗、貧民窟的混亂、青少年愈演愈烈的犯罪現(xiàn)象深刻揭示出來，敏銳地捕捉到了五十年代的美國社會(huì)由于經(jīng)濟(jì)發(fā)展、就業(yè)結(jié)構(gòu)、生活面貌的變化所引發(fā)的一系列問題，讓沉浸在富裕社會(huì)中的美國中上層階級(jí)清醒地意識(shí)到這些現(xiàn)象所存在的嚴(yán)重問題以及將會(huì)給社會(huì)帶來的危害。而《西區(qū)故事》中的悲劇也絕不僅僅是托尼，貝爾納多和杰夫等個(gè)人的悲劇，而是他們所處的時(shí)代、社會(huì)的共同悲劇。

二、豐富獨(dú)特的音樂

美國作曲家伯恩斯坦在《西區(qū)故事》中運(yùn)用了許多獨(dú)特的作曲技法和音樂要素，使其呈現(xiàn)出了與眾不同的音樂風(fēng)格，并使它成為一部經(jīng)得起反復(fù)聆聽的一部偉大的音樂劇。在《西區(qū)故事》誕生的二十世紀(jì)五十年代里，世界音樂整體進(jìn)程正處在一個(gè)多元化發(fā)展的時(shí)期，各種藝術(shù)思潮和藝術(shù)流派風(fēng)起云涌，爭(zhēng)奇斗艷，而此時(shí)在美國音樂劇也進(jìn)入了一個(gè)黃金時(shí)期，各種不同風(fēng)格的音樂劇全面成熟和豐收，尤其是《西區(qū)故事》的誕生具有了里程碑式的意義。劇中的音樂元素風(fēng)格多樣，爵士音樂、傳統(tǒng)音樂與現(xiàn)代主義音樂、百老匯流行音樂風(fēng)、拉美音樂等交織在一起，彰顯出了獨(dú)特的音樂魅力。

在借鑒傳統(tǒng)歌劇藝術(shù)上，《西區(qū)故事》使用了很多宣敘調(diào)用于人物之間的交流，但是鑒于音樂劇篇幅較短，很多情況下宣敘調(diào)較少地使用，人物對(duì)白起到重要的作用，所以這里面的宣敘調(diào)有了全新的面貌和概念，雖是宣敘調(diào)，卻像簡(jiǎn)單的美國歌曲形式一樣，具有良好的歌唱般的旋律。比如在托尼的唱段《瑪利亞》的首尾部分，旋律在同一個(gè)音上反復(fù)，托尼一個(gè)喃喃自語，迷戀地念著瑪利亞的名字，這種近乎念白的語調(diào)，成為對(duì)于戀人最溫柔的傾訴。

20世紀(jì)的音樂，不協(xié)和音程獲得了前所未有的解放，《西區(qū)故事》中也體現(xiàn)了這樣的特點(diǎn)，也體現(xiàn)了伯恩斯坦所喜好的作曲技法就是：“通過突然插進(jìn)的不協(xié)和七度音程和如泣如訴的上行或下行的小二度音程對(duì)主題加以表現(xiàn)”。如在《瑪序幕》音樂從22小節(jié)開始，低音基本上都與上方聲部中的一個(gè)音構(gòu)成了極不協(xié)和的減八度。

另外，節(jié)奏節(jié)拍的頻繁更迭也體現(xiàn)了《西區(qū)故事》音樂的現(xiàn)代性，在歌曲《我心中有愛》中，十小節(jié)里節(jié)拍竟出現(xiàn)了多達(dá)6次的更換。多變的節(jié)拍令節(jié)奏更為復(fù)雜、充滿動(dòng)力性并具有強(qiáng)烈現(xiàn)代氣息。在音樂素材的上，爵士樂和拉美音樂的使用使音樂呈現(xiàn)出最重要最鮮明的特點(diǎn)，也成為最為流行的元素。無論是旋律、伴奏還是節(jié)奏和配器上，西區(qū)故事的音樂里面都有濃郁的爵士樂味道。最為典型的就是第一幕中的《噴氣幫之歌》和《冷靜》，而用來表現(xiàn)波多黎各移民的“鯊魚幫”的音樂《愛美利加》具有典型的拉美音樂風(fēng)格。

三、魅力十足的舞蹈

音樂劇從誕生之日起就離不開舞蹈，《西區(qū)故事》中的舞蹈可謂是一道靚麗的風(fēng)景線，長(zhǎng)期以來都作為音樂劇舞蹈編創(chuàng)的最高典范之一。劇中主要運(yùn)用了爵士舞和拉美舞蹈元素共有12段舞蹈段落，每一個(gè)段落都承擔(dān)了戲劇內(nèi)容和人物的細(xì)致刻畫。

值得一提的是，《西區(qū)故事》沒有像其它大多數(shù)音樂劇那樣，僅僅以填補(bǔ)歌曲空白的方式來創(chuàng)作舞蹈音樂。劇中的舞蹈也絕不是插科打諢式的點(diǎn)綴，在很大程度上，這些舞蹈參與了戲劇的發(fā)展，刻畫了人物，推動(dòng)了劇情。無可否認(rèn)，無論舞蹈本身的美感還是舞蹈在戲劇中的作用，《西區(qū)故事》部成為所有音樂劇中的佼佼者。最為重要的是，在《西區(qū)故事》中，大多數(shù)的舞蹈段落都承載著戲劇意味，它們甚至可以脫離歌曲而獨(dú)立存在，串聯(lián)成相對(duì)完整的劇情。有許多評(píng)論家甚至認(rèn)為，舞蹈是全劇中最杰出的戲劇因素，也有人將其成為，芭蕾音樂劇”，劇中的人物關(guān)系、沖突、仇恨、宿命、死亡等潛在的意思都通過舞蹈被表達(dá)得淋漓盡致。

當(dāng)然，優(yōu)秀的編舞離開了優(yōu)秀的音樂也會(huì)黯然失色，伯恩斯坦的音樂與杰若姆羅賓斯會(huì)黯然失色，伯恩斯坦的音樂與杰若姆羅賓斯的舞蹈簡(jiǎn)直是珠聯(lián)壁合，梅紐因的夫人、著名的舞蹈演員戴安娜曾說：我從沒見過一個(gè)當(dāng)代的音樂家有誰能像伯恩斯坦那樣，為形體語言創(chuàng)作處如此妥帖的音樂，也沒有誰像杰若姆羅賓斯那樣貴陽對(duì)肢體語言有如此深刻的了解。”

《西區(qū)故事》的誕生是音樂劇史上的一個(gè)重要的里程碑，它所展示出的藝術(shù)魅力，為音樂劇的創(chuàng)作樹立了一個(gè)新的標(biāo)準(zhǔn)，作為一部一經(jīng)上演便長(zhǎng)盛不衰的經(jīng)典音樂劇電影，它不僅在專業(yè)界也在普通觀眾群體里受到經(jīng)久不息的如潮好評(píng)，如今，重溫這部作品仍然會(huì)不斷會(huì)有新奇的感受，它那感人至深的劇情、魅力十足的音樂以及恰如其分的舞蹈都成為音樂劇中的傳世經(jīng)典，它必將長(zhǎng)久沖擊人們的視聽。