[摘要]電影《勾引陌生人》件為一部懸疑片，講述了謀殺案發(fā)生后的緝兇過(guò)程，編導(dǎo)通過(guò)客觀視點(diǎn)展示尋找殺人真兇的種種“事實(shí)”，以貌似“最客觀”的面貌來(lái)講述極其“主觀”的故事，本片最大的噱頭是懸念的制造，影片的敘事策略是編導(dǎo)對(duì)客觀視點(diǎn)方式的選擇和對(duì)信息的有意扣發(fā)及不均衡分配，從而達(dá)到引起誤會(huì)，制造懸念的敘事效果。

[關(guān)鍵詞]敘事策略 懸念 視點(diǎn) 信息

好萊塢電影《勾引陌生人》是美國(guó)索尼電影娛樂(lè)公司在2007年4月推出的一部懸疑片。該片由奧斯卡歷史上第一位獲得金獎(jiǎng)的黑人女星哈莉·貝瑞擔(dān)綱主演，搭戲的男主角布魯斯·威利斯也名聲赫赫，曾獲得過(guò)美國(guó)電影金球獎(jiǎng)、電視艾美獎(jiǎng)，兩人在片中的合作增加了這部片子的明星效應(yīng)。而劇中撲朔迷離，懸疑迭起的情節(jié)更是吊足了觀眾的胃口。電影講述了謀殺案發(fā)生后的緝兇過(guò)程，導(dǎo)演通過(guò)鏡頭不斷地引導(dǎo)觀眾去追尋殺人兇手，當(dāng)觀眾以為兇手已經(jīng)被繩之以法，終于可以松一口氣的時(shí)候，真正的兇手才浮出水面……本片結(jié)局的出人意料，使得觀眾的期待心理徹底地被涮了一把?？v觀全片，懸念的效果是由影片客觀視點(diǎn)的選擇以及信息的扣發(fā)和不均衡分配造成的。

懸念

在這部耗時(shí)109分鐘的電影里，融桃色陷阱、心理驚悚、投毒殺人、偵探推理、錯(cuò)綜復(fù)雜的心理、性變態(tài)等形式元素于一體，觀眾自始至終關(guān)注著故事的發(fā)展和人物的命運(yùn)。懸疑片作為電影的一種類型，它首先強(qiáng)調(diào)的是制造懸念，目的是要牢牢抓住觀眾的感官，隨著情節(jié)的推移，懸念一直緊緊攫住觀眾的心，使觀眾緊張的心情一直保持到影片的結(jié)局，直至兇手被找到，秘密被揭開(kāi)。本片最大的噱頭是懸念的制造，而在這部影片中的糅合了兩種不同類型的懸念，即“有結(jié)局的懸念和沒(méi)有結(jié)局的懸念”。

根據(jù)懸念的類型可將整部影片的結(jié)構(gòu)分為兩個(gè)部分，前面部分屬于“有結(jié)局的懸念”，影片一直在試圖揭示真相，最后在真兇現(xiàn)出“廬山真面目”的時(shí)候，這部分結(jié)構(gòu)里“懸念因有了結(jié)局而使有一個(gè)或多個(gè)秘密的真相大白于天下”，但故事仍沒(méi)有真正結(jié)束，兇手面對(duì)知情人的要挾再次實(shí)施謀殺，《勾引陌生人》以懸念的方式再次把觀眾帶入最后的結(jié)局中。

第二部分的懸念屬于“沒(méi)有結(jié)局的懸念”，電影的最后一個(gè)鏡頭是以在兇殺現(xiàn)場(chǎng)的公寓樓對(duì)面的樓房窗子后邊，一個(gè)陌生男子目睹謀殺案發(fā)生的錯(cuò)愕表情為終結(jié)的。真兇的最后命運(yùn)是什么?這位目睹謀殺的中年男子將采取什么行動(dòng)?是否會(huì)報(bào)警?亦或是找機(jī)會(huì)接近兇手并要挾其以達(dá)私欲?這位目睹者是否會(huì)被兇手再次以完美謀殺置于死地?究竟鹿死誰(shuí)手?一切都很難說(shuō)……觀眾的疑惑和結(jié)局的不確定性使得影片成為“開(kāi)放的文本”(open texts)(艾柯，1979)。開(kāi)放式的結(jié)局帶給觀眾驚悚后的無(wú)限擔(dān)憂和聯(lián)想，并因此設(shè)下了新的懸念……可以說(shuō)，整部影片是一個(gè)充滿懸念的場(chǎng)域，是一個(gè)懸念在此不能被終止和結(jié)束的場(chǎng)域。

影片的前九十分鐘敘事屬于“有結(jié)局的懸念”。懸念的效果與敘事策略有密切的關(guān)系，因?yàn)榫帉?dǎo)在電影敘事中對(duì)客觀視點(diǎn)的選取以及緝兇過(guò)程中對(duì)兇手的相關(guān)信息進(jìn)行有意扣發(fā)和誤導(dǎo)，最終將觀眾引入一個(gè)又一個(gè)的圈套中，從而達(dá)到對(duì)懸念的有意設(shè)置。影片如何安排一個(gè)敘述平穩(wěn)、開(kāi)端平淡的故事，突然又急轉(zhuǎn)直下進(jìn)入到驚險(xiǎn)、刺激、危機(jī)四伏的情景中?這個(gè)猛烈的轉(zhuǎn)變?nèi)绾斡衷谶壿嬌献層^眾覺(jué)得合情合理?觀眾的心理如何被導(dǎo)向亦真亦幻、虛實(shí)不定并融入銀幕中的謎局世界?

視點(diǎn)

在敘事性作品中，最受關(guān)注的研究范疇是視點(diǎn)問(wèn)題。因?yàn)閿⑹录础爸v故事”。既然是“講故事”，必然涉及到“誰(shuí)在講述故事?”和“從哪個(gè)角度來(lái)講?”視點(diǎn)(又稱為“視角”)是指敘事性作品中對(duì)故事內(nèi)容進(jìn)行觀察和講述的角度。電影敘事深受文學(xué)敘事學(xué)的影響，它借鑒了小說(shuō)敘事理論中的相關(guān)術(shù)語(yǔ)，但電影和小說(shuō)畢竟是兩種不同的藝術(shù)形式，電影講述故事的物質(zhì)載體是使用特殊的光學(xué)工具——攝影機(jī)來(lái)再現(xiàn)一個(gè)現(xiàn)實(shí)世界。和作為語(yǔ)言藝術(shù)的文學(xué)相比，電影是一門視覺(jué)藝術(shù)，它是憑借攝影機(jī)拍攝影像和畫面來(lái)講述故事的。與小說(shuō)敘事的多人稱“視點(diǎn)”相比，電影的視點(diǎn)相對(duì)簡(jiǎn)單，“一般而言，影視作品只有兩種視點(diǎn)：主觀視點(diǎn)和客觀視點(diǎn)。主觀視點(diǎn)是指通過(guò)劇中人物的眼睛來(lái)敘述，這一視點(diǎn)使觀眾接受劇中人物的位置，這是造成觀眾心理自居作用和想象性認(rèn)同的重要手段；客觀視點(diǎn)是指模擬攝影機(jī)鏡頭或觀眾眼睛的敘述，這是電影敘事最常用的視點(diǎn)?！?/p>

電影講述故事，觀眾是通過(guò)接受鏡頭畫面提供的信息在“聽(tīng)故事”《勾引陌生人》中穿插交替使用兩種視點(diǎn)，但是更多采用了客觀視點(diǎn)，影片一開(kāi)始即采用客觀視點(diǎn)以線性敘事的方式告訴觀眾：女記者蘿溫娜經(jīng)過(guò)六個(gè)月的追蹤調(diào)查，掌握了某參議員原來(lái)是同性戀者的內(nèi)幕。在她的調(diào)查即將成為轟動(dòng)一時(shí)的爆炸新聞要在第二天的頭版發(fā)表時(shí)，她和同事邁爾斯在酒吧里暢飲慶祝，卻被老板告知，由于權(quán)力的干預(yù)，她的稿子被撤銷。蘿溫娜聞言倍感失望，憤而辭職。她憤然離開(kāi)酒吧后，在地鐵里邂逅了好友葛蕾絲，葛告訴蘿自己正在與紐約廣告業(yè)巨頭哈里森·希爾交往，但希爾突然不再理會(huì)葛，葛決定報(bào)復(fù)希爾，威脅希爾要把兩人的秘密告訴希爾的妻子，意圖敲詐一筆。然而一周后，蘿溫娜獲知好友離奇死亡，目睹好友溺斃的尸體，蘿溫娜嘔吐不止。極度震驚的蘿溫娜決定調(diào)查好友神秘死亡之謎，她在邁爾斯的協(xié)助下進(jìn)入希爾的廣告公司，尋找希爾謀殺葛蕾絲的證據(jù)。

客觀視點(diǎn)敘述是模擬攝像機(jī)鏡頭的視點(diǎn)，對(duì)發(fā)生的事件進(jìn)行純影像記錄，有些理論家將這種沒(méi)有限定敘述人的敘述也稱為“非人稱敘事”。“所謂非人稱敘事，指影片敘事本文中沒(méi)有一種明晰可辨的‘?dāng)⑹鋈寺曇簟鳛閿⑹略闯霈F(xiàn)”。雖然沒(méi)有可確定的敘述人，并不意味著電影敘事就真的是“無(wú)主體介入”的“客觀”陳述，因?yàn)檫x取什么畫面、場(chǎng)景和細(xì)節(jié)來(lái)講述，編導(dǎo)的選擇是有主觀性的，編導(dǎo)可以通過(guò)攝像機(jī)拍攝的畫面交代“事實(shí)”，從而達(dá)到制約和引導(dǎo)敘事進(jìn)程，提供、組織、甚至傳遞某些信息給觀眾。因此客觀視點(diǎn)敘事是以貌似“最客觀”的面貌來(lái)講述極其“主觀”的故事。編導(dǎo)可以通過(guò)攝像機(jī)鏡頭的不同定位來(lái)控制故事的含義和取向，選取故事信息的范圍與深度進(jìn)行“報(bào)道”，故事的懸念取決于編導(dǎo)所采取的敘事策略與手段上的預(yù)謀與控制。精心選擇的信息在編導(dǎo)的主觀操縱下“強(qiáng)加”給觀眾，觀眾看到許多假象，被引入一個(gè)又一個(gè)陷阱，鏡頭展示給觀眾無(wú)數(shù)似是而非的線索，讓觀眾跟隨劇中人物去認(rèn)證兇手，但所有鋪墊的線索都是煙霧彈，在混淆觀眾視聽(tīng)。有意的信息誤導(dǎo)使得觀眾在鏡頭展示的一個(gè)又一個(gè)畫面中越走越遠(yuǎn)，逐漸偏離了接近真相的正確方向，不能在第一時(shí)間里判斷出誰(shuí)是真兇，懸念由此產(chǎn)生。那么，《勾引陌生人》是如何向觀眾講述故事的呢?

在客觀視點(diǎn)的鏡頭交代下，觀眾看到的是蘿溫娜身為一個(gè)正氣凜然、剛正不阿的女記者，勇于報(bào)道事實(shí)、揭露真相。慘死的葛蕾絲懷有身孕，死前被下了顛茄素毒。蘿溫娜為替好友申冤而喬裝改扮，只身進(jìn)入希爾的廣告公司，決定調(diào)查個(gè)水落石出。她利用自己的美色，施展渾身解數(shù)，千方百計(jì)接近希爾，四處尋找證據(jù)。在她追查真兇過(guò)程中，蘿溫娜還意外發(fā)現(xiàn)搭檔邁爾斯曾與好友葛蕾絲有染，她在邁爾斯的電腦里發(fā)現(xiàn)了他與葛蕾絲親熱的合影及性愛(ài)錄像，并在邁爾斯的居室密間看到了墻壁上貼滿了自己的照片，發(fā)現(xiàn)邁爾斯秘密的蘿溫娜聽(tīng)不進(jìn)邁爾斯的任何解釋，憤而離去……

蘿溫娜在希爾的廣告公司充當(dāng)臨時(shí)雇員，化名凱瑟琳波格，從擅長(zhǎng)八卦的女同事嘴里獲知，希爾喜歡美色，四處拈花惹草，他雖為老板管理著龐大的廣告公司，但有的只是表面的風(fēng)光，因?yàn)樗拮硬攀菑V告公司的最大股東。希爾的一切，包括金錢、地位、名譽(yù)都源于妻子。妻子為了防止他偷腥，安插了一個(gè)美艷強(qiáng)悍的女同性戀當(dāng)他的助理，所有女人要與他接觸必須先經(jīng)其女助理安排。除此之外，妻子還跟蹤丈夫、四處設(shè)下眼線，一旦發(fā)現(xiàn)丈夫與誰(shuí)勾搭，便授意女助理去擺平跟丈夫有染的女人，而顛茄素正是希爾夫人投資研發(fā)的一種用于放大瞳孔的藥品，這種藥品如果使用劑量過(guò)大便有劇毒……所有一切，向觀眾提供了幾個(gè)涉嫌謀殺案的可能性：頭號(hào)嫌疑人——希爾，他為了維護(hù)自己地位和名譽(yù)急于擺脫葛蕾絲的糾纏、要挾而殺人滅口；其次是對(duì)丈夫的出軌心懷不滿飽含殺機(jī)的希爾夫人雇兇殺人：再有是專事處理老板情色事件的美艷女助手的杰作：甚至還可能是邁爾斯因?yàn)榧刀矢鹄俳z與別的男人交往而將她置于死地……總之，電影里所展示的一切可能性使得案情變得撲朔迷離頭緒眾多。觀眾在這一個(gè)個(gè)迷陣中徘徊游移、舉棋不定，無(wú)法辨明真兇。

正當(dāng)蘿溫娜趁下班時(shí)間潛入希爾辦公室，試圖把邁爾斯的電腦軟件“新間諜程序”安裝到希爾電腦上，以方便遠(yuǎn)端提取其與葛蕾絲的聊天記錄作為謀殺證據(jù)的時(shí)候，希爾推門而入并質(zhì)問(wèn)其目的，蘿溫娜楚楚可憐地表白自己迷上了老板，為防止被人發(fā)現(xiàn)而選擇下班時(shí)間進(jìn)入老板辦公室，目的是要把愛(ài)意寫在希爾的電腦上。面對(duì)著性感動(dòng)人的蘿溫娜，希爾似乎接受了蘿溫娜的解釋和告白，他邀請(qǐng)?zhí)}溫娜共進(jìn)晚餐。

第二天的晚餐溫馨浪漫，搖曳的燭光中，兩人激情相吻，蘿溫娜掙脫開(kāi)希爾的懷抱上洗手間，而此時(shí)的希爾聽(tīng)到不斷傳來(lái)的手機(jī)鈴聲，希爾從蘿溫娜大衣口袋里掏出手機(jī)，讀到邁爾斯發(fā)給蘿溫娜的短信“小蘿，別擔(dān)心，改天再進(jìn)希爾的電腦”。此時(shí)的希爾感到了被欺騙的憤怒，等蘿溫娜回來(lái)后，兩人離開(kāi)，細(xì)心的蘿溫娜感覺(jué)到了希爾的變化，意識(shí)到危險(xiǎn)正一步步逼近。在車上，被激怒的希爾一改紳士風(fēng)度，暴怒地質(zhì)問(wèn)蘿溫娜，但是希爾仍誤以為蘿溫娜是同行公司派來(lái)竊取商業(yè)秘密的間諜。自此，蘿溫娜潛入希爾公司緝兇的計(jì)劃宣告失敗。

不甘失敗的蘿溫娜在網(wǎng)絡(luò)聊天中化名薇若妮卡再次把希爾引入溫柔陷阱，希爾在女網(wǎng)友薇若妮卡訂好的房間里等待跟其見(jiàn)面幽會(huì)時(shí)，推門而入的不是性感美女而是荷槍警察……很快，希爾便以謀殺罪被起訴，種種證據(jù)都表明是希爾謀殺了葛蕾絲。證據(jù)確鑿，希爾謀殺罪名成立，鐺鋃入獄。殺人兇手被繩之以法，塵埃落定。這就是影片的結(jié)局嗎?故事還沒(méi)有結(jié)束一一這時(shí)候映入觀眾眼中的是一雙戴著膠皮手套的手把藏在化妝噴罐里的顛茄素取出來(lái)傾倒在洗手池里，邁爾斯出現(xiàn)，他看著蘿溫娜正在銷毀證據(jù)，說(shuō)道：葛蕾絲是你殺的……接下來(lái)影片借邁爾斯的講述一步步地揭穿蘿溫娜的陰謀，重現(xiàn)了蘿溫娜對(duì)葛蕾絲實(shí)施的完美謀殺。原來(lái)殺人真兇不是希爾，是蘿溫娜!

信息

How faw will you go to keep a secret?蘿溫娜一直在跟觀眾玩著“賊喊捉賊”的游戲，她為什么要?dú)⑺雷约旱暮糜迅鹄俳z?其中究竟隱含著什么不可告人的秘密?故事情節(jié)的急轉(zhuǎn)直下，突兀得幾乎不近情理，觀眾難以接受這樣的事實(shí)真相，編導(dǎo)設(shè)置的懸念如何讓觀眾接受這樣的故事結(jié)局?結(jié)局令觀眾大吃一驚，究竟是什么原因讓觀眾一直在誤會(huì)中“聽(tīng)故事”?

“‘誤會(huì)’作為影視敘事中慣用的一種修辭手段，是由于信息的扣發(fā)和不均衡分配造成的?！本帉?dǎo)有意扣發(fā)了蘿溫娜行兇的內(nèi)因等信息，讓觀眾一直在誤會(huì)中追尋真兇，一會(huì)兒以為兇手是希爾，一會(huì)以為兇手是希爾夫人，一會(huì)兒又以為是希爾的女助理，唯獨(dú)沒(méi)有想到的人就是蘿溫娜!雖然在蘿溫娜的真兇面目顯露出來(lái)之前，編導(dǎo)曾經(jīng)有三次以鏡頭閃回的方式把蘿溫娜內(nèi)心的秘密傳達(dá)給觀眾?，F(xiàn)實(shí)中的蘿溫娜把秘密隱藏得滴水不漏，但是夢(mèng)境和幻覺(jué)卻泄露了她內(nèi)心的恐懼，每當(dāng)她洗澡的時(shí)候，鏡頭便閃出少女時(shí)代的蘿溫娜蜷縮在衛(wèi)生間的角落。畫外音響起，是父親對(duì)她說(shuō)，寶貝女兒，洗澡時(shí)間到了，我最喜歡洗澡時(shí)間……無(wú)助的蘿溫娜瑟瑟發(fā)抖地拼命往后躲，驚恐地看著推門進(jìn)來(lái)的父親。再有就是在夢(mèng)境中，不管蘿溫娜躲在哪里，少女時(shí)代的葛蕾絲總能找到她，總是意味深長(zhǎng)地對(duì)蘿溫娜說(shuō)：來(lái)吧，蘿溫娜，我們?nèi)ズ笤和?，我家住在那兒……在邁爾斯把蘿溫娜的秘密揭開(kāi)之前，這三次閃出的夢(mèng)境和幻覺(jué)并沒(méi)有把足夠的信息提供給觀眾，包括葛蕾絲的母親在認(rèn)領(lǐng)女兒尸體后，淚流滿面，對(duì)蘿溫娜說(shuō)到：你們以前很要好，尤其是在你爸過(guò)世以后……她的話還沒(méi)有說(shuō)完便被蘿溫娜打斷，蘿溫娜立刻說(shuō)出感謝她們母女對(duì)自己和母親的照顧的話。

在邁爾斯發(fā)現(xiàn)蘿溫娜殺人的真相前，編導(dǎo)向觀眾透露的只是局部的信息。例如，蘿溫娜與希爾共進(jìn)晚餐，希爾趁蘿溫娜上洗手間時(shí)偷看了她的手機(jī)短信，之后希爾對(duì)蘿溫娜的真實(shí)身份產(chǎn)生了深深的懷疑，兩人離開(kāi)飯店上車的時(shí)候，在這里有些細(xì)節(jié)被編導(dǎo)扣發(fā)了部分信息：先上車的蘿溫娜趁希爾關(guān)上車門轉(zhuǎn)身的瞬間，把手伸進(jìn)自己大衣又迅速掏出來(lái)，鏡頭并沒(méi)有展示出蘿溫娜掏的是什么，在攝像機(jī)的觀照視角中觀眾看到蘿溫娜有彎下身體的動(dòng)作，她在干嘛呢?在希爾拉開(kāi)車門的時(shí)候，觀眾看見(jiàn)的是蘿溫娜臉上難受的表情，她告訴希爾，自己很不舒服……蘿溫娜在車?yán)锏囊幌盗袆?dòng)作被部分遮擋了，在后來(lái)的結(jié)局中，觀眾才獲知，蘿溫娜從身上掏出來(lái)的是裝著從葛蕾絲身上采下的血液和毛發(fā)的小瓶，她俯身的時(shí)候把這些東西倒在希爾的車?yán)?。這些后來(lái)都成為希爾謀殺葛蕾絲的證據(jù)，但是蘿溫娜從身上拿出東西然后灑在希爾車上的這一連串的動(dòng)作都沒(méi)有在鏡頭中顯示，這些信息是編導(dǎo)的有意扣發(fā)。在電影敘事中，這些敘述或多或少受到攝像機(jī)視點(diǎn)的制約，但更主要是編導(dǎo)對(duì)真相的有意隱藏，從而達(dá)到懸念的效果，我們假設(shè)，如果觀眾一開(kāi)始就知道了蘿溫娜殺人的真相，那么本片的敘事靠什么來(lái)制造一個(gè)又一個(gè)疑團(tuán)呢?

而當(dāng)邁爾斯揭開(kāi)蘿溫娜的秘密時(shí)，被編導(dǎo)有意扣發(fā)的另一部分信息才逐一被宣布，蘿溫娜的秘密被和盤托出：少女時(shí)代的蘿溫娜經(jīng)常被變態(tài)的父親性騷擾，母親忍無(wú)可忍，護(hù)犢心切，情急之下殺死丈夫。驚慌失措的母女趁著夜色在后院里掩埋尸體，雪地上的血跡在月光下分外醒目。這一幕，被鄰家女孩葛蕾絲親眼目睹，此后葛蕾絲便以此時(shí)時(shí)要挾蘿溫娜，那個(gè)常常出現(xiàn)在蘿溫娜噩夢(mèng)中的金發(fā)小女孩和酒鬼父親一樣，成為蘿溫娜十多年來(lái)一直揮之不去的夢(mèng)魘，葛蕾絲對(duì)蘿溫娜的欺負(fù)到了為所欲為的地步，甚至搶走蘿溫娜深愛(ài)的男友阿坎，她如同一只綠頭蒼蠅一般，嗡嗡地盤旋在蘿溫娜的生活中陰魂不散。

影片開(kāi)始，當(dāng)蘿溫娜從酒吧出來(lái)，葛蕾絲就一直跟在后邊喊著蘿溫娜，如同童年時(shí)無(wú)數(shù)次對(duì)蘿溫娜的糾纏，蘿溫娜匆匆的腳步一刻不停趕往地鐵站，她沒(méi)有趕上地鐵，惱火地捶打已經(jīng)關(guān)上的車門。此時(shí)葛蕾絲趕上她，蘿溫娜面對(duì)葛蕾絲很冷淡，這些讓觀眾誤以為是因?yàn)樘}溫娜剛剛聽(tīng)說(shuō)自己采訪的新聞被撤而余怒未消沒(méi)有心情搭理葛蕾絲。這個(gè)情節(jié)的設(shè)置因?yàn)榍耙?參議員性丑聞報(bào)道被撤)誤導(dǎo)觀眾，其實(shí)是蘿溫娜一直來(lái)都在躲避著如同瘟神的葛蕾絲，只要她一出現(xiàn)就會(huì)再次揭開(kāi)自己童年時(shí)代可怕的回憶，葛蕾絲成為蘿溫娜多年的心頭大患。在酒吧出來(lái)的拐角，葛蕾絲還沒(méi)有出現(xiàn)，畫外音就一直響起“蘿溫娜……蘿溫娜……”在蘿溫娜的噩夢(mèng)里，這個(gè)聲音實(shí)在是太熟悉不過(guò)了，蘿溫娜急于擺脫掉這個(gè)噩夢(mèng)疾速趕往地鐵，但是錯(cuò)過(guò)了列車，被葛蕾絲追上。葛蕾絲把自己跟希爾的聊天記錄交給蘿溫娜之后，透過(guò)玻璃車門，葛蕾絲再一次意味深長(zhǎng)地對(duì)蘿溫娜笑著說(shuō)：代我問(wèn)候你媽媽。蘿溫娜聞言沉默不語(yǔ)，一絲惱怒和仇恨瞬間掠過(guò)，謀殺計(jì)劃也瞬間閃過(guò)腦?！?/p>

蘿溫娜找到了結(jié)束自己噩夢(mèng)的最好理由，在等待多年后終于可以在適當(dāng)?shù)臅r(shí)機(jī)和環(huán)境實(shí)施她的完美計(jì)劃。她設(shè)計(jì)了葛蕾絲的死亡方式，她把殺人計(jì)劃考慮周密得近乎天衣無(wú)縫。如果不是邁爾斯的發(fā)現(xiàn)，觀眾依然被蒙在鼓里，還在相信是希爾殺死了葛蕾絲。編導(dǎo)掌握著蘿溫娜殺人的全部信息，但是在真相暴露之前，有關(guān)的信息并沒(méi)有被全部傳達(dá)給觀眾，不同的信息總是適時(shí)地被分配給觀眾，故事信息在提供給劇中人和觀眾之間的多寡選擇和不均衡分配決定了電影的敘事?！爱?dāng)信息分配實(shí)現(xiàn)平均化狀態(tài)，一切秘底都已揭開(kāi)，特別是已為觀眾掌握，敘事就宣告結(jié)束?！?/p>

邁爾斯掌握了蘿溫娜的全部秘密，蘿溫娜因?yàn)楸蛔R(shí)破而痛哭流涕。邁爾斯看著這個(gè)一直令自己著迷卻從未得到過(guò)的女人說(shuō)到：“要我保守秘密，你能為我做些什么?”話音未落，蘿溫娜已經(jīng)將尖刀捅進(jìn)了邁爾斯的心臟!蘿溫娜因?yàn)榫o張而顫抖著，她把現(xiàn)場(chǎng)布置得一片混亂，似乎這里剛剛發(fā)生過(guò)一場(chǎng)打斗。蘿溫娜戴著膠皮手套用布擦拭裝著顛茄素的小玻璃瓶，掰開(kāi)邁爾斯的手緊握了一下瓶子然后塞進(jìn)邁爾斯的口袋，驚恐萬(wàn)狀的蘿溫娜拿起電話報(bào)警，她驚慌失措地告訴警察自己被真正的兇手邁爾斯威脅。掛了電話的蘿溫娜拿起邁爾斯的一只手使勁往自己脖子上往下劃，幾道紅紅的血印留在了蘿溫娜的脖子上。影片最后一個(gè)鏡頭是對(duì)窗里一張男人的臉……

這個(gè)結(jié)局在好萊塢電影中并不少見(jiàn)，懸念沒(méi)有結(jié)束，觀眾緊張的心情沒(méi)有因?yàn)槊孛鼙唤议_(kāi)、真相大白而變得輕松，反而是再次進(jìn)入到對(duì)人物命運(yùn)的擔(dān)憂和對(duì)故事情節(jié)的猜想中，故事還在繼續(xù)……