[摘要]關(guān)于《立春》個名字，導(dǎo)演在講述的時候，說道“立春之時，春天卻未至，天氣依然寒冷，但人們心中已經(jīng)有了對春天和溫暖的渴望”。我覺得這句話很好，其實生活也便是這回事兒，追夢尋夢，夢圓夢碎，現(xiàn)實懷揣夢想，夢想照進現(xiàn)實，就像有立春，年年日歷翻至此處，春天的夢早已在每個人心里孕育開來了；也就像人生雖有理想未達，現(xiàn)實有所改變，但新的理想也一定會再次出現(xiàn)。人人心里有個夢，就永遠不會絕望。

[關(guān)鍵詞]《立春》夢想 現(xiàn)實

這是一個幾個酷愛藝術(shù)的人如何在“陽春白雪”和“下里巴人”雙重語境下生存、在理想和世俗的溝壑間彌合的故事。

在《立春》這部電影中，迷戀“陽春白雪”的人被困在“下里巴人”的環(huán)境里，極度痛苦壓抑，由此引發(fā)出一連串的故事。影片中的“高雅藝術(shù)”(歌劇、芭蕾、油畫)和底層環(huán)境(偏遠、封閉、保守的小縣城)之間的對比，那種強烈的不和諧感構(gòu)成了整部影片的語境。影片情節(jié)多變，波瀾不斷，基本的結(jié)構(gòu)是女主人公在尋夢途中遇上一個又一個意外出現(xiàn)的同命之人，他們撞擊著她的“孤島”生活，又——離去，使她在人生軌道上愈行愈慢，漸漸偏向狹小的現(xiàn)實世界。小人物的奮斗和堅持，夢想和現(xiàn)實的拉鋸。換句話說，影片就是夢想與現(xiàn)實之間的追尋與妥協(xié)。

“每年的春天一來，我的心里總是蠢蠢欲動，覺得會有什么事要發(fā)生；但是春天過去了，什么都沒發(fā)生，就覺得好像錯過了什么似的”，隨著影片女主角王彩玲在靜默中的娓娓道來，《立春》拉開了序幕。北方小城、蕭殺清冷、冬天的跡象與立春的時節(jié)仿佛無關(guān)，而影片講述的卻是一個關(guān)于春天即將來臨的心理暗示，一個個體對自我思想的堅持、期冀和命運的忍受。

影片以王彩玲為主線帶出另外三個熱愛藝術(shù)的人的故事，這四位準藝術(shù)家分別是王彩玲、畫家四寶、學(xué)生貝貝、芭蕾舞家胡金泉，然而他們在藝術(shù)道路上的結(jié)局卻各不相同。歌劇文藝青年王彩玲，一個相貌丑陋卻擁有一副好嗓子的女人，她以唱歌劇作為個人的最大財富和人生動力，并以自命不凡的歌唱水平、藝術(shù)修養(yǎng)和人生理想去浸潤整個人生觀?？诳诼暵曊f“中央歌劇院正調(diào)我呢，”而實際上卻連歌劇院的后勤都進不去，只有沖樓梯大唱“為何如此傷害我”的份兒。對男人也有著“寧咬鮮李一口，不要爛杏一筐”的高要求，卻在一夜美夢以為春天到來時，被愛的人把尊嚴擲在地上摔得粉碎。始終心系北京的追求和行動，對無知民眾的不屑，與同病相憐者的親近，對拿自己當陪襯的接近者的駁斥，還有將夢想寄托在罹病的天才女孩兒身上……她對于春天，不僅有期望，而且還有持之以恒的努力和孜孜不倦的投入，只是走過每個滿懷希望的立春，她都空手而歸。當夢想、愛情相繼離她遠去的時候，她選擇了親情，鄉(xiāng)下的父母和她領(lǐng)養(yǎng)的兔唇女兒成為了她新生活的開始。影片一次比一次兇猛的顛覆王彩玲的理想抱負，簡直到了無情地步，但是這個女人還是站直了的活著，最終選擇了現(xiàn)實生活。

畫家四寶考過不下五次的美院。每次連初試都沒通過。在朋友的介紹下認識了王彩玲，和王彩玲接近一方面是由于在藝術(shù)上的理解和共鳴使兩人感覺遇到知己，另一方面是四寶想借助王彩玲的關(guān)系進入美院。而王彩玲卻對四寶產(chǎn)生了感情，在一次四寶醉酒后和他發(fā)生了關(guān)系，結(jié)果四寶大發(fā)雷霆并離開了那個城市。知道自己去不成北京，夢想無法實現(xiàn)后，他拋棄了藝術(shù)最終淪為騙子。影片在這一段的描述很有意思，先是交待了四寶連續(xù)地往北京跑，突然有一天，他朋友說，他去深圳了。這里面的北京與深圳分別暗示了文化潮頭與經(jīng)濟潮頭，也再次點出了在夢想與現(xiàn)實之間人們所進行的追尋與妥協(xié)。

貝貝也是一位很有天賦的歌劇愛好者，為了成功她不惜扮成癌癥晚期患者，找到王彩玲并拜她為師，實際是想借此關(guān)系到北京參加比賽。王彩玲動了惻隱之心，要回托人辦戶口的錢幫助她順利參加比賽，最終貝貝成功了，王彩玲也很高興，認為自己的夢想終于有人替她完成了。就在這時貝貝磕頭哭泣，說出了真相……而貝貝的那句“為了出名不得不用點特殊的手段，作為一個三級城市沒有任何關(guān)系的普通人，要想成功，沒有點手段是不行的”。再一次把夢想和現(xiàn)實法則糾結(jié)在一起。

舞蹈家胡金泉剛出場，他的一套緊身衣就把那所封閉小城里的居民震住了。那種扮相、跳舞時的表情和破敗的環(huán)境、麻木腐朽的觀眾形成了強烈的反差。影片倒沒有評判那座北方小城里看似無聊的看客，但卻讓我們深味到那群準藝術(shù)家們無人喝彩時的荒涼。這使得他們越是堅持，越顯無稽?；杼旌诘靥耸畮啄晡枳匀辉诤鹑砩狭粝铝艘还蓳]之不去的嫵媚之氣，口水的力量終于讓他在看似走投無路的情況下走向極端，在跟王彩玲提出假結(jié)婚被拒后，他以一次假強奸證明自己不是異類并“成功”走進了牢籠。牢籠不僅指那個監(jiān)獄，而更指的是他的假強奸行為，后者才是他的自我閹割。當王彩玲去看望他時，獄中的他再次笑著踮起腳尖，王彩玲卻哭著跑了出去。這夢，真的碎得鮮血淋漓。

這幾個準藝術(shù)家的結(jié)局從一定程度上也反映出了90年代初知識份子的普遍處境一失落了夢想之后，他們或者去追求本來在夢想面前顯得微不足道的物質(zhì)，或者自我閹割，自動納入體制。

除了這些準藝術(shù)家們，影片并沒有太多的普通人與他們作映襯。惟一突出的是王彩玲漂亮的女鄰居，她一開始過得還算平靜，可當她的男人離開她之后，頓時亂了陣腳。她向王彩玲傾訴時，流露出的“優(yōu)越感”，讓王彩玲相當不滿，并惹出“誰比誰更陰暗”的爭論來。這時，王彩玲一貫清高拒絕日常生活的想法有了些許動搖，所以后來她走進了婚介所，雖然還是沒有結(jié)成婚，但領(lǐng)養(yǎng)了一個孩子，從對中央歌劇院的夢想泡沫中轉(zhuǎn)變?yōu)橐粋€現(xiàn)實生活中的母親，并轉(zhuǎn)行賣起了羊肉。影片中有一個鏡頭，優(yōu)美而殘酷，在一望無際的草原上，一條路彎彎曲曲伸向遠方，路上開著一輛后斗里裝滿了羊的貨車，王彩玲就在車的后斗里，和羊坐在一起。她的表情復(fù)雜而難以辨認——完全沒有了當初的鮮明與生動，重要的是，她和羊在一起——種溫順待宰的動物，在車的后斗里，被載向無法辨認的遠方。

影片結(jié)尾處她帶著女兒回到當初夢想之地——北京，和孩子一起在天安門廣場上對兒歌，隨后出現(xiàn)的畫面是她在中央大劇院的舞臺上歌唱，“你為什么對我如此殘酷”。生活沒法讓每個人都實現(xiàn)自己的夢想，這就是生活中最大的現(xiàn)實。最后那一幕是導(dǎo)演給王彩玲夢想的一個虛幻的實現(xiàn)，是一種憐憫，對于那些執(zhí)著夢想的人的憐憫?？墒乾F(xiàn)實生活就是這樣，我們首先要有尊嚴地生存下來，然后才有讓夢想實現(xiàn)的可能。

關(guān)于《立春》這個名字，導(dǎo)演在講述的時候，說道“立春之時，春天卻未至，天氣依然寒冷，但人們心中已經(jīng)有了對春天和溫暖的渴望”。我覺得這句話很好，其實生活也便是這回事兒，追夢尋夢，夢圓夢碎，現(xiàn)實懷揣夢想，夢想照進現(xiàn)實。就像有立春，年年日歷翻至此處，春天的夢早已在每個人心里孕育開來了：也就像人生雖有理想未達，現(xiàn)實有所改變，但新的理想也一定會再次出現(xiàn)。人人心里有個夢，就永遠不會絕望。