[摘要]《太陽照常升起》是姜文繼《陽光燦爛的日子》和《鬼子來了》之后的又一部作品，而觀眾對(duì)于這部電影的觀后感而言，多不是關(guān)于電影的“好”與“壞”，而是集中在對(duì)該片的“解讀”上，這個(gè)電影究竟表達(dá)的是什么意思?怎么去理解這部電影申的人物與情節(jié)?一時(shí)間，該片仿佛成了“字謎游戲”。且不論這部電影本身的好與壞，這些各色“解讀”仿佛就已經(jīng)令這部電影“豐滿”起來了。

[關(guān)鍵詞]《太陽照常升起》浪漫情愫 情節(jié)碎片

《太陽照常升起》是姜文繼《陽光燦爛的日子》和《鬼子來了》之后的又一部作品，而觀眾對(duì)于這部電影的觀后感而言，多不是關(guān)于電影的“好”與“壞”，而是集中在對(duì)該片的“解讀”上。這個(gè)電影究竟表達(dá)的是什么意思?怎么去理解這部電影中的人物與情節(jié)?一時(shí)間，該片仿佛成了“字謎游戲”。各種對(duì)于“瘋”、“戀”、“槍”、“夢(mèng)”四個(gè)不同時(shí)空的主題片斷的解讀，各種對(duì)于電影中出現(xiàn)的腳、鞋、鳥、小號(hào)、槍、石頭房子、槍、“盡頭”、“非盡頭”等隱喻的分析。這些分析都企圖理解電影究竟想說什么?而導(dǎo)演又是以什么方式敘說的。實(shí)際上，且不論這部電影本身的好與壞，這些各色“解讀”仿佛就已經(jīng)令這部電影“豐滿”起來了。

電影中浪漫情愫的表現(xiàn)

“一千個(gè)觀眾就有一千個(gè)哈姆雷特”，電影欣賞中確實(shí)存在著主觀上的差異性。對(duì)于電影的每種理解都是觀眾和電影所表現(xiàn)出來的東西的一種共鳴，不能苛求每一位觀眾對(duì)于一部電影都有著相同的感受。所以，每種對(duì)于此電影的解讀都不能說沒有它的道理，然而每一位觀眾對(duì)于電影的“解讀”實(shí)際上都是對(duì)導(dǎo)演所想表達(dá)什么的一種猜測(cè)。

實(shí)際上，導(dǎo)演姜文在該電影公映之初的新聞發(fā)布會(huì)以及鳳凰衛(wèi)視《鏘鏘三人行》節(jié)目中都談到了自己對(duì)于這部電影的理解及對(duì)于這些理解的表現(xiàn)手法。在該片的新聞發(fā)布會(huì)上，在談到該片的內(nèi)容時(shí)，姜文表示在他看來，《太陽照常升起》是講不清楚的。他強(qiáng)調(diào)，這種講不清、道不明指的是難以用語言講清楚，但這并不意味著用電影表述不清楚。而身為該片女主角的陳沖表示：“對(duì)導(dǎo)演的意圖也不是很了解，但拍攝這么長(zhǎng)時(shí)間后，感覺片中包含了姜文青春時(shí)代強(qiáng)烈的幻想，他對(duì)70年代的記憶特別清楚。”

在《鏘鏘三人行》中，姜文對(duì)于自己電影中那些想說出來的，但用文字又表達(dá)不清楚的東西的表現(xiàn)作了一番解釋。對(duì)于影片為什么叫《太陽照常升起》?故事背景為什么選擇那樣的年代?對(duì)于為什么選擇陳沖去飾演片中的角色?黃秋生所飾演角色的死因?甚至故事的一些敘述邏輯以及為什么該片以這樣的形式出現(xiàn)等等問題，姜文都——作了解釋。在他看來，影片本身是某種印象或印象派的東西，即影片本身是導(dǎo)演主觀感情的一種直接的、印象化的表達(dá)。所以對(duì)于這種直接表達(dá)的接受而言，依賴的不是對(duì)于故事情節(jié)的分析，也不是對(duì)于故事中所隱含的某個(gè)道理的洞悉，而是依靠欣賞者的某種直接的直覺感受。在這種直覺感受中才能體會(huì)到生命中最為真實(shí)、純凈的人類情感，但這種情感往往是用語言、說理等等的方式是不能夠明晰表達(dá)的。所以姜文才會(huì)說：“生命本身的感受是很重要的，非要去尋找生命意義的答案，有點(diǎn)耽誤工夫。”姜文在這個(gè)訪談中，談到影片中自己對(duì)于片中那個(gè)浪漫時(shí)代的種種感受。但這種感受并不能由一個(gè)故事或者什么道理說出來，而往往在特定時(shí)間、特定場(chǎng)合下的一個(gè)微小細(xì)節(jié)就能夠激起你心中那些被壓抑，且不容易被發(fā)現(xiàn)和言說的那些最為強(qiáng)烈的內(nèi)心情感。例如訪談中談到的陳沖飾演的角色，其中護(hù)士服的扮相其實(shí)是導(dǎo)演姜文年少時(shí)期對(duì)于這種裝束的好奇與遐想的直接敘述，這實(shí)際上就是一種內(nèi)心復(fù)雜情感的表達(dá)：特定的年代和年齡所產(chǎn)生的一種奇妙的性意識(shí)。

影片中多是這樣的一些情感的直接表述，這種表述沒有經(jīng)過所謂的“理性思考”，并不意味著什么深?yuàn)W的道理，但是它卻描寫出了人類最為真實(shí)的內(nèi)心情感，而這些描寫，又恰恰是人們心中那些想到但是又不敢表達(dá)或者難以表達(dá)出來的。所以姜文在采訪中說：“‘不能’，并不代表‘不想’。‘不能’，但若把‘想’拍出來，就成了《太陽照常升起》”。

對(duì)于電影中“情節(jié)碎片”的思考

該片對(duì)于情感的描述手法，在國(guó)產(chǎn)電影中可謂是“獨(dú)樹一幟”。并且這種描述對(duì)于情感的把握與表現(xiàn)確實(shí)更加直接，更有效率。然而在考慮這些新穎面的同時(shí)，不得不提的是該片不足的方面。本片由四個(gè)部分組成，四個(gè)部分有著或多或少的聯(lián)系，但其中很多是一些讓人看不懂或不合乎“常理”的地方，欣賞者需要用很大的精力，很仔細(xì)地且不止一遍才能夠看出其中可能存在的聯(lián)系。事實(shí)上，在有些影院推出了一票連續(xù)看三遍這樣的活動(dòng)。如此，就產(chǎn)生了本文開頭所提到的諸多對(duì)于該片的“解讀”。在考慮到該片獨(dú)特的敘述手法的同時(shí)，不禁要讓人思考這種情節(jié)設(shè)置是否合適?

關(guān)于該片，導(dǎo)演姜文在發(fā)布會(huì)和《鏘鏘三人行》中均表示這是一部要用心去感受的電影，它表現(xiàn)的是一些用語言沒有辦法描述的真情實(shí)感。然而，這種情感哪怕再濃烈，但依舊還是導(dǎo)演心中的情感而已，導(dǎo)演想要表現(xiàn)的情感在觀影者心中是不會(huì)自然發(fā)生的。導(dǎo)演要做的事情正是要把自己濃烈的情感通過，合情合理”的方式表現(xiàn)出來，這種表現(xiàn)實(shí)際上是一種引導(dǎo)和培育的過程。通過這個(gè)過程讓觀影者心中也可能具有的這種情感產(chǎn)生放大作用，從而對(duì)于影片的情感表現(xiàn)產(chǎn)生一種認(rèn)同感。即便是在直接表現(xiàn)這種情感的過程中，也要和故事情節(jié)相結(jié)合，讓故事情節(jié)對(duì)于情感的表達(dá)起到一定程度的推動(dòng)。這樣，才能使得欲表現(xiàn)的情感在觀影者的心中得以最大程度的激發(fā)。而該片恰恰不是這么去做的。導(dǎo)演本身就有一個(gè)預(yù)設(shè)，那就是人人都會(huì)對(duì)這種情感有所共鳴，而這種共鳴不用任何的說明和培育就能夠在每個(gè)觀眾的心里產(chǎn)生。這一點(diǎn)來說，導(dǎo)演姜文是在冒著很大的危險(xiǎn)去安排這個(gè)電影的敘事結(jié)構(gòu)，認(rèn)為這些情節(jié)的破碎并不影響人們對(duì)于電影欲表達(dá)情感的接受。事實(shí)證明，導(dǎo)演姜文在這一點(diǎn)上沒有成功。觀影者的情感并沒有因?yàn)閷?dǎo)演的這種冒險(xiǎn)而得到最大程度的激發(fā)。

另外，同樣是因?yàn)檫@種“情節(jié)碎片”的呈現(xiàn)，由于它對(duì)于電影的完整性的忽視，缺乏對(duì)于情感的培育與引導(dǎo)，不禁讓人懷疑這部影片成為“電影”的合理性。因?yàn)槿绻娪皟H僅是一種濃烈的情感的表現(xiàn)的話，我們?cè)谝环?，一首歌中都能感受到。?dāng)代藝術(shù)作品中的那些視頻藝術(shù)作品對(duì)于情感也多有表現(xiàn)，而對(duì)于這種藝術(shù)作品我們只需短短幾分鐘，便可領(lǐng)略它所要表達(dá)的意思或情感。完全沒有必要去花兩個(gè)小時(shí)在電影院里，當(dāng)然，你也可以說這個(gè)電影除了在細(xì)節(jié)中所直接表達(dá)的情感之外，還有另外的東西。但是，我想說，這些另外的東西并沒有被絕大多數(shù)觀眾在短短的兩小時(shí)的觀影過程中所洞悉。那么我們就要思考，這是電影還是諸如展覽館中的那些視頻之類的藝術(shù)作品?亦或是深邃的哲學(xué)作品呢?事實(shí)上，當(dāng)代越來越多表達(dá)思想和情感的視頻作品由于沒有完整的敘事情節(jié)和對(duì)于情感的引導(dǎo)與培育，于是更多的這些作品是走進(jìn)了藝術(shù)展覽館，而不是電影院。所以，如果該片沒有電影中情節(jié)設(shè)置的合理性，那么它出現(xiàn)在藝術(shù)展覽館是不是比電影院更為合適呢?