[摘要]隨著電視劇藝術的日漸繁榮，電視劇音樂的傳播性和影響力也越來越強，這使電視劇音樂的價值取向也因此顯得尤為重要，電視劇音樂的創(chuàng)作者不僅僅擔負著單純的作曲任務，力求創(chuàng)作出美好的音樂，在他背后具有更高的藝術責任感與社會責任感，有著傳承民族音樂文化的重任，這就要求作曲家們充分發(fā)揮他們的藝術才智，以嚴謹、認真負責的態(tài)度完成這一偉大的使命，創(chuàng)作出既有鮮明的民族性又符合時代特點，具有更高藝術價值、傳播價值乃至社會價值的電視劇音樂。

[關鍵詞]電視劇音樂 民族音樂 傳播價值

隨著科學技術的不斷發(fā)展，音樂的傳播已不局限于傳統(tǒng)的傳播模式，更多的是通過具有巨大優(yōu)勢的電子傳媒進行傳播，這其中電視則是覆蓋面最大、影響力最強的電子傳播媒介。而在電視藝術中，電視劇又是占有相當大的比重的一種電視藝術形式。因此，不難想象，電視劇音樂因其獨特的載體及其廣泛的傳播性而具有其它音樂藝術所不可比擬的影響力。

一、電視劇音樂的價值取向——民族性、時代性

毫無疑問，電視劇音樂是為電視劇整體服務的，要與構成電視劇的所有要素融合、統(tǒng)一，從而達到和諧、自然并起到烘托劇情的作用。但是，作為擁有龐大受眾群體的電視劇音樂，在完成服務于電視劇的基本任務的同時，還應擔負起更為重大的社會責任，那就是要產(chǎn)生良好的社會藝術審美效應、要培養(yǎng)和提高大眾的音樂審美情趣與標準、要傳承與發(fā)揚光大中華民族音樂文化……。正因如此，電視劇音樂的藝術質(zhì)量與價值取向則顯得尤為重要。

隨著時代的發(fā)展，音樂的創(chuàng)作手法及其表現(xiàn)手段豐富多樣，電視劇的題材涉及面也非常廣泛，那么電視劇的音樂創(chuàng)作究竟該堅持怎樣的創(chuàng)作原則呢?那就是立足民族，加以創(chuàng)新。換句話就是說，要在掌握電視劇音樂創(chuàng)作的基本理論基礎之上，充分運用音樂創(chuàng)作技巧，以民族音樂為創(chuàng)作源泉，創(chuàng)作出既有民族性又有時代感的具有較高藝術價值的電視劇音樂。

“只有民族的，才是世界的”，不管何時何代，民族音樂永遠是民族的文化象征，民族音樂也永遠是人們喜聞樂見的音樂語言，優(yōu)秀的電視劇音樂應具有較高的藝術價值與鮮明的民族特色。我國地域廣闊、民族眾多，每一地區(qū)、每一民族都有著豐富的、具有鮮明民族特色的民間音樂，豐富的民族音樂是一筆巨大的音樂財富，是取之不盡用之不竭的音樂創(chuàng)作源泉。電視劇的音樂創(chuàng)作應深深扎根于民族音樂，根據(jù)電視劇的內(nèi)容、風格、歷史背景、時間地點等等要素，選擇相應的民族音樂元素，吸收其豐富的營養(yǎng)，充分發(fā)揮民族音樂的魅力，創(chuàng)作出具有民族風格特征的電視劇音樂。從民族音樂土壤里產(chǎn)生出的電視劇音樂，往往會形成鮮明的個性風格、會產(chǎn)生親切的音樂語言：具有更廣闊的展現(xiàn)空間、具有更持久的藝術生命力。這不僅能夠增強電視劇的藝術表現(xiàn)力、藝術感染力，強化電視劇的收視效果，對民族音樂的傳承也有著極其重要的價值和意義。

但是，強調(diào)電視劇音樂的民族性并不是固步自封，不是停留在傳統(tǒng)。隨著時代的發(fā)展人類的進步，人們的審美觀必然會發(fā)生很大的變化，任何事物要做到與時俱進才不會被時代所拋棄。因此，電視劇的音樂創(chuàng)作在保持民族特色的基礎上還應具有時代特征。但是需要強調(diào)的是，時代特征并不是一味追求潮流。在有些電視劇的音樂創(chuàng)作中就有些這樣的偏向，不論與電視劇的內(nèi)容是否吻合，為迎合潮流，一律采用現(xiàn)代流行音樂的風格進行創(chuàng)作，使音樂與劇情格格不入。實際上傳統(tǒng)的不一定不時尚，時尚的也不一定不傳統(tǒng)。問題的關鍵是如何將時尚的元素融入民族音樂，又如何使民族音樂具有時代的特征，做到各取精華、兼容并蓄。電視劇的音樂創(chuàng)作要在保持民族性的基礎上，運用當代先進的作曲手法與多元的表現(xiàn)手段進行創(chuàng)新，使之既具有民族性又具有時代特性。

二、電視劇音樂體現(xiàn)民族性與時代性的創(chuàng)作手法

可喜的是，隨著電視劇藝術的不斷發(fā)展，電視劇音樂的質(zhì)量也在不斷的提高，出現(xiàn)了一批優(yōu)秀的電視劇音樂。如《四世同堂》、《長征》《水滸傳》、《紅樓夢》、《大宅門》、《激情燃燒的歲月》、《籬笆、女人和狗》、《青衣》、《劉老根》等電視劇的音樂。這些優(yōu)秀電視劇音樂的曲作者們以不同的方式吸取著民族音樂文化的精華，并把它們?nèi)谌氲诫娨晞∫魳返膭?chuàng)作中，使電視劇的音樂閃耀著民族音樂文化的光輝，有著較高的藝術價值和審美價值。

電視劇音樂對民族音樂的運用有不同的方式。在電視劇音樂的創(chuàng)作中有的是采用了對民族音樂原始材料直接運用的方法。如電視劇《四世同堂》，這部電視劇反映的是典型的京城古都特定歷史時期的故事題材，作者根據(jù)故事的情節(jié)內(nèi)容、歷史背景與發(fā)生地點，其主題歌運用了地地道道的京韻大鼓的音調(diào)，那傳統(tǒng)的、充滿了京味兒的蕩氣回腸的旋律，一下子把人們帶進了發(fā)生在古都京城的那段驚心動魄的民族歷史中，那古樸的、慷慨激昂的旋律也準確的體現(xiàn)了那個特定時代不屈不撓的民族精神。

而在電視劇《激情燃燒的歲月》中，創(chuàng)作者則運用了中國二十世紀三十年代以來不同時期的二十多首經(jīng)典音樂創(chuàng)作作品以及民間音樂，像《解放區(qū)的天》、《贊歌》、《敖包相會》、《遼寧秧歌音樂》等等，以此觸發(fā)人們對不同年代、不同時期的情感體驗，以帶有不同時期歷史象征的音樂標簽，給人們描繪了一段歷史的進程。這與用大量的視覺表象給人們敘述歷史相比具有更強的藝術感染力。另外像電視劇《青衣》中的京劇《奔月》、《杜鵑山》等唱段：電視劇《大宅門》音樂中的京劇曲牌與鑼鼓音樂：電視劇《長征》音樂中的江西民歌音調(diào)：電視劇《劉老根》音樂中的東北二人轉(zhuǎn)音樂等等，都是基本上運用了對民間音樂、戲曲音樂原型音調(diào)直接采用或略加改編的手法。

電視劇音樂對民族音樂運用的再一種方法是以民族音樂為基本的創(chuàng)作素材，以新穎的創(chuàng)作手段進行發(fā)展創(chuàng)新，創(chuàng)作出具有鮮明民族特色的旋律。電視劇《水滸傳》的音樂就是很好的一例。此劇的主題歌《好漢歌》已是家喻戶曉，它的音樂創(chuàng)作是根據(jù)《水滸傳》中山東梁山好漢的性格特點、時代背景、地區(qū)特色等，選用了山東梁山、魯西南一帶的民間音樂為創(chuàng)作素材進行創(chuàng)作的。它綜合了山東鄆城的箏曲《呀兒喲》和豫東的《據(jù)大缸》的音樂動機，把當?shù)孛耖g音樂融入電視劇的音樂創(chuàng)作之中，又用新的創(chuàng)作手法和表現(xiàn)手段使之具有了時代的氣息。音樂理論家梁茂春對此做出這樣的評價：“作曲家綜合得非常巧妙，既采用了民間音樂的一些動機，又加以嶄新的藝術發(fā)揮和創(chuàng)造，使原來的藝術素材發(fā)生了質(zhì)的變化，創(chuàng)造了新的音樂形象，這正是《好漢歌》的巧妙之處，也是作曲家趙季平的高妙之處，它能夠敏感而準確地把握住民間音樂中富有特征的素材，使自己的作品深深扎根于民間音樂，又能將民間音樂發(fā)展、提高到新的高度，具有新的品格。在‘似與不似’之間，達到創(chuàng)作的升華?！?《音樂天地》，西安，1998年04期第14頁)

在電視劇音樂創(chuàng)作中，還有的作曲家是通過對民族音樂廣泛深入的學習與吸收，將民族音樂融會貫通，創(chuàng)作出具有民族音樂風格的嶄新樂章。如《籬笆女人和狗》、《宰相劉羅鍋》、《西游記》、《三國演義》、《康熙微服私訪記》等電視劇的音樂。這些音樂新穎、獨特，帶著民族音樂的風味、透著時代的氣息。

當然，在電視劇音樂的創(chuàng)作中，對民族音樂的運用、體現(xiàn)民族特性的方法不拘一格，千變?nèi)f化。在剛剛播出的電視劇《闖關東》中，由劉歡作曲并演唱的主題歌《家園》的音樂創(chuàng)作就運用了一種新穎的、非常有創(chuàng)意的創(chuàng)作手法，將流行音樂與傳統(tǒng)民歌完美的融為一體，形成了個性鮮明的電視劇音樂。在這首主題歌曲的第二段音樂中，劉歡以當代流行音樂手法演唱的RAP唱詞與宋祖英以民族唱法演唱的東北民歌《搖籃曲》巧妙地結(jié)合在一起，甜美動人的《搖籃曲》與RAP節(jié)奏的結(jié)合，充分展示了前衛(wèi)與傳統(tǒng)的碰撞與融合，構成了新穎獨特的音樂畫卷。

三、電視劇音樂對民族音樂的傳播價值

當今，電視作為一種載體飛入千家萬戶，電視事業(yè)飛躍發(fā)展，電視劇的產(chǎn)量更是與日俱增。電視劇的繁榮，必然帶動電視劇音樂創(chuàng)作規(guī)模的擴大，電視劇音樂的創(chuàng)作質(zhì)量、傳播價值及其影響應該引起人們極大的關注。

只要有電視劇播出就有電視劇音樂的出現(xiàn)，只要看電視劇就要聽電視劇音樂。電視劇的反復播出，增加了電視劇音樂的傳播頻率，一部電視劇的主題音樂與主題歌曲每一集都要出現(xiàn)，電視劇音樂隨時都有可能充斥著人們的聽覺。而電視劇音樂又因其依附于電視劇這一載體，有著劇情與畫面的相互作用，不像純音樂藝術那樣抽象和不易理解，這使電視劇音樂這一藝術形式為尋常百姓所青睞，他們或許在喜歡電視劇的同時，愛上電視劇的音樂。因此，電視劇音樂的傳播不像純音樂因受眾群體的年齡、欣賞水平等的差異而影響其傳播的廣泛性。由此看來，與純音樂相比，電視劇音樂以其具有的藝術表現(xiàn)的特殊性而較容易使人們理解與接受，其傳播具有極大的廣泛性和影響力。而且，一些優(yōu)秀的電視劇音樂由于被人們所喜愛而脫離母體，被制作成音像發(fā)行，被作為音樂會曲目演奏，這使電視劇音樂傳播又具有了雙重性，使電視劇音樂具有了雙重的傳播價值。

中華民族的音樂文化有著幾千年輝煌燦爛的歷史，中國的民族音樂絢麗多彩，傳承民族音樂文化是我們永遠不可推卸的責任。由于純音樂的傳播存在著種種局限，民族音樂的傳播一直處于弱勢的位置，而電視劇是傳播民族音樂很好的一個平臺，應充分利用電視劇音樂所擁有的其它音樂所不能比擬的優(yōu)勢——龐大受眾群體、極其強大的影響力和傳播的雙重性，來傳承中華民族優(yōu)秀的民族音樂文化，擴大民族音樂的傳播，加強人們對我國民族音樂文化的了解，引導人們的審美情趣，提高人們的審美標準，以實現(xiàn)電視劇音樂帶給社會的更高價值。

因此，電視劇音樂的創(chuàng)作者不僅僅擔負著單純的作曲任務，力求創(chuàng)作出美好的音樂、在他背后具有更高的藝術責任感與社會責任感，有著傳承民族音樂文化的重任。這就要求作曲家們充分發(fā)揮他們的藝術才智，以嚴謹、認真負責的態(tài)度完成這一偉大的使命，創(chuàng)作出既有鮮明的民族性又符合時代特點，具有更高藝術價值、傳播價值乃至社會們直的電視劇音樂。