[摘要]無對手創(chuàng)作已經(jīng)成為現(xiàn)在影視劇后期配音工作中一種不可回避的創(chuàng)作方式，配音演員需要具備無對手創(chuàng)作的能力，只有這樣，才能更好的適應(yīng)時(shí)代的發(fā)展，提高影視劇配音效率和藝術(shù)水平，達(dá)到藝術(shù)和市場的雙贏。

[關(guān)鍵詞]無對手創(chuàng)作 配音演員 交流原片質(zhì)量

上個(gè)世紀(jì)九十年代以來，特別是2000年至今，影視劇配音行業(yè)發(fā)生了很多變化，同時(shí)出現(xiàn)了很多新的現(xiàn)象，對配音演員也提出了新的要求。其中之一就是無對手創(chuàng)作，即：現(xiàn)場沒有對手的情況下一人進(jìn)行配音創(chuàng)作，在配音圈里叫“單挑”或者“挑戲”。為什么會(huì)出現(xiàn)這種情況呢?如何進(jìn)行無對手創(chuàng)作?這種創(chuàng)作手段對原片質(zhì)量的影響何在?面對這一系列的問題，筆者做了思考，并且試圖給出一些回答。

無對手創(chuàng)作產(chǎn)生的原因

1、客觀原因

從客觀角度來說，有兩個(gè)因素影響到了配音方式。第一，中國經(jīng)濟(jì)的變革使整個(gè)影視行業(yè)有了前所未有的發(fā)展，僅以譯制電影為例，1977年，我國譯制了13部外國電影，而2000年，我國譯制片產(chǎn)量為42部，但同時(shí)這也帶來了激烈的市場競爭，投資方和制作方對于后期配音的預(yù)算縮緊，要求提高配音效率，縮短配音時(shí)間；第二，錄音設(shè)備和電子、聲學(xué)技術(shù)的進(jìn)步使得無對手創(chuàng)作成為可能。在上個(gè)世紀(jì)八十年代，錄音師只能將聲音錄在膠片上，而且只能單軌錄音，也就是說，配音演員必須共同完成一場戲的配音工作，所有的聲音是錄制在同一個(gè)聲軌當(dāng)中的。而如今先進(jìn)的數(shù)字錄音設(shè)備可以完成十幾甚至幾十個(gè)聲軌的分軌錄制和聲音合成，為無對手創(chuàng)作提供了技術(shù)保障。

2、主觀原因

就主觀角度而言，也有兩個(gè)因素造成了無對手創(chuàng)作的普及。第一，有些配音負(fù)責(zé)人為了追求經(jīng)濟(jì)利益最大化，不顧及藝術(shù)效果，只要能節(jié)省成本，增加利潤，配音質(zhì)量與己無關(guān)(配音演員“挑戲”的勞務(wù)成本通常更低一些)。第二，有些配音演員為了增加收入，也樂意“挑戲”，因?yàn)檫@樣可以節(jié)省時(shí)間，在單位時(shí)間里可以配更多的戲。掙更多的錢。

總之，由于市場的沖擊，技術(shù)的發(fā)展，利益的驅(qū)動(dòng)和創(chuàng)作態(tài)度不嚴(yán)謹(jǐn)，才出現(xiàn)了無對手創(chuàng)作這種現(xiàn)象，從某種角度來說，也是藝術(shù)對市場的一種妥協(xié)。但無可爭辯的是，它已經(jīng)成為很多配音演員必須面對的現(xiàn)實(shí)，如何做好無對手創(chuàng)作是我們不得不思考的問題。

無對手創(chuàng)作與有對手創(chuàng)作的區(qū)別

只有把握住二者的區(qū)別，有針對性地創(chuàng)作，才能更好的完成配音工作。從本質(zhì)上來講，二者的目的都是為了塑造出貼合原片人物的語言形象，但創(chuàng)作過程仍有所不同。

1、前期準(zhǔn)備

前期準(zhǔn)備包括：觀看原片，分析人物，理清脈絡(luò)，確定造型。無論現(xiàn)場有無對手，在進(jìn)棚之前這些工作都必須完成。對于無對手創(chuàng)作而言，前期認(rèn)真揣摩對手的戲，提前與對手，導(dǎo)演的溝通顯得更為重要。

首先，在拿到配音臺(tái)本后，一定要想方設(shè)法看到原片，不僅看自己角色的表演，更要關(guān)注原片中對手的表演，分析其性格，情緒和行動(dòng)的發(fā)展脈絡(luò)，自身角色與對手的關(guān)系。其次，要和導(dǎo)演、配音對手進(jìn)行溝通。如果對手已經(jīng)提前完成了角色配音創(chuàng)作，和導(dǎo)演溝通的目的就是確認(rèn)和豐富自己對角色的理解，了解導(dǎo)演對配音對手此次的評價(jià)以及對自己角色聲音造型的期待；和對手溝通的目的是對其創(chuàng)作的語言形象有一個(gè)感性認(rèn)識，對現(xiàn)場實(shí)錄時(shí)對手角色的聲音有一個(gè)預(yù)判。如果自己先進(jìn)棚配音，那也需要了解對手對其角色的理解和創(chuàng)作思路，并且盡量熟悉對手平時(shí)的創(chuàng)作習(xí)慣。只有這樣，才能在進(jìn)棚前做到心中有數(shù)，有的放矢。

2、現(xiàn)場調(diào)控

做好前期準(zhǔn)備后，進(jìn)棚實(shí)錄時(shí)配音演員又會(huì)面臨兩種情況：一是對手已經(jīng)完成配音創(chuàng)作，實(shí)錄時(shí)對手不在現(xiàn)場，但可以聽到對手的聲音；二是自己先進(jìn)行創(chuàng)作，對手既不在現(xiàn)場，又沒有對手的聲音。

面對第一種情況，配音演員需要做到：與原片中自己角色的交流，與原片中對手角色的交流，與對手完成的語言形象的交流。其中第三點(diǎn)最為重要。與有對手創(chuàng)作不同的是，對手不在現(xiàn)場，配音演員無法接受到直接的語言刺激，但對手已經(jīng)完成的語言形象為創(chuàng)作提供了交流的重要基礎(chǔ)，如何接受這種非即時(shí)非現(xiàn)場的刺激，并與之配合非常關(guān)鍵。首先，在試錄時(shí)，要完整地感受在整場戲中對手的情緒變化，心理變化，語氣的處理，語調(diào)的高低。并且，努力地把對手的戲接過來，嘗試著說出自己角色的臺(tái)詞，感受對手的處理和自己的預(yù)期有哪些變化，同時(shí)盡快地適應(yīng)對手的處理方式，找到合適地應(yīng)對方法。盡管原片人物的表演已經(jīng)對創(chuàng)作者進(jìn)行了很大的限制，但畢竟還是有一定的創(chuàng)作空間，每個(gè)創(chuàng)作者對原片人物的理解不同，至少有細(xì)微差別，表達(dá)方式和習(xí)慣又各不相同，特別是具體到某一個(gè)語句，每個(gè)人在語氣等語言細(xì)小環(huán)節(jié)的處理上更是千差萬別，正所謂：一千個(gè)人來配哈姆萊特，會(huì)有一千個(gè)哈姆萊特。所以有時(shí)候，后進(jìn)棚創(chuàng)作的配音演員不得不對自己原有的語言設(shè)計(jì)做出適當(dāng)?shù)恼{(diào)整，以配合對手先錄好的角色?？傊?，要使兩個(gè)人的戲搭配起來，成為一個(gè)和諧整體。

如果是第二種情況，對配音演員的能力要求更高一些?，F(xiàn)場無對手，又沒有對手預(yù)先錄好的聲音，這時(shí)創(chuàng)作的關(guān)鍵是與想象中對手塑造的語言形象進(jìn)行交流。毋庸置疑，想象力在此刻尤為重要。想象什么呢?想象原片中的對手角色在思考什么，內(nèi)心活動(dòng)是怎樣的，此時(shí)此刻他或她會(huì)用什么樣的語氣說話，最終呈現(xiàn)出來的語言形象是什么樣的等等，要做到現(xiàn)場無對手，心中有對手。其實(shí)，從某種意義上講，是在演兩個(gè)人的戲，說一個(gè)人的詞。如果不能充分體會(huì)對手角色的所思所想，就不可能說出符合規(guī)定情境的所配角色的語言。同時(shí)，先進(jìn)棚創(chuàng)作的配音演員還要照顧到之后對手的創(chuàng)作，給對手留下合適的舒服的搭戲空間，不能只顧自己的發(fā)揮，忘掉了對手的存在。有一次，中日合拍電視劇《情深意切》挑選配音演員，筆者前去試音。我試配的是男主角陽介。試音的過程通常就是無對手創(chuàng)作。我拿到的配音臺(tái)本中有這樣一段陽介和他媽媽的對話：

陽介……你趕快坐下來吃，順便告訴我哪里需要改進(jìn)，好嗎?

愛子你不好好管你的業(yè)務(wù)，做什么料理?!

陽介：你每次開會(huì)都說，精致的料理和貼心的服務(wù)是加鶴屋的招牌。我就是想做一個(gè)成功的經(jīng)營者，所以才下定決心學(xué)習(xí)料理……

愛子：陽介!你以為會(huì)做幾道料理就表示有能力接管我的事業(yè)?!

陽介：我只是想讓自己多一些能力，這樣也有錯(cuò)嗎?

通過與導(dǎo)演的溝通，我了解到陽介真心熱愛酒店管理事業(yè)并想接管家中由母親愛子經(jīng)營的酒店加鶴屋，但母親卻打算讓陽介的哥哥天龍繼承產(chǎn)業(yè)。天龍是愛子早年收養(yǎng)的孩子，陽介對此一無所知。在這場戲中，陽介為晚歸的母親做好了飯菜，但母親并不領(lǐng)情，其實(shí)母親是對他比對天龍要求更加嚴(yán)格，陽介始終認(rèn)為母親對哥哥偏心，自己覺得很委屈。由于現(xiàn)場沒有配音對手，我必須想象母親愛子的內(nèi)心活動(dòng)，聲音造型，語氣節(jié)奏?？催^原片人物表演之后，我知道愛子的第二句話是打斷陽介的話說出的，為了表達(dá)陽介的委屈，同時(shí)為對手提供良好的創(chuàng)作空間，我在“學(xué)習(xí)料理”后面加了一個(gè)字“我……”，造成話沒說完突然被打斷的感覺，更有利于對手銜接。

另外，無對手創(chuàng)作對配音導(dǎo)演的要求很高，導(dǎo)演必須對全局有一個(gè)整體把握，在現(xiàn)場及時(shí)調(diào)整配音演員，特別是先進(jìn)棚配音的演員的狀態(tài)，語氣和分寸。

三、無對手創(chuàng)作對原片質(zhì)量的影響

1、消極影響

如果配音演員沒有足夠的想象力和表達(dá)技巧，無法獲得與對手的交流感，再加上導(dǎo)演缺乏對每場戲和整部影視劇的基調(diào)把握，無對手創(chuàng)作就可能導(dǎo)致最后成片中角色之間語氣，音高等不銜接，彼此之間缺少交流感，各自表演各自的，自說白話，誰和誰的戲都搭不上，完整的戲變成了支離破碎的個(gè)人表演，缺少整體感。特別是一場戲當(dāng)中幾個(gè)重要角色全部都是分軌錄音，最后混音時(shí)很難產(chǎn)生應(yīng)有的戲劇沖突，這對原片質(zhì)量的破壞是顯而易見的。

2、積極影響

當(dāng)然，無對手創(chuàng)作并不是一無是處，處理得當(dāng)也會(huì)為原片增色不少。首先，在一些影視劇，尤其是在動(dòng)畫片的配音過程中，后期合成時(shí)需要對聲音分別進(jìn)行特殊處理，如果幾個(gè)人的聲音錄在同一聲軌中，就無法實(shí)現(xiàn)這個(gè)目標(biāo)。因此，無對手創(chuàng)作客觀上有助于為角色的語言形象進(jìn)行聲學(xué)處理，塑造出更加生動(dòng)、更具創(chuàng)造力的藝術(shù)形象，產(chǎn)生富有感染力的審美效果。

其次，無對手創(chuàng)作還為還原原片人物的聲音效果奠定了基礎(chǔ)。原片當(dāng)中，角色在畫面的不同位置，在不同的空間環(huán)境里發(fā)出的聲音是有變化的，聲音的遠(yuǎn)近、高低，距離感和空間感很真實(shí)，如果我們僅僅依靠在錄音棚里人為調(diào)整配音演員和話筒的距離很難再現(xiàn)原片的聲音效果，經(jīng)常出現(xiàn)“平面的聲音”，而不是“立體的聲音”。特別是在戰(zhàn)爭、災(zāi)難、科幻、魔幻為主題的影視劇中，只在錄音棚里根本無法完成人物聲音的真實(shí)還原，即使在后期合成時(shí)環(huán)境聲音使用原片中的聲音，如果不對人聲做新的處理，也會(huì)造成人物與環(huán)境“兩張皮”，聽感上的結(jié)果是缺乏真實(shí)感，好像這個(gè)人的聲音不是在這個(gè)環(huán)境里發(fā)出的。譯制片如果想爭取更多的觀眾，就必須滿足大家對聲音效果的要求，因此對角色聲音的適當(dāng)處理必不可少，而錄音時(shí)配音演員的無對手創(chuàng)作是一個(gè)基本條件。

再次，在保證質(zhì)量的前提下，無對手創(chuàng)作可以節(jié)約時(shí)間，提高配音效率，反過來，也會(huì)對配音演員的能力起到促進(jìn)和提高的作用。

綜上所述，無對手創(chuàng)作已經(jīng)是客觀存在、不可回避的現(xiàn)象，配音演員需要具備無對手創(chuàng)作的能力，只有這樣，才能更好的適應(yīng)時(shí)代的發(fā)展，達(dá)到藝術(shù)和市場的雙贏。