[摘要]周美玲的同志電影無論從探討的主題厚度看還是從優(yōu)美的影像語言看都取得了很高藝術(shù)成就，其探討的哲學(xué)命題主要是愛情、命運(yùn)和死亡；在美學(xué)追求上也造詣頗深，華麗中透出蒼涼，俗艷中顯出詩意。

[關(guān)鍵詞]同志電影 意象符號 華麗俗艷 蒼涼詩意

周美玲，臺灣知名女導(dǎo)演，擅拍紀(jì)錄片和同志電影。本文著意探討其同志劇情長片。《艷光四射歌舞團(tuán)》、《刺青》和《漂浪青春》是六色彩虹同志系列電影中已拍出的三部，在臺灣電影節(jié)和戛納電影節(jié)上廣獲好評，藝術(shù)成就值得肯定。從整體色調(diào)看，《艷》屬黃色，《刺青》屬綠色，《漂浪青春》屬紅色。鑒于《漂浪青春》拍竣不久，尚搜集不到，本文將分析重點放在前兩部影片上。

一、哲學(xué)主題：愛情、命運(yùn)和死亡

周美玲的同志電影總縈繞著淡淡的悲哀和傷感，因為其影片總圍繞同志愛情、命運(yùn)和死亡等嚴(yán)肅哲學(xué)命題展開。在其影片中，愛情就像帶刺玫瑰，痛楚卻唯美，纏綿而憂傷：人的命運(yùn)漂泊不定，具悲劇性：某些人死亡也象征另一些人成長，進(jìn)而擺脫精神負(fù)荷的枷鎖。

《艷》中間威對阿陽的愛給他的自由性情帶來壓力，因此間陽沉默地反抗著。這在阿威扔硬幣決定是否請阿陽牌位時表現(xiàn)最明顯。社會不見容于阿威等同性戀者。他們只能白天做常人眼中的男送葬人，晚上化身扮裝皇后滿足性向所需。雙重生活使阿威身心俱疲，只能依附某一團(tuán)體不斷漂泊。而阿陽遇到阿威后，不再能隨心所欲流浪，愛情成了束縛，最終葬身大海。命運(yùn)之悲儼然可見。喪事過程中，阿威逐漸擺脫繾倦愛戀的陰郁，將阿陽黃背心扔向天空。飛舞的黃背心象征阿陽和阿威精神釋懷后的萬分輕松。

《刺青》中竹子、小綠、阿東、阿青和Silence都怕面對內(nèi)心真實，都選擇回避和遺忘。竹子以刺青之痛掩飾地震時遺棄小弟的歉疚。小綠用虛擬網(wǎng)絡(luò)掩飾現(xiàn)實的孤單。阿東靠刺青增強(qiáng)自信。解離癥使阿青遺忘掉地震造成的傷害。Silence以結(jié)巴失語表達(dá)對國家機(jī)器無情的憤懣。隨情節(jié)展開，每人都開始面對真實的自己，并在愛情、友情、親情幫助下攻克心魔，走出陰霾。竹子和小綠認(rèn)為她們的命運(yùn)是被詛咒的。竹子一味回避同性戀情結(jié)，怕再讓自己和親人朋友受傷害。當(dāng)她和小綠溫存后，阿東手臂被砍斷，倒在刺青店前：阿青走失受傷，昏迷在醫(yī)院。這再度刺激了她對同性戀情的懷疑，決絕斷掉與小綠的聯(lián)系。小綠小時被爸媽拋棄，現(xiàn)在又被不敢面對內(nèi)心真情的竹子拋棄，萬念俱灰下失去生活希望。阿青重度昏迷后終被竹子胳臂上的彼岸花喚醒，轉(zhuǎn)為正常。這讓竹子恢復(fù)對刺青和同性戀情的信心。父親非正常死亡、阿青患解離癥、阿東被砍去雙臂、小綠追求純真愛情，這些使得竹子經(jīng)歷痛苦蛻變后終獲新生。竹子的轉(zhuǎn)變也讓小綠重燃生活激情和對愛情的信任。片尾，小綠頭戴綠假發(fā)，微笑且步履堅定地走向竹子的刺青店即是明證。

周美玲的同志電影中有很多意象符號。這使影片具有“寓言式”的深度和趣味，深化了對愛情、命運(yùn)和死亡等哲學(xué)命題的探討。如《艷》中的黃玫瑰、黃背心、《艷光流水》、《刺青》中的綠假發(fā)、彼岸花、刺青、《茉莉花》。作為物件，黃玫瑰、黃背心、綠假發(fā)都關(guān)乎愛情記憶，是要留住愛情的憑據(jù)。優(yōu)美傷感的情歌《艷光流水》和《茉莉花》中那種追求愛情而不得的傷心落寞情懷令人動容。彼岸花是通往地獄之花，葉落花開，花落葉發(fā)，花葉永不相見，表征“悲傷的回憶，永世的思念”。竹子胳膊上的彼岸花正是她對過去地震時痛苦經(jīng)歷的印記?；ù淘谄つw上的陣痛時時牽引竹子內(nèi)心深處的歉疚和痛楚。通常觀念中，刺青表示叛逆和標(biāo)新立異。而影片中每個刺青背后都隱藏一個不同尋常的故事，是主人公們尋求力量、自信和愛情的精神源泉。

二、美學(xué)追求：華麗俗艷、蒼涼詩意

周美玲的同志電影美學(xué)韻味濃厚，偏好用華麗俗艷的影像外表包裝蒼涼詩意的精神內(nèi)核。

《艷》中阿威等男同性戀們組成名叫“艷光四射歌舞團(tuán)”的演藝團(tuán)。這些扮裝皇后們每晚都乘車巡游表演。他們穿著打扮香艷俗麗，歌舞表演艷情濃烈。這看似是阿威們的業(yè)余生活和喜好，實是他們真情實感的表露和抒發(fā)。只有在歌舞團(tuán)，他們才活得最輕松、最坦蕩、最真實。阿陽的傳統(tǒng)葬禮展示出一系列臺灣傳統(tǒng)文化習(xí)俗：孝女師公招魂、道士超度亡魂，牽亡歌陣等。這些民間色彩濃郁的喪葬儀式，且歌且舞，氣氛熱烈，場面華艷，透出臺灣文化對死亡的獨特認(rèn)知。正是這些華麗俗艷、熱鬧活躍的場面才更加反襯出阿威悼念阿陽的悲切深情。糜費(fèi)傷感的《艷光流水》多次出現(xiàn)，給整部電影奠定蒼涼悲情的基調(diào)。貫穿全片的阿威對阿陽細(xì)柔深邃的戀念懷悼，使影片充滿蒼涼詩情。

與《艷》相比，《刺青》在講述故事方式、主題理念探求、影片制作精良程度等方面更加進(jìn)步?！洞糖唷菲促N出刺青、視訊女郎、解離癥等一系列現(xiàn)代元素，以此描畫都會性格，使影片充滿夢幻色彩。小綠的視訊表演、竹子的刺青，都是華艷美麗的東西，然而這些也印刻了她們生命的痛楚：前者孤獨寂寞，后者心懷歉疚。還有貫穿影片的彼岸花。它金秀妖嬈，充滿活力，卻不斷帶給人痛苦的記憶。彼岸花由手臂上的刺青幻化為實物；地震后，阿青凝滯的眼瞳中印著父親被壓在廢墟下刺有彼岸花的手臂：竹子面對阿東、父親和阿青責(zé)問時的幻覺。所有這些鏡頭都帶有后現(xiàn)代意味，強(qiáng)化了對生命、死亡的體悟思考。在華艷夢幻的影片場景中，《刺青》透過對社會邊緣人(同性戀、小混混、解離癥患者)的關(guān)注，表達(dá)了對愛情、命運(yùn)和死亡的深刻理解。

三、敘事圓滑、細(xì)節(jié)豐富

敘事表達(dá)上，周美玲的同志電影講述故事的技巧越來越圓滑?！镀G》講了扮裝皇后阿威懷悼戀人間陽的故事。整部影片就像首散文詩，單線敘事，情節(jié)松散，以哀傷纏綿的情緒統(tǒng)合全片，在寫意抒情同時，將一個哀婉幽怨的愛情故事娓娓道來?！洞糖唷穭t采用回旋敘事，在正面敘述竹子與小綠愛情故事時不斷插入主人公對過去(如地震、竹子與小綠的交往、小綠用玩具手機(jī)給爸媽打電話等)的回憶。將竹子、小綠、阿青、阿東之所以產(chǎn)生當(dāng)前心理狀態(tài)的原因?qū)訉觿児S，——展示開來。此外，《刺青》還常用聲音轉(zhuǎn)場，以鏈接當(dāng)前生活與過去生活，過渡自然，敘事更顯圓潤飽滿。

“細(xì)節(jié)是情節(jié)線上的閃光點?！薄扒楣?jié)因細(xì)節(jié)而增光添彩，人物更是因細(xì)節(jié)而血肉豐滿?！敝艿耐倦娪霸诩?xì)節(jié)營造上頗為成功。《艷》和《刺青》中的物件細(xì)節(jié)，如黃玫瑰、黃背心、綠假發(fā)、彼岸花、茉莉花，是主人公的情感寄托和戀人間真摯愛情的表征?！镀G》中最矚目的事件細(xì)節(jié)是阿陽的傳統(tǒng)喪葬和扮裝皇后們在墓地給阿陽單獨表演。前者折射出臺灣傳統(tǒng)文化的獨特，后者反映出同性戀們相互間的扶助和阿威對阿陽的戀念不舍?！洞糖唷分凶罡腥说氖录?xì)節(jié)是小綠在荒草地里用玩具手機(jī)給爸媽打電話。盡管爸爸被常年關(guān)在監(jiān)獄，媽媽遺棄她，帶著哥哥離去，小綠感受不到他們的任何關(guān)懷，但從她的自言自語中儼然可以想見她是有溫暖的家的，是有父母疼愛的?？梢?，小綠雖孤獨寂寞，但她寧愿虛構(gòu)出溫暖的家和疼愛自己的父母來安慰自己。這更反襯出小綠缺乏父慈母愛的可憐可惜。以上對部分物件細(xì)節(jié)和事件細(xì)節(jié)的分析表明周的同志電影細(xì)節(jié)建構(gòu)恰當(dāng)精妙，既充實了故事情節(jié)，也使人物性格的發(fā)展有理有據(jù)。

結(jié)語

以上對《艷光四射歌舞團(tuán)》和《刺青》的分析，是對當(dāng)前周美玲同志電影的主題、美學(xué)追求和敘事表達(dá)的總體概括。當(dāng)然，周的新作《漂浪青春》及后續(xù)創(chuàng)作還會有更多發(fā)展。女《漂浪青春》的三段式結(jié)構(gòu)和現(xiàn)實主義傾向就區(qū)別于前兩部同志作品的單線敘事或回旋敘事與浪漫主義色彩?！镀饲啻骸吩陉┘{電影節(jié)再度受好評?？梢?，周美玲的同志電影是做得越來越成熟了。期待早日觀看該片!