[摘要]觀眾對(duì)片名的理解過(guò)程決不是單純的語(yǔ)言信息解碼過(guò)程，而是一種解碼過(guò)程與意義再構(gòu)建的結(jié)合。因此譯者在進(jìn)行影名的翻譯創(chuàng)作中，應(yīng)當(dāng)充分考慮如何在滿足認(rèn)知圖式層面的忠實(shí)基礎(chǔ)上進(jìn)行語(yǔ)言信息轉(zhuǎn)換，充分激發(fā)譯入語(yǔ)觀眾已有圖式，真正實(shí)現(xiàn)片名“導(dǎo)視”作用。

[關(guān)鍵詞]圖式構(gòu)建 片名翻譯 忠實(shí)

引言

電影是文化傳播的媒介，既是藝術(shù)結(jié)晶，也是商業(yè)文化。片名，是影視片的品牌商標(biāo)看似簡(jiǎn)單卻是凝聚著整個(gè)作品的精髓。電影“不同于其他門(mén)類(lèi)的藝術(shù)作品，它無(wú)法像書(shū)籍、報(bào)紙一樣列在案……吸引觀眾的往往首先是名字”(何寧，1998，p.37)在眾多的影視廣告海報(bào)上，片名都處于十分醒目的位置，它直接起著“導(dǎo)視”的作用。包惠南(2001。P.92)指出，影視片名的翻譯“既要符合語(yǔ)言規(guī)范。又要富有藝術(shù)魅力，既要忠實(shí)于原片名中的內(nèi)容，又要體現(xiàn)原名的語(yǔ)言特色，力求達(dá)到藝術(shù)的再創(chuàng)造”，“要能起到很好的導(dǎo)視何促銷(xiāo)作用”。因此，優(yōu)秀的電影片名應(yīng)簡(jiǎn)潔凝練、言簡(jiǎn)意賅，能夠充分激發(fā)觀眾的了解情節(jié)的欲望。在文化交流中，片名的翻譯具有重要的意義。特別是在以人物或地點(diǎn)命名的片名翻譯過(guò)程中，譯者不僅要考慮字詞層面的語(yǔ)言符號(hào)轉(zhuǎn)換，更要結(jié)合影片內(nèi)容、激發(fā)譯入語(yǔ)觀眾對(duì)片名的認(rèn)知圖式。從而更好地實(shí)現(xiàn)其“導(dǎo)視”功能。本文擬在以圖式理論為理論框架，探討以人名和地名等專有名詞為電影片名翻譯的忠實(shí)性問(wèn)題。

1 圖式理論與片名翻譯

圖式的概念來(lái)源于格式塔心理學(xué)和巴特萊特(Bartlett)的記憶存儲(chǔ)理論。他認(rèn)為人腦是以圖式框架的方式來(lái)組織記憶以往反應(yīng)或經(jīng)歷的。圖式理論認(rèn)為，圖式是表征存儲(chǔ)在記憶中的一般概念的網(wǎng)狀資料結(jié)構(gòu)(data structure)，它由變量(variuable)和空檔(slot)構(gòu)成，其控制結(jié)構(gòu)即基本活動(dòng)方式是自下而上的資料驅(qū)動(dòng)加工和自上而下的概念驅(qū)動(dòng)加工，其中心作用在于構(gòu)建對(duì)于某個(gè)事件、某件客體或某種情形的解釋?，F(xiàn)代圖式理論創(chuàng)始人之一Rumelhart(1977)把圖式解釋為以等級(jí)層次形式存儲(chǔ)于長(zhǎng)時(shí)記憶中的一組“相互作用的知識(shí)結(jié)構(gòu)”或“構(gòu)成認(rèn)識(shí)能力的建筑砌塊”。

片名翻譯的最重要的目的就是“導(dǎo)視”功能。通過(guò)激發(fā)觀眾頭腦中已經(jīng)存儲(chǔ)的知識(shí)、結(jié)合過(guò)去經(jīng)驗(yàn)。對(duì)新信息進(jìn)行積極的反映和有效的組織，促進(jìn)觀眾利用已經(jīng)儲(chǔ)存在記憶中的信息對(duì)新信息起作用，把這些新信息存儲(chǔ)到觀眾已有的知識(shí)庫(kù)中。圖式中每個(gè)組成成分構(gòu)成一個(gè)空檔(slot)，當(dāng)圖式的空檔被觀眾接受的具體信息填充，圖式便實(shí)現(xiàn)了。觀眾頭腦中已儲(chǔ)存的知識(shí)對(duì)他們理解電影片名的方式和運(yùn)用效果起著關(guān)鍵作用。因此，譯者在翻譯電影名稱時(shí)不僅要傳達(dá)影片固有的內(nèi)涵。更重要的是“激活”(activating)觀眾頭腦中已儲(chǔ)存的知識(shí)結(jié)構(gòu)。使片名更加容易理解和吸收并融合到已有的圖式中，產(chǎn)生新圖式，豐富頭腦中圖式空檔的內(nèi)容，從而能正確理解和記憶所獲得的內(nèi)容。

2 電影片名翻譯策略在圖示下的忠實(shí)

英文影片片名的命名方法多種，有以故事的發(fā)生地點(diǎn)命名的如Air Force One(漢譯為《空軍一號(hào)》)，有以主人公的名字命名的如Rebecca(譯為《蝴蝶夢(mèng)》)，以故事的主題命名的如Meet Parents(譯為《拜見(jiàn)岳父大人》)等等。在諸多的譯名翻譯策略中，以人名或地名為片名的處理方式多樣，但是諸多的翻譯策略離不開(kāi)影片片名應(yīng)該具備的“導(dǎo)視”作用。導(dǎo)視作用的前提就是激發(fā)譯入語(yǔ)觀眾對(duì)片名的認(rèn)知圖示，使其對(duì)影片內(nèi)容產(chǎn)生恰當(dāng)?shù)暮侠眍A(yù)期，從而影響票房。實(shí)現(xiàn)電影的商業(yè)和文化價(jià)值。劉宓慶(1999：49)指出，“既然原語(yǔ)所含的內(nèi)容值得翻譯(即有社會(huì)效益)，那么就應(yīng)以社會(huì)能接受的目的語(yǔ)來(lái)實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)換，而不應(yīng)拘泥于原語(yǔ)的可讀性程度”。又說(shuō)?！吧鐣?huì)效益是檢驗(yàn)翻譯的意義、翻譯的質(zhì)量和翻譯的價(jià)值的標(biāo)尺”(1999：48)。因此，激發(fā)譯入語(yǔ)觀眾的有效認(rèn)知圖式對(duì)片名翻譯有指導(dǎo)意義。從圖式理論角度考量電影原片名翻譯策略，可將以人名或地名的翻譯策略概括為以下四種

2.1 絕對(duì)忠實(shí)’將原電影片名的人名或地名直接音譯為漢語(yǔ)名字。這種處理方法很多見(jiàn)。如以故事發(fā)生的地點(diǎn)命名的影片Rocky(漢譯為《洛基》)、Notting Hill(漢譯為《諾丁山》)、West Side Sto ry(漢譯為《西城故事》)、Casanblanca(《喀桑布蘭卡》)、Moulln Rough(《紅磨坊》)、Pea rlHarber(《珍珠港》)、The Bridge on the river Kwai(《桂河大橋》)、Chinatown《唐人街》)、Planet of the Apes(《人猿星球》)、The Philadelphia Story(《費(fèi)城故事》)、Northby Northwest(《北西北》)等等。以影片主人公命名的影片如Anna and the King(譯為《安娜與國(guó)王》)、Anme Hall(譯為《安尼·霍爾》)、Doctor Zhivago(譯為《日瓦格醫(yī)生》)、Schindler’s List(譯為《辛德勒的名單》)、Dr，Strangelove(譯為《奇愛(ài)博士》)、Amadeus譯為《阿瑪?shù)纤埂?、Ben-Hur(譯為《賓虛》)、Barbara and Ursula《巴巴拉與烏蘇拉》)以及Claire's Knee《克拉之膝》)等等。

2.2 形似部分背離，實(shí)際忠實(shí)：部分保留原影片的人名或地名，根據(jù)情節(jié)補(bǔ)充信息。這種信息一般與主人公的身份有關(guān)，如Patton《巴頓將軍》)、Forrest Gump(《阿甘正傳》)、Ali(《拳王阿里》)、Stuart Little《精靈鼠小弟》)等。有的片名在翻譯中，部分保留了影片的發(fā)生地點(diǎn)，對(duì)影片的類(lèi)型或影片的內(nèi)容起“導(dǎo)視”作用，有的突顯亦真亦幻的浪漫故事情節(jié)如Waterloo Bridge(《魂斷藍(lán)橋》)、The Bridge of Madison County(《廊橋遺夢(mèng)》)、The Apartment(《公寓春光》)、Wuthering Heights(《呼嘯山莊》)，有的突顯影片的類(lèi)型如On the waterfront(《碼頭風(fēng)云》)、Waterworld(《未來(lái)水世界》)、Agatha(《亞嘉莎失蹤記》)另外，有些譯者在翻譯片名過(guò)程中，出于修辭的需要。將人物或地名以綽號(hào)或概括的形式表達(dá)出來(lái)，如Mr.Smith Goes to Washington(《史密斯先生上美京》)、Shakespeare in Love《莎翁情史》)等都具有此特點(diǎn)。

2.3 形似完全背離，實(shí)際忠實(shí)主題。這類(lèi)影片的譯名摒棄了原片名，根據(jù)相應(yīng)主題信息另用新名。如Charlie’s AngeIs(《霹靂嬌娃》)、Mrs.Doubtfi re(《窈窕奶爸》)、Bonne and Clyde(《雌雄大盜》)、Tootsle《窈窕淑男(寶貝)》)、2001：A SpaceOdyssay(《2001太空漫游》)The Treasureof the Sierra Madre(《碧血金沙》)、All Quieton the Westernfront《西線無(wú)戰(zhàn)事》)、Alice《拾夢(mèng)情真》)、Space Jam(《空中大灌籃》)、Al and Makoto(《愛(ài)與誠(chéng)》)、TheCalifornla Dolla(《加州俏嬌娃》)等。

2.4 完全背離，絕對(duì)不忠實(shí)。摒棄原片名與影片主題，故意選用具有夸張表現(xiàn)力的詞匯。如The Rounders譯成《雙俠勇擒胭脂虎》，Cahfornla被翻譯成《老虎閃電槍》，Charhe Chan ＆ the Curse Of the Dragon被翻譯成《妙探兩公孫》等。

3 電影片名翻譯策略在圖示下的忠實(shí)的考量依據(jù)

3.1 影片譯名的忠實(shí)度與認(rèn)知圖式

電影是文學(xué)的一種特殊形式，所以電影應(yīng)為觀眾而創(chuàng)作，并以觀眾的接納、欣賞和評(píng)判為生存的依據(jù)和標(biāo)準(zhǔn)。因此，電影的特殊性決定其翻譯是目標(biāo)取向策略(target-oriented strategy)。也就是說(shuō)，譯者在忠實(shí)地傳達(dá)原作意圖的基礎(chǔ)上，應(yīng)側(cè)重譯語(yǔ)觀眾效應(yīng)關(guān)于“具有特定文化內(nèi)涵(cultu re-specific)”，翻譯理論家Baker(2000：21)說(shuō)，“譯出語(yǔ)詞匯可能表達(dá)一個(gè)完全不為譯入語(yǔ)文化所知的概念，該概念或抽象或具體，可能與宗教信仰、社會(huì)風(fēng)俗、甚至某種事物有關(guān)”。因此電影譯名的好壞與片名文字層面的忠實(shí)度并無(wú)絕對(duì)的等值關(guān)系，但是與激發(fā)譯入語(yǔ)的觀眾認(rèn)知圖式密切相關(guān)。因此在圖示理論下，對(duì)片名的翻譯策略的考量依據(jù)如下：

3.1.1 絕對(duì)忠實(shí)翻譯策略的圖式考量依據(jù)將原影片的名稱通過(guò)音譯的形式轉(zhuǎn)為譯入語(yǔ)是處理以人物或地點(diǎn)命名的片名的常見(jiàn)處理方式。有些譯名看似與原片名的字面吻合，但是由于文化或詞語(yǔ)本身的內(nèi)涵，看似忠實(shí)，實(shí)際上恰好相反。如Hobson'sChoice(被譯成《霍布遜的選擇》)。電影中主人公名字叫Hoboson，從字面理解是正確的。該劇情是鞋店老板Hobson先生不愿意把大女兒嫁給店里的伙計(jì)，結(jié)果遭到三個(gè)女兒聯(lián)合反對(duì)，最后被迫接受了她們的選擇。Hobson's Choice是一個(gè)成語(yǔ)，根據(jù)American He ritage Dictlonary。其涵義為：An apparently free choice that offers no real altemative所以如譯為《霍布遜的無(wú)法選擇》似乎更加說(shuō)得通。又如One Flew Overthe Cuckoo's Nest的譯名為《飛躍杜鵑窩》也是看似忠實(shí)，實(shí)為背離的典型例子，應(yīng)改譯為《飛越瘋?cè)嗽骸贰?/p>

3.1.2 形似部分背離，實(shí)際忠實(shí)翻譯策略的圖式考量依據(jù)。如在影片All(《拳王阿里》)中，All在美國(guó)是家喻戶曉的人物，普通觀眾一看影片名就會(huì)聯(lián)想到這位橫掃拳壇的重量級(jí)人物，可根據(jù)腦海中已經(jīng)有的圖式構(gòu)建對(duì)情節(jié)的假設(shè)與預(yù)測(cè)。而中國(guó)百姓在影片放映之際可能對(duì)其有所了解的不多，直譯為“阿里”就起不到片名“導(dǎo)視”的功能。譯者并不想讓這個(gè)基本功能喪失，所以添加了“拳王”二字，使片名在譯名的文化環(huán)境中清晰化。

3.1.3 形似完全背離。實(shí)際忠實(shí)主題翻譯策略的考量依據(jù)。2001：A SpaceOdyssay，如果為了追求忠實(shí)，可翻譯為《2001，太空奧德賽》。奧德賽的命名來(lái)源于希臘神話故事。奧德賽結(jié)束了特洛伊戰(zhàn)爭(zhēng)后，開(kāi)始遠(yuǎn)航尋找自己的王國(guó)，歷經(jīng)艱險(xiǎn)，沿途受到海神波塞冬重重阻撓，最后回到了家鄉(xiāng)，但是發(fā)現(xiàn)，更大的困難就在自己王宮里片名本身也是突出其跋涉之意。而中國(guó)觀眾對(duì)這個(gè)希臘故事不了解。所以改譯為《2001太空漫游》突出了旅程，弱化了主體，有異曲同工之妙。

3.1.4 完全背離，絕對(duì)不忠實(shí)翻譯策略的圖式考量依據(jù)。如The Rounders譯成《雙俠勇擒胭脂虎》。無(wú)論從該電影的內(nèi)容考量還是影片片名著手，似乎都與“胭脂虎”無(wú)關(guān)?！半僦ⅰ币辉~古代多指妒婦、悍妻。時(shí)至今日，指那些能夠獨(dú)當(dāng)一面并漸次走上管理崗位的職業(yè)女性”。相似的例子可見(jiàn)Callfornia被翻譯成《老虎閃電槍》和CharlieChan＆the Curse of the Dragon譯為《妙探兩公孫》。

3.2 圖式框架下影片翻譯策略選擇

圖式理論的應(yīng)用研究表明，如果缺乏背景知識(shí)或不能恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用背景知識(shí)，即未能成功激活圖式，信息理解就會(huì)受到嚴(yán)重影響。在接受新信息的過(guò)程中不能成功地激活與材料相應(yīng)的圖式是因?yàn)樵谛畔⒅袥](méi)有包含充足的線索，使觀眾不能成功地激活自己已具備的圖式。因此，譯文中與觀眾大腦中的圖式相似性越多，觀眾對(duì)片名的理解就越正確、透徹；相應(yīng)的背景知識(shí)涵蓋越多，越有利于在大腦中建立更多的新圖式。因此，在翻譯人名或地名命名的電影過(guò)程中，可通過(guò)以下兩種方式進(jìn)行翻譯策略處理。

3.2.1 補(bǔ)充信息激活觀眾已有的圖式

電影的取材廣泛，對(duì)于有些體裁，觀眾大腦中已有相應(yīng)的圖式，片名翻譯的關(guān)鍵在于如何激活它們，以幫助提高電影的理解能力和號(hào)召力。因?yàn)轭A(yù)期在理解中的作用是不可估量的。觀眾在對(duì)電影的內(nèi)容產(chǎn)生預(yù)期時(shí)，便開(kāi)始積極、主動(dòng)地挖掘自己已有的知識(shí)經(jīng)驗(yàn)并將其與新接收的信息聯(lián)系起來(lái)。這時(shí)，他的目的性強(qiáng)，能較準(zhǔn)確地把握主導(dǎo)信息而把非關(guān)鍵信息的干擾減少到最低限度。如前面提到Ali(《拳王阿里》)的翻譯，直接音譯為《阿里》遠(yuǎn)不及《拳王阿里》能夠?qū)崿F(xiàn)激發(fā)觀眾的認(rèn)知圖式。

3.2.2 充分考慮情節(jié)內(nèi)容，避免完全背離

激發(fā)觀眾已有圖式，增強(qiáng)其對(duì)電影的正確預(yù)期，可以充分發(fā)揮片名的“導(dǎo)視”作用，但是要摒棄盲目夸張、過(guò)分夸大影片的感染力，也要注意避免文字層面的忠實(shí)而圖式層面的背離現(xiàn)象。比如Dave被譯為《霧水總統(tǒng)》遠(yuǎn)不及《冒牌總統(tǒng)》容易理解。每一部電影都有承載了很多背景和文化內(nèi)涵，所以在翻譯中應(yīng)當(dāng)注意這種文字層面的假忠實(shí)。

4 結(jié)語(yǔ)

觀眾對(duì)片名的理解過(guò)程決不是單純的語(yǔ)言信息解碼過(guò)程(decoding process)，而是一種解碼過(guò)程與意義再構(gòu)建的結(jié)合。因此譯者在進(jìn)行影名的翻譯創(chuàng)作中，應(yīng)當(dāng)充分考慮如何在滿足認(rèn)知圖式層面的忠實(shí)基礎(chǔ)上進(jìn)行語(yǔ)言信息轉(zhuǎn)換，充分激發(fā)譯入語(yǔ)觀眾已有圖式，真正實(shí)現(xiàn)片名“導(dǎo)視”作用。