[摘要]從敘事和藝術(shù)形象的塑造兩個(gè)方面比較了電視劇《圍城》與小說《圍城》的異同點(diǎn)。在敘事上，電視劇《圍城》沿襲了小說《圍城》的“流浪漢體”結(jié)構(gòu)；在藝術(shù)形象塑造上，方鴻漸是男主角，四個(gè)女性形象各分秋色，配角的塑造也比較到位。

[關(guān)鍵詞]電視劇 小說 敘事 藝術(shù)形象

《圍城》是錢鐘書的代表作是現(xiàn)代文學(xué)史上最著名長篇小說之一。1990年，在錢鐘書先生80壽辰之時(shí)，十集電視劇《圍城》上映。電視劇由黃蜀芹導(dǎo)演，陳道明、英達(dá)、呂麗萍、葛優(yōu)等人主演，1991年榮獲“金鷹獎(jiǎng)”優(yōu)秀電視劇獎(jiǎng)，“飛天獎(jiǎng)”優(yōu)秀電視劇獎(jiǎng)、最佳編劇獎(jiǎng)、最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。

一、敘事

大部分電視劇都遠(yuǎn)不如原著來得深厚。原因倒不是改編者不理解原文，而是因?yàn)樗麄儗?shí)在無法用影像語言來傳達(dá)原文的奧妙。但是，電視劇《圍城》導(dǎo)演手法嫻熟流暢，拍攝得中規(guī)中矩，不僅真實(shí)地再現(xiàn)了中國20世紀(jì)30年代末的時(shí)代氛圍，再現(xiàn)了小說中的情節(jié)和人物，而且忠實(shí)于原作的精神和風(fēng)貌，將小說的深厚充分展示了出來，受到學(xué)術(shù)界和觀眾廣泛好評(píng)，就連錢鐘書先生對(duì)這部制作也比較肯定。

在小說中。錢先生具有儼然以上帝自居的超然和冷漠，妙語連珠，針針見血。比喻令人稱絕，活靈活現(xiàn)，笑過之后頻頻點(diǎn)頭，然后反省深思，人性被剖析得如此淋漓盡致。從某種意義上說，小讜《圍城》中的大量比喻是無法用視覺形象表現(xiàn)的，因?yàn)樾≌f以語言和思想取勝，電視劇則只能以畫面和臺(tái)詞取勝。但電視劇《圍城》使用了適量的畫外音，將幽默的氛圍營造出來，將方鴻漸的內(nèi)心世界告白給觀眾，這樣的改編還是相當(dāng)成功的。

在情節(jié)上，小說《圍城》采用類似于歐洲“流浪漢體”的小說寫法，以人物遭遇體驗(yàn)為線索，隨著主人公方鴻漸由歐洲回到上海，上海而鄉(xiāng)里，又由鄉(xiāng)里回到上海，再從上海去內(nèi)地，最后又由內(nèi)地經(jīng)香港回到上海的足跡，在不斷變換的時(shí)空中將抗戰(zhàn)時(shí)期各階層五光十色的社會(huì)生活串連在一起，描寫了從家庭到社會(huì)，從底層市民到位居上層社會(huì)的知識(shí)分子，從大都市到鄉(xiāng)村僻野廣泛的世態(tài)人情。小說主人公方鴻漸，照楊絳先生的話說，是個(gè)“被動(dòng)性主角”，一個(gè)永遠(yuǎn)尋找精神依附的小資產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子。在小說中，他本身沒有什么大動(dòng)作，他走到哪里就帶出一大批人來，作者以這些人物同方鴻漸的矛盾沖突造就方鴻漸其人，同時(shí)也通過方鴻漸的眼光、感覺去暴露這些人物的眾生相。

電視劇的情節(jié)發(fā)展也同樣采用了方鴻漸的經(jīng)歷線連接起來的板塊結(jié)構(gòu)，在10集篇幅中，分為7個(gè)板塊：

第一部分：方鴻漸在輪船上和回到上海的經(jīng)歷，占用1集的篇幅(第1集)。在這一部分，鮑小姐出場又退場，蘇文紈出場。

第二部分：方鴻漸回到鄉(xiāng)下的經(jīng)歷，占用了半集的篇幅(第2集前半部分)。這一部分最精彩之處是方鴻漸在當(dāng)?shù)貙W(xué)校的演講。

第三部分：方鴻漸重回上海的經(jīng)歷。占用了2集半的篇幅(第2集后半部分、第3、4集)。在這一部分，唐曉芙出場又退場，趙辛楣出場追求蘇文紈失敗，而蘇文紈追求方鴻漸也以失敗告終。

第四部分：方鴻漸去三閭大學(xué)的路上的經(jīng)歷，占用了2集的篇幅(第5、6集)。在坎坷的旅途中，方鴻漸和趙辛楣再加上新出場的孫柔嘉、李梅亭、顧爾謙，每個(gè)人的性格被入木三分地刻畫了出來，也為他們后來的關(guān)系發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。

第五部分。方鴻漸在三間大學(xué)的經(jīng)歷，占用了2集半的篇幅(第7、8集、第9集前半部分)。在這一部分，勾心斗角的人物你方唱罷我登場，涉及到的人物有高松年、李梅亭、汪處厚、劉東方、韓學(xué)愈，這些使方鴻漸不勝其煩：愛情糾葛也在繼續(xù)發(fā)展，范小姐追求趙辛楣，趙辛楣追求汪夫人，陸子謙追求孫柔嘉，孫柔嘉追求方鴻漸。最終，趙辛楣離去，方鴻漸和孫柔嘉也雙雙離去。

第六部分方鴻漸在香港的經(jīng)歷，占用了半集的篇幅(第9集后半部分)。在這一部分，方鴻漸和孫柔嘉結(jié)婚，趙辛楣和蘇文紈又一次粉墨登場并退場。

第七部分。方鴻漸再次回到上海的經(jīng)歷，占用了1集的篇幅(第10集)。這一部分主要表現(xiàn)了方鴻漸充滿火藥味的婚后生活。

二、藝術(shù)形象的塑造

電視劇《圍城》的演員陣容實(shí)力強(qiáng)大，演技精良，演員與角色，除了形似更神似，天衣無縫，天作之合。是書寫活了人，也是人演活了書。

(一)陳道明飾演的方鴻漸

方鴻漸無疑是《圍城》中的男一號(hào)。他是特定時(shí)代中西文化碰撞中產(chǎn)生的“畸形兒”，出身于封建紳士家庭，又在留洋過程中接受了西方文化的熏陶。虛浮、懦弱、優(yōu)柔寡斷、得過且過是他性格的重要方面。但他又有些小聰明：買假文憑，對(duì)方報(bào)價(jià)五百美元。而他只用了三十美元，相親后幫助朋友趙辛楣擺脫范小姐，又讓人看不出破綻。與老奸巨滑的高松年、厚顏無恥的韓學(xué)愈、痞氣十足的李梅亭和奴顏婢膝的顧爾謙等丑類們相比，方鴻漸畢竟還有一些羞恥心、正義感。因此，正直、清高、有廉恥、通情理是方鴻漸性格的另一個(gè)側(cè)面。方鴻漸在生活中處處碰壁，孤立被動(dòng)，他正直、清高、不善變通的性格應(yīng)該是其中的一個(gè)原因?？傊进櫇u雖有小聰明，卻不圓滑：雖無用，卻還算可愛。

陳道明表演功力深厚、自然，留有余地而讓人回味，再加上方鴻漸這個(gè)角色和陳道明本人性格十分接近，不容易跳出來，因此他能將小說中人物和電視劇人物融為一體。將方鴻漸的心理和中國知識(shí)分子身上那種酸腐氣表現(xiàn)得惟妙惟肖，將方鴻漸的無能和懦弱表現(xiàn)得淋漓盡致。

(二)四個(gè)女性形象

如果有人問《圍城》的女一號(hào)是誰?這個(gè)問題還真不好回答。前面講過，《圍城》的敘事采取的是“流浪漢體”結(jié)構(gòu)，隨著方鴻漸的行程，四個(gè)女性分別在不同的時(shí)期出現(xiàn)，然后在下一個(gè)時(shí)期消失，分不清到底誰是真正的主角。

《圍城》的四個(gè)女性形象各具特色，代表了不同的文化意蘊(yùn)。組成了中國現(xiàn)代自由女性的群像。

1、蓋麗麗飾演的鮑小姐

在回國的輪船上，方鴻漸與已有了未婚夫的鮑小姐惺惺相惜，發(fā)生了一夜情。然而。鮑小姐對(duì)方鴻漸的感情只是旅途寂寞的一種解脫，隨著目的地的迫近，她對(duì)方鴻漸的熱情很快消逝。她的冷漠、絕情使初嘗人生禁果的方鴻漸傷心、惆悵，他感到一種被無情女人所玩弄、拋棄的憤怒。

風(fēng)流放蕩、只貪情欲的鮑小姐是留學(xué)生中的怪胎，在她的身上“中國國體”已經(jīng)蕩然無存。而成了西方縱欲主義、享樂主義、自由主義的集成。輪船上為鮑小姐這樣的人所誘惑，可見方鴻漸紈绔子弟游戲人生、玩世不恭的品格。

2、李媛媛飾演的蘇文紈

蘇文紈是以穩(wěn)重端莊的淑女形象出場的。面對(duì)蘇文紈的暗示和獻(xiàn)媚，方鴻漸顯得十分的遲鈍和冷漠，她對(duì)蘇文紈有的只是敬畏，而沒有絲毫的愛的興致和情趣。

隨著劇情的進(jìn)一步發(fā)展，蘇文紈的“外衣”層層剝落，暴露出來的卻是一顆庸俗不堪、冷酷殘忍、充滿嫉妒心和占有欲的丑惡靈魂。她把愛情當(dāng)寵物玩耍，常常在方鴻漸、趙辛楣之間制造猜疑、妒嫉和仇恨，看著趙辛楣和方鴻漸爭風(fēng)吃醋，她在旁邊不亦樂乎。當(dāng)方鴻漸宣布另有所愛時(shí)，她很快由愛的極端走向恨的終點(diǎn)，以中傷詆毀等手段進(jìn)行報(bào)復(fù)，后來又示威似地閃電結(jié)婚。她對(duì)自身可以說了解甚少。不然的話，她何以迅速下嫁自己并不愛的腦滿腸肥的詩人曹元朗呢?不到一年，挾公走私、倒賣外匯等等便悉數(shù)精通。

蘇文紈似乎是“中體西用”社會(huì)文化氛圍的具體體現(xiàn)。她雖然出身名門，但是實(shí)際上她的身上少了一點(diǎn)中國大家閨秀式的溫柔敦厚，更多的沾染上了巴黎上流社會(huì)社交圈中貴婦人矜持自負(fù)、賣弄風(fēng)情與盛氣凌人的習(xí)氣。

3、史蘭芽飾演的唐曉芙

唐曉芙是高潔完美女性的化身，她出污泥而不染，具有獨(dú)立不羈的風(fēng)格。正是這些可貴之處，使她的出現(xiàn)不同凡響。給觀眾留下了鮮明的印象。唐曉芙不僅僅是方鴻漸的戀人，也是他所追求的人生理想的象征。然而。理想與現(xiàn)實(shí)的距離總是遙遠(yuǎn)的，猶如鏡中月、水中花?？赏y即。他追求具有自然之美的唐曉芙。因而得罪了滿身俗氣的蘇文紈，結(jié)果中了蘇文紈的離間計(jì)。

唐曉芙是方鴻漸唯一愛過的女人，她既不像無心無肺的鮑小姐，也不像博學(xué)多聞的留洋博士蘇文紈，更不像工于心計(jì)的孫柔嘉，她有獨(dú)特的個(gè)性，一雙靈活溫柔的眼睛令人望而生“醉”，這種女人實(shí)在稀少。但是，她又是一個(gè)未見世面、單純幼稚的女孩子。天真與純情是唐曉芙性格中美好的一面，但同時(shí)也導(dǎo)致她的幼稚與缺乏獨(dú)立見識(shí)，過于自尊、固執(zhí)，最后竟然意氣用事無情地宣布與方鴻漸絕交。

4、呂麗萍飾演的孫柔嘉

在與方鴻漸有關(guān)的四個(gè)女性中，孫柔嘉出現(xiàn)得最晚，占用的篇幅卻最大，《圍城》后半部分的篇幅全被她占用。她也是惟一一個(gè)與方鴻漸走進(jìn)婚姻“圍城”的女性。

在去三間大學(xué)的路上，孫柔嘉顯得十分懂事也十分溫順。與蘇文紈相比，這位大學(xué)畢業(yè)生顯的樸素、平凡。尤其在方鴻漸面前。她顯示出足夠的天真(當(dāng)然無法與唐曉芙相比)。而自以為年長一輩，又有世事經(jīng)驗(yàn)的方鴻漸不忍心看孫柔嘉一個(gè)女孩孤身在外，無依無靠，才給了她一點(diǎn)關(guān)心。然而。這一念溫柔，已經(jīng)播下了情種。

在三間大學(xué)。如果不是陸子瀟的插足，方鴻漸與孫柔嘉的關(guān)系也許只能保持同事關(guān)系而已；如果不是陸子瀟和李梅亭突然出現(xiàn)，孫柔嘉也許不會(huì)乘機(jī)伸手拉方鴻漸的右臂；如果不是陸、李二人大驚小怪，方鴻漸也不會(huì)當(dāng)場宣布與孫柔嘉訂婚。這樣的結(jié)果，其實(shí)孫柔嘉早有預(yù)謀。方鴻漸迫于陸子瀟這類小人的作弄，終于身不由己地跌進(jìn)了孫柔嘉苦心經(jīng)營的溫柔陷阱。這套手法比起蘇文紈當(dāng)時(shí)的手段似乎技高一籌。因?yàn)閷O柔嘉給人以溫柔質(zhì)樸，平易近人，蘇文紈卻矯揉造作，自以為是，前者更能迷惑人。

婚后的柔嘉雖不乏女性的溫柔體貼，但是更多地暴露出來的是敏感、多疑與嫉妒，常常無事生非，利用方鴻漸的遷就、寬容管轄丈夫，使之馴服就范。平心而論，這四個(gè)女性中，她對(duì)方鴻漸的愛是最深的，因此才由“愛”而生“妒”。并且導(dǎo)致任性與乖張。她并不想失去方鴻漸。只希望控制他，改造他，使之成為理想的丈夫。但是，孫柔嘉的精神世界非常狹隘，除了自己以及和自己有利害關(guān)系的事，沒有什么能引起她的興趣和關(guān)心。方鴻漸雖說不上自覺地關(guān)懷人類的命運(yùn)。畢竟還知道除了自己之外還有他人。除開家庭還有社會(huì)。方鴻漸那種根深蒂固的超現(xiàn)實(shí)的理想主義的個(gè)性使得世俗氣或者說注重現(xiàn)實(shí)生活的孫柔嘉十分反感，雙方?jīng)]有共同的精神生活，從而引起了雙方感情的日漸分離。

這種夫妻間的恩恩怨怨，一旦有上一代人的介入，情況就更加惡化。加上職業(yè)的難尋、事業(yè)的失敗使得小夫妻之間的矛盾沖突逐漸復(fù)雜、尖銳化。孫柔嘉越來越計(jì)較方鴻漸的能力與資格，不能容忍他那種無力改變自己的懦弱性格。方鴻漸也越來越討厭孫柔嘉的勢利與俗氣，再也沒有力量與耐心去承受夫妻間、家庭間相互怨恨而造成的精神負(fù)擔(dān)。孫柔嘉的女性的自尊和專橫與方鴻漸的大少爺?shù)膱?zhí)拗和倔強(qiáng)相碰撞，終于造成感情錯(cuò)位、夫妻反目。他們雖然進(jìn)入了婚姻這座城堡。但與之同時(shí)也套上了精神枷鎖，為精神“城堡”而困擾。

在電視劇《圍城》中，女性角色眾多且爭奇斗艷，孫柔嘉是個(gè)極難把握的角色，她有學(xué)生氣也有市民氣。有小女人的可愛也有小女人的算計(jì)。和市民比她多了些知識(shí)。和書生比她多了些庸俗。這些細(xì)微的特征，呂麗萍信手演來。絲絲入扣，分寸感把握得極好。

(三)配角的塑造

電視劇《圍城》難能可貴的是，連所有的配角都表演得無比的出彩。

趙辛楣有意思、聰明、善解人意、夠哥們兒，英達(dá)眼鏡片后狡黠又執(zhí)著的小眼睛，活脫脫一個(gè)趙辛楣。

李梅亭自私自利，旅途中帶著走私貨，在大家處于窮途末路時(shí)躲在小巷里偷吃烤山芋，住旅館時(shí)與對(duì)面的妓女王美玉眉目傳情。在三閭大學(xué)又為虎作倀。葛優(yōu)衛(wèi)生球兒式的小白眼兒，將李梅亭的丑態(tài)揭示得淋漓盡致。

于蘭飾演的三間大學(xué)中文系主任汪處厚的夫人。在劇中的表現(xiàn)比汪處厚更為出彩。她的漂亮和才氣，引得高松年校長和趙辛楣紛紛春心蕩漾。但她是異常純潔和獨(dú)立的，敢于揭露高松年和李梅亭的虛偽，這一點(diǎn)，劇中的所有男性和女性都沒有做到。

宋憶寧飾演的三間大學(xué)女生指導(dǎo)范小姐。既浮淺又虛榮，已徐娘半老，可總喜歡別人說她年輕；她思想貧乏，既愚蠢又自做多情：她虛偽。為了表示有才，以此取悅男人，競挖空心思，以作者的名義在書的扉頁上題贈(zèng)言，下面還蓋上圖章，以示其確鑿。

老演員李天濟(jì)飾演的教育部李特派員雖然在劇中只有一場戲，但也給觀眾留下了深刻的印象，特別是他的口頭禪：“兄弟我在英國的時(shí)候……”，還有那種不可一世、自傲無知的眼神。

總之，小說《圍城》和電視劇《圍城》都是不可多得的佳作。電視劇導(dǎo)演對(duì)《圍城》精神底蘊(yùn)的準(zhǔn)確把握，眾多演技派明星對(duì)人物尷尬狀態(tài)的完美詮釋，把錢鐘書文字的幽默、機(jī)靈、感傷完全轉(zhuǎn)為活生生的人物群像，城里城外。世事沉浮，令人不勝唏噓?？催@部電視劇的過程中竟有重讀原著的強(qiáng)烈感受，又有讀原著時(shí)所體會(huì)不到的“眼見為實(shí)”的驚喜。