[摘要]以杜拉斯的半自傳體小說改編的電影《情人》，成功地運用電影語言對原文本進行了解讀。以視覺藝術(shù)形式表現(xiàn)了一對異國戀人跨越重重阻隔的隱秘愛情故事。電影有機地運用了服飾語言對人物性格特征和生活背景進行塑造、同時注重發(fā)揮肢體語言對男女主人公情感交流的直觀描述作用，從而開掘了影片的深層認(rèn)識價值和審美價值。整部電影的形象語言既具有現(xiàn)實主義的特點，又富于濃郁的懷舊、浪漫的情韻。

[關(guān)鍵詞]《情人》形象語言 服飾語言 肢體語言

黑格爾在《美學(xué)》中寫道：“藝術(shù)中最重要的始終是它的可直接了解性?！边@種所謂的“可直接了解性”需要藝術(shù)作品通過各自的藝術(shù)語言傳達出來。作為綜合性的視覺藝術(shù)門類，電影中的對白、背景音樂和主題歌曲等等，都是重要的藝術(shù)表現(xiàn)語言。但電影最重要的表現(xiàn)語言還是由演員的肢體動作、服飾形態(tài)和道具場景等所構(gòu)成的形象語言。形象語言通過外在的視覺形式敘述故事情節(jié)、揭示人物內(nèi)心深處的心理活動。法國著名導(dǎo)演讓·雅克·阿諾(Jean-Jacques Annaud)在1991年跟據(jù)法國女作家瑪格麗特·杜拉斯的同名小說改編的電影《情人》，就是一部成功運用形象語言把一個隱秘的、跨越種族的纏綿悱惻的愛情故事描述得精彩絕倫的范例。原著小說在1984年獲得法國龔古爾文學(xué)獎，評委會對這部小說的評論是：“杜拉斯的《情人》聚焦于個人的心靈史。折射著人生與社會的現(xiàn)實，具有洞燭世事的人性的亮度與意義。其間的情感力量充滿著巨大的活力，在時間的長河里生生不息，令人驚嘆。肉體的歡愛是短暫的、瞬間的。而情感的審美在時間與距離中顯得恒久、真實而又可貴?！睂?dǎo)演阿諾極富創(chuàng)造性地運用形象語言把這個故事拍成感人至深的電影。

《情人》講述的這個異域愛情故事的特別之處在于，巨大的鴻溝橫亙在兩個人之間一個是法國殖民地的白人女孩，一個是僑居越南的中國北方青年。在那個還存有嚴(yán)重種族歧視的時代，他們所面臨的障礙是那樣堅硬而強大。不僅如此，男女主人公的背景也差異極大，男主人公已三十多歲，女主人公才十五歲；一個家境貧寒，另一個家道殷實。但是兩個人沖破這種阻礙的情感力量又是如此柔韌和堅強!影片通過肢體動作、服飾形體等形象語言把兩人之間戀情表達得細(xì)膩精彩，頗值玩味。

一、服飾語言對人物性格特征和生活背景的塑造

在論及“理想的藝術(shù)作品的外在方面對聽眾的關(guān)系”時，黑格爾認(rèn)為：“藝術(shù)作品盡管自成一種協(xié)調(diào)的完整的世界，它作為現(xiàn)實的個別對象卻不是為它自己而是為我們而存在。為關(guān)照和欣賞它的聽眾而存在。一每件藝術(shù)作品也都是和觀眾中每一個人所進行的對話。要把體現(xiàn)它的人物擺在某一定的道德習(xí)俗和其它特殊現(xiàn)象的外在世界里來顯示給我們看……”。在這部電影中。對主人公進行塑造的形象語言漸次鋪開，它與情節(jié)的發(fā)展絲絲相扣。女主人公出場的時候，電影有一段回顧式的旁白和縱向流動的特寫鏡頭，從頭到腳對女孩的穿著作了詳盡的描述和展示：她頭戴一頂醒目的平邊男帽，這是一頂玫瑰紅色的軟氈帽。上面圍著一條很寬的黑色飾帶，頭扎兩根小女孩式的小辮，身上穿一件簡樸寬松的連衣裙，顯得嬌俏可愛。作者杜拉斯在原著中描述道：“這是一件無袖的、袒胸露肩的連衣裙。那真絲是茶色的，在當(dāng)時是一種十分流行的顏色。這是我所記得的唯一一條連衣裙。我覺得它很合身。我在腰部系了一條皮帶，也許那是我哥哥的一條皮帶?！蹦_下蹬著一雙裝飾華麗卻鞋頭已經(jīng)磨損的高跟鞋。這是一雙少有的金絲高跟鞋。這個年輕女孩的打扮顯得有些不合常規(guī)，但是傳遞出來的信息卻是多重的：簡樸寬松的連衣裙下的肢體，顯露了她還是一個青春時代的少女。不合世俗常規(guī)的男式禮帽顯露了她隱含叛逆的心靈，為她在之后的情節(jié)發(fā)展中勇于沖破世俗界限，與白人殖民者生活圈子以外的東方青年相戀的勇敢行為留下伏筆。磨破的高跟鞋一方面反映了她貧窮窘迫的家境，另一方面放映了她性意識的覺醒，因為高跟鞋是最典型的成熟女性穿著的服飾樣式之一。

男主人公的出場也頗具象征意味：他坐在由一名穿著整潔制服的專職司機駕駛的轎車進入畫面，這輛烏黑锃亮的高級轎車與少女所搭乘的破舊公共汽車相比，鮮明地將兩個人家境的差異暗示出來。當(dāng)司機拉開車門。男主人公出場了，他穿著一身純白的西服，頭發(fā)梳得一絲不亂。站穩(wěn)之后掏出手帕，斯文地輕輕印了印額頭上的汗水。然后轉(zhuǎn)頭向少女站立的方向望去……這幾十秒鐘之內(nèi)所展現(xiàn)的道具、動作和服飾，精巧地勾勒出富家闊少的做派。尤其是他穿的服裝所反映出的信息更是豐富，他穿的西式的衣服暗含了他曾接受西方的教育，他到法國生活過，他能夠用西方的語言與少女交流。西裝潔白的顏色則暗示了他真情浪漫的性格特點。

根據(jù)色彩學(xué)的原理，我們知道白色同時也是一種柔弱的色彩。在電影的結(jié)尾部分，男主人公在父親的壓力之下與一位中國女子結(jié)婚了。導(dǎo)演把婚禮的場面渲染得熱鬧、喜慶而隆重。迎新的花船張燈結(jié)彩，嗩吶和鼓號齊鳴。占卜的老頭兒在掐指計算著，以便在良辰吉時揭開新娘的蓋頭。法國女孩也來到了婚禮的現(xiàn)場，她靜靜地斜倚在欄桿旁觀望，臉上平靜而略帶憂郁。在男主人公像木偶般行禮如儀，迎接父親為他指定的新娘的過程中，偶然一抬頭看到出現(xiàn)在不遠(yuǎn)處的女孩時。兩個人隔著熱鬧的鞭炮、喜慶的鼓樂默默對視，一切的留戀和不舍，痛苦和無奈盡在不言中。這時，有一個細(xì)節(jié)耐人尋味；女孩仍然戴著那頂特別的男式禮帽，但是她穿的卻不是西式的服飾，而是越南當(dāng)?shù)氐臇|方式的衣服。電影含蓄地運用服飾語言來營造這種特殊情境下的情感交融。女孩身穿這件衣服出現(xiàn)在婚禮的現(xiàn)場，暗示了她內(nèi)心里多么想要跨越她與男主人公之間的種族和文化背景的阻隔，她甚至于愿意放棄和忘卻自己原來的身份。以她情人的民族服裝來表達這種深深的依戀。電影經(jīng)過暗示、象征、隱喻闡釋等過程，將不可言說的意象和情感表達出來。

二、肢體語言對男女主人公情感交流的直觀描述

清代戲劇理論家、美學(xué)家李漁在《閑情偶寄》中認(rèn)為“編戲有如縫衣，剪碎易，湊成難，湊成之工，全在陣線緊密。一節(jié)偶疏，全篇之破綻出矣。每編一折，必須前顧數(shù)折。后顧數(shù)折。顧前者，欲其照應(yīng)，顧后者，便于埋伏。”關(guān)于男女主人公戀情發(fā)展的緣起，影片中有一段細(xì)節(jié)描寫，這個細(xì)節(jié)在原作中并未詳述。導(dǎo)演阿諾精心安排了這個視覺化的情節(jié)來交代兩人間的戀情如何由精神層面轉(zhuǎn)化到性愛的肢體接觸，為整個故事的發(fā)展契入了一個巧妙的“照應(yīng)埋伏”。從湄公河渡船上岸后，富家公子邀請法國女孩同車，送她到西貢的學(xué)校。當(dāng)那輛黑色的轎車經(jīng)過一座凹凸不平的木橋時。大幅度地顛簸搖晃起來。為了保持平衡，兩個人不約而同地把手放在座椅上支撐穩(wěn)定。在不經(jīng)意間兩個人的手碰到了一起，這個微小的身體接觸，似乎撩撥了富家公子心弦，他偷偷地、小心翼翼地慢慢握住了女孩的手。兩個年輕人都迷醉在這種心照不宣的肢體親昵中。終于，當(dāng)女孩用略帶喘息的聲音說她到了目的地的時候，兩個人才回過神來。這段情節(jié)刻畫得細(xì)膩生動。男女演員以肢體動作為形象語言，微妙地勾畫出曖昧的情境。這段在原著中沒有的情節(jié)，通過這種暗示性的細(xì)節(jié)刻畫，為電影情節(jié)的后續(xù)發(fā)展提供了可觀、可信的脈絡(luò)。

不過這種曖昧的情境，由于兩個人社會背景的鴻溝而不能變得明朗化。這種阻礙的力量強大而又無處不在。散落在影片許多場景里的形象語言，無聲地描述了男女主人公跨越隔閡的交流。影片中有一個片段隱喻了這一點。當(dāng)女孩有一天偶然發(fā)現(xiàn)男主人公的黑色轎車停在學(xué)校門口的不遠(yuǎn)處，心有靈犀地感應(yīng)到是那個男人在等她。她慢慢走過去。兩個人隔著車窗相互凝視，女孩情不自禁地趨前吻在車窗玻璃上。兩個人都在內(nèi)心里激情澎湃，卻不敢推開那層象征種族、地位和世俗家庭力量阻隔的玻璃窗。正是這層看不見的阻隔的存在，才使得這個跨越種族、家庭和文化藩籬的愛情故事顯得凄美動人。

值得一提的是，《情人》用了較大的尺度和篇幅表現(xiàn)情愛纏綿，這也是這部電影的一個鮮明突出的特點。肢體語言在表現(xiàn)這對情侶間歡愛的場景時發(fā)揮得淋漓盡致。女孩跟著男主人公來到鬧市中的小房間，導(dǎo)演用近距離的局部鏡頭隨著男女主人公年輕美麗的肢體起伏切換和游移，肢體動作的視覺效果再加上追憶般語調(diào)旁白的聽覺效果，把性愛的場景營造得靜穆、唯美，懾人心魄!使形象語言成為一種表象的審美運思過程。

結(jié)語

權(quán)威的電影評論家把《情人》這部電影與《碧海情》、《法國中尉的女人》等著名影片并列。評為當(dāng)代法國十部經(jīng)典電影之一。由于原著文學(xué)上的顯赫名聲。以及內(nèi)心情感戲的厚重份量。影片中加入了大量的內(nèi)心獨白，這種略帶傷感和追憶的獨白幾乎從頭到尾貫穿影片的始終，文學(xué)語言的大幅度滲透，成為這部電影的一大特點。即使如此，《情人》中，形象語言依然是最主要的表現(xiàn)語言。在形象語言的多樣性修辭，使電影具有了多層面的表意張力，使敘述具有了豐富的話語含義。使映像包含了多樣化的意義潛能，最終使影片與觀眾的交流具有了意義的建構(gòu)性和延展性。導(dǎo)演讓·雅克·阿諾充分、巧妙而又創(chuàng)造性地運用服飾、肢體動作等形象語言，營造出富有濃郁的懷舊、浪漫情韻。給世界各國觀眾完美地講述了一個年代久遠(yuǎn)而又感人至深的異域戀情故事。電影版《情人》也如龔古爾文學(xué)獎評委會對原著的評論的那樣“聚焦于個人的心靈史，折射著人生與社會的現(xiàn)實，具有洞燭世事的人性的亮度與意義?！彪m然拍攝和首映的時間已經(jīng)過去了十七年。但它依然是值得我們深入研究探討的優(yōu)秀電影創(chuàng)作樣本。